BEethoven'ın dokuzuncu senfonisi, Schiller'in “Ode to Joy” adlı eseriyle tüm dünyayı kucaklayan, insanlık için müziktir. 1972'de Avrupa Konseyi tarafından Avrupa marşı olarak seçilen Dokuzuncu, 1985'te Avrupa Topluluğu'nun marşı seçildi. Prömiyeri 7 Mayıs 1824'te Viyana'da yapıldı ve bugün 200 yaşında. Dokuzuncu, Beatles'ın “Beyaz Albümü”nden (1968) Stanley Kubrick'in “A Clockwork Orange” (1971) filmine kadar hem antika hem de günlük kültürün ayrılmaz bir parçasıdır.
Orkestra şefi Wilhelm Furtwängler'in Dokuzuncu versiyonu için ihtiyaç duyduğu 74 dakika, daha sonra bir CD'nin depolama boyutunun ölçüsü haline geldi. Yıldönümünü kutlamak için ARTE şimdi Avrupa'da ipucu arayışına başlıyor: 7 Mayıs'ta Almanya, İtalya, Fransa ve Avusturya'dan orkestralar – Leipzig Gewandhaus, Philharmonie de Paris, Milano'daki Scala ve Viyana Konzerthaus'ta – sahne alacak. her biri bu şaheserin bir hareketini yorumluyor. “ARTE Dergisi” Beethoven'la birlikte dört set halinde Avrupa'yı dolaşıyor.
Beethoven ve Almanya
Beethoven'ın Dokuzuncusu. 1 cümle
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Barışçıl protestolar, gösteriler ve “Biz halkız!” çığlıkları: Doğu Almanya'daki özgürlük hareketi 1989'da hızlı bir tempoyla -müzikal anlamda Allegro ma non troppo'da diyebiliriz- başladı ve amansız bir ivme kazandı. Tıpkı dokuzuncu kitabın ilk cümlesi gibi. Sonunda Leipzig Gewandhaus Orkestrası'nın baş şefi Kurt Masur, Berlin Gendarmenmarkt'taki Schauspielhaus'ta kürsüye çıkarak tasfiye edilmiş bir devletin son perdesini yönetti.
2 Ekim 1990'da Doğu Almanya Beethoven'ın müziğiyle gömüldü. Leonard Bernstein, 1989 Noel Günü'nde Münih, Paris, Londra, New York ve Leningrad'dan müzisyenleri yönetirken Doğu ile Batı'nın birleşmesini aynı eserle kutlamıştı. Schiller metnini şuna dönüştürdü: “Özgürlük, tanrıların güzel kıvılcımı” – Beethoven'ın Soğuk Savaş'ı yenmesi.
Alman tarihi
Beethoven'ın son senfonisi her zaman Almanya'yı birleştirdi: Tüm Alman Olimpiyat takımı 1956 ile 1964 yılları arasında Dokuzuncu Senfoni'nin sesleriyle yarıştı. Ve Almanya'nın bölümü senfoninin imzasını bile yırtmıştı: Beethoven'ın el yazmasının bir kısmı onlarca yıl boyunca Batı'da kaldı, diğer kısmı Polonya tarafından Doğu Almanya'ya verildi. Ancak birleşmeyle her iki parça da Berlin'deki Devlet Kütüphanesinde bir araya getirildi.
Alman müzik tarihini Dokuzuncu Eser kadar etkileyen başka bir eser yoktur. Beethoven bunu “büyük bir saygıyla” Friedrich Wilhelm III'e adadı. Prusya'nın. Richard Wagner, Dokuzuncu'nun “müziğin kendi unsurlarından genel sanata doğru özgürleşmesi” olduğunu heyecanla dile getirdi. Bu, geleceğin sanatının insani müjdesidir.”
Leipzig'de Andris Nelsons yönetimindeki Gewandhaus Orkestrası, ARTE yayınındaki ilk bölümün 600 ölçüsünü çalarken aynı zamanda yerel bir geleneği de temel alıyor: 1918 gibi erken bir tarihte, Birinci Dünya Savaşı'ndan sonraki yılın ilk başlangıcında, Orkestra şefi Arthur Nikisch, barışa bir övgü olarak Yeni Yıl Arifesinde Beethoven'ın Dokuzuncu Parçasını Çalma geleneğini kurdu. Bugün hala var olan bir Yeni Yıl ritüeli.
