AGerçek hayattan farklı olarak, sinemada güzel vücutlar normdur. Ama en iyi anlarında, neyi güzel bulup neyi bulmadığımıza olan saplantımızı gözlemlememizi sağlıyor. Darren Aronofsky’nin “Balina”sı bize çok şişman bir adamı gösteriyor, o kadar şişman ki ancak iri bir vücutla yürüyebiliyor. Kontrol edemeyen, pis kokan, terleyen, yemek yiyen ve aynı zamanda sosyofobik, depresif ve genel olarak iğrenç bir insan görüyoruz. Obez bir kişinin tasviri, kişinin sahip olabileceği tüm önyargılara gerçekten hitap etmek zorunda mı?
Neden olmasın, Aronofsky’nin beğenilen draması bize sesleniyor ve bizi etli kollarına alıyor. Burada kimsenin şişman insanlarla dalga geçmediği doğru çünkü her şey çok ama çok üzücü. Bununla birlikte, yine de ahlaki olarak başkahramanın üzerinde yükselmek güvenli olacaktır: “George – Who Came Out of the Jungle” veya “” gibi filmlerde iyi eğitimli bir macera kahramanı olarak milenyumun başında en parlak dönemini yaşayan Brendan Fraser. Her şeyin sessizleştiği ve şimdi geri dönüşünü kutlayan Mumya” aslında o kadar da şişman değil. Yeme bozukluğu olan yazarlık hocası Charlie rolünde, sadece kalın bir takım elbise giyiyor.
Oyuncuya daha da şiddetli bir şekilde hayran olunması için kalan tek ifade aracı, nazik sesi ve dostça, hafifçe kısılmış, su gibi berrak şişkin gözleri ve genellikle yalvarırcasına kalkmış kaşları. O kadar net ve duygulu bir dil konuşuyorlar ki, bir anime sanatçısı onu bebek pürüzsüzlüğündeki balon yüzüne daha iyi çizemezdi.
ayrıca oku
Geçmişte şişman karakterlerin öncelikle seyirciyi eğlendirmek için olduğunu hatırlamaktan zarar gelmez. Jerry Lewis’in yeniden çevrimi “The Crazy Professor”de (1996), Eddie Murphy beyaz, ince orijinalin aksine siyah ve kalın kürk sayesinde aşırı şişman olarak gülünç çirkinliğin üzerine bir iki kavşak daha koydu. Siyah yüz yok. yağlı yüz.
Sinema tarihinde gerçek kilolu insanlar, Oliver Hardy veya Danny DeVito gibi komik adamlardır. Ama bazen, ki her şeyi bu kadar ikircikli yapan da bu, korkutucu figürler haline geliyorlar. Francis Ford Coppola’nın 1979 tarihli “Apocalypse Now” filmindeki Marlon Brando gibi. Yönetmen, 2019’da “Spiegel”e açıkladığı üzere çekime başladığında endişeliydi çünkü Brando’nun “birdenbire bu kadar şişman olmasını” kimse beklemiyordu. Ne yapmalı: ona böyle mi göstermeli? Saklamak? İkisi birden?
45 yıl sonra, meslektaşım Aronofsky açıkça sertleşmeye karar verdi. İlk mastürbasyon sahnesinden itibaren Balina, kahramanın sorunlu bedenine grotesk bir canavar gibi bakar. Bu yağ dağının bu süreçte neredeyse çöktüğünü görüyoruz. Neredeyse boğulana kadar pizza ve hamburger yığınlarını yuttuğunu görüyoruz. Onu, ölmek üzere olan kızı Ellie (Sadie Sink) ile barışmaktan başka bir şey istemeyen savunmasız bir canavar olarak görüyoruz.
Aşırı erkek vücut
Aronofsky’nin, aynı zamanda baba-kız hikâyesi nedeniyle en yakından “Güreşçi” ile ilişkilendirilen işinde, yönetmenin bakışları bir kez daha uç bir erkek bedeninin derinliklerinde bir yerlerde, yumuşak bir ruha saplanıyor. Adını taşıyan Moby Dick metaforu, karanlık oda oyununun oyununa dayanan oyun yazarı Samuel D. Hunter’ın pek de uzak olmayan bir fikridir. Bu balina, yalnızlığının enginliğinde yüzüyor ve aynı zamanda kendi kendini cezalandırma niyetiyle “balinayı öldürmek” isteyen kendi Ahab’ı. Çünkü o bile bazı şeyler için kendini affedemiyor: eşinin intiharı kadar ailesinin dağılması.
