C18 Nisan’da laudia Roth, Neue Nationalgalerie’de kendi deyimiyle “vizyoner” bir tur olan bir tartışmaya ev sahipliği yaptı. Başlangıçta, Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı Ernst Bloch’tan alıntı yaptı: Berlin’de onlarca yıldır tartışılan Kulturforum’un “henüz var olmayan” yani “dönüşümünü” ve “20. İsviçreli mimarlar Herzog & de Meuron tarafından yapımı devam eden ve 450 milyon avroya mal olan Century”, vatandaşlar için bir nevi yeşil vahaya dönüşüyor.
Müze, 2015 yılında Neue Nationalgalerie koleksiyonunun bir uzantısı olarak, Berlin’deki özel koleksiyonlardan eserler, Gerhard Richter’den kalıcı ödünç alınan ve şu anda ilk kez Mies van der Rohe’nin eski binasında sergilenmekte olan eserler ile tasarlandı. Halen Hamburger Bahnhof’ta bulunan Joseph Beuys ağırlanıyor. Neyse ki, bu koleksiyoncu ve sanatçı erkek kulübü konsepti, 2019’daki temel atma töreninden bu yana hayatta kaldı. Yeni müze müdürü Klaus Biesenbach, koleksiyonunda yalnızca yüzde sekiz kadın sanatçı bulunan bir müze tasarlamanın zor olduğunu ve satın almaların ve kredilerin hesaba katılması gerektiğini bir kez daha vurguladı.
Planlanan müzenin doğu cephesi
Kaynak: Herzog & de Meuron/Olafur Eliasson
Ancak bu, dünden sonra Biesenbach’ın en küçük sorunu gibi görünüyor. Daha da önemlisi, planlaması son zamanlarda gerçek bir kargaşaya neden olan sözde “ahır” ın inşasıdır. 2021 gibi erken bir tarihte, Federal Sayıştay, müzeyi iklime zararlı ve çok pahalı olarak sınıflandırdı ve sonuçları için çağrıda bulundu. İnşaat sektörü, dünya çapındaki CO₂ emisyonlarının yaklaşık yarısından sorumludur, ancak son yıllarda yeniliklere de açılmıştır. İnşaat malzemelerinin yüzde 95’inin yakında geri dönüştürülmesi bekleniyor. Bu bağlamda, “20. Yüzyıl Müzesi” – mevcut müzelerin çoğu gibi – başka bir zamandan kalma bir kalıntı gibi görünmektedir. Yani bir şeyler yapılması gerekiyordu. İsviçreli mimarlar bile artık bu baskıdan kaçamadı.
ayrıca oku
![9 Ekim 2018, Berlin: Basel mimarları Herzog und de Meuron'un Kulturforum'daki 20. Yüzyıl Müzesi için kazanan tasarımının modeli, Devlet Müzik Araştırmaları Enstitüsü'ndeki bir basın etkinliğinde sunulacak. Fotoğraf: Jens Kalaene/dpa-Zentralbild/dpa [ Rechtehinweis: picture alliance/Jens Kalaene/dpa-Zentralbild/dpa ]](https://img.welt.de/img/kultur/architektur/mobile200407298/1572509887-ci102l-w1024/Planungen-fuer-das-Museum-des-20-Jahrhunderts-3.jpg)
Ancak “dönüşüm” sert olmaktan da öteye gidiyor. Yalnızca somut rakamlar etkileyici: Tedbirler, müzenin enerji tüketimini yarıdan fazla azaltarak metrekare başına planlanan 102 kilovat saatten yaklaşık 43 kilovat saate düşürmeyi amaçlıyor. Yarı saydam kiremitleriyle ilk taslakta bir şeffaflık şaheseri olarak övülen çatının tamamını güneş panelleri kaplayacak. Müzenin enerji ihtiyacının yüzde onu bu şekilde karşılanacak ki bu elbette harika bir haber. Bu değişikliklerin – mülkü yeşillendirmeye başlama emriyle birleştiğinde – bütçe tarafından zaten onaylanan 9,9 milyon avroya mal olduğu bildiriliyor.
