Aslan Kral'ın animasyon filmi olarak vizyona girmesinden 30 yıl sonra, Scar ile kardeşi Mufasa arasındaki nefretin nasıl ortaya çıktığı artık anlatılıyor. İyi görünüyor ama müdahaleci bir kimlik politikası mesajı içeriyor. Peki sırtlanlara gerçekte ne oldu?
Hollywood şu anda kötülüğün ortadan kaldırılması üzerinde çalışıyor. Ya da kötü adamlar. Klasik “Oz Büyücüsü”nün baş kötü adamı olarak bilinen Batının Kötü Cadısı, “Kötü”de rehabilite edildikten sonra, “Aslan Kral”ın kardeş katili ve gaspçısı Scar'a artık bir arka plan hikayesi de veriliyor Bir zamanlar Taka adı verilen sevimli küçük bir aslandan, bir zalim ve müstakbel yeğen katiline dönüşmesinin en azından açıklandığı ve psikolojikleştirildiği. Ve böylece onu korkunç bir entrikacıdan akıl sağlığı sorunları olan bir vakaya düşürdü.
“Mufasa”, “Aslan Kral”ın hem ön filmi hem de devamıdır. Ayın arkasında yaşamayan herkesin 1994 tarihli çizgi filmden, 2019 bilgisayar animasyonundan veya yıllardır başarıyla devam eden Hamburg müzikalinden tanıdığı karakterlerin hepsi (ne yazık ki oldukça feci bir istisna dışında) yeniden ortaya çıkıyor.
Şu anda Simba'nın bir oğlu var. Kraliçesi Nala doğum yapmak için emekli olurken yaşlı bilge mandril Rafiki, Simba'nın kızı Kiara'ya bir zamanlar büyükbabası Mufasa ile nasıl tanıştığını, onun ruhani danışmanı olduğunu ve Taka/Scar ile anlaşmazlığının nasıl ortaya çıktığını anlatan uzun zaman önce hikâyeyi anlatır. Anne Nala ve kızı Kiara'yı ilk olarak Beyoncé ve kızı Blue Ivy Carter seslendiriyor. “Aslan Kral” evreninin ayrılmaz ve vazgeçilmez mizah kaynağı yaban domuzu Pumba ve mirket Timon da Rafiki’yi dinleyip yorum yapıyor.
Rafiki'nin anlattığı uzak geçmişte, hâlâ çok küçük olan Mufasa, şiddetli bir nehir yüzünden kraliyet ailesinden ayrılır ve çok uzak bir bölgeye sürüklenir. Orada Taka adındaki aynı yaştaki bir aslan yavrusu onu timsahlar tarafından yenmekten kurtarır. Taka ve annesinin baskısı altındaki Mufasa, lideri Taka'nın babasının sözde “serseri”ye karşı gülünç aristokrat önyargılara sahip olmasına rağmen yerel aslan sürüsüne kabul edilir.
Ancak çok geçmeden Mufasa'nın, biraz çekingen ve zayıf üvey kardeşi Taka'dan çok daha fazla Aslan Kral olma kaderini belirleyen yeteneklere sahip olduğu ortaya çıkar. İlk fark eden kişi Taka'nın annesi olur ve bu, filmin büyük çatışmasına zemin hazırlar.
Zaman zaman aslanların yönetiminin altında yatan ideoloji olan ve diğer hayvanları yemeyi meşrulaştıran “yaşam çemberi”nden bahsediliyor. Biraz ezoterizmle örtülen bu güç doktrini, 30 yıl önceki ilk “Aslan Kral” filminin en rahatsız edici yanıydı. Dünya artık biraz yaşlandı ve her ne kadar film boyunca aslan hiçbir şey yemese de (sadece konuşuldu), Disney'in Afrika'sındaki aslanların aslında George Orwell'in “Hayvan” filmindeki domuzların tıpatıp aynısı olduğu çok daha açık. Çiftlik”: “Bütün hayvanlar eşittir” sloganıyla diğerlerini köleleştiren gaspçı ve terör yöneticileridir. Ama bazıları daha eşittir.”
