II.Dünya Savaşı'nda Magdeburg'un yok edilmesiyle ilgilenen herkes, Hollandalı hala hayatlar ve endüstriyel çağrılarda kadınlar bu bahar Annett Gröschner'ı okumalıdır. “Yüzen yükler” kitabınız sezonun görünen kısmıdır.
Kitap “Yüzen Yükler” olarak adlandırılır – ki bu da kendi başına harika bir başlıktır çünkü paradoksal: ağır ağır olan yükler aynı zamanda yüzebilir mi? Ancak iş güvenliği dilinden sabit bir dönüş, yüzen yükler üzerindeki uyarılar endüstriyel çağın kolektif hafızasına, vinç dünyasına ve atölyelere aittir.
Hanna Krause, Annett Gröschner'ın romanının kahramanının adıdır ve Crane Guide, GDR'de bile tipik bir kadın mesleği değildi. Krause, eski Krupp Gruson çelik fabrikası olan Eyalet'e ait ağır makine kombinasyonu Ernst Thälmann (Sket) 'de Magdeburg'daki bir köprü vinçinde çalışıyor.
Hanna Krause da yüzer yüklerle yapmak zorundadır, çünkü 1913'ten 1992'ye kadar olan tüm yeni hayatı, ustalaşan yükleri anlatır: Hanna'nın her akşam içen adam Karl: Bir dayatma. Planlanmamış birçok hamilelik? Bir meydan okuma – özellikle Hanna gibi kadınların ne cinsel olarak bilgilendirildiği ne de kürtaj aracı olduğu zamanlarda. Baba -Law, sıkışık yaşam koşullarında kendisi için en büyük odayı iddia eden (bu erkeklerden kaynaklandığı için) bir yüktür. Zaten her zaman kayıp para.
“Küçük kadın-şimdi ne?” Sert sahneler, Hanna'nın altı çocuğundan ikisini kaybettiği 29 Eylül 1944'te Magdeburg'un bombalanmasını anlatıyor: biri hemen bebeğe sakinleşti, diğeri – midede bile – aylar sonra ölü bir doğum olarak doğdu. Hanna'nın adamı Karl, savaşın bitiminden önce bir sakatlıktır ve çelik dökümhanesindeki işyerinde bir kaza yoluyla bacağını kaybetti.
“Knuckling Dağları” na saygı
Savaştan önce Hanna çiçekçi – ya da kendi sözleriyle: çiçek bağlayıcısıydı – ve kalpte ömür boyu kalır. Çiçekler onun kaçışıdır, Elbe'ye yakın “Knuckle Dağları” ndaki dükkan kabininden, Gröschner'ın romanının geç yılların plaka binasının önünde çiçek yatağına bir anıt koyar.
1938'de Roman'ın en güzel ve en üzücü sahnesi, Hannas Blumenladen'de özel bir çiçek buketi sipariş eden ama asla almayan gizemli bir müşteri hakkında. Ambrosius Bosschaert'in “Pencere Nazında Çiçek Vazo” resminde olduğu gibi bir buket istiyor, onu bir kartpostal olarak bıraktığı 1620 Flaman natürmort. Onu bir erkek olarak seven müşteri, sadece kendi ortamından daha fazla yetiştirildiği için Hanna'nın müzeye ilk ve gizli ziyaretini motive ediyor. Adamın hikayenin sonuna kadar odada olduğunu söylemeye gerek yok.
Yeni kahramanın hayatı için, sahne roman teorisinden bilinen çirkin bir olay rütbesine sahiptir. Gerçek bir buket olarak natürmort bir imkansızlık olmaya devam ediyor, çünkü – çiçekçi olarak – aynı anda bir mevsime sahip olmayan yüksek seslerden oluşuyor, bu yüzden aynı zamanda çiçek açamıyorlar. Bosschaert'in hala yaşamları, her bölümün başındaki Hanna'nın çiçek notlarındaki kitabı yapılandırıyor Hanna'nın hayatında, sadece kendisi için aileye veya iş kolektifine bağlı olan şeylere dayanıyor.
Daha sonra Hanna, Kranführabin'de “kendi odasını kendi odasını” keşfetti: onu dinleyen çok büyük bir cihaz ve çocuklardan daha fazla şikayetti. Yakında toprak yüzünden Crane Mimi'yi aradı. Bu arada, kitapta açıklanan vinç Magdeburg Teknoloji Müzesi'nde gerçektir.
