Sophie Passmann, “Pick Me Girls” adlı kitabını sahneye taşıyor ve kendisi oynuyor. Bu filmde yeme bozuklukları, ulaşılamayan erkekler ve kadınlardan kaynaklanan kadın düşmanlığı konu ediliyor. Kendisine ve eleştirmenlerine karşı özellikle sert davranıyor.
Eser Sophie Passmann'la ilgili, Sophie Passmann'dan geliyor ve Sophie Passmann tarafından canlandırılıyor. 30 yaşındaki adam, incelemeyi aslında kendisinin yazabileceğine dair şakalar yapıyor. Bir bakıma öyle de yapıyor: İlk gösterimi Berliner Ensemble'da kapalı gişe olan bir izleyici kitlesine yapılan, aynı adlı çok satan kitaptan uyarlanan otobiyografik tek kadın gösterisi “Pick Me Girls”, kendisini bir filmden daha fazlası olarak görüyor. Sadece Pick Me Girls fenomeninin feminist bir stand-up komedisi sosyolojik aydınlatması, aynı zamanda Passmann'ın bugüne kadarki çalışmalarının öz-düşünümsel bir değerlendirmesi olarak.
Ve bu çok geniş kapsamlı: “Old White Men”, “Completely Goosebumps” ve “Pick Me Girls” gibi kitapların yazarı, 1994 doğumlu, diğer şeylerin yanı sıra “Neo Ragazzi” adlı talk show'a da ev sahipliği yapıyor ve onu “Hasarlı Mallar” dizisinde ilk oyunculuk deneyimini yaşadı. Artık kitaplardan ve televizyondan tiyatro sahnesine adım atıldı.
İnsan kesinlikle akşamı iki kafayla sabırsızlıkla bekleyebilir. Passmann'ın denediği her şey – ki bu çok fazla – başarılı olmuyor (örneğin, moderatörlüğünü yaptığı “Studio Orange” adlı edebiyat programı pek çok anlaşılır eleştiri aldı ve üç bölümden sonra iptal edildi). Ancak bu durumda endişeler yersiz: Çok farklı bir feminist Stefanie Sargnagel ile zaten başarılı bir şekilde çalışmış olan Christina Tscharyiski'nin yönettiği geceyi Passmann'ın kariyerinin sanatsal vurgusu olarak görmek abartı değil.
Seyirciler tüm bir buçuk saat boyunca tezahürat yapıp gülüyorlar ve sonunda Passmann gürleyen salonun önünde eğiliyor ve sürekli ayakta alkışlanıyor. Tüm gösterimler şimdiden tükendi, biletler Instagram'da pazarlık ediliyor ve bekleme listeleri oluştu. Beklenti dolu bir heyecan ama yapım kesinlikle buna uyuyor. Ve saygıdeğer Berlin topluluğunun, yakın zamanda genç kitleleri tiyatroya çekmeyi başaran, benzer şekilde göz kamaştırıcı tek kadın gösterisi “It's Britney Bitch!” ile elde ettiği popüler başarı.
Passmann'ın kullandığı tek destek kitaptır. Janina Kuhlmann tarafından tasarlanan arka plan da küçültülmüş durumda. Sahnede, rengarenk, ışıltılı bir cicili bicili perdenin önünde yalnızca devasa bir deniz kabuğu yatıyor. Ama onlara pek bir şey olmuyor. Alkışların sonuna doğru pembe renkte parlayan bir “kült” tabelası beliriyor. Arada arka plandan bir parça şarkı duyuluyor (Passmann'dan değil!), hepsi bu. Her ne kadar “Beni Kızları Seç” kitabının kapağını süsleyen yazarın fotoğrafından her zaman söz edilse de, birçok zarif yönetmenlik fikrinden biri olan bu fotoğraf hiç gösterilmiyor.
Passmann'ın oyunu aynı zamanda hoş bir itidal ile de etkiliyor: temanın ve ruhun ima ettiği gibi bağırmak yok, öfke patlamaları yok; bunun yerine açık mavi kostümlü Passmann'la birlikte mizahi, kendine güvenen ve savunmasız, şüpheci arasında gidip gelen duygusal bir durum. Süper kahraman zırhını anımsatan ortaya çıkıyor.
