Bir “Hıristiyan-Lindner Hafıza Konuşması” seyirciden birini mırıldanır. Çünkü Brecht'in iş kriz parçası “Slaughterhouses'tan Aziz Johanna”, Berlin Topluluğu'ndaki liberter kült yazarı Ayn Rand ile birleştiriliyor. Bu inanılmaz derecede iyi uyuyor.
Berlin seyircisinin aktörleri özellikle hızlı bir şekilde kalbe koyduğu bilinmemektedir. Ancak Stefanie Reinsperger bunu Berlin Topluluğu'ndaki görünüşleriyle yaptı. “Kafkas Kreidekreis” de bir sürünme olarak, yüksek performanslı solo “Phaiidras Love” ile ya da Thomas Bernhard'ın “The Theatremacher” ında bir başlık figürü olarak, Avusturyalı aktris her zaman spot ışığında idi.
Bu sezondan bu yana, “suç mahalli” Dortmund cinayetindeki Rosa Herzog'un Viyana'ya, Burgtheater'a geri döndü. Ancak “Saughterhouses'tan Saint Johanna” için Reunsperger, Schiffbauerdamm'da sahneye geri döndü ve gürleyen son alkışlarda gözyaşları gösteriyor. Onları gerçekten özlediler.
Bertolt Brecht'in ünlü ekonomik kriz oyununda Reunsperger, neredeyse mezbahaların faturası kapılarının – serveti halka hizmetle birleştiren “Meat Queen ve Hayırsever” Mauler'i oynuyor. Bunun metinde erkek bir rol olması önemli değildir: yönetim seviyelerinde gerekli olanlar, bugüne kadar erkeklerden daha nadir olsalar bile kadınları da yapabilir.
Ve Reunsperger yine de her şeyi oynayabilir. Maulerinizin sabah mantosunda kahvaltı için bir rakibi olan histerik Lennox (Amelie Willberg) var. Öğle yemeğinde, şimdi iş kostümünde, başka bir düşman, yüzükten burun halkasında kaygan krikoya (Marc Oliver Schulze) liderlik ediyor. Daha sonra kendini metre -langer çekişli lüks kırmızı gece elbisesinde gösterir – harika kostümler Kamila Polívková'dan – ve Mario Adorf gibi, bir zamanlar “Kir Royal” a çağırıyor: “Hepinize paramla boksu!” Bu oturuyor.
Wolfram Lotz'un “The Smitous Darkness” ında 2014 yılında Reunsperger'i zaten düzenleyen yönetmen Dušan David Pařízek, topluluğunu düşük bir aşamada parlatıyor: öne açık, biraz utangaç bir ahşap kutu. Oyunda, bazılarının üstte kurulabilmesi için birçoğunun oturduğu bir salıncak tahtası var; Birçoğu burada, sahne çekiminin bir uzantısı olarak gördüğü sürece burada izleyici. Seyircilere yardımcı olmak için salon ışıkları birkaç kez açılır. Aynı zamanda, ahşap kutu bir projeksiyon yüzeyi olarak hizmet eder: ticaret savaşı ve işsizlik fotoğrafları kolaj olarak gösterilir ve karakterler de güç dengesinin gösterimi için bir gölge oyunu olarak uygundur.
King's Taht yerine Dünya Pazarı
Büyük Ekonomik Tiyatro'nun tartışmasız güç merkezi, rakiplerini Shakespeare'in trajedilerindeki Oberfieslingen'de olduğu gibi rutin olarak yapan bir Mauler olarak reunsperger. Fakat Shakespeare Kral'ın tahtıyla ilgili olsa da, Brecht dünya pazarıdır. Marx, bir kapitalist kaçınılmaz merkezileşme ve tekel oluşumunu tanımladığında bir kapitalist çok öldüğünde “sermaye” deki fark eder. Mauler, sığır borsasındaki rekabeti ile bir yüzük mücadelesi olsa da, işçiler (Nina Bruns), kasaplarının mücadelesinde kazanacak çok şeyi olmayan kenarda. Et piyasası aynı zamanda oyunda cildini salıncakta taşımak zorunda oldukları anlamına gelir. Ve üstte yorgunsanız, aşağıda ahlaki trumpeterei devralmanız tavsiye edilir.
Bir sahnede Reunsperger'i, Johanna Dark'ı çırpınamayan bir ahlaki yetenekle çırpınan bir varlık olarak oynayan Kathleen Morgeneyer ile samimi bir kucakla görebilirsiniz. Johanna'nın sorunu, her zaman iyi insan çabasıyla sonuçlandığı kolları anlıyor. Kurtuluş ordusu, “siyah hasır şapkalar”, şık “Zengin Yemek” paltolarında giyiniyorlar, ancak sadece zenginlerin büyük akşam yemeğinde kedi masasına gitmek istiyorlar. Johanna'nın sonunda orada bile bitmemesi, büyük patlamaya kadar radikalleşmesine rağmen, koşullardan kaynaklanan bireysel moralilerin trajedisidir.
