Dresden'in bombalanmasının 80. yıldönümünden kısa bir süre önce, orada devlet gösterisi, Durs Grünbein'in romanı “der Komet” in sonra bir parça gösteriyor. Evrelemenin başarılı olması, esas olarak her zaman kitlesine bakmasından kaynaklanmaktadır. Ve ona güven.
“Der Komet” in sahne versiyonunun başlangıcında söylediği gibi anma, huzur içinde pişirebileceğiniz bir kek değil, daha ziyade ağa iplikleri ile aniden sıyrılabilen denizdeki denizanası gibi . “Mémoire Interontaire” ın bir Proust Kavramının bu itirazlarının altını çizmek için, tarihin dalgalarını rahatsız etmek gibi yedi aktör sahnede dans ediyor. Dresden'deki tarihin daha derin akışları, 13 Şubat 1945'teki bombalamadan önce araştırılıyor.
Dresden şair, Büchner Ödülü ile genç yaşta onurlandırılan ve GDR edebiyatı Heiner Müller'in gri seçkinliğiyle övülen Grünbein'i kurdu, 2023'ün sonunda “der Komet” kitabını yayınladı. Grünbein (büyükannesinin anılarına dayanarak) 1936'da Silesian eyaletinden Sakson metropolüne gelen ve 1945'te bombalamadan kurtulan ve hayatta kalan basit bir kadının hayatını tanımlıyor. Şimdi, hava saldırısının 80. yıldönümünden kısa bir süre önce, yönetmen Tilmann Köhler kumaşı nazik bir çatışma terapisi olarak sahneye getirdi.
Bir bakış açısı olarak, bu tiyatro akşamı, Dresden'in uçakta yüzüyormuş gibi seçer. Karoly Risz'in sahnesi, gevşek ahşap panellerden oluşan bir yamaçta bir şehir haritasıdır. Elbe, yaşlı ve Neustadt'ın ayrıldığını, kulübeyi, ev bloklarını görebilirsiniz. Şehir, Susanne Uhl tarafından asil siyah ve beyaz kostümlerde sıkışmış ve hızlı bir şekilde sıkışmış olan Büyük Topluluk-Marin Blülle, Henriette Hölzel, Henriette Hölzel, Sven Hönig, Christine Hoppe, Anna-Katharina Muck, Karina Plachetka ve Matthias Reichwald- için oyun alanıdır. Rol değişikliği izin verir.
Saf tiyatro
Köhler ve topluluğu, bir hikaye anlatmak için bir video veya sis makinesine ihtiyacınız olmadığını gösteriyor. Aktörlerin bedenine ve diline ve izleyicilerin hayal gücüne güvenen saflar için tiyatrodur. Weimar'daki GDR ve son Panorama “Aptal Yıllar” da olduğu gibi, Köhler illüstrasyon kullanmıyor. Seyircilerdeki yaşlı olanlar, kendi anılarıyla devlet faaliyetinin küçük evine bile gelmiş olabilirler, okul sınıfları da dahil olmak üzere genç olanlar, aileden veya tarih kitaplarından gelen resimleri mahvediyorlar.
Temiz hızda ve ikna edici oynak fikirlerle sahne, bir sahneden yıldan yıla gider. Dora ve kendine güvenen kız arkadaşı trude aptal yüzerken aptalca, adamları Oskar ve Edgar, her ikisi de kesimhanede meşgul, bira ve puro ile oturuyorlar. Siyasetten uzak duruyorsunuz ve – bir gün ortadan kaybolan evdeki Yahudi komşunun aksine – kendinize bu mesafeye izin verebilirsiniz, çünkü “halk topluluğundan” düşmezsiniz. Asla karar vermek zorunda değilsiniz çünkü her şey karar verdi. Ve çatışmalarınız yok çünkü onlardan kaçınabilirsiniz.
“Reichspogromnacht” ile karakterlerin ayakta kalmasının nedeni değişir. Kırmızı yapışkan bantla, yok edilen sinagoglar ve Yahudi dükkanları şehir haritasında işaretlenmiştir. “Yahudiler istenmeyen” artık her yerde okunabilir, “forvet” “nihayet kendi aralarında Alman” cümlesiyle alıntılanmıştır. Biraz sonra duyduğunuz gibi, Müttefik Bombacı Dernekleri için kırmızı işaretler de vardı. Sahne, Coventry, Birmingham ve Liverpool'un da meydana geldiği yıkımın bir tarih alanı yaratıyor. Nazi propagandası tüm şehirlerin “ortaklığından” bahsetti.
