Kültür Antik çağa duyulan özlem
Roma'yı görün ve tanıtın
17:31 itibariyle| Okuma süresi: 3 dakika
Heemskerck'in “Roma Forumu Görünümü”
Kaynak: Berlin Devlet Müzeleri, Kupferstichkabinett/Volker-H. kesici
Maarten van Heemskerck 1532'de Roma'ya doğru yola çıktığında aklında şehir pazarlaması yoktu. Hollandalı sanatçı, o zamanlar artık bir “Ebedi Şehir” bulamasa da günümüze kadar devam eden bir trend başlattı.
WRessam Mayıs 1532'de yola çıktı. Haarlem'den Roma'ya. Her zaman posta istasyonundan posta istasyonuna at sırtında. Belki Brüksel, Lyon, güney Fransa üzerinden 1600 kilometre. Temmuz ayında Maarten van Heemskerck hedefine ulaştı. Beş yıl kalacak.
Kendine güvenen bir ressam olduğu için de titizlikle kayıtlar tuttu ve şehirle ilgili izlenimlerini içeren muhteşem albümleri yanında getirdi. Berlin Kupferstichkabinett'in çoğu manzara formatındaki eskiz defterinden alınan yaklaşık 170 çizimi var ve bunlar ayrı ayrı sayfalara bölünmüş durumda ve artık ilgi çekici bir sergide görülebiliyor.
Ünlü geçmişinin tükenmez kalıntıları üzerinde cansız bir şimdiki zamanın yaşadığı efsanevi şehirde beş yıl. “Ebedi” Roma, yıkılmaz aurasını çoktan kaybetmişti. Ve Latin Avrupa'nın eski merkezinden geriye kalan tek şey, çürümüş tarih ve solmakta olan anılardan oluşan görkemli bir sahneydi.
Maarten van Heemskerck, “Casa Gallo Heykel Mahkemesi”, 1532–1536 civarı
Kaynak: Berlin Devlet Müzeleri, Kupferstichkabinett/Dietmar Katz
Papalar bile bir süreliğine saygıdeğer piskoposluk makamlarından çekilmiş ve Avignon'da ikamet etmişti. Ve mimari arka planın kalıntıları arasında yeni bir hayat filizlense bile, şehrin gerçekliği ile ortaçağ sonrası kültürel toplumun çiçek açan antik fantezileri arasında derin bir uçurum olduğu hala açıktı.
Maarten van Heemskerck sanatçı yolculuğunu icat etti
Her zaman coşkulu bir hayranlık için fırsat vardı: İtalyan şair Francesco Petrarch, 1341'de Roma'da kendisini gurur ve ihtişamla şair olarak taçlandırmıştı. Hollandalı ressam, övülen adamın törende yaşadığını iddia ettiği tezahürat yapan kalabalıkla hiç karşılaşmadı. Roma'nın eski sokakları boş, meydanları ıssız. Forumda birkaç kişi, Kolezyum'un önünde bir atlı, Aziz Petrus Kilisesi'nin yeni binasında çalışan birkaç işçi. Maarten van Heemskerck, tarihte bir an için nefesini tutan bir dünyanın görgü tanığı oluyor.
ayrıca oku
O da, hümanist çağı sihirli bir şekilde, etraftaki harabelerin ve heykelsi kalıntıların yok edilemez bir büyüklüğün habercisi olduğu efsanevi antik dönem sahnelerine götüren çağrıya uymuştu. Ancak ressam Andrea Mantegna gibi tunikle dolaşan ve kendini Tusculum'daki Cicero gibi hisseden Roma aşığı Rönesans kuşağının aksine, Maarten van Heemskerck akıllıca davranarak duygusal coşkudan uzak durdu.
Maarten van Heemskerck, “Roma Forumu manzaralı güneyden Titus Kemeri”, 1535 civarı
Kaynak: Berlin Devlet Müzeleri, Kupferstichkabinett/Volker-H. kesici
Şehri hayranlıkla dolaşan, gözlemlerini yumuşak çizgilerle kaydeden meraklı, şefkatli bir gözlemci olarak kaldı. Bunu yaparken, yakında moda olacak çağrıştırıcı duygusallıktan tamamen vazgeçti.
