Milyonlarca Gucci torbası, dişlere silahlı silahlı polisler, ağlayan yıldızlar ve ortada bir Alman favorisi. Cannes'da hayatta kalmak istiyorsanız, güçlü sinirlere ihtiyacınız var. Ve geleceğin sineması için bir bilet.
Bu yıl Cannes yarışmasında iki Alman katkı var: Mascha Schilinski'nin ihale çok nesil draması “Güneşe Bak”-ve kalın elektro-BMW'lerin arkasında, çoğu kelimenin tam anlamıyla “M-ad” plakası ile gizlendiği karanlık tempolu korkunç görünümlü serin davlumbazlar. Resmi VIP servisler yaparken, riviera boyunca otlayan manda sürüsü gibi park ediyorlar, plajın festivalin Palais'in yanındaki kapalı kısmı, prömiyerlerin gerçekleştiği. Sonsuz yoldan geçen akıştan Croisette'e kalabalıklaştılar. Acımasız ve aynı zamanda, hiçbir ünlü kolun dalgalandığı karanlık pencereleriyle sağduyulu görünün. Şoförlü bir bulmaca.
Cannes Film Festivali'nde neredeyse hepsi var: Tom Cruise, Robert De Niro, Wes Anderson, Quentin Tarantino, Jennifer Lawrence, Richard Linklater, Angelina Jolie, Alexander ve Stellan Skarsgård, Nicole Kidman, Rihanna, Scarlett Johansson, Kristen Stewart, Pedro Pascal Austin, Kristen Stewart, Pedro Pascal Austin Phoenix ve Dakota Johnson. Hollywood bu günlerde oldukça boş hissetmeli.
Bir gazeteci olarak, yürüyerek yürürsünüz, ki bu mutlaka bir zevk değildir. Cumartesi günü, bir Japon üreticisi Winggetost'u devreden ve görünüşe göre ciddi şekilde yaralanan bir palmiye ağacı tarafından yakalandı. Bitki örtüsü kontrol altında olsa bile, Akdeniz boyunca günlük yol, her yerde, inşaat alanları, Lamborghinis ve bir milyon arsız gucci çanta arasında makineli tüfeklerle bir gauntlet koşu bariyerleri ve polis memurları gibidir.
Milyonerler için bir araba yıkama gibi. Smokin içinde bile burada hissetme eğilimindesin yetersiz. Ve vahşet, batıdan geliyorsunuz ve sarayın doğu tarafına, örneğin birçok basın gösterisinin gerçekleştiği Debussy adlı bir salonda gitmek zorundasınız. 150 metre için iyi bir yarım saat planlayabilirsiniz. Kırmızı halı için en önemli kıyafet gergin kostümdür.
Günlük dijital bilet piyangosu sabah erken başlar ve biter. En sevilen yerlerin etrafında toplanma ve batma aslında festivalin en zor korku filmi, Cinaastes için bir tür “kalamar oyunu”. Ve herkes birlikte oynamak zorunda. Ana mekanda bir yer alırsanız, Grand Théâtre Lumière, birkaç dakika içinde ölçülen ağlayan yıldızlar ve ayakta alkışlayabilirsiniz.
Bu bazen Jafar Panahi'nin “Basit Bir Kaza” nın galasında olduğu gibi çok heyecanlanır. Kendi ülkesinde mesleğin yasaklanan İran yönetmeni, nasıl tekrar çalıştığını ve devrimci gardiyanların neden onu ve aktörlerini Cannes'a seyahat ettirmesini sağlasanız bile filmlerini gizlice yapmak zorunda. Her durumda, kimsenin bu koşullar altında yaşamak ve çalışmak zorunda kalmasını istemezsiniz.
Yeni film, İran'daki insanlık dışı baskının doğrudan incelenmesi. Bir grup basit insan, ücret artışları için sokaklara çıktığı en kötü yıllar önce onu kötü muamele eden en kötü işkencesini kaçırdı. İntikamın yararlı ve mümkün olup olmadığı sorusunu gündeme getiren ahlaki bir parça rahattır. Aralarında, kaçırılandan birinin işkencecisinin oğlunun doğumunu ödeyemediği saçma sahneler var.
