Londra'daki eski usta müzayedelerinde Mannerist dönemden kalma olağanüstü güzel bir bronz heykelcik dikkat çekti. Ancak bu sadece sanat tarihiyle ilgili bir sansasyon değil. Cesarini Venüs'ün satılmadan kalması bir şans olabilir.
Eski Ustaların sanat piyasası son yıllarda çok değişti ama hâlâ sürprizlerle dolu. Geleneksel olarak heykeller, 2024 yılının sonunda Londra'da düzenlenen özel müzayedelerde çok sayıda temsil edildi. Ancak Sotheby's müzayede evinde eski heykeller yoktu; Christie's müzayede evi en azından 3 Aralık akşamı yapılan müzayedede bir heykelle ziyaretçilerin ilgisini çekti.
Genellikle Venüs olarak anılan, banyo sonrası genç bir kadının tasviriydi. Katalogda 33,5 santimetre yüksekliğindeki bronz heykelciğin Rönesans heykeltıraşı Antonio Susini'ye (1580-1624) atfedildiği ve kökeninin, Susini'nin atölyesinde çalıştığı Giambologna'nın bir modeline kadar uzandığı söylenebilir.
Yüzyıllardır bu modelin replikaları, kopyaları ve taklitleri yapılmıştır. Marchese Giangiorgio Cesarini için 1583 yılında (Roma, Palazzo Margherita) tamamlanan gerçek boyutlu mermer figürden sonra heykelciklere “Cesarini-Venüs” adı verilmiştir. Bu figür özellikle 17. ve 18. yüzyıllarda Fransa'da popülerdi ama Berlin müzelerinin uzun süre genel müdürlüğünü yapan Wilhelm von Bode döneminde bile Venüs koleksiyonerlerin aranan objelerinden biriydi.
Uygulama açısından Londra bronzu bilinen tüm örnekleri geride bırakıyor. Abartmadan, Rönesans'ın en güzel ve mükemmel çıplak kadın heykelciklerinden biri olarak tanımlanabilir. Katalogdaki resimler zaten bunu gösteriyordu, ancak daha yakından bakıldığında bu izlenimin ötesine geçildi. Korunma durumu mükemmeldir.
Bronz, Giambologna atölyesinin karakteristik özelliği olan kırmızımsı altın kaplamaya sahiptir ve üstünde koyu cila kalıntıları vardır. Ön izleme günlerinde Londra'nın King Caddesi'ndeki Christie's'de vitrinin camından rahatsız edilmeden izlenebiliyordu.
Küçük bronzların değerlendirilmesinde önemli bir kriter, diğer versiyonlara göre daha detaylı ve incelikli olan saç tasarımıdır. Bronz aynı zamanda doğal güzelliğin yüzünün temsilinde de özel bir konuma sahiptir. Ayrıntılar çok ince bir şekilde işlenmiştir – ancak bilgiçlik taslamadan.
Ustanın özgün bir eseri mi?
Bununla birlikte, yazarlığın açık artırma kataloğunda öne sürülen Giambologna'nın uzun süreli işbirlikçisi (1529-1608) Antonio Susini'ye odaklanması rahatsız edicidir ve bu konunun hakkını vermez. Susini'nin – bilindiği gibi – usta Giambologna'nın modellerine dayanarak bronz heykelcikler yapmakla meşgul olduğu ve bunda mükemmel olduğu doğrudur.
Ancak Susini'nin emek yoğun ve zaman alıcı infazda yer aldığı doğru olsa bile, Venüs, vicdanen, Giambologna tarafından orijinal olarak sınıflandırılabilir. Bu bakımdan ilk önce onun adının anılması son derece haklı olurdu.
Heykelciğin uygulama düzeyi, Susini'nin sanatsal faaliyeti sırasında her zaman uymak zorunda hissettiği ustanın yüksek standartlarına tekabül ediyor. Bu, örneğin 1587'de Dresden'deki Saksonya sarayına Medici'den veya daha doğrusu Giambologna'dan hediye olarak gelen ve şu anda Yeşil Kasa ve Dresden Heykel Koleksiyonu'nda bulunan bronzlarla yapılan bir karşılaştırmayla kanıtlanmıştır.
Christie's'de sunulan Cesarini Venus, araştırmacılar tarafından bilinmiyordu. Ancak 1955'te Amsterdam'daki Rijksmuseum'da düzenlenen efsanevi “Maniyerizmin Zaferi” sergisindeki sergilerden biri olabilir. Açık artırma kataloğuna göre bronz heykelcik, 2024 yılına kadar Avusturya'nın özel mülkiyetindeydi ve sahibi olarak adlandırılan Viyana Başpiskoposluğu Caritas'ın mülkiyetine geçmişti.
İmparator II. Rudolf'un koleksiyonunda, nerede olduğu bilinmeyen iki Venüs heykelciğinin bulunduğu uzun zamandır biliniyordu. İkisinden biri, Prag envanterinde 1607-1612 yılları arasında “bronzdan ayakta duran, yıkanan ve kendini çıkaran çıplak bir kadın” olarak listeleniyor. Habsburg'ların çıplak kadın figürlerini tercih ettiği iyi biliniyor.