Beethoven ve Fransa
Beethoven'ın Dokuzuncu 2. hareketi
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
9. Senfoni'nin ikinci bölümündeki genel ara sırasında, galadaki seyirciler yerlerinde oturamadılar; insanlar tezahürat yapıp alkışladılar ve orkestra yeniden başlamak zorunda kaldı. Beethoven'ın burada söylediği hareketli Scherzo, onun Fransa ile olan dans ilişkisini karakterize edebilir.
Ren Nehri'ne tekrar tekrar baktı: Missa solemnis'ini Fransız kralına gönderdi, “Fidelio” Fransız kurtarma operası geleneğini sürdürüyor ve “Egmont” ve “Coriolan” besteleri Fransa'daki ayaklanmaları konu alıyor. tiranlıkla Özgürlük mücadelesi birbirinden ayrı. Beethoven genç Napolyon'un dünya siyasetini yakından takip etti, hatta üçüncü senfonisi “Eroica”yı ona ithaf etti ve Korsikalıyı ışık ve özgürlük getiren “Prometheus” olarak adlandırdı.
Macron'un müzikal açıklaması
Ancak Fransa'nın savaşları kanlı hale geldikçe ve Napolyon kendisini imparator ilan ettikçe Beethoven'ın hayranlığı yerini hümanist şüphelere bıraktı. Beethoven, Bonn'da bir öğrenciyken, kendisi de sonunda Paris'teki devrim mahkemesinde Jakoben ve başsavcı olarak giyotinin kurbanı olan Fransisken rahip Eulogius Schneider'den etkilenmişti.
Beethoven, hayatının sonunda Fransa hakkında ne kadar şüpheci olsa da, Fransız bestecileri tarafından saygıyla karşılandı: Berlioz onun eserlerini yakından inceledi ve yorumladı; ve Fransa'nın orkestrası Beethoven'ın beşinci senfonisini “senfonik Marseillaise” olarak seslendirmeyi seviyordu. Emmanuel Macron, 2017'de sağcı popülist Marine Le Pen'i mağlup edip 39 yaşında Fransa'nın en genç cumhurbaşkanı seçildiğinde, Beethoven'ın “Neşeye Övgü” adlı eseriyle taraftarlarının karşısına çıkmıştı.
Louvre'un geniş avlusundaki Avrupa marşı, özgürlük, eşitlik ve kardeşlik kıtasının mükemmel bir şekilde sahnelenen beyanına dönüştü. Klaus Mäkelä yönetimindeki Paris Orkestrası'nın, Paris Filarmoni Orkestrası'nın Dokuzuncu Bölümünün ikinci bölümünü yorumlarken gönderdiği bir ruh.
Beethoven ve İtalya
Üçüncü bölümde ışık ve hava, çok yavaş bir şekilde dokuzuncu senfoniye nüfuz ediyor. Enstrümanlar birbiri ardına devreye giriyor. Her şey büyük bir yay içinde nefes arıyor ve şarkı söylüyor. Yavaş yavaş özgürlük teması parlıyor. Müzikal ışıklandırma Beethoven'ın gençliğinden beri onu etkileyen İtalyan rol modellerini anımsatıyor. Beethoven, Bonn saray orkestrasında genç bir viyolacı olarak bile Venedikli orkestra şefi Andrea Lucchesi'nin talimatlarına göre çalıyordu.
Ayrıca son düzenli derslerini Viyana'da dönemin İtalya'nın en ünlü bestecilerinden biri olan İmparatorluk Sarayı Orkestrası'nın Kapellmeister'ı Antonio Salieri'den aldı. Salieri özellikle Beethoven'a İtalyanca metinlerin nasıl müziğe uygun hale getirileceğini öğretti. Beethoven'ın Viyana'sı uluslararası sanatçılar için bir seyahat noktasıydı. 1822'de İtalyan besteci ve neşeli Gioachino Rossini onu ziyaret etti. Beethoven'a hayrandı ama makarnayı ve la dolce vita'yı daha da çok seviyordu.
ayrıca oku
Yıldız obuacı Albrecht Mayer
Rossini, Wiener Landstrasse'deki mütevazı, kasvetli ve dağınık dairesinde ziyaret ettiği kara kara düşünen meslektaşı karşısında daha da dehşete düşmüştü. Rossini daha sonra bu karşılaşma hakkında şunları yazdı: “Ama hiçbir kalem onun tüm hatlarında yatan tarif edilemez üzüntüyü ifade edemez.” Giuseppe Verdi'nin de Beethoven'la sorunları vardı ve Dokuzuncu'nun finalini basitçe “kötü yerleştirilmiş” buldu.
