Waa başladın mı Bir pointe dansı yayıyla plastiğin üzerinde gezinen ve mükemmelliği Greta Gerwig’in Quentin Tarantino’nun “Bir Zamanlar Hollywood’da” yaptığı kadar saplantılı bir şekilde aydınlattığı küçük ayaklarıyla mı? Ya da hiçliğe bakan, bir gün ilk gözyaşının aktığı oyuncak bebek gibi, deniz mavisi gözlerle? Yoksa bir insanı asla taşıyamayan uzun, bitmeyen bacaklarıyla mı? Margot Robbie, “Barbie”deki tüm oyuncak bebeklerin en popüleri ve dolayısıyla ruhsuz bir beden, ama – yoksa “ve dolayısıyla” mı demeli? – aynı zamanda cinsiyetsiz bir şekilde somutlaştırılmıştır, kamera tarafından akla gelebilecek tüm, parçalayıcı yakın planlara taşınır.
Bir tanrıça, bir dev, bir kuyruklu yıldız gibi: İlk başta çölün ortasında siyah beyaz çizgili bir mayoyla mükemmel bir şekilde orada duruyor ve henüz annelik becerilerini oyuncak bebekler üzerinde uygulamaya başlayan çocukları şaşırtıyor. Kubrick’in “2001: A Space Odyssey” imasından da anlaşılacağı gibi, Barbie ile annelik sona erer ve kadınlık başlar. Barbie geliyor. Ve Barbie her şeyi değiştirir. Bebeklerini henüz barışçıl bir şekilde besleyen kızlar, onları şiddetli bir şekilde yere çarpmaya başlarlar ve burada porselen kafalar taşlı zeminde paramparça olur.
Ne manzara: Barbie, Barbieland’daki villasının çatısında
Kaynak: Warner Bros.
Yetişkin bir plastik figür olan Barbie ile kızlar nihayet her şey olabilir: astronot, başkan, deniz kızı, fizikçi, atlet veya Nobel Ödülü sahibi. Evet, burada da hamile bir Barbie vardı, ama o kadar az sattı ki, oyuncak üreticisi Mattel onu piyasadan hızla çekti, bu filmin alaycı bir şekilde kabul ettiği bir ayrıntı. Margot Robbie basmakalıp Barbie’yi, yani işi, hobisi veya özel özelliği olmayan sarışın, güzel bir kadını temsil ediyor. Pastel günlük yaşamı, çocukların oynarken aklına geldiği diyaloglardan, duvarları olmayan bir oyuncak bebek evinden, su akmayan bir duştan ve içeriksiz içeceklerden oluşuyor.
ayrıca oku
Kayan yıldız Greta Gerwig
Barbie’nin günde birkaç kez değiştirdiği kıyafetleri orijinal kostümlere dayanmaktadır ve filme yalnızca En İyi Film, En İyi Senaryo, En İyi Yönetmen, En İyi Kadın Oyuncu, En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu (ve Ken’in başrolde mi yoksa başrolde mi olduğu konusunda tartışmalarda) dallarında Oscar adaylığı kazandırmakla kalmamıştır. yardımcı erkek oyuncu), en iyi prodüksiyon tasarımı ve en iyi film şarkısı (Billie Eilish, yürek burkan nefes kesici “What Was I Made For” ile), ama aynı zamanda en iyi kostüm tasarımı.
Bağımsız yönetmen Greta Gerwig (“Uğur Böceği”, “Küçük Kadınlar”) serinin ilk canlı aksiyon uyarlamasını üstlendiğinden beri, sadece sadık Barbie hayranları değil, onu eleştirenler de heyecanlanabilir: Gerwig’in “feminist bir dokunuşu”. kaçırılan malzeme önceden tartışıldı. Pograbscher’ın suratına bir tokat ya da evlilik olmadan özgür bir son gibi ayrıntılar bekleniyordu. Ama Barbie sadece feminist bir film haline gelmedi, feminizm hakkında bir film. Feminizmle birlikte düşünmekle kalmıyor, onu yeniden düşünüyor.
Sert özeleştiri
Senaryoyu kocası Noah Baumbach’la (“Evlilik Hikayesi”) birlikte yazan Gerwig, ışıltılı, neoliberal plastik estetiğin sert özeleştirisinden kaçınmadı. Barbie’nin kendinden şüphe duyduğu monologunun ortasında duraksayan ve Margot Robbie’nin aslında bu sahne için yanlış seçilmiş olduğunu not eden Helen Mirren’in alaycı, çerçevesiz anlatı sesi değil. Barbie’nin kendisi de gerçek dünyada bir okul bahçesine girdiğinde varoluşsal bir şok yaşar ve çocuklardan beklenen coşku gerçekleşmez. Enkarne idollerini kucaklamak yerine, onu ondan nefret etmekle ve pek çok kadının sağlıksız vücut imajından sorumlu olan faşist bir kapitalist olan beş yaşından beri onunla oynamamakla suçluyorlar.