Ancak bir mektubun gösterdiği gibi imparator Giambologna'nın Venüs'üyle özellikle ilgileniyordu. 2 Aralık 1586'da, İmparatorluk Şansölye Yardımcısı Jacob Kurz von Senftenau, Prag'dan, daha sonra Toskana Büyük Dükü olan Kardinal Ferdinando de' Medici'ye, Giovanni Bologna'nın elinden bir Venüs'ün gönderilme niyetinde olduğunu duyduğunu yazdı. “İmparatorun böyle bir heykeli ne kadar istediğini bilerek” Sinyor Cesarini'ye.
Bu mektuptan Londra müzayede kataloğunda bahsediliyor ancak daha fazla tartışılmıyor. Ona tek başına bir eser karakteri veren olağanüstü sanatsal kalitesi ve menşei göz önüne alındığında, bronzun Ferdinando de' Medici'nin İmparator Rudolf'un arzusunu yerine getirdiği parça olması oldukça muhtemeldir.
Mükemmel kaynak, düşük tahmin
Bu nedenle heykelcik – daha önce varsayıldığı gibi – 1648'de Otuz Yıl Savaşları'nın sonunda Prag'dan İsveç'e götürülen sanat eserlerinden biri değildi, ancak görünüşe göre Viyana'da kalmıştı ve Avusturya'nın özel mülkiyetinden çıkmıştı. Nefis bir menşei olduğu açık olmakla kalmayıp kesin kabul edilebilecek böylesine mükemmel bir heykelciğin artık gün yüzüne çıkması bir sansasyon olarak nitelendirilebilir.
Londra müzayede evinde yazarlık meselesindeki suskunluk, 200.000 ile 300.000 pound arasındaki çok ılımlı bir tahmine tekabül ediyordu; bu da böyle bir eserin değeriyle son derece orantısızdı. Müzayede gününün sabahında, Venüs'e hâlâ şahsen hayranlık duyulabiliyorken, akşam saatlerinde başka bir sürpriz yaşandı: 11 numaralı parça birdenbire müzayedede artık satılmamıştı; nesne geri çekilmişti!
Nedenlerine ilişkin herhangi bir açıklama yapılmadı. Belki Avusturya Federal Anıtlar Ofisi de bu eserin farkına varmış ve onun tarihi önemini ve yüksek sanatsal statüsünü fark etmiştir. Bu eserin kaynağı göz önüne alındığında, II. Rudolf'un sanat koleksiyonunun çoğunun korunduğu yer olan Viyana'da kalıcı bir ikamet mutlu bir çözüm olacaktır.
Yazar, Berlin Devlet Müzeleri heykel koleksiyonunun kıdemli küratörüdür.
Eski Ustaların sanat piyasası son yıllarda çok değişti ama hâlâ sürprizlerle dolu. Geleneksel olarak heykeller, 2024 yılının sonunda Londra'da düzenlenen özel müzayedelerde çok sayıda temsil edildi. Ancak Sotheby's müzayede evinde eski heykeller yoktu; Christie's müzayede evi en azından 3 Aralık akşamı yapılan müzayedede bir heykelle ziyaretçilerin ilgisini çekti.
Genellikle Venüs olarak anılan, banyo sonrası genç bir kadının tasviriydi. Katalogda 33,5 santimetre yüksekliğindeki bronz heykelciğin Rönesans heykeltıraşı Antonio Susini'ye (1580-1624) atfedildiği ve kökeninin, Susini'nin atölyesinde çalıştığı Giambologna'nın bir modeline kadar uzandığı söylenebilir.
Yüzyıllardır bu modelin replikaları, kopyaları ve taklitleri yapılmıştır. Marchese Giangiorgio Cesarini için 1583 yılında (Roma, Palazzo Margherita) tamamlanan gerçek boyutlu mermer figürden sonra heykelciklere “Cesarini-Venüs” adı verilmiştir. Bu figür özellikle 17. ve 18. yüzyıllarda Fransa'da popülerdi ama Berlin müzelerinin uzun süre genel müdürlüğünü yapan Wilhelm von Bode döneminde bile Venüs koleksiyonerlerin aranan objelerinden biriydi.
Uygulama açısından Londra bronzu bilinen tüm örnekleri geride bırakıyor. Abartmadan, Rönesans'ın en güzel ve mükemmel çıplak kadın heykelciklerinden biri olarak tanımlanabilir. Katalogdaki resimler zaten bunu gösteriyordu, ancak daha yakından bakıldığında bu izlenimin ötesine geçildi. Korunma durumu mükemmeldir.
Bronz, Giambologna atölyesinin karakteristik özelliği olan kırmızımsı altın kaplamaya sahiptir ve üstünde koyu cila kalıntıları vardır. Ön izleme günlerinde Londra'nın King Caddesi'ndeki Christie's'de vitrinin camından rahatsız edilmeden izlenebiliyordu.
Küçük bronzların değerlendirilmesinde önemli bir kriter, diğer versiyonlara göre daha detaylı ve incelikli olan saç tasarımıdır. Bronz aynı zamanda doğal güzelliğin yüzünün temsilinde de özel bir konuma sahiptir. Ayrıntılar çok ince bir şekilde işlenmiştir – ancak bilgiçlik taslamadan.