“20. Yüzyıl Müzesi” nin batı cephesi
Kaynak: Herzog & de Meuron
Bu nasıl mümkün olabilir? Gelecekte muhtemelen daha fazlasını göreceğimiz, sürdürülebilirliğin estetiğe karşı kazandığı zafer sayesinde. Federal Çevre Ajansı Başkanı Dirk Messner, bu zaferin en önemli tanığıdır. Ve sözünü esirgemiyor: “Fosil çağına ait bir anıt” yapılmasının önüne geçildi.
Potsdamer Strasse için planlanan ve binayı Devlet Kütüphanesi’ne açması beklenen anıtsal “kapıların” silinmesi büyük bir kazanım olarak kutlandı. Alçak, küçük bir giriş, bir tür kilit şimdi kendini gösteriyor ve binayı dört şeritli yoldan koruyor. Biesenbach çok sevindi: “Kapıların olmadığı yerde ahır da yok.” Ama şimdi “Bunker” gibi takma adlar şimdiden dolaşıyor. Yeni Ulusal Galeri’ye doğru olan kanat, daha önce sadece sanat sunumu için planlanan müzenin ana girişi olarak kabul ediliyor.
Bir vizyon olarak topluluk oluşturma
Ancak Biesenbach ve Roth, diğer taraftaki Sigismundstrasse’nin (iki evi ayıran) arabalara kapatılabileceği ve Mies van der Rohe binasını Klaus Biesenbach “Berlin” binasına bağlayacak bir tür ön avlu yaratabileceği “vizyonunu” paylaşıyor. modern” yeni binayı birbirine bağlar. Başlangıçta planlanan tünel kesinlikle tarih olduğu için, önemli bir elektrik hattı yer altından geçiyor.
Temelde inandırıcı bir fikir, ancak bunun tek nedeni Biesenbach ve Roth’un da meydandan Tiergarten’e kadar tüm binanın etrafında geniş yeşillikler istemesi ve Jacques Herzog’un bunu yeni çizimlerde ölümsüzleştirmesi: mührün açılması, şehir bahçeciliği, topluluk binası muhtemelen fikri destekleyen yerel sakinlerle. Klaus Biesenbach burada harika bir iş çıkarıyor, 7.000 vatandaşın katıldığı bir tür sokak festivali düzenledi.
ayrıca oku
Ancak yavaş yavaş planlar, Claudia Roth’un “vizyonlar” olarak adlandırmayı tercih ettiği güzel rüyalara dönüştü. Çünkü ne müze müdürünün ne de Kültür Bakanı’nın sokakları elden çıkarma yetkisi yok. Yeni Berlin hükümeti katılmak zorunda ve kendisi çok büyük, öngörülemeyen bir dönüşümün ortasında.
Aklı başında olduklarını ve gemiye bindiklerini umabiliriz, aksi takdirde hepimiz yeni tasarıma çok çıplak bir bakışla kalırız, sonra tanıdık beton çölüne gömülürüz. Ve müzenin önemli bir özelliğinden yoksun olduğu gerçeği: gün ışığının güzelliğinin simgesi olan kırık, ritmik klinker tuğla cephe, şimdi yerini beklenen ısıyı engellemek için tasarlanmış monokrom yıkanmış, yatay olarak çizilen duvarlarla değiştiriyor.
Komşu St. Matthew Kilisesi’ne yapılan saygı da ortadan kaldırıldı. Biesenbach, yeni cepheyi “çok düzgün”, neredeyse toprak gibi, katmanlı, zarif ve mütevazı olarak tanımlıyor.
Estetik olarak son derece mütevazı, evet, yeni tasarım bu. Bu gazeteyle konuşurken Jacques Herzog, cephe için yas tutulduğunu anlayamıyor. Başka bir kelime kullanmayı tercih ediyor: Onları “arkaik” buluyor. Kapılar artık istenmedikten sonra mutlaka binaya tekrar bakmak ve değiştirmek gerekecekti. Dönüşümler bunun bir parçasıydı.