Kız patronlar ve şampanya feministleri
Tematik olarak Passmann'ın yeme bozuklukları hakimdir. Çocukluğunda H&M'de arkadaşlarıyla birlikte olmadığında ve daha sonra son kitabının kapak çekimlerinde pantolonun içine sığmadığını defalarca göstermesi, trajikomik bir şaka niteliği taşıyor. O sadece şişman bir kız değil, aynı zamanda şişman bir bebekti. Yeni doğmuş bir bebekken koğuştaki tuluma nasıl sığamadığının hikayesi, aile ve arkadaşlar arasında sürekli bir şaka haline geldi. Passmann, anekdot onun huzurunda anlatılırken üzgün görünmek yerine gülmenin daha iyi karşılanacağını erken yaşta öğrendiğini söylüyor.
Yazar açlık ve titremeden bahsediyor ve eğer bu, tüm kadınların açlığı ve titremesi değil de bireysel bir açlık ve titreme olsaydı ilginç olmazdı. Passmann, erkeklerin ve kadınların eşit şekilde içselleştirdiği kadınsı olan her şeye duyulan nefretten, kendinden nefret etme, kıskançlık ve rol modellerden kız patronlara, baba sorunlarına, şampanya feministlerine ve yanlış anlaşılan biseksüelliğe kadar bir çizgi çekiyor. Aydınlanmış ve feministmiş gibi davranmayı seven ama şişman bir kadına merhaba bile diyemeyen bir toplumun hassas noktasına sık sık vuruyor. Passmann'ın örnekleri nadiren fazla çarpıcı ya da abartılı oluyor; örneğin, doğum gününde ailesiyle pizza yemeye gitmek yerine evde çay içmeyi tercih eden bir kızdan bahsederken.
Ancak Passmann'ın uzun süre erkekleri memnun etmek amacıyla kendisinin de ait olduğu kadın tipini tasvir etmek için kullandığı tipik “beni seç kız” cümleleri yeterince tanıdık geliyor: “Ben diğer kadınlar gibi değilim” veya “Ben çok fazla kadınım” onlarla çalışmayı tercih ediyorum Erkekler birlikteyken çok daha rahatlar.” Hepsi bir ikilemin belirtileri: “Erkekler kadınlıktan nefret ediyor ama kadınlara ihtiyaçları var”. Yani diğer kadınlardan farklıymış gibi davranmalısın.
“Beni Seç Kızlar” feminist bir okumadan veya yeniden canlandırılan anekdotlar koleksiyonundan daha fazlasıdır. Örneğin ustaca bir dramaturjik numara, Passmann'ın ilk önce kapak fotoğrafını memnun olmayan takipçilerine savunmasına olanak tanır (“Kitap kapağı fotoğrafında tuhaf bir şekilde oturuyorsunuz!”) (“Niyet”). Passmann ancak en sonunda fotoğrafın ayrıntılı olarak çekildiği durumu tekrarlıyor ve böylece önceki iddiasının tamamını akıllıca tersine çeviriyor. Akıllı üretim, orijinal kitapta eksik olan belirsizlikleri ve kararsızlıkları yaratıyor. Sahne versiyonundaki birçok başarılı fikirden biri, Passmann'ın Botoks tüketimiyle ilgili şüpheli ifadeleri gibi kitabın zayıf kısımlarının atlanmasıdır.
Eleştiriye karşı bağışıklık
Çoğu yerde eleştiriyi yazarın kendisi yapıyor: Kitap pasajları, yazarın kendisiyle yaşadığı diyaloglarla defalarca bölünüyor. Belirsizlikte kalan şey, eleştirel eklemelerin içselleştirilmiş bir dış perspektifin kendinden şüpheleri mi olduğu, yoksa görünüşlerine ve kitaplarına verilen gerçek tepkilerin yeniden üretimi mi olduğudur. Passmann'ın aşırılıklardan, açıkça kadın düşmanı nefret söylemlerinden veya sik sikiş partilerinden alıntı yapmaması iyi olur. Bunun yerine, özellikle hayranları ve kadınlar tarafından kendisine yöneltilen, muhtemelen iyi niyetli, incelikli iğrençliği odaya doğru iç çekiyor: Bu, onun altında parlak bir şekilde göründüğü “çok kötü” veya “gerçekten hayal kırıklığı yaratan” yorumlar. Feminist mikroskop.
Passmann, daha başlamadan hemen önce sürekli sözünü kesiyor ve kitabından bildiğimiz suçlayıcı, endişeli, kendine acıyan ses tonunu benimsiyor. “Erkekler”den bahsederken, eleştirmenleri yarı taklit eden, yarı boyun eğen bir ses tonuyla hemen “tüm erkekler değil” diye ekliyor. Kendisini ayrıcalıkları üzerinde düşünmekle, bu kadar yer kaplamamakla suçluyor ve bunu neden üç yıl önce söyledi?
