Devid Striesow, Luther ve Hape Kerkeling'di. Şimdi ARD yapımı “BACH – Bir Noel Mucizesi”nde Almanya'nın en büyük barok bestecisini canlandırıyor. Et lokantasında Striesow bize bunun için yirmi kilo almanın nasıl bir şey olduğunu ve çekimlerin neden hayat boyu süren bir hayali gerçekleştirdiğini anlatıyor.
Birkaç hafta önce bu durum ters gitmiş olabilir. O zamanlar diyet yapıyordu. Yaklaşık bin altı yüz kalori, günde bundan fazla olamaz. Ve sinirlendi. Sürekli sinirli. Devid Striesow, ailesinin ve eşinin çok şey yaşamak zorunda kaldığını söylüyor. İki ayda aldığı yirmi kiloyla – bunu söylemenin başka yolu yok – Noel filmi “Bach – Bir Noel Mucizesi” için Johann Sebastian Bach oldu. Karin Baier'in Hamburger Schauspielhaus'taki antika projesinde yeniden Oedipus olabilmesi ya da “Babylon Berlin”in son sezonunda hiç de zayıf olmayan Nazi soylusu olabilmesi için yeniden aşağı inmeleri gerekiyordu.
Bu aylar sürdü. Egzersiz yapmamanın sadece açlığı artırdığını söylüyor. Thomas kantoru olarak 105 kilo ağırlığındaydı. 51 yaşındaki oyuncunun şu anda 88 yaşı var, ikisinin hâlâ gitmesi gerekiyor. Daha sonra kendisinin Bach zamanındaki fotoğraflarını gösterir. Bu pek iyi görünmüyor.
Şimdi Berlin Festival Evi'nin çevresindeki küçük Wilmersdorf sokaklarında bir yere gömüldü. Yaya olarak seyahat ediyor. Navigasyon sistemlerimiz birbirini anlamıyor. Batı hakkında pek bir şey bilmediğini söylüyor. Bir şaka. Eğer diyet yapıyorsanız şimdi patlamanın tam zamanıdır. Ama yapmıyor.
Burada, Thomas Lensing'in, bu büyük bağımsız Alman tiyatrosunun yaklaşık on beş yıldır etrafında topladığı yıldız topluluğu için yazdığı ilk orijinal eseri olan “Teselli Çılgınlığı”nın provasını yapıyorlar. Striesow'un yanı sıra Ursina Lardi, Sebastian Blomberg ve André Jung da yer alıyor. Dostoyevski'yi yaptılar. David Foster Wallace'ın Infinite Jest adlı romanının dört saatlik versiyonu. Striesow, “Hiç umursamayan, ekipman olmadan, korkusuzca oynayan bir topluluk” diyor. Tiyatroyu olması gerektiği gibi, her şeyin mümkün olduğu bir hale getiriyoruz. Sinemayı, televizyonu bu şekilde alamazsınız.”
2022'de Salzburg'daki galasından bu yana “Crazy for Consolation”ı otuz kez oynadılar. Bu, kederle ve bunun insanlara neler yaptığıyla, yas tutanların nereye sığındığıyla, hangi oyunları icat ettikleriyle ilgili. Aynı zamanda gerçekten büyük sorularla da ilgili. Her şey her şeye dönüşmeye devam ediyor. Ruhumuzun gerçek, karanlık özünden çıkan neredeyse gerçeküstü bir sanat eseri.
Striesow geliyor. Biraz sallanıyor. Fotoğrafçı için fuayede yeşil bitkilerle eğlenin. Ciddi bir goblin. Oyuncu doğası. Herhangi bir ruh halini bir milisaniye içinde tamamen farklı bir şeye dönüştürebilen biri. Parlak, hızlı ses.