Beethoven uzun süredir İtalya'da, özellikle de Milano'daki La Scala'daki orkestrayla birlikte. Operayı şu anda Fransız Dominique Meyer yönetiyor; senfoninin üçüncü bölümünü Leipzig'deki Gewandhaus Orkestrası'nı uzun süre yöneten İtalyan Riccardo Chailly yönetiyor. Sonunda kasvetli bir piyano, büyük final için tantana sesi duyulana kadar müziğe hakim oluyor.
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Beethoven ve Avusturya, 7 Mayıs 1824, Theatre am Kärntnertor'da: Ludwig van Beethoven yalnızca boğuk bir ses duyabiliyordu, gözleri koronun dudaklarına yapışıktı ve dördüncü bölümün 940 ölçüsünden sonuncusu da kaybolduğunda, seyirci çıldırdı. Orkestra şefi Michael Runde, besteciyi omzundan tutarak salona doğru çevirdi. Beethoven artık kendi şüphelerine rağmen koro finalini seçmekte haklı olduğunu görebiliyordu. Dokuzuncu filminin galası devasa bir başarıydı.
Beethoven, Viyana'daki son yıllarında müziğe daha da derinlemesine daldı. İşitme duyusu bozuldu ve artık seyahat etmek istemiyordu. Londra'da planlanan performanslar hiçbir zaman gerçekleşmedi ve giderek karmaşıklaşan ses onun gerçek dünyası haline geldi. Devrim niteliğindeki Dokuzuncu, Missa solemnis'in yanı sıra son sonatlar ve yaylı çalgılar dörtlüsü yazıldı.
ayrıca oku
Geleceğin müziği! Beethoven 35 yıl boyunca Viyana'da yaşadı ve buraya altmıştan fazla kez taşındı. Heiligenstadt niteliğindeki vasiyetini yazdı, Viyana Kongresi için akademiler düzenledi ve Viyana'ya gömüldü. Merkez mezarlıktaki bir şeref mezarında: Grup 32 A, No. 29.
Beethoven, ister “Alle Mensch san ma zwider” şarkısını söyleyen Kurt Sowinetz'in Austro-pop'unda, ister Viyana Konzerthaus'taki Viyana Senfoni Orkestrası'nın düzenli, enerjik performanslarında Avusturya'da yaşamaya devam ediyor. Orkestra, bu Avrupa konseri ve televizyon gecesinin finaline Berlin Konzerthausorchester'ın baş şefi Joana Mallwitz ile birlikte podyumda katılıyor.
Metin ARTE dergisinin Mayıs sayısında yayınlandı. “Ludwig van Beethoven: Senfoni No. 9 Leipzig, Paris, Milan, Viyana”, 7 Mayıs Salı günü saat 21.35'te ARTE'de yayınlanıyor.
Haziran tarihli arte dergisi
Kaynak: arte
Orkestra şefi Wilhelm Furtwängler'in Dokuzuncu versiyonu için ihtiyaç duyduğu 74 dakika, daha sonra bir CD'nin depolama boyutunun ölçüsü haline geldi. Yıldönümünü kutlamak için ARTE şimdi Avrupa'da ipucu arayışına başlıyor: 7 Mayıs'ta Almanya, İtalya, Fransa ve Avusturya'dan orkestralar – Leipzig Gewandhaus, Philharmonie de Paris, Milano'daki Scala ve Viyana Konzerthaus'ta – sahne alacak. her biri bu şaheserin bir hareketini yorumluyor. “ARTE Dergisi” Beethoven'la birlikte dört set halinde Avrupa'yı dolaşıyor.
Beethoven ve Almanya
Beethoven'ın Dokuzuncusu. 1 cümle
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Barışçıl protestolar, gösteriler ve “Biz halkız!” çığlıkları: Doğu Almanya'daki özgürlük hareketi 1989'da hızlı bir tempoyla -müzikal anlamda Allegro ma non troppo'da diyebiliriz- başladı ve amansız bir ivme kazandı. Tıpkı dokuzuncu kitabın ilk cümlesi gibi. Sonunda Leipzig Gewandhaus Orkestrası'nın baş şefi Kurt Masur, Berlin Gendarmenmarkt'taki Schauspielhaus'ta kürsüye çıkarak tasfiye edilmiş bir devletin son perdesini yönetti.
2 Ekim 1990'da Doğu Almanya Beethoven'ın müziğiyle gömüldü. Leonard Bernstein, 1989 Noel Günü'nde Münih, Paris, Londra, New York ve Leningrad'dan müzisyenleri yönetirken Doğu ile Batı'nın birleşmesini aynı eserle kutlamıştı. Schiller metnini şuna dönüştürdü: “Özgürlük, tanrıların güzel kıvılcımı” – Beethoven'ın Soğuk Savaş'ı yenmesi.
