Kültür Berlin Devlet Balesi
Dansta yetenek tükeniyor
17:57 itibariyle| Okuma süresi: 4 dakika
Marcos Morau'nun “Uvertür” adlı oyunundan bir sahne
Kaynak: Serghei Gherciu
WELT podcast'lerimizi buradan dinleyebilirsiniz
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Christian Spuck'ın skandallarla dolu Berlin Devlet Balesi'nin yeniden ayağa kalkmasına yardım etmesi bekleniyor. Artık patron olarak ilk sezonu iki bölümlük bir akşamla sona eriyor. Bu pek inandırıcı değil. Ancak bale krizi Berlin'in çok ötesine uzanıyor.
DBaşlangıç, ilk sezonun sonudur. “Uvertür”, Zürih'ten Berlin'e taşınan Christian Spuck'ın başkentte bakıma muhtaç hale gelen devlet balesini yeniden canlandırmak istediği üç büyük bale prömiyerinden sonuncusunun, belki de biraz ironik bir başlığıdır. Bu sezona tavır ve tavır vererek bir damga vurup, yine DNA'yı vermek istedim. Bugün önde gelen bir dans topluluğunun ihtiyaç duyduğu ve bu alandaki yaratıcı beyinlerin çok nadir olması nedeniyle elde edilmesi giderek zorlaşan her şey.
Spuck ilk olarak hikaye anlatma, dramaturji ve karakterizasyon yeteneğini trajik ama çok fazla derinlikten yoksun “Bovary” ile gösterdi. Bunu, Sol Léon'un kafa karıştırıcı, yorgun bir parçasının prömiyeri ve Sharon Eyal'in tekno egzersizlerinin başka bir varyasyonu ile hızlı bir şekilde hızlanan iki bölümlü “2 Chapters Love” izledi.
Üçüncü yenilik, farklı Forsythe dönemlerinden üç eserin yer aldığı tam bir William Forsythe gecesiydi. Buna karşı söylenecek bir şey yok: Spuck, idolünün önünde bir çizik oluşturabilir; repertuvarınıza yeni, çok iyi üç parça katıyorsunuz; 74 yaşındaki sanatçı, koreografi yeteneğini bir kez daha kutlamayı başardı ve yaratıcı besin değerleriyle yalnızca karışık akşamlarda parça parça beslenen Berlinli dansçılar, bunu bir kez daha kutlayabildi. Bella Figura.
ayrıca oku
Dördüncü prömiyer, üç yıldır konuk sanatçı olarak atanan Marcos Morau'nun uzun zamandır beklenen “Uvertür” prömiyeriydi. Spuck, 42 yaşındaki İspanyol'u zaten Zürih'te iyi bir şekilde tanıtmıştı; kitleler ve güç, irade ve hayal gücü hakkındaki heyecan verici ve şüpheli “Gece Rüyaları” oradaki izleyiciler arasında sürekli olarak tükenen bir hit oldu. Berlin'in yeniliği o kadar ileri gitmeyecek.
Hiçbir zaman dansçı olmayan ve koreografi eğitimi almayan ödüllü Morau, 2005 yılından itibaren öncelikle grubu La Veronal ile tanınmaya başlandı. 2014'ten beri Berlin'de festivalin düzenli konuğu oluyor. Genellikle atmosferik bir ortamda esrarengiz hikayeler anlatır; eserleri dans etmekten çok sahnelenir veya oynanır.
Son eseri için süper atmosferik ses manipülasyonu olarak Gustav Mahler'in 5. Senfonisi olması gerekiyordu. Ama işle meşgul olmak gibi değil. Kolayca tüketilebilen üç harekete indirgenen bu hareket (bunun için Marius Stravinsky'nin yönetmeliği uyarınca Staatskapelle'nin çağrılması gerekiyordu), “insanların geçiciliğini ve toplumların dönüşme yeteneğini” müzakere etmek için bir teşvik görevi görüyor.
Berlin Devlet Balesi'nde Chrystal Pite'ın “Melekler Atlası”
Kaynak: Serghei Gherciu
Her şeyden önce, “Uvertür”de, folklorik üniseks örgü elbiseler giymiş, siyah bir sütunu kaldırmaya ve sonra onu tekrar indirmeye çalışan sevimli, sallanan, uyumlu bir kitlenin yaklaşık 35 dakikası vardı. Ek sütunlar yukarı ve aşağı gitti. Ayrıca biraz konuşmalar da oldu. 36 dansçı. Sisifos balesinin özcüsüdür. Her nasılsa boş mideyle molaya girdik.
