Berlin, Rönesans Tiyatrosu'nda 80 yaşına yeni giren Botho Strauss'a saygı duruşunda bulunuyor. Libgart Schwarz, Elke Petri, Udo Samel ve çok daha fazlası orada; ama bu akşam her şeyden önce büyük Edith Clever için bir zafer.
O kadar yaşlanınca bir daha bir araya gelemeyeceğiz! Asılı ve endişe verici. Gülmek ve ağlamak. Anıların mutluluğu ve ayrılığın acısı. Salondaki cep telefonları sürekli titriyor ve çalıyor, kapatılmıyor, hatta hiç duyulmuyor. Kapılar çarpılıyor çünkü birçok kişi öksürüklerini kontrol edemiyor ve salonu terk etmek zorunda kalıyor. Hastane koğuşu ve tatildeki huzurevinin karışımı olan eski Batı Berlin, Rönesans Tiyatrosu'nun nefis Art Deco tabutunda toplanıyor ve seksen yaşına yeni girmiş oyun yazarı ve düzyazı yazarı Botho Strauss'a saygı duruşunda bulunuyor.
Ve biz de oradaydık diyebiliriz. Bir zamanlar Berlin tiyatrosunun ihtişamını ve görkemini temsil eden (neredeyse) herkesin son kez geldiği zaman orada mıydım? Onu çağıran kral bir kraliçe ve onun gecesi “Boto İçin Bir Buket” adı verilen eşsiz bir etkinlik olacak ve her şeyden önce Edith Clever. Alman tiyatrosunun büyük yaşlı hanımı, Naumburg Katedrali'nden bağış yapan bir figür kadar güzel, geç Gotik yüzlü, sade siyah trajik elbiseli, bu fikir aklına geldi, bu sahnelenmiş okumayı gerçekleştirdi ve orijinal oyunun kahramanları olan onları yarışa gönderdi. , bir daha asla ulaşılamayan, yani bildiğiniz yıllardan Peter Stein'ın Schaubühne'si.
Libgart Schwarz sandalyesinde bir kuş gibi oturuyor ve prima lectio rolünü alıyor. Ses daha grenli hale geldi ama yine de parlak bir şekilde çığlık atabiliyor. Daha sonra küçük bir zayıflık krizi geçirir, ancak bu grubun genç oyuncusu olan 72 yaşındaki enerjik Ernst Stötzner onu geri getirir. Xanthippe göreve başladığında Elke Petri, meslektaşlarının cesaret verici “Elke ve diz problemleri mi? “Asla!” Son olarak Corinna Kirchhoff, Imogen Kogge, Dörte Lyssewski ve aralarında şüphe götürmez Udo Samel'in de bulunduğu birkaç beyefendiden oluşan genç kuşak: Hepsi, kendilerini büyük yapan yazara on bir kişilik bir grup olarak bir kez daha saygılarını sunmak istiyorlar.
Ama aynı zamanda Botho Strauß'u harika yaptılar. Birlikte, “Yeniden Birleşme Üçlemesi”, “Büyük ve Küçük”, “Park”, “Zaman ve Oda” gibi parçaları artık duyulabilen, okunabilen ve hatta oynanabilen eserlerle tiyatro tarihi yazdılar. Hatta bazıları eski rollerini bile canlandırıyor. Elbette bu, vurguda bir değişiklik olmadan gerçekleşemez. Eskiden genç çiftler arasındaki genel cinsiyet mücadelesinden sahneler, artık oyun sonu benzeri birbirlerini geçme düzenlemeleri haline geldi – Elke Petri ve Roland Schäfer'in canlandırdığı “Büyük ve Küçük” filmindeki hareketli “Gece Nöbeti” sahnesi gibi: Yanlış anlaşılan İyi Samiriyeli, nevrozları dışarıdan yönlendirilen kadına önem veriyor.
Farklı dillerde ilham verici konuşma
Ardından, gecenin tartışmasız en önemli anı, “Büyük ve Küçük”ün efsanevi başlangıcı: Remscheid-Lennep'ten Lotte-Kotte, 20. yüzyıl Alman tiyatro tarihinin en etkileyici duvar gösterisinde göremediği adamların gerçekte ne yaptığını anlamaya çalışıyor. söylemek istiyorum. Barışçıl ve barışçıl olmayan. “Agadir'de on bir gün daha”.
Edith Clever'in “Wahnsinn!” demesi ve aynı zamanda “Jammerthal!” diye bağırması, yalnız bir kadının ayaktan felsefe yapan erkeklere ait olma özleminin uzak bir hatırlatıcısıdır yalnızca. O zamanlar olay esas olarak bu şekilde anlaşılıyordu. Şimdi Clever, farklı dillerdeki ilham verici konuşmasını neredeyse İncil'deki bir son zaman kehanetine taşıyor. Bu katman her zaman metnin altında olmuştur. Ama bugün 84. yaşını kutlayan bir kadının ağzından(!), 45 yıl öncesinden farklı geliyor.