Biraz kendini toplaması gerekiyor. Sonra başlıyor. Sahnede devasa bir tüp. Bir televizyon ekibi Ursina Lardi'nin her sözünü dinliyor. Teknisyenler ve müdür yardımcıları boş oditoryumda koşuşturuyorlar. Thorsten Lensing burada. Ve yapacak çok işi olan bir teşvikçi. Yarın başlıyor. Geçişlerde hala paslanma var. Ne zaman ciddi ve şakacı, ne zaman aptal olduğunu söylemek zor. Striesow ağlayan bir çocuk ve duygusal bir yetişkin olabilir. Komedinin serbest düşüşte tekrar tekrar karanlığa dalmasına izin verir. Dışarıdan “Şans her zaman komik değildir” yazan kartları alabilirsiniz.
Provanın ardından Bahnhof Hayvanat Bahçesi'ne doğru yürüyoruz. Striesow'un radyoda Bach ve “Teselli Çılgınlığı” hakkında konuşmak için bir randevusu var. Randevularını artık evi olan Viyana'dan uzaktayken ayarlamayı seviyor. Orada beş çocuğu (ikisi hala bebek bezi çağında) ve arkasını kollayan bir karısıyla yaşıyor. Zaten yılda on iki film çeken, şu anda en az dört filmin yapımı veya işlenmesiyle meşgul olan ve sadece Hamburg'da değil, düzenli olarak tiyatroda kontrolü kaybetmenin eşiğine gelen Striesow, olağanüstü disiplinli bir kişi olmalı.
Devid Striesow ile Noel öncesi ışık çılgınlığının ortasındayken harika bir başlangıç yapabilirsiniz. Tiyatrodan, aldığı güce ve size verdiği değişimin dizginsiz zevkine, doğrudan oyunculuğa övgüye, sizi siz yapan, başka hiçbir meslekte bulamayacağınız ve yapabileceğiniz her şeyi keşfetmenin eğlencesine kadar gidiyor. insanlar için (ve para için) yapın. Şu anda azalan sayıdaki televizyon yapımlarından, genel olarak klasik müziğe ve özel olarak da Johann Sebastian Bach'a olan pek de gizli olmayan bağımlılığına kadar. Yarım yüzden fazla bölüm boyunca yönetmen ve oyuncu Axel Ranisch ile son derece bulaşıcı olan “Klassik drastic” podcast'ini kaydetti.
Rostock'ta yarı zamanlı ateist bir evde büyüyen Devid Striesow, günümüzün müzik okulu sisteminden geçmiş olsaydı kendini bir orkestrada bulabilirdi. Altı yaşındayken keman çalmaya başladı. Ve düzenli olarak kan ve su terliyor. O zamanlar keman çalmayı öğrenmek Sovyet okulu, katı disiplin, seçmelerde işkence görmek anlamına geliyordu. Bugün bu yeteneğe sahip olup olmayacağından şüphe ediyor. Daha sonra aynanın önünde ebeveynlerinin plak dolabından başyapıtlar yönetti. Kökeni “Bach – Bir Noel Mucizesi”ni konu alan Noel oratoryosu gerçekten aklında kaldığında on iki yaşında olduğunu söylüyor. İlk üç kantat Rostock Denizciler Kilisesi'nde çalındı. Kilisede hava soğuktu. Ama bankların altında S-Bahn ısıtıcıları vardı. Harika, diye düşündü. Ama çok uzun sürmedi çünkü o zaman hava kavurucu bir sıcaklığa büründü.
14 yaşında gitar çalmaya başladı ve bunda oldukça iyi olduğunu fark etti. İlk müziğini, daha sonra punk folk yapan ve kendisini “FUSSFOLK” olarak yeniden adlandıran bir grup olan “Sangesgruppe der Dieselmotorenwerke Rostock” ile yaptı. Daha sonra caz gitarı eğitimi almak için giriş sınavını geçti. Daha sonra kısmen Berlin'e gitmek için kendini oyunculuğa verdi. Ancak müzikal yönü onda kaldı. Şarkı sözlerini öğreniyor, şarkı sözlerini notalar gibi söylüyor. Ve eğer ritimlerinde, melodilerinde onu rahatsız eden bir şey varsa, o zaman onu yeniden yazar. Bunu, Corona sırasında Edward Berger'in “Batıda Yeni Bir Şey Yok” kitabının sonunda bir Nazi generali olarak büyük konuşmasını yapması gerektiğinde yaptı.