Daha sonra da pek dolmadı. Çünkü Kanada Chrystal Pite'ın yazdığı “Melekler Atlası” hiçbir şekilde daha önemli değildi. Artık siyah yırtmaçlı unisex pantolonlar giyen 35 dansçı, şefkatli dualarla birlikte yürüyordu. Kollarını ve başlarını gökyüzüne doğru uzatırlar, kendilerini yeniden izole ederler, çift danslarında bir araya gelirler ve sonunda genellikle kişi yere düşerek ölür.
ayrıca oku
Buna aynı zamanda pek çok müzikal duygu da eşlik ediyordu – sadece kasetten de olsa. Ve arka duvar, sofistike aydınlatma sistemi sayesinde kutup gecesinin, saykodelik meyve baloncuklu sörfün ve Oberammergau'nun yüceltilmesinin bir karışımı gibi görünürken, her şey aynen böyle oldu. Az önce bitti, çoktan unutuldu.
Bu kadar zavallı, kısa ve önemsiz bir derlemeyi Christian Spuck'ın dans prömiyeri olarak suçlamak mı istiyorsunuz? Hiç de değil, çünkü uluslararası sahne şu anda gerçek, çeşitli yeteneklerden neredeyse boş. Birkaç göz alıcı figür her yerde elden ele dolaşıyor, en iyi şirketler orijinallerini alıyor, diğerlerine ise onları yeniden yaratma izni veriliyor. Repertuar listeleri benzer, Fransa, İngiltere ve ABD'de de Almanya'dan farklı değil. Dans masasına neyin geleceğine kahramanlar karar verir. Ve bu çok kötü.
Berlin'de onu onurlandıran Spuck, tamamen şirketi büyütmeye odaklanmak istiyor. Bu yüzden gelecek sezon ondan sadece bir eski Zürih eseri çıkacak: “Winterreise”. Marcos Marau o kadar meşgul ki artık Berlin'e ayıracak vakti yok ama yine Ohad Naharin ve Eyal'in, yine Jiri Kylián ve Pite'ın şarkılarının yer aldığı iki parçalı iki set var. Ve en iyi ihtimalle iyi niyetli olan Edward Clug, bir “Yaz Gecesi Rüyası”nı bir araya getiriyor. En azından bir kompozisyon komisyonu için.
Dansta yetenek tükeniyor
17:57 itibariyle| Okuma süresi: 4 dakika
Marcos Morau'nun “Uvertür” adlı oyunundan bir sahne
Kaynak: Serghei Gherciu
WELT podcast'lerimizi buradan dinleyebilirsiniz
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Christian Spuck'ın skandallarla dolu Berlin Devlet Balesi'nin yeniden ayağa kalkmasına yardım etmesi bekleniyor. Artık patron olarak ilk sezonu iki bölümlük bir akşamla sona eriyor. Bu pek inandırıcı değil. Ancak bale krizi Berlin'in çok ötesine uzanıyor.
DBaşlangıç, ilk sezonun sonudur. “Uvertür”, Zürih'ten Berlin'e taşınan Christian Spuck'ın başkentte bakıma muhtaç hale gelen devlet balesini yeniden canlandırmak istediği üç büyük bale prömiyerinden sonuncusunun, belki de biraz ironik bir başlığıdır. Bu sezona tavır ve tavır vererek bir damga vurup, yine DNA'yı vermek istedim. Bugün önde gelen bir dans topluluğunun ihtiyaç duyduğu ve bu alandaki yaratıcı beyinlerin çok nadir olması nedeniyle elde edilmesi giderek zorlaşan her şey.
Spuck ilk olarak hikaye anlatma, dramaturji ve karakterizasyon yeteneğini trajik ama çok fazla derinlikten yoksun “Bovary” ile gösterdi. Bunu, Sol Léon'un kafa karıştırıcı, yorgun bir parçasının prömiyeri ve Sharon Eyal'in tekno egzersizlerinin başka bir varyasyonu ile hızlı bir şekilde hızlanan iki bölümlü “2 Chapters Love” izledi.