Alman tarihi
Beethoven'ın son senfonisi her zaman Almanya'yı birleştirdi: Tüm Alman Olimpiyat takımı 1956 ile 1964 yılları arasında Dokuzuncu Senfoni'nin sesleriyle yarıştı. Ve Almanya'nın bölümü senfoninin imzasını bile yırtmıştı: Beethoven'ın el yazmasının bir kısmı onlarca yıl boyunca Batı'da kaldı, diğer kısmı Polonya tarafından Doğu Almanya'ya verildi. Ancak birleşmeyle her iki parça da Berlin'deki Devlet Kütüphanesinde bir araya getirildi.
Alman müzik tarihini Dokuzuncu Eser kadar etkileyen başka bir eser yoktur. Beethoven bunu “büyük bir saygıyla” Friedrich Wilhelm III'e adadı. Prusya'nın. Richard Wagner, Dokuzuncu'nun “müziğin kendi unsurlarından genel sanata doğru özgürleşmesi” olduğunu heyecanla dile getirdi. Bu, geleceğin sanatının insani müjdesidir.”
Leipzig'de Andris Nelsons yönetimindeki Gewandhaus Orkestrası, ARTE yayınındaki ilk bölümün 600 ölçüsünü çalarken aynı zamanda yerel bir geleneği de temel alıyor: 1918 gibi erken bir tarihte, Birinci Dünya Savaşı'ndan sonraki yılın ilk başlangıcında, Orkestra şefi Arthur Nikisch, barışa bir övgü olarak Yeni Yıl Arifesinde Beethoven'ın Dokuzuncu Parçasını Çalma geleneğini kurdu. Bugün hala var olan bir Yeni Yıl ritüeli.
Beethoven ve Fransa
Beethoven'ın Dokuzuncu 2. hareketi
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
9. Senfoni'nin ikinci bölümündeki genel ara sırasında, galadaki seyirciler yerlerinde oturamadılar; insanlar tezahürat yapıp alkışladılar ve orkestra yeniden başlamak zorunda kaldı. Beethoven'ın burada söylediği hareketli Scherzo, onun Fransa ile olan dans ilişkisini karakterize edebilir.
Ren Nehri'ne tekrar tekrar baktı: Missa solemnis'ini Fransız kralına gönderdi, “Fidelio” Fransız kurtarma operası geleneğini sürdürüyor ve “Egmont” ve “Coriolan” besteleri Fransa'daki ayaklanmaları konu alıyor. tiranlıkla Özgürlük mücadelesi birbirinden ayrı. Beethoven genç Napolyon'un dünya siyasetini yakından takip etti, hatta üçüncü senfonisi “Eroica”yı ona ithaf etti ve Korsikalıyı ışık ve özgürlük getiren “Prometheus” olarak adlandırdı.
Macron'un müzikal açıklaması
Ancak Fransa'nın savaşları kanlı hale geldikçe ve Napolyon kendisini imparator ilan ettikçe Beethoven'ın hayranlığı yerini hümanist şüphelere bıraktı. Beethoven, Bonn'da bir öğrenciyken, kendisi de sonunda Paris'teki devrim mahkemesinde Jakoben ve başsavcı olarak giyotinin kurbanı olan Fransisken rahip Eulogius Schneider'den etkilenmişti.
Beethoven, hayatının sonunda Fransa hakkında ne kadar şüpheci olsa da, Fransız bestecileri tarafından saygıyla karşılandı: Berlioz onun eserlerini yakından inceledi ve yorumladı; ve Fransa'nın orkestrası Beethoven'ın beşinci senfonisini “senfonik Marseillaise” olarak seslendirmeyi seviyordu. Emmanuel Macron, 2017'de sağcı popülist Marine Le Pen'i mağlup edip 39 yaşında Fransa'nın en genç cumhurbaşkanı seçildiğinde, Beethoven'ın “Neşeye Övgü” adlı eseriyle taraftarlarının karşısına çıkmıştı.
Louvre'un geniş avlusundaki Avrupa marşı, özgürlük, eşitlik ve kardeşlik kıtasının mükemmel bir şekilde sahnelenen beyanına dönüştü. Klaus Mäkelä yönetimindeki Paris Orkestrası'nın, Paris Filarmoni Orkestrası'nın Dokuzuncu Bölümünün ikinci bölümünü yorumlarken gönderdiği bir ruh.