Daha sonra alkış, yönetmenin gözyaşı akışı kadar az bitirmek istedi. Bu tür anlarda, sinema neden hala orada olduğunu açıklamak zorunda değil, küresel kapitalist dikkat rekabeti, rakipler Netflix, HBO, Tiktok ve Instagram'ın çağrıldığı ve daha fazla insanın chatgpt ile sokak köşelerinde duran ve odeon, titania veya rex gibi ön yüzlü isimleri olan kutulara gitmeyi tercih ediyor. Sinema, Panahi'de olduğu gibi, detours olmadan baş ve kalbe ulaştığında ve bir an için onu bırak, değişiyor, yükselttiniz ve yükselttiniz, yerine getirilmelidir. İlke: Katharsis – Spor veya meditasyondan sonra olduğu gibi, sadece duygusal bütçe için bir iç temizlik.
Ancak Cannes'da bu sadece bir sonraki faturaya kadar sürer. Yakındaki Burgerladen Steaks'n'Shakes, bir tür resmi olmayan kantin, dokuz avroya mal oluyor. Sahadaki en ünlü balık restoranı Astoux et Bruns'taki deniz ürünleri plakası, neredeyse 140 avro bir yığın yapıyor. Bunu yapmak için, ölü gözlerden gelen karides, taze yumurtadan gelen ksenomorflar, “Alien” dan canavar gibi yıldız. Siyah değil, turuncu.
Yüzde 100'ten bahsetmişken, Trump'ın “yabancı” filmlerde yüzde 100 tarife yükseltme planı, Basın Konferansları gibi restoranlarda her yerde tartışma teması. Festival Sarayı'nın bodrum katındaki halkın gölgesinde bulunan Ticaret Fuarı, çok isteğiyle tepki veriyor. Bu yıl olduğu gibi, uluslararası haklar için bir distribütörün, Lynne Ramsay'ın parti sonrası depresyon draması “Die, My Love” için Robert Pattinson ve Jennifer Lawrence ile olan Mubi gibi nadirdir.
Yarışmada benicio del Toro ile yeni filmi “The Fenisyen Usta Kanser” i tanıtan Wes Anderson, açıklanan tarifelerle dalga geçiyor, sonuçta filmler mal değil, hizmetler. Aristoteles'in katartik anlamında bu doğru olabilir, ancak adamın biraz konuşması vardır; Paris'te yaşıyor ve Babelsberg'de ateş ediyor. Filmleri bir süredir yüzüyor; Seyirci, tatlı bir pastel ve çok fazla macaronda aile takımyıldızlarını göz ardı etti. Ama Cannes'da onu seviyorsunuz ve her zaman onu davet ediyorsunuz.
Yalnızca festival konserlerinde yaşayan yönetmenler, yani Almanların özel bir şekilde olduğu kamu sübvansiyon fonlarından aldıkları küçük ama ince finansman olduğu söyleniyor. Berlin-Brandenburg Medya Kurulu'nun parası birçok rekabet katkısında. Kore Hong Sangsoo, titrek ev videolarıyla Berlinale'ye aboneliği olan bir aday. Başkan Juliette Binoche'nin altında jüriye oturuyor.
Jürinin fiyatlarla, özellikle Altın Palm ile kimi düşüneceğini söylemek hala zor. Schilinski'nin sadece ikinci filmi olan Alman katkısına, bugüne kadar bilinmeyen, iyi bir şans veriliyor ve Faslı Lax tarafından “Sirat” tarafından “Sirat”: Fas çölündeki drenaj teknisyeninin sadece tahılları kovaladığı ve daha sonra oyunculuk insanları. Kleber Mendonça Filhos Brezilyalı katkısı “Gizli Ajans” da çok popüler, zarif bir, yanlış bir diktatörlüğün “Narcos” yıldızı Wagner Moura ile Liberal bir bilim adamı, yanlış olan. Film, geçen yıl aynı konuya adanmış ve haklı olarak Oscar'ı en iyi uluslararası film olarak alan Walter Salles'in “Forever Here” ın kayıp kardeşine benziyor.
Genel olarak, 2025'teki rekabet güçlüdür. Bununla birlikte, üç yıl önce ana ödülü kazanan sansasyonel “Titane” nin halefi olan Julia Ducourneau “Alpha” dışında yukarı ve aşağı az sayıda aykırı var. İnsanların tam anlamıyla taşlaştığı karışık ergenlik-pandemy tarihi tamamen düştü.
