Puccini uzun zamandır entelektüeller tarafından “Küçük Adamın Verdi” olarak hor görülüyor. Berlin Filarmoni, Baden-Baden'de “Madama Kelebeği” nde egzotizm ve tatlı sesten daha fazlası olduğunu kanıtlıyor.
Gerard Mortier'ın artık bunu deneyimlememesi utanç verici. Doksanların en önemli müzik entelektüellerinden biri ve iki bin yıllık Giacomo Puccini kadar nefret edilen kimse değildi. Muhtemelen operalarını sadece rutin maskeli repertuar performanslarında deneyimlemelidir. Neyse ki, “Küçük Adamın Verdi” hakkındaki bu kindar düşünce, en azından geçen yıl 100. ölüm yıldönümü vesilesiyle değil, şimdi değişti.
Beş ünlü operası verildiğinde her zaman meydana gelen başarıya lanet olsun, şirket Puccini için nadiren sorun çıkardı. Ancak bu arada, “Trittico”, “Altın Batı'dan Kız”, hatta çok operalar olan “Ronine” bile çok sık görülebilir. Ve Puccini için güçlü olan birçok önemli şef var. Belki de Kirill Petrenko, on iki yıllık Baden-Baden festivalinin final için ve Salzburg'a (Wagner'in “yüzüğünün” 2026'dan itibaren ödenmesi), “Madama Butterfly” ile on iki yıllık Baden-Baden festivalinin varlığından sonra Berlin Filarmoni ile memnun olan bir “Madama Butterfly” ile memnun olan Kirill Petrenko.
Hala ihlal eden ailesinin yararına bir Amerikan deniz subayı ile evlenen 15 yaşındaki Geisha ile hala dokunan eski çevirilerde hala çağrıldığı gibi “Küçük Kadın Kelebek” hamile kaldı ve son yıllarda Riccardo Chailly tarafından Scala'yı açmak için veya Aix-en-Pro seviyesinde bıraktı; Antonio Pappano da büyük bir hayran. Petrenko şimdi bu masa Phalanx'ta oynuyor. Sonuçta, zaten “Tosca” gibi “trittico” u incelik ile cilaladı ve aynı zamanda bir “kelebek” acemi değil.
Başlangıç momentumla kovalanan akorlar, yapılandırılmış, ritmik olarak kesin olarak gelir. Ve aşağıda, zeki opera uygulayıcısı Petrenko da şarkıcıların sesli harfler için alan geliştirmesine izin vermesine rağmen, formun iradesi her zaman hissedilebilir. Egzotik pentatonik sadece küçük bir parça olan bu çok katmanlı skor, çarpık, ancak aşırı yüklenmemiş ve zahmetsizce nehri yapmıştır. Petrenko, gerçekten tatlı olmayan drama gerektirdiğinde karanlık yakmak için sürekli yüksek sesle nasıl döneceğini bilir. Özellikle, Cio-Cio SAN her zaman bir korkunç gücü, dehşet açıklığı alır; daha sonra sadece başka bir toksik adama girerken, ütopik evlilik mutluluğu hayaline koyar.
Eleonora Buratto bu kelebek. 43 yaşında, İtalyan şarkıcı havuzunun tepesinde, becerilerinin zirvesinde olgun bir soprano. Ve hala adı genel olarak bilinen, ilk solo CD'sini (özellikle Belcanto albümü olarak başarılı değil) yayınladı. Buratto asla saf, genç bir şey gibi davranmaz, sesiyle biraz acı bir deneyim ve tart şiddeti vardır. Ama aynı zamanda tatlı flört edebilir ve üst tonların hafifçe su basmasına izin verebilir. Legatoblarını çok uzaklaştıran canlandırıcı bir vibrato var ve ikinci ve üçüncü eylemin ses dramaları için güç aldı.
Petrenko, “Puccini'deki güzellik asla kendi içinde bir son değil, her zaman anlayışının bir parçası değil” diyor. Jonathan Tetelman bu cümleyi aile kitabına yazmak istiyor. Çok geç düşünmeye başlayan bu ıslak araştırma ami ile iyi uyan metalik radyant vokal malzemesi ışıltısına izin veriyor. Biraz daha nüans, daha fazla piyano Tetelman iyi olur. Ancak kasıtlı olarak amaçlanan anda, mevcut BT tenor, sadece oyun arkadaşının göz seven büyüsünü sağlam bir şekilde yelken açmakla kalmaz ve her zaman sadece bir cephe olan çiçek krallığına veda eder. Bir çift olarak, opera meraklısı talimatı sayesinde Buratto ve Tetelman, burada Daniel Harding'in altında ortaya çıkan Roma “Tosca” kayıtlarından daha güvenilir.
