Kültür Alman tiyatrosu
Daha az hiyerarşi, daha fazla ekip – ve Rainald Goetz
16:46 itibarıyla| Okuma süresi: 3 dakika
Yönetmen Iris Laufenberg
Kaynak: resim ittifakı/dpa/Annette Riedl
WELT podcast’lerimizi buradan dinleyebilirsiniz.
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
Iris Laufenberg, Berlin’deki Deutsches Theatre’ın başına geçen ilk kadındır. İlk basın toplantısında sadece gelecek sezonu sunmakla kalmıyor ve gerçek bir darbe duyuruyor. Ayrıca bir sahne şirketinin yönetimini nasıl hayal ettiğini de açıkça ortaya koyuyor.
Ddoksanlı görünüm sezonu kitapçığı, bir kazı kazan kartı gibi, neon yeşili ve mor parlayan “tiyatro” için dolgu sözcüklerini kazıyabileceğiniz hile sunuyor. Örneğin: dinamik, kablosuz, hoş kokulu, unutulmaz Alman tiyatrosu. Re majörde biraz keyfi bir değişiklik mi?
Deutsches Theatre Berlin tarihinde Deutsches Theatre Berlin’in başına geçen ilk kadın olacak olan Iris Laufenberg, geniş katılımlı basın toplantısında şöyle açıklıyor: 19. yüzyılda tiyatroyu oyuncular yönetiyordu, 20. yüzyılda ise yönetmenlerdi – ve daha sonra kadın yönetmenler, diye ekliyor – 21. yüzyılda seyirci. Büyük kazı kazan çekilişinde herkes için bir şey mi var?
Laufenberg, yeni iş yerinde ilk büyük görünümünü kesinlikle rahat bir şekilde yapar. Spor ayakkabı, kot pantolon ve kısa kollu beyaz bir gömlek giyerek mikrofonu, sohbet havasında röportaj yaptığı yeni ekibinden oyunculara veya yönetmenlere bırakıyor. Bu, Laufenberg’in yönetici rolünü çok çağdaş bir şekilde – çok sesli bir şirketin moderatörü olarak – yorumlamak istediğini gösteriyor.
ayrıca oku
Laufenberg, operasyonu olabildiğince sürdürülebilir kılmak istediğini söylüyor. Bunun anlamı: az hiyerarşi, çok sayıda ekip. Bununla Laufenberg, tiyatrodaki “toksik yapılar” tartışmasında daha fazla iç demokrasi için bir müttefik ve kendi deyimiyle “eşitler arasında birinci” olarak görülmek istediğinin sinyalini veriyor.
Bir başka meydan okuma olarak Laufenberg, tiyatro adına öne çıkan “Alman” ı anlatıyor. Eylül ayının sonundaki Rainald Goetz prömiyeri, sanatsal sorgulamaya bir katkı, bir darbe olarak anlaşılabilir. “Baracke” umut verici bir şekilde NSU, RAF, Doğu, Batı ve kötülüğün cazibesi hakkında bir oyun olarak duyurulur.
Büyük Goetz sürpriziyle Laufenberg, çağdaş dramaya bir sahne verme iddiasının da altını çiziyor. Daha önce duyurulduğu gibi Yazar Tiyatro Günleri devam edecek ve genç yazarlar eve bağlanacak.
ayrıca oku
Ve klasiklerin de bir yeri olmalı. Anne Lenk’in “Maria Stuart”, “The Broken Jug”, “Minna von Barnhelm” ve “The Misanthrope” gibi popüler akşamları izleyicilerin diğer favorileriyle birlikte gösterilmeye devam edecek ve Lenk ayrıca Tennessee Williams’ı yönetecek. Nino Haratischwili ise sadece birkaç metre ötede Berliner Ensemble’da başladığı antik çağı yeniden yazmaya Deutsches Theatre’da “Penthesilea” ile devam edecek.
Kuklacıların yıldızı Nikolaus Habjan, Laufenberg ile Berlin’e geliyor – bir darbe daha. Basın toplantısında Habjan ünlü “Böhm” bebeğiyle ön sırada oturuyor. Programın geri kalanı, bilim kurgu açılışı “Evren Dünya Adamı”ndan Heiner Müller’in “The Order” ve Klaus Theweleit’in “Erkek Fantezileri”ne kadar uzanıyor.
Laufenberg gerçekten büyük isimlere değil, yarı yerleşik isimlere ve genel olarak kargaşadan çok istikrara güveniyor. Selefi Ulrich Khuon, mali açıdan en iyi donanımlı Berlin tiyatrosunu, fazla ulusal veya uluslararası çekiciliği olmaksızın, yavaş yavaş muhafazakar rahatlığa indirmişti. Bu devam edebilir. Ancak kazı kazan kartında olduğu gibi, önce arkasında ne olduğu gösterilmelidir.