Mimar, “herkes için bir ev” olarak adlandırmayı tercih ettiği, Berlin’deki “ahır” hakkındaki dramın mutlu sonla biteceğine kesin olarak ikna olmuş görünüyor. İlk tartışmalı, aslında arkaik taslağın ardından, birçok kişi ikinci taslağın ardından tatmin oldu, ancak ardından iklim değişikliği ve enerji krizi geldi. Şu anda, evin planlanandan bir yıl sonra açıldığı 2027’de elektrik sayacına bakmak, müzenin “vizyoner” bir yer olup olmadığını belirleyecek izlenimi ediniliyor.
ayrıca oku
Klaus Biesenbach ile bir gün
Müze, 2015 yılında Neue Nationalgalerie koleksiyonunun bir uzantısı olarak, Berlin’deki özel koleksiyonlardan eserler, Gerhard Richter’den kalıcı ödünç alınan ve şu anda ilk kez Mies van der Rohe’nin eski binasında sergilenmekte olan eserler ile tasarlandı. Halen Hamburger Bahnhof’ta bulunan Joseph Beuys ağırlanıyor. Neyse ki, bu koleksiyoncu ve sanatçı erkek kulübü konsepti, 2019’daki temel atma töreninden bu yana hayatta kaldı. Yeni müze müdürü Klaus Biesenbach, koleksiyonunda yalnızca yüzde sekiz kadın sanatçı bulunan bir müze tasarlamanın zor olduğunu ve satın almaların ve kredilerin hesaba katılması gerektiğini bir kez daha vurguladı.
Planlanan müzenin doğu cephesi
Kaynak: Herzog & de Meuron/Olafur Eliasson
Ancak bu, dünden sonra Biesenbach’ın en küçük sorunu gibi görünüyor. Daha da önemlisi, planlaması son zamanlarda gerçek bir kargaşaya neden olan sözde “ahır” ın inşasıdır. 2021 gibi erken bir tarihte, Federal Sayıştay, müzeyi iklime zararlı ve çok pahalı olarak sınıflandırdı ve sonuçları için çağrıda bulundu. İnşaat sektörü, dünya çapındaki CO₂ emisyonlarının yaklaşık yarısından sorumludur, ancak son yıllarda yeniliklere de açılmıştır. İnşaat malzemelerinin yüzde 95’inin yakında geri dönüştürülmesi bekleniyor. Bu bağlamda, “20. Yüzyıl Müzesi” – mevcut müzelerin çoğu gibi – başka bir zamandan kalma bir kalıntı gibi görünmektedir. Yani bir şeyler yapılması gerekiyordu. İsviçreli mimarlar bile artık bu baskıdan kaçamadı.
ayrıca oku
Ancak “dönüşüm” sert olmaktan da öteye gidiyor. Yalnızca somut rakamlar etkileyici: Tedbirler, müzenin enerji tüketimini yarıdan fazla azaltarak metrekare başına planlanan 102 kilovat saatten yaklaşık 43 kilovat saate düşürmeyi amaçlıyor. Yarı saydam kiremitleriyle ilk taslakta bir şeffaflık şaheseri olarak övülen çatının tamamını güneş panelleri kaplayacak. Müzenin enerji ihtiyacının yüzde onu bu şekilde karşılanacak ki bu elbette harika bir haber. Bu değişikliklerin – mülkü yeşillendirmeye başlama emriyle birleştiğinde – bütçe tarafından zaten onaylanan 9,9 milyon avroya mal olduğu bildiriliyor.
“20. Yüzyıl Müzesi” nin batı cephesi
Kaynak: Herzog & de Meuron
Bu nasıl mümkün olabilir? Gelecekte muhtemelen daha fazlasını göreceğimiz, sürdürülebilirliğin estetiğe karşı kazandığı zafer sayesinde. Federal Çevre Ajansı Başkanı Dirk Messner, bu zaferin en önemli tanığıdır. Ve sözünü esirgemiyor: “Fosil çağına ait bir anıt” yapılmasının önüne geçildi.