Ancak bazıları daha beyazdır. Bir grup güçlü yabancı aslan savanada iktidarı ele geçirmek ve yollarına çıkan herkesi yok etmek istediğinde büyük dram ortaya çıkar. Amerikan orijinalinde onlara “Beyaz Hayaletler” ve “Yabancılar” adı veriliyor, bu da onların aslında renkli Afrika cennetine ait olmadıklarını açıkça ortaya koyuyor.
Ve aslında beyazlar, sanki çamaşır suyuna bulanmış ya da kül yağmuruna yakalanmışlar gibi. Bu karakter kümesinin sömürgecilik karşıtı ve ırkçılık karşıtı canlandırıcı bir hikaye anlatmayı amaçladığına dair en ufak bir şüphesi olan herkesin, orijinalde rakiplere kimin ses verdiğine bakması yeterli.
Tüm iyi aslanlar siyahi insanlar veya farklı ırklardan insanlar tarafından seslendirilir. Mads Mikkelsen yalnızca, hayranlık uyandıran antik Pers hükümdarının adı Kiros olan Beyaz Aslanların Kralı'ndan bahsediyor. Sarışın bir İskandinav. Yani, mevcut kimlik söyleminde hâlâ beyaz ve dolayısıyla doğuştan kötü olarak tanımlanan Kuzeybatı Avrupa etnik gruplarının prototip bir üyesi. 19. yüzyılın ırk teorisine göre doğal olarak “beyaz” sayılan diğer her türden halk, artık kendilerini beyaz olmayan insanlar olarak tanımlıyor ya da en azından karmaşık bir şekilde, Kuzey Afrikalılardan Türklere, Afrika kökenlilere kadar, aslında beyaz olmayanlar olarak tanımlıyor. güney Avrupalılar, Balkan etnik grupları ve hatta kuzey Slavlar.
Bu, diğer hayvan türlerinin temsil ettiği kıtanın halklarını bir araya getiren Mufasa'yı eskisinden çok daha bilge bir Afrika lideri haline getiriyor. O “yaşam çemberi” konuşmalarından biriyle mandaları, zürafaları, ceylanları ve filleri, sanki onları kimin yediği umurlarında değilmiş gibi, beyaz işgalcilere karşı kendisiyle birlikte savaşmaya ikna etmeyi bile başarır.
Bu siyasi tokmak mesajı muhtemelen çocukları rahatsız etmeyecektir. Çünkü hikaye oldukça hızlı anlatılıyor. Mufasa'ya kendi annesinden ve nihayetinde çok sevdiği dişi aslan yüzünden kaybeden zavallı Taka, adeta acıma duygusu uyandırır ve onun şeytani Yara izine dönüşmesi anlaşılır hale gelir.
Ancak film çoğu zaman gösterişli bir şekilde dijital teknolojinin olanaklarını sergiliyor. Sanki yönetmen Barry Jenkins sürekli şunu düşünüyordu: Yüz tane fil gösterebilecekken neden sadece bir tane gösterelim ki? Ne yazık ki, başından beri bu ezici yoğunluk, Mufasa'nın dramatik doruklarından biri olan fil izdihamını izleyicinin artık o kadar da özel olarak algılamaması anlamına geliyor.
Eski filmlerin önemli karakterleri bunun için saklandı: Scar'ın kardeşini devirmek ve kendi terör saltanatını kurmak için ittifak kurduğu aslanların baş düşmanları sırtlanlar. 1994'teki orijinal filmde sırtlanlar hâlâ belirgin bir şekilde mizahi şapşallık unsuruna sahipti. 2019 yeniden yapımının güçlü yönlerinden biri de sırtlan lideri Shenzi'nin artık gerçekten korkutucu ve büyüleyici bir yaratığa dönüşmesiydi. Artık o ve klanı silindi. Muhtemelen onların varlığı, Afrika Ana'nın kötü beyazlara karşı birlik mesajına uymuyordu.
Bu film için iyi değil. Ancak The Lion King ürününün ilginç bir versiyonu için bir fırsat var. Kabus sırtlanlarıyla kan ve cesaret döken karizmatik Shenzi'yi konu alan bir korku filmi, ilk iki filmin bazı eski hayranları tarafından mutlaka izlenirdi. Afrika'nın çok iyi “Mufasa”sına karşı bir çeşit karşı bira olarak, neredeyse temizleyici bir etkiye sahip olurdu.