Passmann kişiliğine ve performansına yönelik olası eleştirileri öngörme ve çürütme ve aynı zamanda olası yeni eleştirmenleri önceden ortadan kaldırmanın bu yolu, zekası nedeniyle takdir edilmelidir. Aynı zamanda Passmann'ın temsil ettiği seçim feminizminin tüm sorunu burada ortaya çıkıyor: Her türlü eleştiriye karşı bağışıklık, ilerlemeyi, yani fikir rekabetini engeller.
Sophie Passmann'ın gecesi stand-up komedisi, kabare, Ted konuşması ve klasik trajedinin bir karışımı. Bazen (tersine çevrilmiş) yaşlı çocuk mizahını, mizahını kalıplaşmış cinsiyet atıflarından alan “Mağara Adamını Savunmak” tarzını kullanır (erkekler her zaman alışveriş yapmayı unutur; asla cevap yazmazlar, vb.). Passmann'ın eski erkek arkadaşlarının suçlarını “Kötü Kızlar”daki gibi “yakılmış bir kitaptan” okumakla tehdit etmesiyle yine kadın intikamı türü oynanıyor. Eğer içlerinden biri seyirciler arasında oturuyorsa ve buna karşı bir şeyi varsa ayağa kalkıp bir şeyler söyleyebilirdi. Seyirci hâlâ tereddüt edenleri kovuyor: “Hayır, bu hiç de hoş olmaz. Hayır, bunu şimdi okursam bu saf erkek nefreti olurdu” – Bayan.
Ancak işler beklediğinden farklı gelişir. Passmann, halka açık konferansta bu şekilde ifşa edilen erkeklere karşı kolektif öfke ve güç yaratmak yerine, her kelimede daha da sessizleşiyor, bir noktada uzanmak zorunda kalıyor ve sonunda sessizleşiyor. Kendisini küçülttüğü ve küçültülmesine izin verdiği tüm durumları özetlemek, ona yalnızca yeni bir güç kazandırmakla kalmıyor, aynı zamanda kırılganlığını, tüm acılarını, tüm “israfını” da gösteriyor. Akşam nihayet öyle dokunaklı bir sessizlik anıyla, hatta yaşanmamış, farklı yaşanmış, yanlış yaşanmış tüm hayatların yasını tutmasıyla sona eriyor. Bu hale gelen tüm kadınlara hem kucaklaşma hem de saygı duruşu niteliğinde bir akşam.
Eser Sophie Passmann'la ilgili, Sophie Passmann'dan geliyor ve Sophie Passmann tarafından canlandırılıyor. 30 yaşındaki adam, incelemeyi aslında kendisinin yazabileceğine dair şakalar yapıyor. Bir bakıma öyle de yapıyor: İlk gösterimi Berliner Ensemble'da kapalı gişe olan bir izleyici kitlesine yapılan, aynı adlı çok satan kitaptan uyarlanan otobiyografik tek kadın gösterisi “Pick Me Girls”, kendisini bir filmden daha fazlası olarak görüyor. Sadece Pick Me Girls fenomeninin feminist bir stand-up komedisi sosyolojik aydınlatması, aynı zamanda Passmann'ın bugüne kadarki çalışmalarının öz-düşünümsel bir değerlendirmesi olarak.
Ve bu çok geniş kapsamlı: “Old White Men”, “Completely Goosebumps” ve “Pick Me Girls” gibi kitapların yazarı, 1994 doğumlu, diğer şeylerin yanı sıra “Neo Ragazzi” adlı talk show'a da ev sahipliği yapıyor ve onu “Hasarlı Mallar” dizisinde ilk oyunculuk deneyimini yaşadı. Artık kitaplardan ve televizyondan tiyatro sahnesine adım atıldı.
İnsan kesinlikle akşamı iki kafayla sabırsızlıkla bekleyebilir. Passmann'ın denediği her şey – ki bu çok fazla – başarılı olmuyor (örneğin, moderatörlüğünü yaptığı “Studio Orange” adlı edebiyat programı pek çok anlaşılır eleştiri aldı ve üç bölümden sonra iptal edildi). Ancak bu durumda endişeler yersiz: Çok farklı bir feminist Stefanie Sargnagel ile zaten başarılı bir şekilde çalışmış olan Christina Tscharyiski'nin yönettiği geceyi Passmann'ın kariyerinin sanatsal vurgusu olarak görmek abartı değil.