Ancak, boru craps'ın hayranları da var. Mario Martones “Fuori” i sevdim, genel olarak sevdim: İtalyan yazar Goliarda Sapienza'ya (Valeria Golino), 1980'lerin Romanları boyunca çalınan Alfa Romeos'lu gece gezintileri, Wild Redbly takımlarının tarafında. Aynı şey, bir yıldız aktörün (Fares Fares) hedonistik oportünizmin sınırları olduğunu kabul ettiği Kahire üçlemesinin sonu olan Tarik Saleh'in “Cumhuriyet Kartalları” için de geçerlidir. Bir kez cümle düştüğünde: “Bizim olmayan sözler ve deneyimler diyoruz” – aslında aktörler için bir mesele. Ancak otoriter bir rejimi sıkarsanız, acıya başlayın.
Dört rekabetçi film, Amerikan varlığının tüm saçmalıklarını test eden Ari Asters'ı dahil ederseniz böyle bir baskı beşi ile ilgilidir: “Eddington” da Joaquin Phoenix, giderek artan bir pandemik, komplo teorisi, sosyal medya deliliği ve kimlik politikası savaşında küçük bir şehir olarak kaybolur. Belki de film sadece analiz etmek istediği ve herhangi bir tarafa çarpmadığı için, eleştiri ona soğuk omuz gösterdi. Cannes'a karmaşadan nasıl çıktığımız sorusuna önemli bir katkı olarak hayatta kalacak.
Belki de herkesin üzerinde anlaşabileceği tek katkı, Richard Linklater'ın “Nouvelle Belirsiz” i, efsanevi “Nefes Dışı” (1960) 'ı filme almanın titiz ve sevgi dolu bir reaksiyonudur. Jean Seberg (Zoey Deutch), bir film eleştirmeninin kendisinde kaybolmuş gibi göründüğü her şeye nüfuz etti, Belmondo (aldatıcı gerçek: Aubry Dullin) siyah beyazdan dans etti. Ana rol Godard'ın güneş gözlüklerini oynuyor. Sonunda, “yüzgeç” yazısı yansıtılır. Ancak bireysel vakalarda sadece bir son var. Bir haftalık Cannes'tan sonra, en büyük şüphe de kesin: Yeni Anderson'da düzenlenen Benicio del Toros gibi, sinema bin saldırıya bağlı. Hepsinden kurtulacak.
Bu yıl Cannes yarışmasında iki Alman katkı var: Mascha Schilinski'nin ihale çok nesil draması “Güneşe Bak”-ve kalın elektro-BMW'lerin arkasında, çoğu kelimenin tam anlamıyla “M-ad” plakası ile gizlendiği karanlık tempolu korkunç görünümlü serin davlumbazlar. Resmi VIP servisler yaparken, riviera boyunca otlayan manda sürüsü gibi park ediyorlar, plajın festivalin Palais'in yanındaki kapalı kısmı, prömiyerlerin gerçekleştiği. Sonsuz yoldan geçen akıştan Croisette'e kalabalıklaştılar. Acımasız ve aynı zamanda, hiçbir ünlü kolun dalgalandığı karanlık pencereleriyle sağduyulu görünün. Şoförlü bir bulmaca.
Cannes Film Festivali'nde neredeyse hepsi var: Tom Cruise, Robert De Niro, Wes Anderson, Quentin Tarantino, Jennifer Lawrence, Richard Linklater, Angelina Jolie, Alexander ve Stellan Skarsgård, Nicole Kidman, Rihanna, Scarlett Johansson, Kristen Stewart, Pedro Pascal Austin, Kristen Stewart, Pedro Pascal Austin Phoenix ve Dakota Johnson. Hollywood bu günlerde oldukça boş hissetmeli.
Bir gazeteci olarak, yürüyerek yürürsünüz, ki bu mutlaka bir zevk değildir. Cumartesi günü, bir Japon üreticisi Winggetost'u devreden ve görünüşe göre ciddi şekilde yaralanan bir palmiye ağacı tarafından yakalandı. Bitki örtüsü kontrol altında olsa bile, Akdeniz boyunca günlük yol, her yerde, inşaat alanları, Lamborghinis ve bir milyon arsız gucci çanta arasında makineli tüfeklerle bir gauntlet koşu bariyerleri ve polis memurları gibidir.