Görülmek, Charlie’nin en büyük dileği ve korku senaryosu bir arada. Hayatın içinde mahsur kalan adam, çöplerle dolu dairesinden uzun süredir çıkmamış ve çevrimiçi yazma dersleri için dışarı sadece sesiyle çıkmaya cesaret ediyor: öğrencilerin web kameraları açıkken, hocalarının resmi kalıyor. siyah. Yani tamamen ruh, saf akıl olabilir. Utanan, yarı ilahi bir otorite haline gelir.
“Balina” filminden bir sahne
Kaynak: Plaion
Marlon Brando ayrıca “Apocalypse Now”da kısmi görünmezlik yoluyla ilahi bir yansıma elde etti. Ancak bu, gerçekten şişman aktörün kendisini Charlie’nin öğrencilerine gösterdiğinden daha fazla ifşa etmek istememesi nedeniyle mümkün oldu. İlk başta, Coppola, Brando’yu “bir elinde mango damlayan ve diğerinde genç bir kız olan, basitçe kontrolden çıkmış bir tırmık olarak” göstermek istedi. Yakın. En azından muhafazakar çevrelerde, şişman adam eski usul bir şehvet düşkünü olarak görülüyor ve belli bir statüye sahip. Onunla hala Gérard Depardieu kılığında ya da Jay Roach’ın 2019 tarihli “Bombshell” filminde John Lithgow’un canlandırdığı Fox News CEO’su Roger Ailes olarak karşımıza çıkıyor: Yağlı bir ceket içinde, devasa vücudu odalardan itti. Ailes’in ezici acımasızlığının bir işareti olarak.
Brando öyle görünmek istemedi ve itiraz etti. Kameraman Vittorio Storaro çözümü buldu: o ve Brando, yalnızca Brando’nun tıraşlı kafasından ve büyük elinden oluşan etkileyici, hareketli bir heykel yaratmak için ışık ve gölgeyi kullandılar. Vücudun geri kalanı siyah pijamalıydı. Coppola: “Yani küçük, çok şişman Brando bize kocaman bir dev gibi göründü.”
ayrıca oku
Gerçek obezite, ustaca gizlenmiş ve abartılmış – ya da yapay obezite, natüralist bir şekilde resme sıkıştırılmış: aktivistler tarafından talep edilen “fazla kilolu” görünürlüğü sinema için hala bir ikilem oluşturuyor. Bir yandan “insanlığı” ile övülen “Balina”, en iyi erkek oyuncu ve en iyi makyaj dallarında Oscar kazandı.
Öte yandan, bok fırtınasının gelmesi uzun sürmedi: Şişman olmayan biri şişman olanı oynamak zorunda mı? Heteroseksüel mi? Başrol almaktan mutlu olacak yeterince eşcinsel kilolu aktör olduğunda. Ebedi kimlik teması. Ama yapay vücut kütlesi olmayan birinin The Whale’ı oynaması bir fark yaratır mıydı?
Muhtemelen değil. Çünkü filmin herkesi ikna edememesinin nedeni cesur karakter değil. Onun sorunu, bu konuyu yalnızca kendi kendini cezalandıran eşcinsel uyumsuzluğa dair nihai olarak gerici hikayesinde ortaya koymak için kullanmasıdır. Her şeyi anlatan senaryosuna rağmen konusunu daha fazla geliştirmiyor. Yan çizgilerin hiçbiri, yardımcı karakterlerin hiçbiri Charlie’nin karakterine yeni yönler eklemiyor. Bunların hepsi, ona tabi olan, ondan fışkıran ve onu işaret eden aynı aşırılığın veçheleridir. Onlar bir sefalet pornosundaki sayılardır.
Rolling Stone eleştirmeni, Fraser’ın Balina için bir Oscar’ı hak ettiğini, ancak daha iyi bir filmi de hak ettiğini yazdı. Bu, filmin neden olabileceği huzursuzluğu özetliyor. Sinema, fiziksel ve psikolojik farklılıkların empatiyle insan imgesine dahil edildiği alanlar yaratabilir. Ancak röntgencilik daha yüksek bir amaca hizmet ettiği için sırtını sıvazlayabilir.