Johanna parçanın başlık karakteri, ama gerçek kahraman Mauger. Şaşırtıcı olan şey, Bolşevist Brecht'in bu figürü bir Richard III için bir derinlik vermesidir. İnsanların ve işçilerin neredeyse sadece arka planda göründüğünü hatırlatıyor. Güçlendirme farklı görünüyor. Ama aynı zamanda Shakespeare'in dipsiz kahramanı feodal keyfiliğin özür dilerim, ancak bir nedenden dolayı bir savunma. Brecht, Mowle'sini göz kamaştırıcı, büyüleyici bir figür olarak da tasarlar, çünkü kısa süre alay konusu veya ahlaki devlet mahkemesi ile ilgili değildir: kızgınlık hakkında değil, çelişkiler göstermekle ilgilidir.
Ayrıca Brecht'in Pařízek'i bir mola dolgu maddesi olarak oyuna sokan ve böylece Reunsperger'e başka bir unutulmaz solo veren liberter kült yazarı Ayn Rand ile ne kadar iyi uyduğunu şaşırtıcı. “Atlas omuz silkti” den bir alıntıda, bazen “Atlas Dünyayı Atıyor”, “Grev” veya “Özgür İnsan” ın Almancaya çevrilmesi, Nietzsche'nin “Sıfır Dua Dünyası” nın köle ahlakına karşı ruhu mümkündür. Bir “Hıristiyan-Lindner Hafıza Konuşması” seyirciden birini mırıldanır. Yumruk çizgisi, Brecht ve Edge'in köle ahlakının madde eksikliği eleştirilerinde çok uzak olmadığıdır, fark, sayfanın salıncaktaki seçimidir; Her durumda, sahnede iyi bir çifte.
Ayn Rand atışından dolayı, klasik Brecht yeni bir tazelik veriyor. Ayrıca, son yıllarda Kaliforniya'daki ve başka yerlerdeki tekel oluşumu, Reunsperger'in Mauler'i temsil etmesi gibi benzer bir hayranlık ve tahriş karışımı ile devam edebildiğinden, tiyatroda topikallik eksikliği de yoktur. Stefanie Reinsperger'in Berlin konuk performansını kutladığı akıllı bir akşam. Ve izleyicilerin hevesli tepkilerini değerlendirirken, birçoğu bunun sonuncusu olmadığını umuyor. Berlin'de de sıcak olabilirsiniz.
Berlin seyircisinin aktörleri özellikle hızlı bir şekilde kalbe koyduğu bilinmemektedir. Ancak Stefanie Reinsperger bunu Berlin Topluluğu'ndaki görünüşleriyle yaptı. “Kafkas Kreidekreis” de bir sürünme olarak, yüksek performanslı solo “Phaiidras Love” ile ya da Thomas Bernhard'ın “The Theatremacher” ında bir başlık figürü olarak, Avusturyalı aktris her zaman spot ışığında idi.
Bu sezondan bu yana, “suç mahalli” Dortmund cinayetindeki Rosa Herzog'un Viyana'ya, Burgtheater'a geri döndü. Ancak “Saughterhouses'tan Saint Johanna” için Reunsperger, Schiffbauerdamm'da sahneye geri döndü ve gürleyen son alkışlarda gözyaşları gösteriyor. Onları gerçekten özlediler.
Bertolt Brecht'in ünlü ekonomik kriz oyununda Reunsperger, neredeyse mezbahaların faturası kapılarının – serveti halka hizmetle birleştiren “Meat Queen ve Hayırsever” Mauler'i oynuyor. Bunun metinde erkek bir rol olması önemli değildir: yönetim seviyelerinde gerekli olanlar, bugüne kadar erkeklerden daha nadir olsalar bile kadınları da yapabilir.
Ve Reunsperger yine de her şeyi oynayabilir. Maulerinizin sabah mantosunda kahvaltı için bir rakibi olan histerik Lennox (Amelie Willberg) var. Öğle yemeğinde, şimdi iş kostümünde, başka bir düşman, yüzükten burun halkasında kaygan krikoya (Marc Oliver Schulze) liderlik ediyor. Daha sonra kendini metre -langer çekişli lüks kırmızı gece elbisesinde gösterir – harika kostümler Kamila Polívková'dan – ve Mario Adorf gibi, bir zamanlar “Kir Royal” a çağırıyor: “Hepinize paramla boksu!” Bu oturuyor.