“Konstantin Kemeri”, “Güney Forumu”, “Circus Maximus”, “Titus Kemeri”, “Diocletianus Hamamı”, “Aracoeli'deki Santa Maria”, “Porta del Popolo”, “Casa Galli Avlusundaki Heykeller” ” ve tekrar tekrar her yerde bulunan yontulmuş antik heykel parçaları, Michelangelo yüzyılında olağanüstü önerisi yeniden keşfedilen bir plastik sanatına tanıklık ediyor. Sadece birkaç on yıl önce, trajik kahramanlıkları dönemin en büyük ilham kaynaklarından biri haline gelecek olan ünlü “Laocoon” grubu şehrin enkazından çıkarıldı.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları da bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Maarten van Heemskerck de Truva rahibinin sakallı kafasının önünde gözle görülür bir şekilde vurulmuş halde durdu ve acı çeken alnındaki kırışıklıkları, antik heykeltıraşın onları mermere oyduğundan daha da derine kazdı. Orijinalin Vatikan Müzeleri'ndeki alçı kalıbı, ince farkları harika bir şekilde açıklığa kavuşturuyor: Roma'ya giden Hollandalı gezgin empati kuruyor, şaşkınlığını itiraf ediyor ve aynı zamanda mesafesini koruyor ve bozulmaz ressamlığıyla, Roma'nın romantikleştirilmiş kutlaması konusunda tamamen sorumsuz kalıyor. 19. yüzyıla kadar devam eden bu bilgi, bilginin hürmet içinde boğulmasına çok kolay bir şekilde izin verdi.
Heemskerck'in ve bazı çağdaşlarının bir grup tablosuyla birlikte Berlin sergisi, herhangi bir kurtuluş vaadi olmayan bir hac yolculuğu gibi deneyimlenebilir. Ressamın Roma'dan tekrar nasıl yola çıktığı ve memleketine nasıl ulaştığı da bilinmiyor. Bilinen tek şey onun paha biçilemez derecede zengin bir şekilde geri döndüğüdür.
“Roma'nın büyüsü. Maarten van Heemskerck şehri çiziyor”, 4 Ağustos 2024'e kadar, Kulturforum, Berlin
Roma'yı görün ve tanıtın
17:31 itibariyle| Okuma süresi: 3 dakika
Heemskerck'in “Roma Forumu Görünümü”
Kaynak: Berlin Devlet Müzeleri, Kupferstichkabinett/Volker-H. kesici
Maarten van Heemskerck 1532'de Roma'ya doğru yola çıktığında aklında şehir pazarlaması yoktu. Hollandalı sanatçı, o zamanlar artık bir “Ebedi Şehir” bulamasa da günümüze kadar devam eden bir trend başlattı.
WRessam Mayıs 1532'de yola çıktı. Haarlem'den Roma'ya. Her zaman posta istasyonundan posta istasyonuna at sırtında. Belki Brüksel, Lyon, güney Fransa üzerinden 1600 kilometre. Temmuz ayında Maarten van Heemskerck hedefine ulaştı. Beş yıl kalacak.
Kendine güvenen bir ressam olduğu için de titizlikle kayıtlar tuttu ve şehirle ilgili izlenimlerini içeren muhteşem albümleri yanında getirdi. Berlin Kupferstichkabinett'in çoğu manzara formatındaki eskiz defterinden alınan yaklaşık 170 çizimi var ve bunlar ayrı ayrı sayfalara bölünmüş durumda ve artık ilgi çekici bir sergide görülebiliyor.
Ünlü geçmişinin tükenmez kalıntıları üzerinde cansız bir şimdiki zamanın yaşadığı efsanevi şehirde beş yıl. “Ebedi” Roma, yıkılmaz aurasını çoktan kaybetmişti. Ve Latin Avrupa'nın eski merkezinden geriye kalan tek şey, çürümüş tarih ve solmakta olan anılardan oluşan görkemli bir sahneydi.
Maarten van Heemskerck, “Casa Gallo Heykel Mahkemesi”, 1532–1536 civarı
Kaynak: Berlin Devlet Müzeleri, Kupferstichkabinett/Dietmar Katz
Papalar bile bir süreliğine saygıdeğer piskoposluk makamlarından çekilmiş ve Avignon'da ikamet etmişti. Ve mimari arka planın kalıntıları arasında yeni bir hayat filizlense bile, şehrin gerçekliği ile ortaçağ sonrası kültürel toplumun çiçek açan antik fantezileri arasında derin bir uçurum olduğu hala açıktı.