Milyonerler için bir araba yıkama gibi. Smokin içinde bile burada hissetme eğilimindesin yetersiz. Ve vahşet, batıdan geliyorsunuz ve sarayın doğu tarafına, örneğin birçok basın gösterisinin gerçekleştiği Debussy adlı bir salonda gitmek zorundasınız. 150 metre için iyi bir yarım saat planlayabilirsiniz. Kırmızı halı için en önemli kıyafet gergin kostümdür.
Günlük dijital bilet piyangosu sabah erken başlar ve biter. En sevilen yerlerin etrafında toplanma ve batma aslında festivalin en zor korku filmi, Cinaastes için bir tür “kalamar oyunu”. Ve herkes birlikte oynamak zorunda. Ana mekanda bir yer alırsanız, Grand Théâtre Lumière, birkaç dakika içinde ölçülen ağlayan yıldızlar ve ayakta alkışlayabilirsiniz.
Bu bazen Jafar Panahi'nin “Basit Bir Kaza” nın galasında olduğu gibi çok heyecanlanır. Kendi ülkesinde mesleğin yasaklanan İran yönetmeni, nasıl tekrar çalıştığını ve devrimci gardiyanların neden onu ve aktörlerini Cannes'a seyahat ettirmesini sağlasanız bile filmlerini gizlice yapmak zorunda. Her durumda, kimsenin bu koşullar altında yaşamak ve çalışmak zorunda kalmasını istemezsiniz.
Yeni film, İran'daki insanlık dışı baskının doğrudan incelenmesi. Bir grup basit insan, ücret artışları için sokaklara çıktığı en kötü yıllar önce onu kötü muamele eden en kötü işkencesini kaçırdı. İntikamın yararlı ve mümkün olup olmadığı sorusunu gündeme getiren ahlaki bir parça rahattır. Aralarında, kaçırılandan birinin işkencecisinin oğlunun doğumunu ödeyemediği saçma sahneler var.
Daha sonra alkış, yönetmenin gözyaşı akışı kadar az bitirmek istedi. Bu tür anlarda, sinema neden hala orada olduğunu açıklamak zorunda değil, küresel kapitalist dikkat rekabeti, rakipler Netflix, HBO, Tiktok ve Instagram'ın çağrıldığı ve daha fazla insanın chatgpt ile sokak köşelerinde duran ve odeon, titania veya rex gibi ön yüzlü isimleri olan kutulara gitmeyi tercih ediyor. Sinema, Panahi'de olduğu gibi, detours olmadan baş ve kalbe ulaştığında ve bir an için onu bırak, değişiyor, yükselttiniz ve yükselttiniz, yerine getirilmelidir. İlke: Katharsis – Spor veya meditasyondan sonra olduğu gibi, sadece duygusal bütçe için bir iç temizlik.
Ancak Cannes'da bu sadece bir sonraki faturaya kadar sürer. Yakındaki Burgerladen Steaks'n'Shakes, bir tür resmi olmayan kantin, dokuz avroya mal oluyor. Sahadaki en ünlü balık restoranı Astoux et Bruns'taki deniz ürünleri plakası, neredeyse 140 avro bir yığın yapıyor. Bunu yapmak için, ölü gözlerden gelen karides, taze yumurtadan gelen ksenomorflar, “Alien” dan canavar gibi yıldız. Siyah değil, turuncu.
Yüzde 100'ten bahsetmişken, Trump'ın “yabancı” filmlerde yüzde 100 tarife yükseltme planı, Basın Konferansları gibi restoranlarda her yerde tartışma teması. Festival Sarayı'nın bodrum katındaki halkın gölgesinde bulunan Ticaret Fuarı, çok isteğiyle tepki veriyor. Bu yıl olduğu gibi, uluslararası haklar için bir distribütörün, Lynne Ramsay'ın parti sonrası depresyon draması “Die, My Love” için Robert Pattinson ve Jennifer Lawrence ile olan Mubi gibi nadirdir.
Yarışmada benicio del Toro ile yeni filmi “The Fenisyen Usta Kanser” i tanıtan Wes Anderson, açıklanan tarifelerle dalga geçiyor, sonuçta filmler mal değil, hizmetler. Aristoteles'in katartik anlamında bu doğru olabilir, ancak adamın biraz konuşması vardır; Paris'te yaşıyor ve Babelsberg'de ateş ediyor. Filmleri bir süredir yüzüyor; Seyirci, tatlı bir pastel ve çok fazla macaronda aile takımyıldızlarını göz ardı etti. Ama Cannes'da onu seviyorsunuz ve her zaman onu davet ediyorsunuz.