Wolfram Lotz'un “The Smitous Darkness” ında 2014 yılında Reunsperger'i zaten düzenleyen yönetmen Dušan David Pařízek, topluluğunu düşük bir aşamada parlatıyor: öne açık, biraz utangaç bir ahşap kutu. Oyunda, bazılarının üstte kurulabilmesi için birçoğunun oturduğu bir salıncak tahtası var; Birçoğu burada, sahne çekiminin bir uzantısı olarak gördüğü sürece burada izleyici. Seyircilere yardımcı olmak için salon ışıkları birkaç kez açılır. Aynı zamanda, ahşap kutu bir projeksiyon yüzeyi olarak hizmet eder: ticaret savaşı ve işsizlik fotoğrafları kolaj olarak gösterilir ve karakterler de güç dengesinin gösterimi için bir gölge oyunu olarak uygundur.
King's Taht yerine Dünya Pazarı
Büyük Ekonomik Tiyatro'nun tartışmasız güç merkezi, rakiplerini Shakespeare'in trajedilerindeki Oberfieslingen'de olduğu gibi rutin olarak yapan bir Mauler olarak reunsperger. Fakat Shakespeare Kral'ın tahtıyla ilgili olsa da, Brecht dünya pazarıdır. Marx, bir kapitalist kaçınılmaz merkezileşme ve tekel oluşumunu tanımladığında bir kapitalist çok öldüğünde “sermaye” deki fark eder. Mauler, sığır borsasındaki rekabeti ile bir yüzük mücadelesi olsa da, işçiler (Nina Bruns), kasaplarının mücadelesinde kazanacak çok şeyi olmayan kenarda. Et piyasası aynı zamanda oyunda cildini salıncakta taşımak zorunda oldukları anlamına gelir. Ve üstte yorgunsanız, aşağıda ahlaki trumpeterei devralmanız tavsiye edilir.
Bir sahnede Reunsperger'i, Johanna Dark'ı çırpınamayan bir ahlaki yetenekle çırpınan bir varlık olarak oynayan Kathleen Morgeneyer ile samimi bir kucakla görebilirsiniz. Johanna'nın sorunu, her zaman iyi insan çabasıyla sonuçlandığı kolları anlıyor. Kurtuluş ordusu, “siyah hasır şapkalar”, şık “Zengin Yemek” paltolarında giyiniyorlar, ancak sadece zenginlerin büyük akşam yemeğinde kedi masasına gitmek istiyorlar. Johanna'nın sonunda orada bile bitmemesi, büyük patlamaya kadar radikalleşmesine rağmen, koşullardan kaynaklanan bireysel moralilerin trajedisidir.
Johanna parçanın başlık karakteri, ama gerçek kahraman Mauger. Şaşırtıcı olan şey, Bolşevist Brecht'in bu figürü bir Richard III için bir derinlik vermesidir. İnsanların ve işçilerin neredeyse sadece arka planda göründüğünü hatırlatıyor. Güçlendirme farklı görünüyor. Ama aynı zamanda Shakespeare'in dipsiz kahramanı feodal keyfiliğin özür dilerim, ancak bir nedenden dolayı bir savunma. Brecht, Mowle'sini göz kamaştırıcı, büyüleyici bir figür olarak da tasarlar, çünkü kısa süre alay konusu veya ahlaki devlet mahkemesi ile ilgili değildir: kızgınlık hakkında değil, çelişkiler göstermekle ilgilidir.
Ayrıca Brecht'in Pařízek'i bir mola dolgu maddesi olarak oyuna sokan ve böylece Reunsperger'e başka bir unutulmaz solo veren liberter kült yazarı Ayn Rand ile ne kadar iyi uyduğunu şaşırtıcı. “Atlas omuz silkti” den bir alıntıda, bazen “Atlas Dünyayı Atıyor”, “Grev” veya “Özgür İnsan” ın Almancaya çevrilmesi, Nietzsche'nin “Sıfır Dua Dünyası” nın köle ahlakına karşı ruhu mümkündür. Bir “Hıristiyan-Lindner Hafıza Konuşması” seyirciden birini mırıldanır. Yumruk çizgisi, Brecht ve Edge'in köle ahlakının madde eksikliği eleştirilerinde çok uzak olmadığıdır, fark, sayfanın salıncaktaki seçimidir; Her durumda, sahnede iyi bir çifte.
Ayn Rand atışından dolayı, klasik Brecht yeni bir tazelik veriyor. Ayrıca, son yıllarda Kaliforniya'daki ve başka yerlerdeki tekel oluşumu, Reunsperger'in Mauler'i temsil etmesi gibi benzer bir hayranlık ve tahriş karışımı ile devam edebildiğinden, tiyatroda topikallik eksikliği de yoktur. Stefanie Reinsperger'in Berlin konuk performansını kutladığı akıllı bir akşam. Ve izleyicilerin hevesli tepkilerini değerlendirirken, birçoğu bunun sonuncusu olmadığını umuyor. Berlin'de de sıcak olabilirsiniz.