Seyirciler tüm bir buçuk saat boyunca tezahürat yapıp gülüyorlar ve sonunda Passmann gürleyen salonun önünde eğiliyor ve sürekli ayakta alkışlanıyor. Tüm gösterimler şimdiden tükendi, biletler Instagram'da pazarlık ediliyor ve bekleme listeleri oluştu. Beklenti dolu bir heyecan ama yapım kesinlikle buna uyuyor. Ve saygıdeğer Berlin topluluğunun, yakın zamanda genç kitleleri tiyatroya çekmeyi başaran, benzer şekilde göz kamaştırıcı tek kadın gösterisi “It's Britney Bitch!” ile elde ettiği popüler başarı.
Passmann'ın kullandığı tek destek kitaptır. Janina Kuhlmann tarafından tasarlanan arka plan da küçültülmüş durumda. Sahnede, rengarenk, ışıltılı bir cicili bicili perdenin önünde yalnızca devasa bir deniz kabuğu yatıyor. Ama onlara pek bir şey olmuyor. Alkışların sonuna doğru pembe renkte parlayan bir “kült” tabelası beliriyor. Arada arka plandan bir parça şarkı duyuluyor (Passmann'dan değil!), hepsi bu. Her ne kadar “Beni Kızları Seç” kitabının kapağını süsleyen yazarın fotoğrafından her zaman söz edilse de, birçok zarif yönetmenlik fikrinden biri olan bu fotoğraf hiç gösterilmiyor.
Passmann'ın oyunu aynı zamanda hoş bir itidal ile de etkiliyor: temanın ve ruhun ima ettiği gibi bağırmak yok, öfke patlamaları yok; bunun yerine açık mavi kostümlü Passmann'la birlikte mizahi, kendine güvenen ve savunmasız, şüpheci arasında gidip gelen duygusal bir durum. Süper kahraman zırhını anımsatan ortaya çıkıyor.
Kız patronlar ve şampanya feministleri
Tematik olarak Passmann'ın yeme bozuklukları hakimdir. Çocukluğunda H&M'de arkadaşlarıyla birlikte olmadığında ve daha sonra son kitabının kapak çekimlerinde pantolonun içine sığmadığını defalarca göstermesi, trajikomik bir şaka niteliği taşıyor. O sadece şişman bir kız değil, aynı zamanda şişman bir bebekti. Yeni doğmuş bir bebekken koğuştaki tuluma nasıl sığamadığının hikayesi, aile ve arkadaşlar arasında sürekli bir şaka haline geldi. Passmann, anekdot onun huzurunda anlatılırken üzgün görünmek yerine gülmenin daha iyi karşılanacağını erken yaşta öğrendiğini söylüyor.
Yazar açlık ve titremeden bahsediyor ve eğer bu, tüm kadınların açlığı ve titremesi değil de bireysel bir açlık ve titreme olsaydı ilginç olmazdı. Passmann, erkeklerin ve kadınların eşit şekilde içselleştirdiği kadınsı olan her şeye duyulan nefretten, kendinden nefret etme, kıskançlık ve rol modellerden kız patronlara, baba sorunlarına, şampanya feministlerine ve yanlış anlaşılan biseksüelliğe kadar bir çizgi çekiyor. Aydınlanmış ve feministmiş gibi davranmayı seven ama şişman bir kadına merhaba bile diyemeyen bir toplumun hassas noktasına sık sık vuruyor. Passmann'ın örnekleri nadiren fazla çarpıcı ya da abartılı oluyor; örneğin, doğum gününde ailesiyle pizza yemeye gitmek yerine evde çay içmeyi tercih eden bir kızdan bahsederken.
Ancak Passmann'ın uzun süre erkekleri memnun etmek amacıyla kendisinin de ait olduğu kadın tipini tasvir etmek için kullandığı tipik “beni seç kız” cümleleri yeterince tanıdık geliyor: “Ben diğer kadınlar gibi değilim” veya “Ben çok fazla kadınım” onlarla çalışmayı tercih ediyorum Erkekler birlikteyken çok daha rahatlar.” Hepsi bir ikilemin belirtileri: “Erkekler kadınlıktan nefret ediyor ama kadınlara ihtiyaçları var”. Yani diğer kadınlardan farklıymış gibi davranmalısın.