Üçüncü yenilik, farklı Forsythe dönemlerinden üç eserin yer aldığı tam bir William Forsythe gecesiydi. Buna karşı söylenecek bir şey yok: Spuck, idolünün önünde bir çizik oluşturabilir; repertuvarınıza yeni, çok iyi üç parça katıyorsunuz; 74 yaşındaki sanatçı, koreografi yeteneğini bir kez daha kutlamayı başardı ve yaratıcı besin değerleriyle yalnızca karışık akşamlarda parça parça beslenen Berlinli dansçılar, bunu bir kez daha kutlayabildi. Bella Figura.
ayrıca oku
Dördüncü prömiyer, üç yıldır konuk sanatçı olarak atanan Marcos Morau'nun uzun zamandır beklenen “Uvertür” prömiyeriydi. Spuck, 42 yaşındaki İspanyol'u zaten Zürih'te iyi bir şekilde tanıtmıştı; kitleler ve güç, irade ve hayal gücü hakkındaki heyecan verici ve şüpheli “Gece Rüyaları” oradaki izleyiciler arasında sürekli olarak tükenen bir hit oldu. Berlin'in yeniliği o kadar ileri gitmeyecek.
Hiçbir zaman dansçı olmayan ve koreografi eğitimi almayan ödüllü Morau, 2005 yılından itibaren öncelikle grubu La Veronal ile tanınmaya başlandı. 2014'ten beri Berlin'de festivalin düzenli konuğu oluyor. Genellikle atmosferik bir ortamda esrarengiz hikayeler anlatır; eserleri dans etmekten çok sahnelenir veya oynanır.
Son eseri için süper atmosferik ses manipülasyonu olarak Gustav Mahler'in 5. Senfonisi olması gerekiyordu. Ama işle meşgul olmak gibi değil. Kolayca tüketilebilen üç harekete indirgenen bu hareket (bunun için Marius Stravinsky'nin yönetmeliği uyarınca Staatskapelle'nin çağrılması gerekiyordu), “insanların geçiciliğini ve toplumların dönüşme yeteneğini” müzakere etmek için bir teşvik görevi görüyor.
Berlin Devlet Balesi'nde Chrystal Pite'ın “Melekler Atlası”
Kaynak: Serghei Gherciu
Her şeyden önce, “Uvertür”de, folklorik üniseks örgü elbiseler giymiş, siyah bir sütunu kaldırmaya ve sonra onu tekrar indirmeye çalışan sevimli, sallanan, uyumlu bir kitlenin yaklaşık 35 dakikası vardı. Ek sütunlar yukarı ve aşağı gitti. Ayrıca biraz konuşmalar da oldu. 36 dansçı. Sisifos balesinin özcüsüdür. Her nasılsa boş mideyle molaya girdik.
Daha sonra da pek dolmadı. Çünkü Kanada Chrystal Pite'ın yazdığı “Melekler Atlası” hiçbir şekilde daha önemli değildi. Artık siyah yırtmaçlı unisex pantolonlar giyen 35 dansçı, şefkatli dualarla birlikte yürüyordu. Kollarını ve başlarını gökyüzüne doğru uzatırlar, kendilerini yeniden izole ederler, çift danslarında bir araya gelirler ve sonunda genellikle kişi yere düşerek ölür.
ayrıca oku
Buna aynı zamanda pek çok müzikal duygu da eşlik ediyordu – sadece kasetten de olsa. Ve arka duvar, sofistike aydınlatma sistemi sayesinde kutup gecesinin, saykodelik meyve baloncuklu sörfün ve Oberammergau'nun yüceltilmesinin bir karışımı gibi görünürken, her şey aynen böyle oldu. Az önce bitti, çoktan unutuldu.
Bu kadar zavallı, kısa ve önemsiz bir derlemeyi Christian Spuck'ın dans prömiyeri olarak suçlamak mı istiyorsunuz? Hiç de değil, çünkü uluslararası sahne şu anda gerçek, çeşitli yeteneklerden neredeyse boş. Birkaç göz alıcı figür her yerde elden ele dolaşıyor, en iyi şirketler orijinallerini alıyor, diğerlerine ise onları yeniden yaratma izni veriliyor. Repertuar listeleri benzer, Fransa, İngiltere ve ABD'de de Almanya'dan farklı değil. Dans masasına neyin geleceğine kahramanlar karar verir. Ve bu çok kötü.
Berlin'de onu onurlandıran Spuck, tamamen şirketi büyütmeye odaklanmak istiyor. Bu yüzden gelecek sezon ondan sadece bir eski Zürih eseri çıkacak: “Winterreise”. Marcos Marau o kadar meşgul ki artık Berlin'e ayıracak vakti yok ama yine Ohad Naharin ve Eyal'in, yine Jiri Kylián ve Pite'ın şarkılarının yer aldığı iki parçalı iki set var. Ve en iyi ihtimalle iyi niyetli olan Edward Clug, bir “Yaz Gecesi Rüyası”nı bir araya getiriyor. En azından bir kompozisyon komisyonu için.