Bach onunla kaldı. Desteği olarak mobil evi. “Yabancı olduğum bir yere gittiğimde Bach'ın La Minör Keman Konçertosu, kantatlarını duyuyorum.” Onlar onun evindeki sığınağıdır. Neredeyse Bachian oranlarda ailesinin koşuşturmacası içinde olmayı seviyor, ancak “Noel Mucizesi” ndeki klavsen dublörü Bernhard Schrammek'in radyodaki Pazar kantatına her zaman zaman ayırıyor. Muhtemelen yaşlandıkça biraz hassaslaştığı için, çoğu kişinin müzikal matematikçi ve müzikal yapısalcı olarak yanlış anladığı Bach'ı melodist olarak yeniden keşfettiğinin farkına varıyor.
Artık radyo stüdyosunun karşısındaki et lokantasındaydık. Ve Striesow, Luther'i de canlandırdığı yapımcı bir sonraki aşırı Protestanı önerdiğinde nasıl sıçradığını anlatıyor. Ve hemen bunu nasıl yapacağını merak etti. Bach bir hayalettir. Biyografi yazarları sıklıkla umutsuzluğa kapılırlar. Çünkü müzikten başka pek bir şey yok. Ve tabii ki Barok dönemde günah çıkarma müziği değildi. Elias Gottlob Haussmann'dan gelen tam olarak bir çağdaş resim var. Bach 105 kiloya çok benziyor. Bu şaşırtıcı değil, çünkü muhtemelen yüksek yağlı bir diyetle besleniyordu ve diğer insanların çay içtiği gibi hafif bira içiyordu.
Striesow, bedeni aracılığıyla kendisini idolünün içine taşıdı. Bach'ın, Anna Magdalena tarafından yönetilen, doğrudan klavsenden gelen notaları kopyalayıp keten üzerine asan aile işinin koşuşturmacasında oturmasının nasıl bir şey olduğunu bulmaya çalıştım. Orada nasıl beste yaptı. Striesow onu, şu anda sanata düşman olan bir otoriteye karşı müziğini savunan, Buda benzeri çok savunmasız bir kişi olarak canlandırıyor. Beşini Tanrı'nın yüceliği için müziğe dönüştürmeden önce kendisinden uzakta ölen on çocuğun üzerine acısını döken o, teselli için deliriyor.
Striesow'un en büyük oğlu 27 yaşındaki Ludwig Simon, “Noel Mucizesi”ndeki Carl Philipp Emanuel'i canlandırıyor. Ve gerçek hayatta hiç yaşamadıkları tüm çatışmaları canlandırmalarına izin verildi. Sonunda Bach'ın yanlış anladığı oğluyla mücadelesinin doruğa çıktığı bir sahne var. Striesow, Ludwig ve Devid'in Brandenburg kırsalında uzun süre bunun üzerinde çalıştığını söylüyor. Artık her ikisinin de istediği şeyin zorlayıcı bir aciliyeti var.
Ve sonra Devid Striesow'a – Weimar'lı bir öğrenciden birkaç saat özel ders verdikten sonra – daha önce sadece ayna karşısında ve kendisi için yaptığı şeyi Merseburg Katedrali'nde yapmasına izin verildi: iki gün boyunca Noel oratoryosunun başlangıcını yönetme. Orijinal Thomaner'larla. Muhteşem bir orijinal enstrüman topluluğuyla (en azından filmdeki kayıt böyle). Onun için bu, ömür boyu süren bir hayalin gerçekleşmesiydi. Öğrendiği bir şey var (belki de şimdilik korkuyoruz): Bir daha asla böyle bir diyet ve oruç rejimi yapmayacak. O bunun için çok yaşlı. Bir daha asla içine sığdırmak istemediği kıyafetler dolusu çantayı evden çıkarmıştır.
Belki bir süre sonra otel odasında oturur. Mendelssohn'un Keman Konçertosu'nu dinleyin ve şehirde gördüklerine bakın. Ya da belki – ıssız ada için önerimiz – orijinal enstrümanlar üzerinde Mahler'in Dokuzuncusu, teselli için çıldırtıcı derecede çılgın bir parça. Ya da – ıssız adaya dair önerisi – Bach'ın “Uyan, ses bizi çağırıyor” kantatı.