Hollywood şu anda kötülüğün ortadan kaldırılması üzerinde çalışıyor. Ya da kötü adamlar. Klasik “Oz Büyücüsü”nün baş kötü adamı olarak bilinen Batının Kötü Cadısı, “Kötü”de rehabilite edildikten sonra, “Aslan Kral”ın kardeş katili ve gaspçısı Scar'a artık bir arka plan hikayesi de veriliyor Bir zamanlar Taka adı verilen sevimli küçük bir aslandan, bir zalim ve müstakbel yeğen katiline dönüşmesinin en azından açıklandığı ve psikolojikleştirildiği. Ve böylece onu korkunç bir entrikacıdan akıl sağlığı sorunları olan bir vakaya düşürdü.
“Mufasa”, “Aslan Kral”ın hem ön filmi hem de devamıdır. Ayın arkasında yaşamayan herkesin 1994 tarihli çizgi filmden, 2019 bilgisayar animasyonundan veya yıllardır başarıyla devam eden Hamburg müzikalinden tanıdığı karakterlerin hepsi (ne yazık ki oldukça feci bir istisna dışında) yeniden ortaya çıkıyor.
Şu anda Simba'nın bir oğlu var. Kraliçesi Nala doğum yapmak için emekli olurken yaşlı bilge mandril Rafiki, Simba'nın kızı Kiara'ya bir zamanlar büyükbabası Mufasa ile nasıl tanıştığını, onun ruhani danışmanı olduğunu ve Taka/Scar ile anlaşmazlığının nasıl ortaya çıktığını anlatan uzun zaman önce hikâyeyi anlatır. Anne Nala ve kızı Kiara'yı ilk olarak Beyoncé ve kızı Blue Ivy Carter seslendiriyor. “Aslan Kral” evreninin ayrılmaz ve vazgeçilmez mizah kaynağı yaban domuzu Pumba ve mirket Timon da Rafiki’yi dinleyip yorum yapıyor.
Rafiki'nin anlattığı uzak geçmişte, hâlâ çok küçük olan Mufasa, şiddetli bir nehir yüzünden kraliyet ailesinden ayrılır ve çok uzak bir bölgeye sürüklenir. Orada Taka adındaki aynı yaştaki bir aslan yavrusu onu timsahlar tarafından yenmekten kurtarır. Taka ve annesinin baskısı altındaki Mufasa, lideri Taka'nın babasının sözde “serseri”ye karşı gülünç aristokrat önyargılara sahip olmasına rağmen yerel aslan sürüsüne kabul edilir.
Ancak çok geçmeden Mufasa'nın, biraz çekingen ve zayıf üvey kardeşi Taka'dan çok daha fazla Aslan Kral olma kaderini belirleyen yeteneklere sahip olduğu ortaya çıkar. İlk fark eden kişi Taka'nın annesi olur ve bu, filmin büyük çatışmasına zemin hazırlar.
Zaman zaman aslanların yönetiminin altında yatan ideoloji olan ve diğer hayvanları yemeyi meşrulaştıran “yaşam çemberi”nden bahsediliyor. Biraz ezoterizmle örtülen bu güç doktrini, 30 yıl önceki ilk “Aslan Kral” filminin en rahatsız edici yanıydı. Dünya artık biraz yaşlandı ve her ne kadar film boyunca aslan hiçbir şey yemese de (sadece konuşuldu), Disney'in Afrika'sındaki aslanların aslında George Orwell'in “Hayvan” filmindeki domuzların tıpatıp aynısı olduğu çok daha açık. Çiftlik”: “Bütün hayvanlar eşittir” sloganıyla diğerlerini köleleştiren gaspçı ve terör yöneticileridir. Ama bazıları daha eşittir.”
Ancak bazıları daha beyazdır. Bir grup güçlü yabancı aslan savanada iktidarı ele geçirmek ve yollarına çıkan herkesi yok etmek istediğinde büyük dram ortaya çıkar. Amerikan orijinalinde onlara “Beyaz Hayaletler” ve “Yabancılar” adı veriliyor, bu da onların aslında renkli Afrika cennetine ait olmadıklarını açıkça ortaya koyuyor.