Yalnızca festival konserlerinde yaşayan yönetmenler, yani Almanların özel bir şekilde olduğu kamu sübvansiyon fonlarından aldıkları küçük ama ince finansman olduğu söyleniyor. Berlin-Brandenburg Medya Kurulu'nun parası birçok rekabet katkısında. Kore Hong Sangsoo, titrek ev videolarıyla Berlinale'ye aboneliği olan bir aday. Başkan Juliette Binoche'nin altında jüriye oturuyor.
Jürinin fiyatlarla, özellikle Altın Palm ile kimi düşüneceğini söylemek hala zor. Schilinski'nin sadece ikinci filmi olan Alman katkısına, bugüne kadar bilinmeyen, iyi bir şans veriliyor ve Faslı Lax tarafından “Sirat” tarafından “Sirat”: Fas çölündeki drenaj teknisyeninin sadece tahılları kovaladığı ve daha sonra oyunculuk insanları. Kleber Mendonça Filhos Brezilyalı katkısı “Gizli Ajans” da çok popüler, zarif bir, yanlış bir diktatörlüğün “Narcos” yıldızı Wagner Moura ile Liberal bir bilim adamı, yanlış olan. Film, geçen yıl aynı konuya adanmış ve haklı olarak Oscar'ı en iyi uluslararası film olarak alan Walter Salles'in “Forever Here” ın kayıp kardeşine benziyor.
Genel olarak, 2025'teki rekabet güçlüdür. Bununla birlikte, üç yıl önce ana ödülü kazanan sansasyonel “Titane” nin halefi olan Julia Ducourneau “Alpha” dışında yukarı ve aşağı az sayıda aykırı var. İnsanların tam anlamıyla taşlaştığı karışık ergenlik-pandemy tarihi tamamen düştü.
Ancak, boru craps'ın hayranları da var. Mario Martones “Fuori” i sevdim, genel olarak sevdim: İtalyan yazar Goliarda Sapienza'ya (Valeria Golino), 1980'lerin Romanları boyunca çalınan Alfa Romeos'lu gece gezintileri, Wild Redbly takımlarının tarafında. Aynı şey, bir yıldız aktörün (Fares Fares) hedonistik oportünizmin sınırları olduğunu kabul ettiği Kahire üçlemesinin sonu olan Tarik Saleh'in “Cumhuriyet Kartalları” için de geçerlidir. Bir kez cümle düştüğünde: “Bizim olmayan sözler ve deneyimler diyoruz” – aslında aktörler için bir mesele. Ancak otoriter bir rejimi sıkarsanız, acıya başlayın.
Dört rekabetçi film, Amerikan varlığının tüm saçmalıklarını test eden Ari Asters'ı dahil ederseniz böyle bir baskı beşi ile ilgilidir: “Eddington” da Joaquin Phoenix, giderek artan bir pandemik, komplo teorisi, sosyal medya deliliği ve kimlik politikası savaşında küçük bir şehir olarak kaybolur. Belki de film sadece analiz etmek istediği ve herhangi bir tarafa çarpmadığı için, eleştiri ona soğuk omuz gösterdi. Cannes'a karmaşadan nasıl çıktığımız sorusuna önemli bir katkı olarak hayatta kalacak.
Belki de herkesin üzerinde anlaşabileceği tek katkı, Richard Linklater'ın “Nouvelle Belirsiz” i, efsanevi “Nefes Dışı” (1960) 'ı filme almanın titiz ve sevgi dolu bir reaksiyonudur. Jean Seberg (Zoey Deutch), bir film eleştirmeninin kendisinde kaybolmuş gibi göründüğü her şeye nüfuz etti, Belmondo (aldatıcı gerçek: Aubry Dullin) siyah beyazdan dans etti. Ana rol Godard'ın güneş gözlüklerini oynuyor. Sonunda, “yüzgeç” yazısı yansıtılır. Ancak bireysel vakalarda sadece bir son var. Bir haftalık Cannes'tan sonra, en büyük şüphe de kesin: Yeni Anderson'da düzenlenen Benicio del Toros gibi, sinema bin saldırıya bağlı. Hepsinden kurtulacak.