Ve Mattel CEO’sunun kendisi de şeytani, kâr odaklı rakip rolünde görünüyor. Barbie’nin mucidi Ruth Handler’ın yalnızca şirketin bodrum katında çay yapmasına izin veriliyor. Bir Barbie yeterince satmazsa piyasadan çekilir ve kenarda ıssız bir hayat sürdürmek zorunda kalır. Akıllıca bir numara, tüm bu suçlamaları bir anda çürütmeyi başarır: Bir oyuncak bebek bile, dedikleri gibi, her yönden bu kadar çok eleştiri alıyorsa, gerçek kadınlar nasıl becerebilir?
Tabii ki, “Barbie” aynı zamanda Hollywood’a büyük bir saygı duruşu ve herhangi bir ciddi saygı duruşu gibi, aynı zamanda bir yok etme. “Barbieland”, “Hollywood” yazısını anımsatan, mükemmel kadınlar krallığının yukarısındaki tepedeki yazıtın adıdır. Baştan itibaren Kubrick alıntısının ardından, The Godfather’dan bir tokat, The Matrix’e geçer: Barbie, gerçek dünyaya gitmek ya da Barbie illüzyonunda sonsuza kadar kapana kısılmak gibi önemli bir karar vermek zorunda kaldığında, bunu iki seçenek arasında bir seçim olarak sundu. Birkenstock sandalet ve yüksek topuk. Tabii ki, Barbie yüksek topuğu tercih ediyor.
ayrıca oku
Bir zamanlar çocuklar onunla çok oynadığı için deli sayılan ve bu yüzden artık bacakları kırılmış, saçları kesilmiş ve vücudunun her yerinde mum boya izleri olan başka bir Barbie, başını sallıyor. Barbie, Birkenstock gerçeğini seçmelidir. “Yine baştan.” Bu tür diyaloglar çocukların ağzından çıkabilir, aynı zamanda bütün bir felsefe ve sinema geleneğini de hedef alır. “The Truman Show” ya da “Endişelenme Sevgilim”in ayak izlerini takip eden Cennetten Kovulma, Barbie’nin bir sabah düz ayakla uyanıp havada süzülmek yerine aniden malikanenin çatısından düşmesiyle başlar. dans pistinin ortası ölümü düşünür.
Daha sonra Barbie, işlev bozukluğunun nedenini araştırmak için arka koltukta Ken ile gerçek dünyaya gittiğinde, sorunun ne olduğunu anlamaları biraz zaman alır. İnsanların karmaşık duyguları ya da hakim olan kasvetli gri değil. Erkeklerin yönettiği bir gerçektir. Ken şansına inanamıyor. Burada her şey olabilir, doktor, cankurtaran, hatta Başkan, sadece Ken değil, sadece Barbie’nin sıcak bakışları altında çiçek açan, sadece Barbie ile bağlantılı bir kimlik kazanan biri değil.
Başkan Barbie’ler de iyi eğlenceler: Issa Rae (ortada)
Kaynak: -/Warner Bros. Pictures’ın izniyle/dpa
Barbie diyarına döndükten sonra, “İlk başta burada atların hüküm sürdüğünü düşünmüştüm,” diyor güneş yanığı, parlak beyaz gülümsemesiyle. “Ama sonra anladım: erkekler hükmediyor ve atlar sadece erkeklerin uzantıları. Oradaki her şey erkeklerin bir uzantısı.” Drive, The Place Beyond the Pines ve The Grey Man’deki üniformalı karakter tank rolleriyle adından söz ettiren Ryan Gosling, burada Outfits’in en tuhaf müzikal geçişlerine giriyor. duygusal bir güçle cinsinin zayıflıkları hakkında şarkı söylüyor. Sonunda, varoluşsal drama çoktan bir aksiyon yolculuğuna ve bir bilim kurgu macerasına dönüştüğünde, “I am Kenough” yazan bir tişört giyiyor.
Kadınlar dünyasına ilk kez girerken bir insan çocuğu, Barbie diyarında dev ellerin yukarıdan figürleri hareket ettirip oynatmayacağını sorar. Elbette hayır, diye yanıtlıyor Barbie. Bu tür noktalarda, çeşitli şefkat ve liderlik söylemlerinin birbirine bağlanması, tutarlı bir leitmotif olarak parlar – anne ve kız, yönetmen ve oyuncu veya insan ve kukla arasındaki bağ gibi.