Potsdamer Strasse için planlanan ve binayı Devlet Kütüphanesi’ne açması beklenen anıtsal “kapıların” silinmesi büyük bir kazanım olarak kutlandı. Alçak, küçük bir giriş, bir tür kilit şimdi kendini gösteriyor ve binayı dört şeritli yoldan koruyor. Biesenbach çok sevindi: “Kapıların olmadığı yerde ahır da yok.” Ama şimdi “Bunker” gibi takma adlar şimdiden dolaşıyor. Yeni Ulusal Galeri’ye doğru olan kanat, daha önce sadece sanat sunumu için planlanan müzenin ana girişi olarak kabul ediliyor.
Bir vizyon olarak topluluk oluşturma
Ancak Biesenbach ve Roth, diğer taraftaki Sigismundstrasse’nin (iki evi ayıran) arabalara kapatılabileceği ve Mies van der Rohe binasını Klaus Biesenbach “Berlin” binasına bağlayacak bir tür ön avlu yaratabileceği “vizyonunu” paylaşıyor. modern” yeni binayı birbirine bağlar. Başlangıçta planlanan tünel kesinlikle tarih olduğu için, önemli bir elektrik hattı yer altından geçiyor.
Temelde inandırıcı bir fikir, ancak bunun tek nedeni Biesenbach ve Roth’un da meydandan Tiergarten’e kadar tüm binanın etrafında geniş yeşillikler istemesi ve Jacques Herzog’un bunu yeni çizimlerde ölümsüzleştirmesi: mührün açılması, şehir bahçeciliği, topluluk binası muhtemelen fikri destekleyen yerel sakinlerle. Klaus Biesenbach burada harika bir iş çıkarıyor, 7.000 vatandaşın katıldığı bir tür sokak festivali düzenledi.
ayrıca oku
Ancak yavaş yavaş planlar, Claudia Roth’un “vizyonlar” olarak adlandırmayı tercih ettiği güzel rüyalara dönüştü. Çünkü ne müze müdürünün ne de Kültür Bakanı’nın sokakları elden çıkarma yetkisi yok. Yeni Berlin hükümeti katılmak zorunda ve kendisi çok büyük, öngörülemeyen bir dönüşümün ortasında.
Aklı başında olduklarını ve gemiye bindiklerini umabiliriz, aksi takdirde hepimiz yeni tasarıma çok çıplak bir bakışla kalırız, sonra tanıdık beton çölüne gömülürüz. Ve müzenin önemli bir özelliğinden yoksun olduğu gerçeği: gün ışığının güzelliğinin simgesi olan kırık, ritmik klinker tuğla cephe, şimdi yerini beklenen ısıyı engellemek için tasarlanmış monokrom yıkanmış, yatay olarak çizilen duvarlarla değiştiriyor.
Komşu St. Matthew Kilisesi’ne yapılan saygı da ortadan kaldırıldı. Biesenbach, yeni cepheyi “çok düzgün”, neredeyse toprak gibi, katmanlı, zarif ve mütevazı olarak tanımlıyor.
Estetik olarak son derece mütevazı, evet, yeni tasarım bu. Bu gazeteyle konuşurken Jacques Herzog, cephe için yas tutulduğunu anlayamıyor. Başka bir kelime kullanmayı tercih ediyor: Onları “arkaik” buluyor. Kapılar artık istenmedikten sonra mutlaka binaya tekrar bakmak ve değiştirmek gerekecekti. Dönüşümler bunun bir parçasıydı.
Mimar, “herkes için bir ev” olarak adlandırmayı tercih ettiği, Berlin’deki “ahır” hakkındaki dramın mutlu sonla biteceğine kesin olarak ikna olmuş görünüyor. İlk tartışmalı, aslında arkaik taslağın ardından, birçok kişi ikinci taslağın ardından tatmin oldu, ancak ardından iklim değişikliği ve enerji krizi geldi. Şu anda, evin planlanandan bir yıl sonra açıldığı 2027’de elektrik sayacına bakmak, müzenin “vizyoner” bir yer olup olmadığını belirleyecek izlenimi ediniliyor.
ayrıca oku
Klaus Biesenbach ile bir gün