Ve aslında beyazlar, sanki çamaşır suyuna bulanmış ya da kül yağmuruna yakalanmışlar gibi. Bu karakter kümesinin sömürgecilik karşıtı ve ırkçılık karşıtı canlandırıcı bir hikaye anlatmayı amaçladığına dair en ufak bir şüphesi olan herkesin, orijinalde rakiplere kimin ses verdiğine bakması yeterli.
Tüm iyi aslanlar siyahi insanlar veya farklı ırklardan insanlar tarafından seslendirilir. Mads Mikkelsen yalnızca, hayranlık uyandıran antik Pers hükümdarının adı Kiros olan Beyaz Aslanların Kralı'ndan bahsediyor. Sarışın bir İskandinav. Yani, mevcut kimlik söyleminde hâlâ beyaz ve dolayısıyla doğuştan kötü olarak tanımlanan Kuzeybatı Avrupa etnik gruplarının prototip bir üyesi. 19. yüzyılın ırk teorisine göre doğal olarak “beyaz” sayılan diğer her türden halk, artık kendilerini beyaz olmayan insanlar olarak tanımlıyor ya da en azından karmaşık bir şekilde, Kuzey Afrikalılardan Türklere, Afrika kökenlilere kadar, aslında beyaz olmayanlar olarak tanımlıyor. güney Avrupalılar, Balkan etnik grupları ve hatta kuzey Slavlar.
Bu, diğer hayvan türlerinin temsil ettiği kıtanın halklarını bir araya getiren Mufasa'yı eskisinden çok daha bilge bir Afrika lideri haline getiriyor. O “yaşam çemberi” konuşmalarından biriyle mandaları, zürafaları, ceylanları ve filleri, sanki onları kimin yediği umurlarında değilmiş gibi, beyaz işgalcilere karşı kendisiyle birlikte savaşmaya ikna etmeyi bile başarır.
Bu siyasi tokmak mesajı muhtemelen çocukları rahatsız etmeyecektir. Çünkü hikaye oldukça hızlı anlatılıyor. Mufasa'ya kendi annesinden ve nihayetinde çok sevdiği dişi aslan yüzünden kaybeden zavallı Taka, adeta acıma duygusu uyandırır ve onun şeytani Yara izine dönüşmesi anlaşılır hale gelir.
Ancak film çoğu zaman gösterişli bir şekilde dijital teknolojinin olanaklarını sergiliyor. Sanki yönetmen Barry Jenkins sürekli şunu düşünüyordu: Yüz tane fil gösterebilecekken neden sadece bir tane gösterelim ki? Ne yazık ki, başından beri bu ezici yoğunluk, Mufasa'nın dramatik doruklarından biri olan fil izdihamını izleyicinin artık o kadar da özel olarak algılamaması anlamına geliyor.
Eski filmlerin önemli karakterleri bunun için saklandı: Scar'ın kardeşini devirmek ve kendi terör saltanatını kurmak için ittifak kurduğu aslanların baş düşmanları sırtlanlar. 1994'teki orijinal filmde sırtlanlar hâlâ belirgin bir şekilde mizahi şapşallık unsuruna sahipti. 2019 yeniden yapımının güçlü yönlerinden biri de sırtlan lideri Shenzi'nin artık gerçekten korkutucu ve büyüleyici bir yaratığa dönüşmesiydi. Artık o ve klanı silindi. Muhtemelen onların varlığı, Afrika Ana'nın kötü beyazlara karşı birlik mesajına uymuyordu.
Bu film için iyi değil. Ancak The Lion King ürününün ilginç bir versiyonu için bir fırsat var. Kabus sırtlanlarıyla kan ve cesaret döken karizmatik Shenzi'yi konu alan bir korku filmi, ilk iki filmin bazı eski hayranları tarafından mutlaka izlenirdi. Afrika'nın çok iyi “Mufasa”sına karşı bir çeşit karşı bira olarak, neredeyse temizleyici bir etkiye sahip olurdu.