“Balina” bazıları için bu şekilde çalışabilir, ancak kostüm ve gösteri olarak kalır. Asıl dokunaklı hikaye, yalnızca kalın maskeler, müzik ve diyalog tabakasının altında yatıyor: Yıllarca görünmez olan ve şimdi sanatını ortaya çıkarma cesaretini vücudunu örterek ortaya koyan bir oyuncunun dönüşü.
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
Neden olmasın, Aronofsky’nin beğenilen draması bize sesleniyor ve bizi etli kollarına alıyor. Burada kimsenin şişman insanlarla dalga geçmediği doğru çünkü her şey çok ama çok üzücü. Bununla birlikte, yine de ahlaki olarak başkahramanın üzerinde yükselmek güvenli olacaktır: “George – Who Came Out of the Jungle” veya “” gibi filmlerde iyi eğitimli bir macera kahramanı olarak milenyumun başında en parlak dönemini yaşayan Brendan Fraser. Her şeyin sessizleştiği ve şimdi geri dönüşünü kutlayan Mumya” aslında o kadar da şişman değil. Yeme bozukluğu olan yazarlık hocası Charlie rolünde, sadece kalın bir takım elbise giyiyor.
Oyuncuya daha da şiddetli bir şekilde hayran olunması için kalan tek ifade aracı, nazik sesi ve dostça, hafifçe kısılmış, su gibi berrak şişkin gözleri ve genellikle yalvarırcasına kalkmış kaşları. O kadar net ve duygulu bir dil konuşuyorlar ki, bir anime sanatçısı onu bebek pürüzsüzlüğündeki balon yüzüne daha iyi çizemezdi.
ayrıca oku
Geçmişte şişman karakterlerin öncelikle seyirciyi eğlendirmek için olduğunu hatırlamaktan zarar gelmez. Jerry Lewis’in yeniden çevrimi “The Crazy Professor”de (1996), Eddie Murphy beyaz, ince orijinalin aksine siyah ve kalın kürk sayesinde aşırı şişman olarak gülünç çirkinliğin üzerine bir iki kavşak daha koydu. Siyah yüz yok. yağlı yüz.
Sinema tarihinde gerçek kilolu insanlar, Oliver Hardy veya Danny DeVito gibi komik adamlardır. Ama bazen, ki her şeyi bu kadar ikircikli yapan da bu, korkutucu figürler haline geliyorlar. Francis Ford Coppola’nın 1979 tarihli “Apocalypse Now” filmindeki Marlon Brando gibi. Yönetmen, 2019’da “Spiegel”e açıkladığı üzere çekime başladığında endişeliydi çünkü Brando’nun “birdenbire bu kadar şişman olmasını” kimse beklemiyordu. Ne yapmalı: ona böyle mi göstermeli? Saklamak? İkisi birden?
45 yıl sonra, meslektaşım Aronofsky açıkça sertleşmeye karar verdi. İlk mastürbasyon sahnesinden itibaren Balina, kahramanın sorunlu bedenine grotesk bir canavar gibi bakar. Bu yağ dağının bu süreçte neredeyse çöktüğünü görüyoruz. Neredeyse boğulana kadar pizza ve hamburger yığınlarını yuttuğunu görüyoruz. Onu, ölmek üzere olan kızı Ellie (Sadie Sink) ile barışmaktan başka bir şey istemeyen savunmasız bir canavar olarak görüyoruz.
Aşırı erkek vücut
Aronofsky’nin, aynı zamanda baba-kız hikâyesi nedeniyle en yakından “Güreşçi” ile ilişkilendirilen işinde, yönetmenin bakışları bir kez daha uç bir erkek bedeninin derinliklerinde bir yerlerde, yumuşak bir ruha saplanıyor. Adını taşıyan Moby Dick metaforu, karanlık oda oyununun oyununa dayanan oyun yazarı Samuel D. Hunter’ın pek de uzak olmayan bir fikridir. Bu balina, yalnızlığının enginliğinde yüzüyor ve aynı zamanda kendi kendini cezalandırma niyetiyle “balinayı öldürmek” isteyen kendi Ahab’ı. Çünkü o bile bazı şeyler için kendini affedemiyor: eşinin intiharı kadar ailesinin dağılması.