Kiraz çiçekleri ve diğer pembe çiçekçilik sadece Baden-Baden Festspielhausfoyers aracılığıyla aynı şekilde kaçmakla kalmaz. Ayrıca çoğunlukla neredeyse sahnede. Çünkü burada D-Wok video grubunun çevresindeki zorunlu ekipman ekibiyle Davide Livermore'u gezen Italo Hükümeti, iki LED duvarı durduruyor. Bu yapay dünyaların vurma piksel fırtınasında daha az olabilir. Ancak Amerikan bayrağı Yokohama'daki atmosferler olarak, güneşin doğumu da dahil olmak üzere gri -yükselen dağlar, yangında parlayan bir kelebeğe yol açıyor, ki bu zaten etkileyici.
Bir Japon ahşap iskele evi, kağıt duvarlarının arkasındaki ilk resim çerçevesini çekici gölgeli siluetler sınırlar. İkinci eylem seviyesi, yetişkin kelebek oğlunun ve üvey annesinin Amerika'daki annesini evde aradığını açıklamaya çağırdığı, ön tarafta bugünün ve rafine bir iş hattını oluşturuyor. Bunun üzerine ekstralar gibi eylem geriye doğru çalışır.
Oğul ve eski hizmetçi Suzuki (çocuk Teresa Iervolino çekici olarak söylense de) görünmeye devam etseler de, livermores, renkli, oldukça ince, cömert görüntü efektleri ile tamamen libretto -form şeklidir. Öncelikle sıcak fikirli bariton Tassis Christoyannis'in ayrılmış konsolos paylaşımını ve diğer tüm özlü rolleri de içeren kalite yoluyla heyecan ve ihtişam kazanır. Zamansız güzel bir trajedi, gerçekten son derece arıtma nedeniyle-bu Baden-Baden “kelebek” gerçek bir festival seviyesine sahip.
Yine 20 Nisan'da Baden-Baden'de Scenic, 25 ve 27 Nisan'da Berlin'de konser
Gerard Mortier'ın artık bunu deneyimlememesi utanç verici. Doksanların en önemli müzik entelektüellerinden biri ve iki bin yıllık Giacomo Puccini kadar nefret edilen kimse değildi. Muhtemelen operalarını sadece rutin maskeli repertuar performanslarında deneyimlemelidir. Neyse ki, “Küçük Adamın Verdi” hakkındaki bu kindar düşünce, en azından geçen yıl 100. ölüm yıldönümü vesilesiyle değil, şimdi değişti.
Beş ünlü operası verildiğinde her zaman meydana gelen başarıya lanet olsun, şirket Puccini için nadiren sorun çıkardı. Ancak bu arada, “Trittico”, “Altın Batı'dan Kız”, hatta çok operalar olan “Ronine” bile çok sık görülebilir. Ve Puccini için güçlü olan birçok önemli şef var. Belki de Kirill Petrenko, on iki yıllık Baden-Baden festivalinin final için ve Salzburg'a (Wagner'in “yüzüğünün” 2026'dan itibaren ödenmesi), “Madama Butterfly” ile on iki yıllık Baden-Baden festivalinin varlığından sonra Berlin Filarmoni ile memnun olan bir “Madama Butterfly” ile memnun olan Kirill Petrenko.
Hala ihlal eden ailesinin yararına bir Amerikan deniz subayı ile evlenen 15 yaşındaki Geisha ile hala dokunan eski çevirilerde hala çağrıldığı gibi “Küçük Kadın Kelebek” hamile kaldı ve son yıllarda Riccardo Chailly tarafından Scala'yı açmak için veya Aix-en-Pro seviyesinde bıraktı; Antonio Pappano da büyük bir hayran. Petrenko şimdi bu masa Phalanx'ta oynuyor. Sonuçta, zaten “Tosca” gibi “trittico” u incelik ile cilaladı ve aynı zamanda bir “kelebek” acemi değil.