Beethoven ve İtalya
Üçüncü bölümde ışık ve hava, çok yavaş bir şekilde dokuzuncu senfoniye nüfuz ediyor. Enstrümanlar birbiri ardına devreye giriyor. Her şey büyük bir yay içinde nefes arıyor ve şarkı söylüyor. Yavaş yavaş özgürlük teması parlıyor. Müzikal ışıklandırma Beethoven'ın gençliğinden beri onu etkileyen İtalyan rol modellerini anımsatıyor. Beethoven, Bonn saray orkestrasında genç bir viyolacı olarak bile Venedikli orkestra şefi Andrea Lucchesi'nin talimatlarına göre çalıyordu.
Ayrıca son düzenli derslerini Viyana'da dönemin İtalya'nın en ünlü bestecilerinden biri olan İmparatorluk Sarayı Orkestrası'nın Kapellmeister'ı Antonio Salieri'den aldı. Salieri özellikle Beethoven'a İtalyanca metinlerin nasıl müziğe uygun hale getirileceğini öğretti. Beethoven'ın Viyana'sı uluslararası sanatçılar için bir seyahat noktasıydı. 1822'de İtalyan besteci ve neşeli Gioachino Rossini onu ziyaret etti. Beethoven'a hayrandı ama makarnayı ve la dolce vita'yı daha da çok seviyordu.
ayrıca oku
Yıldız obuacı Albrecht Mayer
Rossini, Wiener Landstrasse'deki mütevazı, kasvetli ve dağınık dairesinde ziyaret ettiği kara kara düşünen meslektaşı karşısında daha da dehşete düşmüştü. Rossini daha sonra bu karşılaşma hakkında şunları yazdı: “Ama hiçbir kalem onun tüm hatlarında yatan tarif edilemez üzüntüyü ifade edemez.” Giuseppe Verdi'nin de Beethoven'la sorunları vardı ve Dokuzuncu'nun finalini basitçe “kötü yerleştirilmiş” buldu.
Beethoven uzun süredir İtalya'da, özellikle de Milano'daki La Scala'daki orkestrayla birlikte. Operayı şu anda Fransız Dominique Meyer yönetiyor; senfoninin üçüncü bölümünü Leipzig'deki Gewandhaus Orkestrası'nı uzun süre yöneten İtalyan Riccardo Chailly yönetiyor. Sonunda kasvetli bir piyano, büyük final için tantana sesi duyulana kadar müziğe hakim oluyor.
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Beethoven ve Avusturya, 7 Mayıs 1824, Theatre am Kärntnertor'da: Ludwig van Beethoven yalnızca boğuk bir ses duyabiliyordu, gözleri koronun dudaklarına yapışıktı ve dördüncü bölümün 940 ölçüsünden sonuncusu da kaybolduğunda, seyirci çıldırdı. Orkestra şefi Michael Runde, besteciyi omzundan tutarak salona doğru çevirdi. Beethoven artık kendi şüphelerine rağmen koro finalini seçmekte haklı olduğunu görebiliyordu. Dokuzuncu filminin galası devasa bir başarıydı.
Beethoven, Viyana'daki son yıllarında müziğe daha da derinlemesine daldı. İşitme duyusu bozuldu ve artık seyahat etmek istemiyordu. Londra'da planlanan performanslar hiçbir zaman gerçekleşmedi ve giderek karmaşıklaşan ses onun gerçek dünyası haline geldi. Devrim niteliğindeki Dokuzuncu, Missa solemnis'in yanı sıra son sonatlar ve yaylı çalgılar dörtlüsü yazıldı.
ayrıca oku
Geleceğin müziği! Beethoven 35 yıl boyunca Viyana'da yaşadı ve buraya altmıştan fazla kez taşındı. Heiligenstadt niteliğindeki vasiyetini yazdı, Viyana Kongresi için akademiler düzenledi ve Viyana'ya gömüldü. Merkez mezarlıktaki bir şeref mezarında: Grup 32 A, No. 29.
Beethoven, ister “Alle Mensch san ma zwider” şarkısını söyleyen Kurt Sowinetz'in Austro-pop'unda, ister Viyana Konzerthaus'taki Viyana Senfoni Orkestrası'nın düzenli, enerjik performanslarında Avusturya'da yaşamaya devam ediyor. Orkestra, bu Avrupa konseri ve televizyon gecesinin finaline Berlin Konzerthausorchester'ın baş şefi Joana Mallwitz ile birlikte podyumda katılıyor.
Metin ARTE dergisinin Mayıs sayısında yayınlandı. “Ludwig van Beethoven: Senfoni No. 9 Leipzig, Paris, Milan, Viyana”, 7 Mayıs Salı günü saat 21.35'te ARTE'de yayınlanıyor.
Haziran tarihli arte dergisi
Kaynak: arte