“Yüzen yükler” bu bahar okuma kalbi ile kariyer yapabilir ve olmalıdır. Çünkü Gröschner'ın kadın kaderlerini anlatan romanların kitlesinden romanı onun alan derinliği. Yazardan, kültürel arşivleme çalışmaları ve sözlü tarih projeleri sırasında, zaten 20. yüzyılın onlarca çağdaş tanığa sorduğunu söyleyebilirsiniz. Müzikte tarihsel olarak bilgilendirilmiş performans uygulaması olduğu gibi, Gröschner tarihsel olarak bilgilendirilmiş nesir yazıyor, burada belirli bir milie ile ilgili içgörüler atmosferik olarak otantik ve tutarlı hale geliyor.
Figürlerin dil görüntülerinden (“Suckwood Rap”) ekmeği kestikleri habitusa (vücutta, vücuda bile, daha sonra ekmek ve bıçak “oyundan sonra bir keman gibi”), aile fotoğraflarını çekebileceğiniz yüksek günlere kadar. Tempi Passati, kendilerinin resimleri hala nadir bir konu olduğunda, ama daha değerli.
Gröschner'ın doğum yeri Magdeburg'da, ilk romanı “Moskova Eis”, 25 yıl önce yayınlandı. O zamandan beri, 1983'ten beri Berlin'de yaşayan yazar, kendisi için günlük kültür ve kentsel topografiler için etnograf olarak bir isim yaptı. Tramvaylar (“Dünyanın dört bir yanında 4. satırla”) büyük çağdaş tarih kadar meraklı olarak kabul edildi. Gröschner'ın oeuvre'sinin, tarihi detayların sosyolojik ilgiyle eşleştiği şekilde, Siegfried Kracauer gibi büyük isimleri hatırlatıyor. Roman “Yüzen Yükler” bir zamanlar 1950'lerde bir televizyon aygıtının sahibi olarak doktorların, papazların veya öğretmenlerin hiç geleneksel saygıdan daha popüler olabileceğinizi söylüyorsa, bu Gröschner'ın prosedürüne özgü olduğu kadar laconic.
Annett Gröschner: “Yüzen Yükler”. Ch Beck, 279 sayfa, 26 Euro.
Kitap “Yüzen Yükler” olarak adlandırılır – ki bu da kendi başına harika bir başlıktır çünkü paradoksal: ağır ağır olan yükler aynı zamanda yüzebilir mi? Ancak iş güvenliği dilinden sabit bir dönüş, yüzen yükler üzerindeki uyarılar endüstriyel çağın kolektif hafızasına, vinç dünyasına ve atölyelere aittir.
Hanna Krause, Annett Gröschner'ın romanının kahramanının adıdır ve Crane Guide, GDR'de bile tipik bir kadın mesleği değildi. Krause, eski Krupp Gruson çelik fabrikası olan Eyalet'e ait ağır makine kombinasyonu Ernst Thälmann (Sket) 'de Magdeburg'daki bir köprü vinçinde çalışıyor.
Hanna Krause da yüzer yüklerle yapmak zorundadır, çünkü 1913'ten 1992'ye kadar olan tüm yeni hayatı, ustalaşan yükleri anlatır: Hanna'nın her akşam içen adam Karl: Bir dayatma. Planlanmamış birçok hamilelik? Bir meydan okuma – özellikle Hanna gibi kadınların ne cinsel olarak bilgilendirildiği ne de kürtaj aracı olduğu zamanlarda. Baba -Law, sıkışık yaşam koşullarında kendisi için en büyük odayı iddia eden (bu erkeklerden kaynaklandığı için) bir yüktür. Zaten her zaman kayıp para.
“Küçük kadın-şimdi ne?” Sert sahneler, Hanna'nın altı çocuğundan ikisini kaybettiği 29 Eylül 1944'te Magdeburg'un bombalanmasını anlatıyor: biri hemen bebeğe sakinleşti, diğeri – midede bile – aylar sonra ölü bir doğum olarak doğdu. Hanna'nın adamı Karl, savaşın bitiminden önce bir sakatlıktır ve çelik dökümhanesindeki işyerinde bir kaza yoluyla bacağını kaybetti.