Karşılaştırıldığında, Dörte Lyssewski'nin cesurca mücadele ettiği “Belirsizlikten Parçalar” adlı kitabın okumaları önemli ölçüde yetersiz kalıyor. Düzyazı yazarı Botho Strauss'un her zaman büyük cazibesi olan ve nadiren ikna edici bir şekilde üstesinden gelinen acıklı şiirbilimsel saçmalık, tüm felç edici (yazar dahil) çabasıyla burada bir kez daha kendini gösteriyor. Ama tıpkı yüksek bulvar ve eserlerindeki antik unsurların devamı gibi, düzyazıdaki keskin çağdaş tür resimlerinin ve cümlelere uzanan özdüşünümlü meditasyonun yan yana gelmesi ve bir arada var olması gibi, bu da ona ait.
Ve şimdi hayal kırıklığı: Okuma bitti. Sahnenin ortasında doğum günü masası kurulur, tabak ve bardakların etrafı güllerle çevrilidir. Gelmeyen herkes yıldönümünü kutlayan kişidir. Botho Strauss'un tuhaf yönlerinden biri de uzun süredir kendini göstermemesidir. Bir zamanlar isteksizlik, kibir, kötü yetiştirilme ve sosyofobi eğiliminin karışımı olan şey, onlarca yıl içinde yazarın artık kurtulamadığı alışılmış bir korseye dönüştü.
Onun yerine sahneye çıkan kişi, Batı Berlin'de pek tanınmayan bir radyo sunucusu olan ortağıdır. Berlin'de denildiği gibi, neşesiz ve kaba bir tavırla, denenmiş ve test edilmiş kısalıkta, bu akşamdan güya “inanılmaz derecede” mutlu olan kocasından bir “selamlama mesajı” getiriyor ve “sevgili oyuncusuna” teşekkür ediyor. Pek çok açıdan oyunlarla büyüyen eski bir dramaturg'un, performansa bu kadar uygun olmaması ya da bu oyuna ilgi duymaması muhtemelen benzersiz bir durumdur.
Bu akşamın Botho Strauss'un hiçbir zaman ilgisinin olmadığı bir tiyatro tarafından düzenlenecek olması da aynı derecede benzersizdir. Ancak ana şirketin yeni efendileri, aynı zamanda büyük bir nüfuz korkusuyla da birleşen güçlü özgüvenleriyle, muhtemelen böyle bir gecenin kendilerinden gelebileceğini düşünmüyorlardı, tıpkı kendileri gibi. Strauss'un parçalarının daha fazla çalındığını düşününce, Stein'ın zamanının yıldızları hiçbir zaman bu kadar meşgul olmadılar. Bu yüzden biraz kayıpla yollarımızı ayırdık. Bakın burası Berlin.
O kadar yaşlanınca bir daha bir araya gelemeyeceğiz! Asılı ve endişe verici. Gülmek ve ağlamak. Anıların mutluluğu ve ayrılığın acısı. Salondaki cep telefonları sürekli titriyor ve çalıyor, kapatılmıyor, hatta hiç duyulmuyor. Kapılar çarpılıyor çünkü birçok kişi öksürüklerini kontrol edemiyor ve salonu terk etmek zorunda kalıyor. Hastane koğuşu ve tatildeki huzurevinin karışımı olan eski Batı Berlin, Rönesans Tiyatrosu'nun nefis Art Deco tabutunda toplanıyor ve seksen yaşına yeni girmiş oyun yazarı ve düzyazı yazarı Botho Strauss'a saygı duruşunda bulunuyor.
Ve biz de oradaydık diyebiliriz. Bir zamanlar Berlin tiyatrosunun ihtişamını ve görkemini temsil eden (neredeyse) herkesin son kez geldiği zaman orada mıydım? Onu çağıran kral bir kraliçe ve onun gecesi “Boto İçin Bir Buket” adı verilen eşsiz bir etkinlik olacak ve her şeyden önce Edith Clever. Alman tiyatrosunun büyük yaşlı hanımı, Naumburg Katedrali'nden bağış yapan bir figür kadar güzel, geç Gotik yüzlü, sade siyah trajik elbiseli, bu fikir aklına geldi, bu sahnelenmiş okumayı gerçekleştirdi ve orijinal oyunun kahramanları olan onları yarışa gönderdi. , bir daha asla ulaşılamayan, yani bildiğiniz yıllardan Peter Stein'ın Schaubühne'si.
Libgart Schwarz sandalyesinde bir kuş gibi oturuyor ve prima lectio rolünü alıyor. Ses daha grenli hale geldi ama yine de parlak bir şekilde çığlık atabiliyor. Daha sonra küçük bir zayıflık krizi geçirir, ancak bu grubun genç oyuncusu olan 72 yaşındaki enerjik Ernst Stötzner onu geri getirir. Xanthippe göreve başladığında Elke Petri, meslektaşlarının cesaret verici “Elke ve diz problemleri mi? “Asla!” Son olarak Corinna Kirchhoff, Imogen Kogge, Dörte Lyssewski ve aralarında şüphe götürmez Udo Samel'in de bulunduğu birkaç beyefendiden oluşan genç kuşak: Hepsi, kendilerini büyük yapan yazara on bir kişilik bir grup olarak bir kez daha saygılarını sunmak istiyorlar.