Neden bebeklerle oynuyoruz? Aslında soru tam tersi şekilde sorulmalı: Neden bebekler bizimle oynamayı bırakmıyor? Freud’un oyuncak bebek benzeri otomatlarda bulduğu tekinsizlik belki de hiçbir yerde Barbie’nin jenerikten önceki son sözü kadar net bir şekilde görülemez, ki bu sözü bozmadan ortaya koyabiliriz: jinekolog.
Bir tanrıça, bir dev, bir kuyruklu yıldız gibi: İlk başta çölün ortasında siyah beyaz çizgili bir mayoyla mükemmel bir şekilde orada duruyor ve henüz annelik becerilerini oyuncak bebekler üzerinde uygulamaya başlayan çocukları şaşırtıyor. Kubrick’in “2001: A Space Odyssey” imasından da anlaşılacağı gibi, Barbie ile annelik sona erer ve kadınlık başlar. Barbie geliyor. Ve Barbie her şeyi değiştirir. Bebeklerini henüz barışçıl bir şekilde besleyen kızlar, onları şiddetli bir şekilde yere çarpmaya başlarlar ve burada porselen kafalar taşlı zeminde paramparça olur.
Ne manzara: Barbie, Barbieland’daki villasının çatısında
Kaynak: Warner Bros.
Yetişkin bir plastik figür olan Barbie ile kızlar nihayet her şey olabilir: astronot, başkan, deniz kızı, fizikçi, atlet veya Nobel Ödülü sahibi. Evet, burada da hamile bir Barbie vardı, ama o kadar az sattı ki, oyuncak üreticisi Mattel onu piyasadan hızla çekti, bu filmin alaycı bir şekilde kabul ettiği bir ayrıntı. Margot Robbie basmakalıp Barbie’yi, yani işi, hobisi veya özel özelliği olmayan sarışın, güzel bir kadını temsil ediyor. Pastel günlük yaşamı, çocukların oynarken aklına geldiği diyaloglardan, duvarları olmayan bir oyuncak bebek evinden, su akmayan bir duştan ve içeriksiz içeceklerden oluşuyor.
ayrıca oku
Kayan yıldız Greta Gerwig
Barbie’nin günde birkaç kez değiştirdiği kıyafetleri orijinal kostümlere dayanmaktadır ve filme yalnızca En İyi Film, En İyi Senaryo, En İyi Yönetmen, En İyi Kadın Oyuncu, En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu (ve Ken’in başrolde mi yoksa başrolde mi olduğu konusunda tartışmalarda) dallarında Oscar adaylığı kazandırmakla kalmamıştır. yardımcı erkek oyuncu), en iyi prodüksiyon tasarımı ve en iyi film şarkısı (Billie Eilish, yürek burkan nefes kesici “What Was I Made For” ile), ama aynı zamanda en iyi kostüm tasarımı.
Bağımsız yönetmen Greta Gerwig (“Uğur Böceği”, “Küçük Kadınlar”) serinin ilk canlı aksiyon uyarlamasını üstlendiğinden beri, sadece sadık Barbie hayranları değil, onu eleştirenler de heyecanlanabilir: Gerwig’in “feminist bir dokunuşu”. kaçırılan malzeme önceden tartışıldı. Pograbscher’ın suratına bir tokat ya da evlilik olmadan özgür bir son gibi ayrıntılar bekleniyordu. Ama Barbie sadece feminist bir film haline gelmedi, feminizm hakkında bir film. Feminizmle birlikte düşünmekle kalmıyor, onu yeniden düşünüyor.
Sert özeleştiri
Senaryoyu kocası Noah Baumbach’la (“Evlilik Hikayesi”) birlikte yazan Gerwig, ışıltılı, neoliberal plastik estetiğin sert özeleştirisinden kaçınmadı. Barbie’nin kendinden şüphe duyduğu monologunun ortasında duraksayan ve Margot Robbie’nin aslında bu sahne için yanlış seçilmiş olduğunu not eden Helen Mirren’in alaycı, çerçevesiz anlatı sesi değil. Barbie’nin kendisi de gerçek dünyada bir okul bahçesine girdiğinde varoluşsal bir şok yaşar ve çocuklardan beklenen coşku gerçekleşmez. Enkarne idollerini kucaklamak yerine, onu ondan nefret etmekle ve pek çok kadının sağlıksız vücut imajından sorumlu olan faşist bir kapitalist olan beş yaşından beri onunla oynamamakla suçluyorlar.