“Knuckling Dağları” na saygı
Savaştan önce Hanna çiçekçi – ya da kendi sözleriyle: çiçek bağlayıcısıydı – ve kalpte ömür boyu kalır. Çiçekler onun kaçışıdır, Elbe'ye yakın “Knuckle Dağları” ndaki dükkan kabininden, Gröschner'ın romanının geç yılların plaka binasının önünde çiçek yatağına bir anıt koyar.
1938'de Roman'ın en güzel ve en üzücü sahnesi, Hannas Blumenladen'de özel bir çiçek buketi sipariş eden ama asla almayan gizemli bir müşteri hakkında. Ambrosius Bosschaert'in “Pencere Nazında Çiçek Vazo” resminde olduğu gibi bir buket istiyor, onu bir kartpostal olarak bıraktığı 1620 Flaman natürmort. Onu bir erkek olarak seven müşteri, sadece kendi ortamından daha fazla yetiştirildiği için Hanna'nın müzeye ilk ve gizli ziyaretini motive ediyor. Adamın hikayenin sonuna kadar odada olduğunu söylemeye gerek yok.
Yeni kahramanın hayatı için, sahne roman teorisinden bilinen çirkin bir olay rütbesine sahiptir. Gerçek bir buket olarak natürmort bir imkansızlık olmaya devam ediyor, çünkü – çiçekçi olarak – aynı anda bir mevsime sahip olmayan yüksek seslerden oluşuyor, bu yüzden aynı zamanda çiçek açamıyorlar. Bosschaert'in hala yaşamları, her bölümün başındaki Hanna'nın çiçek notlarındaki kitabı yapılandırıyor Hanna'nın hayatında, sadece kendisi için aileye veya iş kolektifine bağlı olan şeylere dayanıyor.
Daha sonra Hanna, Kranführabin'de “kendi odasını kendi odasını” keşfetti: onu dinleyen çok büyük bir cihaz ve çocuklardan daha fazla şikayetti. Yakında toprak yüzünden Crane Mimi'yi aradı. Bu arada, kitapta açıklanan vinç Magdeburg Teknoloji Müzesi'nde gerçektir.
“Yüzen yükler” bu bahar okuma kalbi ile kariyer yapabilir ve olmalıdır. Çünkü Gröschner'ın kadın kaderlerini anlatan romanların kitlesinden romanı onun alan derinliği. Yazardan, kültürel arşivleme çalışmaları ve sözlü tarih projeleri sırasında, zaten 20. yüzyılın onlarca çağdaş tanığa sorduğunu söyleyebilirsiniz. Müzikte tarihsel olarak bilgilendirilmiş performans uygulaması olduğu gibi, Gröschner tarihsel olarak bilgilendirilmiş nesir yazıyor, burada belirli bir milie ile ilgili içgörüler atmosferik olarak otantik ve tutarlı hale geliyor.
Figürlerin dil görüntülerinden (“Suckwood Rap”) ekmeği kestikleri habitusa (vücutta, vücuda bile, daha sonra ekmek ve bıçak “oyundan sonra bir keman gibi”), aile fotoğraflarını çekebileceğiniz yüksek günlere kadar. Tempi Passati, kendilerinin resimleri hala nadir bir konu olduğunda, ama daha değerli.
Gröschner'ın doğum yeri Magdeburg'da, ilk romanı “Moskova Eis”, 25 yıl önce yayınlandı. O zamandan beri, 1983'ten beri Berlin'de yaşayan yazar, kendisi için günlük kültür ve kentsel topografiler için etnograf olarak bir isim yaptı. Tramvaylar (“Dünyanın dört bir yanında 4. satırla”) büyük çağdaş tarih kadar meraklı olarak kabul edildi. Gröschner'ın oeuvre'sinin, tarihi detayların sosyolojik ilgiyle eşleştiği şekilde, Siegfried Kracauer gibi büyük isimleri hatırlatıyor. Roman “Yüzen Yükler” bir zamanlar 1950'lerde bir televizyon aygıtının sahibi olarak doktorların, papazların veya öğretmenlerin hiç geleneksel saygıdan daha popüler olabileceğinizi söylüyorsa, bu Gröschner'ın prosedürüne özgü olduğu kadar laconic.
Annett Gröschner: “Yüzen Yükler”. Ch Beck, 279 sayfa, 26 Euro.