Yönetmen Robert Zemeckis, “Forrest Gump”tan otuz yıl sonra Robin Wright ve Tom Hanks'le çekimlere geri döndü. Amerikan tarihi bu sefer dinozorlardan günümüze bir kez daha anlatılıyor. Keşke bakış açısı bu kadar dar olmasaydı.
1994 yapımı “Forrest Gump” filmi, diğer pek çok şeyin yanı sıra, oldukça etkili bir tarih eğitiminin parçasıydı. Bu kitapta, ABD'nin yakın tarihine, tanık olduğu şeylerin pek azını anlayan saf bir aptalın gözünden bakılıyordu; bu, biraz “Simplicissimus” romanında gösterilen Otuz Yıl Savaşları'na benziyordu.
Diğer konuların yanı sıra sivil haklar hareketini (Forrest, adını Ku Klux Klan'ın kurucusundan almıştır), Vietnam Savaşı'nı, Nixon'un Çin'le yakınlaşmasını, hippilerin cinsel ve kültürel devrimini ve ortaya çıkışından bu yana 1001 popüler kültür olgusunu kapsıyordu. Gülen emojinin doğuşuna kadar popüler bir spor olarak koşmanın önemi.
Artık bir klasik haline gelen filmin başrol oyuncuları Robin Wright ve Tom Hanks, 30 yıl sonra yeniden bir arada oynuyor. Yönetmen de aynı: Robert Zemeckis. Ve yine, aşk ve aileye ek olarak tema (ki bu sefer daha büyük bir rol oynuyor çünkü Forrest, kardeşi olmayan bekar bir annenin tek çocuğuydu) tarih.
“Burada”nın altında yatan felsefi bir tez varsa o da, yalnızca savaş meydanlarında ve iktidar merkezlerinde uçuşan tarihin perdesinin duyulması değil, aynı zamanda bir banliyö sokağında yürürken insanları izlemenin de yeterli olabileceğidir. Perspektif, Thornton Wilder'ın, bariz pastoral atmosferi ona savaş sonrası dönemde de burada başarı getiren ve Amerika'da bir klasik olarak kabul edilen “Bizim Küçük Kasabamız” oyununa biraz benziyor.
Sabit kamerayla “Burada”
Ancak “Burada”daki görüş alanı kasıtlı olarak daha da daraltıldı. Alternatif başlık şu olabilir: “Küçük odamız”. Çünkü filmin tamamını, 1900'lü yıllarda inşa edilmiş bir evin yalnızca oturma odasına ve sokağa bakan penceresine odaklanan bir kamera çerçevesinden görüyorsunuz.
Bu şu anlama gelir: Bu tamamen doğru değil. Kamera dinozorların ve Kızılderililerin zamanından aynı perspektifi alıyor. İkincisinde de aile trajedileri yaşanıyor. Ancak, ABD'nin kurucu babası Benjamin Franklin'in oğlunun sokağın karşısındaki evde yaşadığı ve babasının aksine her zaman İngilizlerin sadık bir hizmetkarı olarak kaldığı zaman, dar anlamda tarih oluyor. Üstü açık vagonlardaki diyaloglar sırasında ortaya çıkan bu aile çatışması, ABD'de kesinlikle okul malzemesi ama Alman izleyiciyi biraz hazırlıksız yakalıyor.
Ancak Wright ve Hanks ortaya çıkmadan önce dinozorları, Kızılderilileri ve Franklin ailesini izleyerek bir saat harcamanıza gerek yok. Şimdiki zamanda yaşayanların ve daha önce evin içinde veya çevresinde yaşayanların hayat hikayeleri geriye dönüşlerle anlatılıyor. Oturma odasının tarihe girişi, 20. yüzyılın başlarında bir havacılık öncüsünün evi kendisi ve eşi için satın almasıyla başlıyor. Çocukları Richard Young (Tom Hanks) olan Young ailesinin hikayesi, Richard'ın ebeveynlerinin (adam alkol sorunuyla geri dönen bir kişidir) 1946'da eve taşınmasıyla başlar.
Kelly Reilly ve Paul Bettany'nin canlandırdığı ebeveynler, film boyunca dijital olarak ve makyajla yaşlandırılıyor. Alışılması daha zor olan ise Hanks ve Wright'ın yeniden canlanıyor olmasıdır. İlk kez gençken ebeveynlerinin oturma odasında ve kanepelerinde göründüler. Ancak teknoloji artık o kadar ilerledi ki artık rahatsız edici değil. Ancak en sonunda, ev bir milyon doların fiyatını pazarlık olarak gören siyahi bir aileye geçmeden önce, 68 yaşındaki Hanks ve ondan on yaş daha genç olan Wright'ın yaşlanması gerekiyor.
Bu noktaya kadar büyük hikayenin arka planında yer alan hikayeler evrenseldir: Başarılı olan ve hiçbir zaman kadınların özgürleşmesine teşebbüs etmeyen, hayatlarının hayallerini gerçekleştiren erkekler (havacı gibi) ve onları gömenler hakkındadır (Richard yetenekli bir ressam), aşk hakkında, tekrar tekrar aşk hakkında, İspanyol gribi ve demans hakkında ve ayrıca siyahi, havalı aile babasının bir polis kontrolü sırasında oğluna hayat kurtarıcı davranışlar öğrettiği sırada ırkçılık hakkında.