Görülmek, Charlie’nin en büyük dileği ve korku senaryosu bir arada. Hayatın içinde mahsur kalan adam, çöplerle dolu dairesinden uzun süredir çıkmamış ve çevrimiçi yazma dersleri için dışarı sadece sesiyle çıkmaya cesaret ediyor: öğrencilerin web kameraları açıkken, hocalarının resmi kalıyor. siyah. Yani tamamen ruh, saf akıl olabilir. Utanan, yarı ilahi bir otorite haline gelir.
“Balina” filminden bir sahne
Kaynak: Plaion
Marlon Brando ayrıca “Apocalypse Now”da kısmi görünmezlik yoluyla ilahi bir yansıma elde etti. Ancak bu, gerçekten şişman aktörün kendisini Charlie’nin öğrencilerine gösterdiğinden daha fazla ifşa etmek istememesi nedeniyle mümkün oldu. İlk başta, Coppola, Brando’yu “bir elinde mango damlayan ve diğerinde genç bir kız olan, basitçe kontrolden çıkmış bir tırmık olarak” göstermek istedi. Yakın. En azından muhafazakar çevrelerde, şişman adam eski usul bir şehvet düşkünü olarak görülüyor ve belli bir statüye sahip. Onunla hala Gérard Depardieu kılığında ya da Jay Roach’ın 2019 tarihli “Bombshell” filminde John Lithgow’un canlandırdığı Fox News CEO’su Roger Ailes olarak karşımıza çıkıyor: Yağlı bir ceket içinde, devasa vücudu odalardan itti. Ailes’in ezici acımasızlığının bir işareti olarak.
Brando öyle görünmek istemedi ve itiraz etti. Kameraman Vittorio Storaro çözümü buldu: o ve Brando, yalnızca Brando’nun tıraşlı kafasından ve büyük elinden oluşan etkileyici, hareketli bir heykel yaratmak için ışık ve gölgeyi kullandılar. Vücudun geri kalanı siyah pijamalıydı. Coppola: “Yani küçük, çok şişman Brando bize kocaman bir dev gibi göründü.”
ayrıca oku
Gerçek obezite, ustaca gizlenmiş ve abartılmış – ya da yapay obezite, natüralist bir şekilde resme sıkıştırılmış: aktivistler tarafından talep edilen “fazla kilolu” görünürlüğü sinema için hala bir ikilem oluşturuyor. Bir yandan “insanlığı” ile övülen “Balina”, en iyi erkek oyuncu ve en iyi makyaj dallarında Oscar kazandı.
Öte yandan, bok fırtınasının gelmesi uzun sürmedi: Şişman olmayan biri şişman olanı oynamak zorunda mı? Heteroseksüel mi? Başrol almaktan mutlu olacak yeterince eşcinsel kilolu aktör olduğunda. Ebedi kimlik teması. Ama yapay vücut kütlesi olmayan birinin The Whale’ı oynaması bir fark yaratır mıydı?
Muhtemelen değil. Çünkü filmin herkesi ikna edememesinin nedeni cesur karakter değil. Onun sorunu, bu konuyu yalnızca kendi kendini cezalandıran eşcinsel uyumsuzluğa dair nihai olarak gerici hikayesinde ortaya koymak için kullanmasıdır. Her şeyi anlatan senaryosuna rağmen konusunu daha fazla geliştirmiyor. Yan çizgilerin hiçbiri, yardımcı karakterlerin hiçbiri Charlie’nin karakterine yeni yönler eklemiyor. Bunların hepsi, ona tabi olan, ondan fışkıran ve onu işaret eden aynı aşırılığın veçheleridir. Onlar bir sefalet pornosundaki sayılardır.
Rolling Stone eleştirmeni, Fraser’ın Balina için bir Oscar’ı hak ettiğini, ancak daha iyi bir filmi de hak ettiğini yazdı. Bu, filmin neden olabileceği huzursuzluğu özetliyor. Sinema, fiziksel ve psikolojik farklılıkların empatiyle insan imgesine dahil edildiği alanlar yaratabilir. Ancak röntgencilik daha yüksek bir amaca hizmet ettiği için sırtını sıvazlayabilir.
“Balina” bazıları için bu şekilde çalışabilir, ancak kostüm ve gösteri olarak kalır. Asıl dokunaklı hikaye, yalnızca kalın maskeler, müzik ve diyalog tabakasının altında yatıyor: Yıllarca görünmez olan ve şimdi sanatını ortaya çıkarma cesaretini vücudunu örterek ortaya koyan bir oyuncunun dönüşü.
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.