“Beni Seç Kızlar” feminist bir okumadan veya yeniden canlandırılan anekdotlar koleksiyonundan daha fazlasıdır. Örneğin ustaca bir dramaturjik numara, Passmann'ın ilk önce kapak fotoğrafını memnun olmayan takipçilerine savunmasına olanak tanır (“Kitap kapağı fotoğrafında tuhaf bir şekilde oturuyorsunuz!”) (“Niyet”). Passmann ancak en sonunda fotoğrafın ayrıntılı olarak çekildiği durumu tekrarlıyor ve böylece önceki iddiasının tamamını akıllıca tersine çeviriyor. Akıllı üretim, orijinal kitapta eksik olan belirsizlikleri ve kararsızlıkları yaratıyor. Sahne versiyonundaki birçok başarılı fikirden biri, Passmann'ın Botoks tüketimiyle ilgili şüpheli ifadeleri gibi kitabın zayıf kısımlarının atlanmasıdır.
Eleştiriye karşı bağışıklık
Çoğu yerde eleştiriyi yazarın kendisi yapıyor: Kitap pasajları, yazarın kendisiyle yaşadığı diyaloglarla defalarca bölünüyor. Belirsizlikte kalan şey, eleştirel eklemelerin içselleştirilmiş bir dış perspektifin kendinden şüpheleri mi olduğu, yoksa görünüşlerine ve kitaplarına verilen gerçek tepkilerin yeniden üretimi mi olduğudur. Passmann'ın aşırılıklardan, açıkça kadın düşmanı nefret söylemlerinden veya sik sikiş partilerinden alıntı yapmaması iyi olur. Bunun yerine, özellikle hayranları ve kadınlar tarafından kendisine yöneltilen, muhtemelen iyi niyetli, incelikli iğrençliği odaya doğru iç çekiyor: Bu, onun altında parlak bir şekilde göründüğü “çok kötü” veya “gerçekten hayal kırıklığı yaratan” yorumlar. Feminist mikroskop.
Passmann, daha başlamadan hemen önce sürekli sözünü kesiyor ve kitabından bildiğimiz suçlayıcı, endişeli, kendine acıyan ses tonunu benimsiyor. “Erkekler”den bahsederken, eleştirmenleri yarı taklit eden, yarı boyun eğen bir ses tonuyla hemen “tüm erkekler değil” diye ekliyor. Kendisini ayrıcalıkları üzerinde düşünmekle, bu kadar yer kaplamamakla suçluyor ve bunu neden üç yıl önce söyledi?
Passmann kişiliğine ve performansına yönelik olası eleştirileri öngörme ve çürütme ve aynı zamanda olası yeni eleştirmenleri önceden ortadan kaldırmanın bu yolu, zekası nedeniyle takdir edilmelidir. Aynı zamanda Passmann'ın temsil ettiği seçim feminizminin tüm sorunu burada ortaya çıkıyor: Her türlü eleştiriye karşı bağışıklık, ilerlemeyi, yani fikir rekabetini engeller.
Sophie Passmann'ın gecesi stand-up komedisi, kabare, Ted konuşması ve klasik trajedinin bir karışımı. Bazen (tersine çevrilmiş) yaşlı çocuk mizahını, mizahını kalıplaşmış cinsiyet atıflarından alan “Mağara Adamını Savunmak” tarzını kullanır (erkekler her zaman alışveriş yapmayı unutur; asla cevap yazmazlar, vb.). Passmann'ın eski erkek arkadaşlarının suçlarını “Kötü Kızlar”daki gibi “yakılmış bir kitaptan” okumakla tehdit etmesiyle yine kadın intikamı türü oynanıyor. Eğer içlerinden biri seyirciler arasında oturuyorsa ve buna karşı bir şeyi varsa ayağa kalkıp bir şeyler söyleyebilirdi. Seyirci hâlâ tereddüt edenleri kovuyor: “Hayır, bu hiç de hoş olmaz. Hayır, bunu şimdi okursam bu saf erkek nefreti olurdu” – Bayan.
Ancak işler beklediğinden farklı gelişir. Passmann, halka açık konferansta bu şekilde ifşa edilen erkeklere karşı kolektif öfke ve güç yaratmak yerine, her kelimede daha da sessizleşiyor, bir noktada uzanmak zorunda kalıyor ve sonunda sessizleşiyor. Kendisini küçülttüğü ve küçültülmesine izin verdiği tüm durumları özetlemek, ona yalnızca yeni bir güç kazandırmakla kalmıyor, aynı zamanda kırılganlığını, tüm acılarını, tüm “israfını” da gösteriyor. Akşam nihayet öyle dokunaklı bir sessizlik anıyla, hatta yaşanmamış, farklı yaşanmış, yanlış yaşanmış tüm hayatların yasını tutmasıyla sona eriyor. Bu hale gelen tüm kadınlara hem kucaklaşma hem de saygı duruşu niteliğinde bir akşam.