Sanki sabit kameranın temel fikri (bu da kitabın temelini oluşturan çizgi romandan geliyor) ile yapımcıların yaratıcılığı tükenmiş gibi. Ancak hoş bir şekilde sakinleştirici ve biraz da iç açıcı bir sinema ziyareti için “Burası” yeterlidir.
1994 yapımı “Forrest Gump” filmi, diğer pek çok şeyin yanı sıra, oldukça etkili bir tarih eğitiminin parçasıydı. Bu kitapta, ABD'nin yakın tarihine, tanık olduğu şeylerin pek azını anlayan saf bir aptalın gözünden bakılıyordu; bu, biraz “Simplicissimus” romanında gösterilen Otuz Yıl Savaşları'na benziyordu.
Diğer konuların yanı sıra sivil haklar hareketini (Forrest, adını Ku Klux Klan'ın kurucusundan almıştır), Vietnam Savaşı'nı, Nixon'un Çin'le yakınlaşmasını, hippilerin cinsel ve kültürel devrimini ve ortaya çıkışından bu yana 1001 popüler kültür olgusunu kapsıyordu. Gülen emojinin doğuşuna kadar popüler bir spor olarak koşmanın önemi.
Artık bir klasik haline gelen filmin başrol oyuncuları Robin Wright ve Tom Hanks, 30 yıl sonra yeniden bir arada oynuyor. Yönetmen de aynı: Robert Zemeckis. Ve yine, aşk ve aileye ek olarak tema (ki bu sefer daha büyük bir rol oynuyor çünkü Forrest, kardeşi olmayan bekar bir annenin tek çocuğuydu) tarih.
“Burada”nın altında yatan felsefi bir tez varsa o da, yalnızca savaş meydanlarında ve iktidar merkezlerinde uçuşan tarihin perdesinin duyulması değil, aynı zamanda bir banliyö sokağında yürürken insanları izlemenin de yeterli olabileceğidir. Perspektif, Thornton Wilder'ın, bariz pastoral atmosferi ona savaş sonrası dönemde de burada başarı getiren ve Amerika'da bir klasik olarak kabul edilen “Bizim Küçük Kasabamız” oyununa biraz benziyor.
Sabit kamerayla “Burada”
Ancak “Burada”daki görüş alanı kasıtlı olarak daha da daraltıldı. Alternatif başlık şu olabilir: “Küçük odamız”. Çünkü filmin tamamını, 1900'lü yıllarda inşa edilmiş bir evin yalnızca oturma odasına ve sokağa bakan penceresine odaklanan bir kamera çerçevesinden görüyorsunuz.
Bu şu anlama gelir: Bu tamamen doğru değil. Kamera dinozorların ve Kızılderililerin zamanından aynı perspektifi alıyor. İkincisinde de aile trajedileri yaşanıyor. Ancak, ABD'nin kurucu babası Benjamin Franklin'in oğlunun sokağın karşısındaki evde yaşadığı ve babasının aksine her zaman İngilizlerin sadık bir hizmetkarı olarak kaldığı zaman, dar anlamda tarih oluyor. Üstü açık vagonlardaki diyaloglar sırasında ortaya çıkan bu aile çatışması, ABD'de kesinlikle okul malzemesi ama Alman izleyiciyi biraz hazırlıksız yakalıyor.
Ancak Wright ve Hanks ortaya çıkmadan önce dinozorları, Kızılderilileri ve Franklin ailesini izleyerek bir saat harcamanıza gerek yok. Şimdiki zamanda yaşayanların ve daha önce evin içinde veya çevresinde yaşayanların hayat hikayeleri geriye dönüşlerle anlatılıyor. Oturma odasının tarihe girişi, 20. yüzyılın başlarında bir havacılık öncüsünün evi kendisi ve eşi için satın almasıyla başlıyor. Çocukları Richard Young (Tom Hanks) olan Young ailesinin hikayesi, Richard'ın ebeveynlerinin (adam alkol sorunuyla geri dönen bir kişidir) 1946'da eve taşınmasıyla başlar.
Kelly Reilly ve Paul Bettany'nin canlandırdığı ebeveynler, film boyunca dijital olarak ve makyajla yaşlandırılıyor. Alışılması daha zor olan ise Hanks ve Wright'ın yeniden canlanıyor olmasıdır. İlk kez gençken ebeveynlerinin oturma odasında ve kanepelerinde göründüler. Ancak teknoloji artık o kadar ilerledi ki artık rahatsız edici değil. Ancak en sonunda, ev bir milyon doların fiyatını pazarlık olarak gören siyahi bir aileye geçmeden önce, 68 yaşındaki Hanks ve ondan on yaş daha genç olan Wright'ın yaşlanması gerekiyor.
Bu noktaya kadar büyük hikayenin arka planında yer alan hikayeler evrenseldir: Başarılı olan ve hiçbir zaman kadınların özgürleşmesine teşebbüs etmeyen, hayatlarının hayallerini gerçekleştiren erkekler (havacı gibi) ve onları gömenler hakkındadır (Richard yetenekli bir ressam), aşk hakkında, tekrar tekrar aşk hakkında, İspanyol gribi ve demans hakkında ve ayrıca siyahi, havalı aile babasının bir polis kontrolü sırasında oğluna hayat kurtarıcı davranışlar öğrettiği sırada ırkçılık hakkında.
Sanki sabit kameranın temel fikri (bu da kitabın temelini oluşturan çizgi romandan geliyor) ile yapımcıların yaratıcılığı tükenmiş gibi. Ancak hoş bir şekilde sakinleştirici ve biraz da iç açıcı bir sinema ziyareti için “Burası” yeterlidir.