Maarten van Heemskerck sanatçı yolculuğunu icat etti
Her zaman coşkulu bir hayranlık için fırsat vardı: İtalyan şair Francesco Petrarch, 1341'de Roma'da kendisini gurur ve ihtişamla şair olarak taçlandırmıştı. Hollandalı ressam, övülen adamın törende yaşadığını iddia ettiği tezahürat yapan kalabalıkla hiç karşılaşmadı. Roma'nın eski sokakları boş, meydanları ıssız. Forumda birkaç kişi, Kolezyum'un önünde bir atlı, Aziz Petrus Kilisesi'nin yeni binasında çalışan birkaç işçi. Maarten van Heemskerck, tarihte bir an için nefesini tutan bir dünyanın görgü tanığı oluyor.
ayrıca oku
O da, hümanist çağı sihirli bir şekilde, etraftaki harabelerin ve heykelsi kalıntıların yok edilemez bir büyüklüğün habercisi olduğu efsanevi antik dönem sahnelerine götüren çağrıya uymuştu. Ancak ressam Andrea Mantegna gibi tunikle dolaşan ve kendini Tusculum'daki Cicero gibi hisseden Roma aşığı Rönesans kuşağının aksine, Maarten van Heemskerck akıllıca davranarak duygusal coşkudan uzak durdu.
Maarten van Heemskerck, “Roma Forumu manzaralı güneyden Titus Kemeri”, 1535 civarı
Kaynak: Berlin Devlet Müzeleri, Kupferstichkabinett/Volker-H. kesici
Şehri hayranlıkla dolaşan, gözlemlerini yumuşak çizgilerle kaydeden meraklı, şefkatli bir gözlemci olarak kaldı. Bunu yaparken, yakında moda olacak çağrıştırıcı duygusallıktan tamamen vazgeçti.
“Konstantin Kemeri”, “Güney Forumu”, “Circus Maximus”, “Titus Kemeri”, “Diocletianus Hamamı”, “Aracoeli'deki Santa Maria”, “Porta del Popolo”, “Casa Galli Avlusundaki Heykeller” ” ve tekrar tekrar her yerde bulunan yontulmuş antik heykel parçaları, Michelangelo yüzyılında olağanüstü önerisi yeniden keşfedilen bir plastik sanatına tanıklık ediyor. Sadece birkaç on yıl önce, trajik kahramanlıkları dönemin en büyük ilham kaynaklarından biri haline gelecek olan ünlü “Laocoon” grubu şehrin enkazından çıkarıldı.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları da bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Maarten van Heemskerck de Truva rahibinin sakallı kafasının önünde gözle görülür bir şekilde vurulmuş halde durdu ve acı çeken alnındaki kırışıklıkları, antik heykeltıraşın onları mermere oyduğundan daha da derine kazdı. Orijinalin Vatikan Müzeleri'ndeki alçı kalıbı, ince farkları harika bir şekilde açıklığa kavuşturuyor: Roma'ya giden Hollandalı gezgin empati kuruyor, şaşkınlığını itiraf ediyor ve aynı zamanda mesafesini koruyor ve bozulmaz ressamlığıyla, Roma'nın romantikleştirilmiş kutlaması konusunda tamamen sorumsuz kalıyor. 19. yüzyıla kadar devam eden bu bilgi, bilginin hürmet içinde boğulmasına çok kolay bir şekilde izin verdi.
Heemskerck'in ve bazı çağdaşlarının bir grup tablosuyla birlikte Berlin sergisi, herhangi bir kurtuluş vaadi olmayan bir hac yolculuğu gibi deneyimlenebilir. Ressamın Roma'dan tekrar nasıl yola çıktığı ve memleketine nasıl ulaştığı da bilinmiyor. Bilinen tek şey onun paha biçilemez derecede zengin bir şekilde geri döndüğüdür.
“Roma'nın büyüsü. Maarten van Heemskerck şehri çiziyor”, 4 Ağustos 2024'e kadar, Kulturforum, Berlin