Ve Mattel CEO’sunun kendisi de şeytani, kâr odaklı rakip rolünde görünüyor. Barbie’nin mucidi Ruth Handler’ın yalnızca şirketin bodrum katında çay yapmasına izin veriliyor. Bir Barbie yeterince satmazsa piyasadan çekilir ve kenarda ıssız bir hayat sürdürmek zorunda kalır. Akıllıca bir numara, tüm bu suçlamaları bir anda çürütmeyi başarır: Bir oyuncak bebek bile, dedikleri gibi, her yönden bu kadar çok eleştiri alıyorsa, gerçek kadınlar nasıl becerebilir?
Tabii ki, “Barbie” aynı zamanda Hollywood’a büyük bir saygı duruşu ve herhangi bir ciddi saygı duruşu gibi, aynı zamanda bir yok etme. “Barbieland”, “Hollywood” yazısını anımsatan, mükemmel kadınlar krallığının yukarısındaki tepedeki yazıtın adıdır. Baştan itibaren Kubrick alıntısının ardından, The Godfather’dan bir tokat, The Matrix’e geçer: Barbie, gerçek dünyaya gitmek ya da Barbie illüzyonunda sonsuza kadar kapana kısılmak gibi önemli bir karar vermek zorunda kaldığında, bunu iki seçenek arasında bir seçim olarak sundu. Birkenstock sandalet ve yüksek topuk. Tabii ki, Barbie yüksek topuğu tercih ediyor.
ayrıca oku
Bir zamanlar çocuklar onunla çok oynadığı için deli sayılan ve bu yüzden artık bacakları kırılmış, saçları kesilmiş ve vücudunun her yerinde mum boya izleri olan başka bir Barbie, başını sallıyor. Barbie, Birkenstock gerçeğini seçmelidir. “Yine baştan.” Bu tür diyaloglar çocukların ağzından çıkabilir, aynı zamanda bütün bir felsefe ve sinema geleneğini de hedef alır. “The Truman Show” ya da “Endişelenme Sevgilim”in ayak izlerini takip eden Cennetten Kovulma, Barbie’nin bir sabah düz ayakla uyanıp havada süzülmek yerine aniden malikanenin çatısından düşmesiyle başlar. dans pistinin ortası ölümü düşünür.
Daha sonra Barbie, işlev bozukluğunun nedenini araştırmak için arka koltukta Ken ile gerçek dünyaya gittiğinde, sorunun ne olduğunu anlamaları biraz zaman alır. İnsanların karmaşık duyguları ya da hakim olan kasvetli gri değil. Erkeklerin yönettiği bir gerçektir. Ken şansına inanamıyor. Burada her şey olabilir, doktor, cankurtaran, hatta Başkan, sadece Ken değil, sadece Barbie’nin sıcak bakışları altında çiçek açan, sadece Barbie ile bağlantılı bir kimlik kazanan biri değil.
Başkan Barbie’ler de iyi eğlenceler: Issa Rae (ortada)
Kaynak: -/Warner Bros. Pictures’ın izniyle/dpa
Barbie diyarına döndükten sonra, “İlk başta burada atların hüküm sürdüğünü düşünmüştüm,” diyor güneş yanığı, parlak beyaz gülümsemesiyle. “Ama sonra anladım: erkekler hükmediyor ve atlar sadece erkeklerin uzantıları. Oradaki her şey erkeklerin bir uzantısı.” Drive, The Place Beyond the Pines ve The Grey Man’deki üniformalı karakter tank rolleriyle adından söz ettiren Ryan Gosling, burada Outfits’in en tuhaf müzikal geçişlerine giriyor. duygusal bir güçle cinsinin zayıflıkları hakkında şarkı söylüyor. Sonunda, varoluşsal drama çoktan bir aksiyon yolculuğuna ve bir bilim kurgu macerasına dönüştüğünde, “I am Kenough” yazan bir tişört giyiyor.
Kadınlar dünyasına ilk kez girerken bir insan çocuğu, Barbie diyarında dev ellerin yukarıdan figürleri hareket ettirip oynatmayacağını sorar. Elbette hayır, diye yanıtlıyor Barbie. Bu tür noktalarda, çeşitli şefkat ve liderlik söylemlerinin birbirine bağlanması, tutarlı bir leitmotif olarak parlar – anne ve kız, yönetmen ve oyuncu veya insan ve kukla arasındaki bağ gibi.
Neden bebeklerle oynuyoruz? Aslında soru tam tersi şekilde sorulmalı: Neden bebekler bizimle oynamayı bırakmıyor? Freud’un oyuncak bebek benzeri otomatlarda bulduğu tekinsizlik belki de hiçbir yerde Barbie’nin jenerikten önceki son sözü kadar net bir şekilde görülemez, ki bu sözü bozmadan ortaya koyabiliriz: jinekolog.