Daha az hiyerarşi, daha fazla ekip – ve Rainald Goetz
16:46 itibarıyla| Okuma süresi: 3 dakika
Yönetmen Iris Laufenberg
Kaynak: resim ittifakı/dpa/Annette Riedl
WELT podcast’lerimizi buradan dinleyebilirsiniz.
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
Iris Laufenberg, Berlin’deki Deutsches Theatre’ın başına geçen ilk kadındır. İlk basın toplantısında sadece gelecek sezonu sunmakla kalmıyor ve gerçek bir darbe duyuruyor. Ayrıca bir sahne şirketinin yönetimini nasıl hayal ettiğini de açıkça ortaya koyuyor.
Ddoksanlı görünüm sezonu kitapçığı, bir kazı kazan kartı gibi, neon yeşili ve mor parlayan “tiyatro” için dolgu sözcüklerini kazıyabileceğiniz hile sunuyor. Örneğin: dinamik, kablosuz, hoş kokulu, unutulmaz Alman tiyatrosu. Re majörde biraz keyfi bir değişiklik mi?
Deutsches Theatre Berlin tarihinde Deutsches Theatre Berlin’in başına geçen ilk kadın olacak olan Iris Laufenberg, geniş katılımlı basın toplantısında şöyle açıklıyor: 19. yüzyılda tiyatroyu oyuncular yönetiyordu, 20. yüzyılda ise yönetmenlerdi – ve daha sonra kadın yönetmenler, diye ekliyor – 21. yüzyılda seyirci. Büyük kazı kazan çekilişinde herkes için bir şey mi var?
Laufenberg, yeni iş yerinde ilk büyük görünümünü kesinlikle rahat bir şekilde yapar. Spor ayakkabı, kot pantolon ve kısa kollu beyaz bir gömlek giyerek mikrofonu, sohbet havasında röportaj yaptığı yeni ekibinden oyunculara veya yönetmenlere bırakıyor. Bu, Laufenberg’in yönetici rolünü çok çağdaş bir şekilde – çok sesli bir şirketin moderatörü olarak – yorumlamak istediğini gösteriyor.
ayrıca oku
Laufenberg, operasyonu olabildiğince sürdürülebilir kılmak istediğini söylüyor. Bunun anlamı: az hiyerarşi, çok sayıda ekip. Bununla Laufenberg, tiyatrodaki “toksik yapılar” tartışmasında daha fazla iç demokrasi için bir müttefik ve kendi deyimiyle “eşitler arasında birinci” olarak görülmek istediğinin sinyalini veriyor.
Bir başka meydan okuma olarak Laufenberg, tiyatro adına öne çıkan “Alman” ı anlatıyor. Eylül ayının sonundaki Rainald Goetz prömiyeri, sanatsal sorgulamaya bir katkı, bir darbe olarak anlaşılabilir. “Baracke” umut verici bir şekilde NSU, RAF, Doğu, Batı ve kötülüğün cazibesi hakkında bir oyun olarak duyurulur.
Büyük Goetz sürpriziyle Laufenberg, çağdaş dramaya bir sahne verme iddiasının da altını çiziyor. Daha önce duyurulduğu gibi Yazar Tiyatro Günleri devam edecek ve genç yazarlar eve bağlanacak.
ayrıca oku
Ve klasiklerin de bir yeri olmalı. Anne Lenk’in “Maria Stuart”, “The Broken Jug”, “Minna von Barnhelm” ve “The Misanthrope” gibi popüler akşamları izleyicilerin diğer favorileriyle birlikte gösterilmeye devam edecek ve Lenk ayrıca Tennessee Williams’ı yönetecek. Nino Haratischwili ise sadece birkaç metre ötede Berliner Ensemble’da başladığı antik çağı yeniden yazmaya Deutsches Theatre’da “Penthesilea” ile devam edecek.
Kuklacıların yıldızı Nikolaus Habjan, Laufenberg ile Berlin’e geliyor – bir darbe daha. Basın toplantısında Habjan ünlü “Böhm” bebeğiyle ön sırada oturuyor. Programın geri kalanı, bilim kurgu açılışı “Evren Dünya Adamı”ndan Heiner Müller’in “The Order” ve Klaus Theweleit’in “Erkek Fantezileri”ne kadar uzanıyor.
Laufenberg gerçekten büyük isimlere değil, yarı yerleşik isimlere ve genel olarak kargaşadan çok istikrara güveniyor. Selefi Ulrich Khuon, mali açıdan en iyi donanımlı Berlin tiyatrosunu, fazla ulusal veya uluslararası çekiciliği olmaksızın, yavaş yavaş muhafazakar rahatlığa indirmişti. Bu devam edebilir. Ancak kazı kazan kartında olduğu gibi, önce arkasında ne olduğu gösterilmelidir.