Ustanın özgün bir eseri mi?
Bununla birlikte, yazarlığın açık artırma kataloğunda öne sürülen Giambologna'nın uzun süreli işbirlikçisi (1529-1608) Antonio Susini'ye odaklanması rahatsız edicidir ve bu konunun hakkını vermez. Susini'nin – bilindiği gibi – usta Giambologna'nın modellerine dayanarak bronz heykelcikler yapmakla meşgul olduğu ve bunda mükemmel olduğu doğrudur.
Ancak Susini'nin emek yoğun ve zaman alıcı infazda yer aldığı doğru olsa bile, Venüs, vicdanen, Giambologna tarafından orijinal olarak sınıflandırılabilir. Bu bakımdan ilk önce onun adının anılması son derece haklı olurdu.
Heykelciğin uygulama düzeyi, Susini'nin sanatsal faaliyeti sırasında her zaman uymak zorunda hissettiği ustanın yüksek standartlarına tekabül ediyor. Bu, örneğin 1587'de Dresden'deki Saksonya sarayına Medici'den veya daha doğrusu Giambologna'dan hediye olarak gelen ve şu anda Yeşil Kasa ve Dresden Heykel Koleksiyonu'nda bulunan bronzlarla yapılan bir karşılaştırmayla kanıtlanmıştır.
Christie's'de sunulan Cesarini Venus, araştırmacılar tarafından bilinmiyordu. Ancak 1955'te Amsterdam'daki Rijksmuseum'da düzenlenen efsanevi “Maniyerizmin Zaferi” sergisindeki sergilerden biri olabilir. Açık artırma kataloğuna göre bronz heykelcik, 2024 yılına kadar Avusturya'nın özel mülkiyetindeydi ve sahibi olarak adlandırılan Viyana Başpiskoposluğu Caritas'ın mülkiyetine geçmişti.
İmparator II. Rudolf'un koleksiyonunda, nerede olduğu bilinmeyen iki Venüs heykelciğinin bulunduğu uzun zamandır biliniyordu. İkisinden biri, Prag envanterinde 1607-1612 yılları arasında “bronzdan ayakta duran, yıkanan ve kendini çıkaran çıplak bir kadın” olarak listeleniyor. Habsburg'ların çıplak kadın figürlerini tercih ettiği iyi biliniyor.
Ancak bir mektubun gösterdiği gibi imparator Giambologna'nın Venüs'üyle özellikle ilgileniyordu. 2 Aralık 1586'da, İmparatorluk Şansölye Yardımcısı Jacob Kurz von Senftenau, Prag'dan, daha sonra Toskana Büyük Dükü olan Kardinal Ferdinando de' Medici'ye, Giovanni Bologna'nın elinden bir Venüs'ün gönderilme niyetinde olduğunu duyduğunu yazdı. “İmparatorun böyle bir heykeli ne kadar istediğini bilerek” Sinyor Cesarini'ye.
Bu mektuptan Londra müzayede kataloğunda bahsediliyor ancak daha fazla tartışılmıyor. Ona tek başına bir eser karakteri veren olağanüstü sanatsal kalitesi ve menşei göz önüne alındığında, bronzun Ferdinando de' Medici'nin İmparator Rudolf'un arzusunu yerine getirdiği parça olması oldukça muhtemeldir.
Mükemmel kaynak, düşük tahmin
Bu nedenle heykelcik – daha önce varsayıldığı gibi – 1648'de Otuz Yıl Savaşları'nın sonunda Prag'dan İsveç'e götürülen sanat eserlerinden biri değildi, ancak görünüşe göre Viyana'da kalmıştı ve Avusturya'nın özel mülkiyetinden çıkmıştı. Nefis bir menşei olduğu açık olmakla kalmayıp kesin kabul edilebilecek böylesine mükemmel bir heykelciğin artık gün yüzüne çıkması bir sansasyon olarak nitelendirilebilir.
Londra müzayede evinde yazarlık meselesindeki suskunluk, 200.000 ile 300.000 pound arasındaki çok ılımlı bir tahmine tekabül ediyordu; bu da böyle bir eserin değeriyle son derece orantısızdı. Müzayede gününün sabahında, Venüs'e hâlâ şahsen hayranlık duyulabiliyorken, akşam saatlerinde başka bir sürpriz yaşandı: 11 numaralı parça birdenbire müzayedede artık satılmamıştı; nesne geri çekilmişti!
Nedenlerine ilişkin herhangi bir açıklama yapılmadı. Belki Avusturya Federal Anıtlar Ofisi de bu eserin farkına varmış ve onun tarihi önemini ve yüksek sanatsal statüsünü fark etmiştir. Bu eserin kaynağı göz önüne alındığında, II. Rudolf'un sanat koleksiyonunun çoğunun korunduğu yer olan Viyana'da kalıcı bir ikamet mutlu bir çözüm olacaktır.
Yazar, Berlin Devlet Müzeleri heykel koleksiyonunun kıdemli küratörüdür.