Birkaç hafta önce bu durum ters gitmiş olabilir. O zamanlar diyet yapıyordu. Yaklaşık bin altı yüz kalori, günde bundan fazla olamaz. Ve sinirlendi. Sürekli sinirli. Devid Striesow, ailesinin ve eşinin çok şey yaşamak zorunda kaldığını söylüyor. İki ayda aldığı yirmi kiloyla – bunu söylemenin başka yolu yok – Noel filmi “Bach – Bir Noel Mucizesi” için Johann Sebastian Bach oldu. Karin Baier'in Hamburger Schauspielhaus'taki antika projesinde yeniden Oedipus olabilmesi ya da “Babylon Berlin”in son sezonunda hiç de zayıf olmayan Nazi soylusu olabilmesi için yeniden aşağı inmeleri gerekiyordu.
Bu aylar sürdü. Egzersiz yapmamanın sadece açlığı artırdığını söylüyor. Thomas kantoru olarak 105 kilo ağırlığındaydı. 51 yaşındaki oyuncunun şu anda 88 yaşı var, ikisinin hâlâ gitmesi gerekiyor. Daha sonra kendisinin Bach zamanındaki fotoğraflarını gösterir. Bu pek iyi görünmüyor.
Şimdi Berlin Festival Evi'nin çevresindeki küçük Wilmersdorf sokaklarında bir yere gömüldü. Yaya olarak seyahat ediyor. Navigasyon sistemlerimiz birbirini anlamıyor. Batı hakkında pek bir şey bilmediğini söylüyor. Bir şaka. Eğer diyet yapıyorsanız şimdi patlamanın tam zamanıdır. Ama yapmıyor.
Burada, Thomas Lensing'in, bu büyük bağımsız Alman tiyatrosunun yaklaşık on beş yıldır etrafında topladığı yıldız topluluğu için yazdığı ilk orijinal eseri olan “Teselli Çılgınlığı”nın provasını yapıyorlar. Striesow'un yanı sıra Ursina Lardi, Sebastian Blomberg ve André Jung da yer alıyor. Dostoyevski'yi yaptılar. David Foster Wallace'ın Infinite Jest adlı romanının dört saatlik versiyonu. Striesow, “Hiç umursamayan, ekipman olmadan, korkusuzca oynayan bir topluluk” diyor. Tiyatroyu olması gerektiği gibi, her şeyin mümkün olduğu bir hale getiriyoruz. Sinemayı, televizyonu bu şekilde alamazsınız.”
2022'de Salzburg'daki galasından bu yana “Crazy for Consolation”ı otuz kez oynadılar. Bu, kederle ve bunun insanlara neler yaptığıyla, yas tutanların nereye sığındığıyla, hangi oyunları icat ettikleriyle ilgili. Aynı zamanda gerçekten büyük sorularla da ilgili. Her şey her şeye dönüşmeye devam ediyor. Ruhumuzun gerçek, karanlık özünden çıkan neredeyse gerçeküstü bir sanat eseri.
Striesow geliyor. Biraz sallanıyor. Fotoğrafçı için fuayede yeşil bitkilerle eğlenin. Ciddi bir goblin. Oyuncu doğası. Herhangi bir ruh halini bir milisaniye içinde tamamen farklı bir şeye dönüştürebilen biri. Parlak, hızlı ses.
Biraz kendini toplaması gerekiyor. Sonra başlıyor. Sahnede devasa bir tüp. Bir televizyon ekibi Ursina Lardi'nin her sözünü dinliyor. Teknisyenler ve müdür yardımcıları boş oditoryumda koşuşturuyorlar. Thorsten Lensing burada. Ve yapacak çok işi olan bir teşvikçi. Yarın başlıyor. Geçişlerde hala paslanma var. Ne zaman ciddi ve şakacı, ne zaman aptal olduğunu söylemek zor. Striesow ağlayan bir çocuk ve duygusal bir yetişkin olabilir. Komedinin serbest düşüşte tekrar tekrar karanlığa dalmasına izin verir. Dışarıdan “Şans her zaman komik değildir” yazan kartları alabilirsiniz.