Başlangıç momentumla kovalanan akorlar, yapılandırılmış, ritmik olarak kesin olarak gelir. Ve aşağıda, zeki opera uygulayıcısı Petrenko da şarkıcıların sesli harfler için alan geliştirmesine izin vermesine rağmen, formun iradesi her zaman hissedilebilir. Egzotik pentatonik sadece küçük bir parça olan bu çok katmanlı skor, çarpık, ancak aşırı yüklenmemiş ve zahmetsizce nehri yapmıştır. Petrenko, gerçekten tatlı olmayan drama gerektirdiğinde karanlık yakmak için sürekli yüksek sesle nasıl döneceğini bilir. Özellikle, Cio-Cio SAN her zaman bir korkunç gücü, dehşet açıklığı alır; daha sonra sadece başka bir toksik adama girerken, ütopik evlilik mutluluğu hayaline koyar.
Eleonora Buratto bu kelebek. 43 yaşında, İtalyan şarkıcı havuzunun tepesinde, becerilerinin zirvesinde olgun bir soprano. Ve hala adı genel olarak bilinen, ilk solo CD'sini (özellikle Belcanto albümü olarak başarılı değil) yayınladı. Buratto asla saf, genç bir şey gibi davranmaz, sesiyle biraz acı bir deneyim ve tart şiddeti vardır. Ama aynı zamanda tatlı flört edebilir ve üst tonların hafifçe su basmasına izin verebilir. Legatoblarını çok uzaklaştıran canlandırıcı bir vibrato var ve ikinci ve üçüncü eylemin ses dramaları için güç aldı.
Petrenko, “Puccini'deki güzellik asla kendi içinde bir son değil, her zaman anlayışının bir parçası değil” diyor. Jonathan Tetelman bu cümleyi aile kitabına yazmak istiyor. Çok geç düşünmeye başlayan bu ıslak araştırma ami ile iyi uyan metalik radyant vokal malzemesi ışıltısına izin veriyor. Biraz daha nüans, daha fazla piyano Tetelman iyi olur. Ancak kasıtlı olarak amaçlanan anda, mevcut BT tenor, sadece oyun arkadaşının göz seven büyüsünü sağlam bir şekilde yelken açmakla kalmaz ve her zaman sadece bir cephe olan çiçek krallığına veda eder. Bir çift olarak, opera meraklısı talimatı sayesinde Buratto ve Tetelman, burada Daniel Harding'in altında ortaya çıkan Roma “Tosca” kayıtlarından daha güvenilir.
Kiraz çiçekleri ve diğer pembe çiçekçilik sadece Baden-Baden Festspielhausfoyers aracılığıyla aynı şekilde kaçmakla kalmaz. Ayrıca çoğunlukla neredeyse sahnede. Çünkü burada D-Wok video grubunun çevresindeki zorunlu ekipman ekibiyle Davide Livermore'u gezen Italo Hükümeti, iki LED duvarı durduruyor. Bu yapay dünyaların vurma piksel fırtınasında daha az olabilir. Ancak Amerikan bayrağı Yokohama'daki atmosferler olarak, güneşin doğumu da dahil olmak üzere gri -yükselen dağlar, yangında parlayan bir kelebeğe yol açıyor, ki bu zaten etkileyici.
Bir Japon ahşap iskele evi, kağıt duvarlarının arkasındaki ilk resim çerçevesini çekici gölgeli siluetler sınırlar. İkinci eylem seviyesi, yetişkin kelebek oğlunun ve üvey annesinin Amerika'daki annesini evde aradığını açıklamaya çağırdığı, ön tarafta bugünün ve rafine bir iş hattını oluşturuyor. Bunun üzerine ekstralar gibi eylem geriye doğru çalışır.
Oğul ve eski hizmetçi Suzuki (çocuk Teresa Iervolino çekici olarak söylense de) görünmeye devam etseler de, livermores, renkli, oldukça ince, cömert görüntü efektleri ile tamamen libretto -form şeklidir. Öncelikle sıcak fikirli bariton Tassis Christoyannis'in ayrılmış konsolos paylaşımını ve diğer tüm özlü rolleri de içeren kalite yoluyla heyecan ve ihtişam kazanır. Zamansız güzel bir trajedi, gerçekten son derece arıtma nedeniyle-bu Baden-Baden “kelebek” gerçek bir festival seviyesine sahip.
Yine 20 Nisan'da Baden-Baden'de Scenic, 25 ve 27 Nisan'da Berlin'de konser