Ama aynı zamanda Botho Strauß'u harika yaptılar. Birlikte, “Yeniden Birleşme Üçlemesi”, “Büyük ve Küçük”, “Park”, “Zaman ve Oda” gibi parçaları artık duyulabilen, okunabilen ve hatta oynanabilen eserlerle tiyatro tarihi yazdılar. Hatta bazıları eski rollerini bile canlandırıyor. Elbette bu, vurguda bir değişiklik olmadan gerçekleşemez. Eskiden genç çiftler arasındaki genel cinsiyet mücadelesinden sahneler, artık oyun sonu benzeri birbirlerini geçme düzenlemeleri haline geldi – Elke Petri ve Roland Schäfer'in canlandırdığı “Büyük ve Küçük” filmindeki hareketli “Gece Nöbeti” sahnesi gibi: Yanlış anlaşılan İyi Samiriyeli, nevrozları dışarıdan yönlendirilen kadına önem veriyor.
Farklı dillerde ilham verici konuşma
Ardından, gecenin tartışmasız en önemli anı, “Büyük ve Küçük”ün efsanevi başlangıcı: Remscheid-Lennep'ten Lotte-Kotte, 20. yüzyıl Alman tiyatro tarihinin en etkileyici duvar gösterisinde göremediği adamların gerçekte ne yaptığını anlamaya çalışıyor. söylemek istiyorum. Barışçıl ve barışçıl olmayan. “Agadir'de on bir gün daha”.
Edith Clever'in “Wahnsinn!” demesi ve aynı zamanda “Jammerthal!” diye bağırması, yalnız bir kadının ayaktan felsefe yapan erkeklere ait olma özleminin uzak bir hatırlatıcısıdır yalnızca. O zamanlar olay esas olarak bu şekilde anlaşılıyordu. Şimdi Clever, farklı dillerdeki ilham verici konuşmasını neredeyse İncil'deki bir son zaman kehanetine taşıyor. Bu katman her zaman metnin altında olmuştur. Ama bugün 84. yaşını kutlayan bir kadının ağzından(!), 45 yıl öncesinden farklı geliyor.
Karşılaştırıldığında, Dörte Lyssewski'nin cesurca mücadele ettiği “Belirsizlikten Parçalar” adlı kitabın okumaları önemli ölçüde yetersiz kalıyor. Düzyazı yazarı Botho Strauss'un her zaman büyük cazibesi olan ve nadiren ikna edici bir şekilde üstesinden gelinen acıklı şiirbilimsel saçmalık, tüm felç edici (yazar dahil) çabasıyla burada bir kez daha kendini gösteriyor. Ama tıpkı yüksek bulvar ve eserlerindeki antik unsurların devamı gibi, düzyazıdaki keskin çağdaş tür resimlerinin ve cümlelere uzanan özdüşünümlü meditasyonun yan yana gelmesi ve bir arada var olması gibi, bu da ona ait.
Ve şimdi hayal kırıklığı: Okuma bitti. Sahnenin ortasında doğum günü masası kurulur, tabak ve bardakların etrafı güllerle çevrilidir. Gelmeyen herkes yıldönümünü kutlayan kişidir. Botho Strauss'un tuhaf yönlerinden biri de uzun süredir kendini göstermemesidir. Bir zamanlar isteksizlik, kibir, kötü yetiştirilme ve sosyofobi eğiliminin karışımı olan şey, onlarca yıl içinde yazarın artık kurtulamadığı alışılmış bir korseye dönüştü.
Onun yerine sahneye çıkan kişi, Batı Berlin'de pek tanınmayan bir radyo sunucusu olan ortağıdır. Berlin'de denildiği gibi, neşesiz ve kaba bir tavırla, denenmiş ve test edilmiş kısalıkta, bu akşamdan güya “inanılmaz derecede” mutlu olan kocasından bir “selamlama mesajı” getiriyor ve “sevgili oyuncusuna” teşekkür ediyor. Pek çok açıdan oyunlarla büyüyen eski bir dramaturg'un, performansa bu kadar uygun olmaması ya da bu oyuna ilgi duymaması muhtemelen benzersiz bir durumdur.
Bu akşamın Botho Strauss'un hiçbir zaman ilgisinin olmadığı bir tiyatro tarafından düzenlenecek olması da aynı derecede benzersizdir. Ancak ana şirketin yeni efendileri, aynı zamanda büyük bir nüfuz korkusuyla da birleşen güçlü özgüvenleriyle, muhtemelen böyle bir gecenin kendilerinden gelebileceğini düşünmüyorlardı, tıpkı kendileri gibi. Strauss'un parçalarının daha fazla çalındığını düşününce, Stein'ın zamanının yıldızları hiçbir zaman bu kadar meşgul olmadılar. Bu yüzden biraz kayıpla yollarımızı ayırdık. Bakın burası Berlin.