Provanın ardından Bahnhof Hayvanat Bahçesi'ne doğru yürüyoruz. Striesow'un radyoda Bach ve “Teselli Çılgınlığı” hakkında konuşmak için bir randevusu var. Randevularını artık evi olan Viyana'dan uzaktayken ayarlamayı seviyor. Orada beş çocuğu (ikisi hala bebek bezi çağında) ve arkasını kollayan bir karısıyla yaşıyor. Zaten yılda on iki film çeken, şu anda en az dört filmin yapımı veya işlenmesiyle meşgul olan ve sadece Hamburg'da değil, düzenli olarak tiyatroda kontrolü kaybetmenin eşiğine gelen Striesow, olağanüstü disiplinli bir kişi olmalı.
Devid Striesow ile Noel öncesi ışık çılgınlığının ortasındayken harika bir başlangıç yapabilirsiniz. Tiyatrodan, aldığı güce ve size verdiği değişimin dizginsiz zevkine, doğrudan oyunculuğa övgüye, sizi siz yapan, başka hiçbir meslekte bulamayacağınız ve yapabileceğiniz her şeyi keşfetmenin eğlencesine kadar gidiyor. insanlar için (ve para için) yapın. Şu anda azalan sayıdaki televizyon yapımlarından, genel olarak klasik müziğe ve özel olarak da Johann Sebastian Bach'a olan pek de gizli olmayan bağımlılığına kadar. Yarım yüzden fazla bölüm boyunca yönetmen ve oyuncu Axel Ranisch ile son derece bulaşıcı olan “Klassik drastic” podcast'ini kaydetti.
Rostock'ta yarı zamanlı ateist bir evde büyüyen Devid Striesow, günümüzün müzik okulu sisteminden geçmiş olsaydı kendini bir orkestrada bulabilirdi. Altı yaşındayken keman çalmaya başladı. Ve düzenli olarak kan ve su terliyor. O zamanlar keman çalmayı öğrenmek Sovyet okulu, katı disiplin, seçmelerde işkence görmek anlamına geliyordu. Bugün bu yeteneğe sahip olup olmayacağından şüphe ediyor. Daha sonra aynanın önünde ebeveynlerinin plak dolabından başyapıtlar yönetti. Kökeni “Bach – Bir Noel Mucizesi”ni konu alan Noel oratoryosu gerçekten aklında kaldığında on iki yaşında olduğunu söylüyor. İlk üç kantat Rostock Denizciler Kilisesi'nde çalındı. Kilisede hava soğuktu. Ama bankların altında S-Bahn ısıtıcıları vardı. Harika, diye düşündü. Ama çok uzun sürmedi çünkü o zaman hava kavurucu bir sıcaklığa büründü.
14 yaşında gitar çalmaya başladı ve bunda oldukça iyi olduğunu fark etti. İlk müziğini, daha sonra punk folk yapan ve kendisini “FUSSFOLK” olarak yeniden adlandıran bir grup olan “Sangesgruppe der Dieselmotorenwerke Rostock” ile yaptı. Daha sonra caz gitarı eğitimi almak için giriş sınavını geçti. Daha sonra kısmen Berlin'e gitmek için kendini oyunculuğa verdi. Ancak müzikal yönü onda kaldı. Şarkı sözlerini öğreniyor, şarkı sözlerini notalar gibi söylüyor. Ve eğer ritimlerinde, melodilerinde onu rahatsız eden bir şey varsa, o zaman onu yeniden yazar. Bunu, Corona sırasında Edward Berger'in “Batıda Yeni Bir Şey Yok” kitabının sonunda bir Nazi generali olarak büyük konuşmasını yapması gerektiğinde yaptı.
Bach onunla kaldı. Desteği olarak mobil evi. “Yabancı olduğum bir yere gittiğimde Bach'ın La Minör Keman Konçertosu, kantatlarını duyuyorum.” Onlar onun evindeki sığınağıdır. Neredeyse Bachian oranlarda ailesinin koşuşturmacası içinde olmayı seviyor, ancak “Noel Mucizesi” ndeki klavsen dublörü Bernhard Schrammek'in radyodaki Pazar kantatına her zaman zaman ayırıyor. Muhtemelen yaşlandıkça biraz hassaslaştığı için, çoğu kişinin müzikal matematikçi ve müzikal yapısalcı olarak yanlış anladığı Bach'ı melodist olarak yeniden keşfettiğinin farkına varıyor.
Artık radyo stüdyosunun karşısındaki et lokantasındaydık. Ve Striesow, Luther'i de canlandırdığı yapımcı bir sonraki aşırı Protestanı önerdiğinde nasıl sıçradığını anlatıyor. Ve hemen bunu nasıl yapacağını merak etti. Bach bir hayalettir. Biyografi yazarları sıklıkla umutsuzluğa kapılırlar. Çünkü müzikten başka pek bir şey yok. Ve tabii ki Barok dönemde günah çıkarma müziği değildi. Elias Gottlob Haussmann'dan gelen tam olarak bir çağdaş resim var. Bach 105 kiloya çok benziyor. Bu şaşırtıcı değil, çünkü muhtemelen yüksek yağlı bir diyetle besleniyordu ve diğer insanların çay içtiği gibi hafif bira içiyordu.
Striesow, bedeni aracılığıyla kendisini idolünün içine taşıdı. Bach'ın, Anna Magdalena tarafından yönetilen, doğrudan klavsenden gelen notaları kopyalayıp keten üzerine asan aile işinin koşuşturmacasında oturmasının nasıl bir şey olduğunu bulmaya çalıştım. Orada nasıl beste yaptı. Striesow onu, şu anda sanata düşman olan bir otoriteye karşı müziğini savunan, Buda benzeri çok savunmasız bir kişi olarak canlandırıyor. Beşini Tanrı'nın yüceliği için müziğe dönüştürmeden önce kendisinden uzakta ölen on çocuğun üzerine acısını döken o, teselli için deliriyor.
Striesow'un en büyük oğlu 27 yaşındaki Ludwig Simon, “Noel Mucizesi”ndeki Carl Philipp Emanuel'i canlandırıyor. Ve gerçek hayatta hiç yaşamadıkları tüm çatışmaları canlandırmalarına izin verildi. Sonunda Bach'ın yanlış anladığı oğluyla mücadelesinin doruğa çıktığı bir sahne var. Striesow, Ludwig ve Devid'in Brandenburg kırsalında uzun süre bunun üzerinde çalıştığını söylüyor. Artık her ikisinin de istediği şeyin zorlayıcı bir aciliyeti var.
Ve sonra Devid Striesow'a – Weimar'lı bir öğrenciden birkaç saat özel ders verdikten sonra – daha önce sadece ayna karşısında ve kendisi için yaptığı şeyi Merseburg Katedrali'nde yapmasına izin verildi: iki gün boyunca Noel oratoryosunun başlangıcını yönetme. Orijinal Thomaner'larla. Muhteşem bir orijinal enstrüman topluluğuyla (en azından filmdeki kayıt böyle). Onun için bu, ömür boyu süren bir hayalin gerçekleşmesiydi. Öğrendiği bir şey var (belki de şimdilik korkuyoruz): Bir daha asla böyle bir diyet ve oruç rejimi yapmayacak. O bunun için çok yaşlı. Bir daha asla içine sığdırmak istemediği kıyafetler dolusu çantayı evden çıkarmıştır.
Belki bir süre sonra otel odasında oturur. Mendelssohn'un Keman Konçertosu'nu dinleyin ve şehirde gördüklerine bakın. Ya da belki – ıssız ada için önerimiz – orijinal enstrümanlar üzerinde Mahler'in Dokuzuncusu, teselli için çıldırtıcı derecede çılgın bir parça. Ya da – ıssız adaya dair önerisi – Bach'ın “Uyan, ses bizi çağırıyor” kantatı.