“Doğal Yıkım Tarihi”
Kahraman Dora bazen “yanlış bir filmde” gibi geliyor. Bu aynı zamanda: her zaman seyirciyi kalır. WG Sebald'ın ünlü konferansında “Hava Savaşı ve Edebiyatı” dediği gibi, hem Yahudilere karşı terörü hem Yahudilere karşı hem de bombalama ve değişmez felaketleri, engelsiz bir “doğal yıkım tarihi” olarak algılar. Ayrıca Wehrmacht'ın Predator ve imha kampanyalarında şef olan Oskar, deneyimini doğu cephesindeki kelimelere koyamaz ve bunun yerine teknik yeniliklere coşkudan kaçamaz.
Rakamlar ne yaşadıkları hakkında konuşamazlar. Yoksa zaten eksik mi? Kendi hayatınızdan nasıl ayrılıyorsunuz? Bu boşluk sahnede nadiren şekilden konuşarak, ancak çoğunlukla onlar hakkında rapor vererek gösterilir. Ayrıca savaş hakkında, “toplam”, “Wochenschau” veya “Halkın Alıcıları” gibi konuşuyor: “Yıkımın Sözleşmesi” nde “Üretim Kayıtları” ile. Bu yıkımın kendinize çarpabileceğini hayal edemez. Yani sadece devam ediyor.
Eylem ve deneyim eksikliği gerçeküstü artar. Bombalamadan kısa bir süre önce, Karnaval hala Dresden'de kutlanmaktadır, ancak ışıltılı kostümler sinir bozucu korku göz önüne alındığında donmuş figürlerde ellerinden uzaklaşır ve sahneye yayılır. Savaş, şimdiye kadar uzakta, şimdi orada. Treblinka kampındaki cinayet çalışmalarını anlatan bir akrabanın anısı karanlık bir premonition haline gelir. Ve yeni söylenen ateş böceklerinden (Matthias Krieg harika müzikle!) Bir ateş fırtınası kazanın.
“Kuyruklu Yıldız” a göre “Culpions ve Masum” 13 Şubat 1945'te bombalandı, çünkü sonsuzluk için yaratılan emir ancak “Kuyruklu Yıldız” a göre cennetten gerçeklerin dibine geri getirilebilirdi. Tüm bunlar sansasyonel görüntüleri göstermeden anlatılır. Sahne tasarımının birkaç yırtılmış ahşap paneli yıkımı göstermektedir. Bu amaçla, ayna duvarı sahneyi azalttı. İlk başta aktörler eğimli bir konumda olan şehrin kat planını iki katına çıkarıyor. Sonunda, sadece sarkıyor ve ters atışı yakalar: seyirci. Ölü sessizlik.
Bu sakin, zeki ve etkileyici akşam, şehrin geçmişin aynasına bakmasıyla sona erer. Onunla yaptığınız şey açık kalır. Ancak bu akşam her zaman kitlesini akılda tuttuğu için, kelimenin en gerçek anlamında kitabın (düz karakterler, arsanın genel bakış) zayıf yönlerini tam anlamıyla abartmayı başarır. Boşluklardaki sahnelemenin, seyircilerden suskunluktan bir adım atmasını ve bombaların önünde halihazırda hüküm süren şiddeti görmesini istemektir. Yıldönümünden kısa bir süre önce bir şehir tartışması için önemli bir itici güç.
“Der Komet” in sahne versiyonunun başlangıcında söylediği gibi anma, huzur içinde pişirebileceğiniz bir kek değil, daha ziyade ağa iplikleri ile aniden sıyrılabilen denizdeki denizanası gibi . “Mémoire Interontaire” ın bir Proust Kavramının bu itirazlarının altını çizmek için, tarihin dalgalarını rahatsız etmek gibi yedi aktör sahnede dans ediyor. Dresden'deki tarihin daha derin akışları, 13 Şubat 1945'teki bombalamadan önce araştırılıyor.
Dresden şair, Büchner Ödülü ile genç yaşta onurlandırılan ve GDR edebiyatı Heiner Müller'in gri seçkinliğiyle övülen Grünbein'i kurdu, 2023'ün sonunda “der Komet” kitabını yayınladı. Grünbein (büyükannesinin anılarına dayanarak) 1936'da Silesian eyaletinden Sakson metropolüne gelen ve 1945'te bombalamadan kurtulan ve hayatta kalan basit bir kadının hayatını tanımlıyor. Şimdi, hava saldırısının 80. yıldönümünden kısa bir süre önce, yönetmen Tilmann Köhler kumaşı nazik bir çatışma terapisi olarak sahneye getirdi.
Bir bakış açısı olarak, bu tiyatro akşamı, Dresden'in uçakta yüzüyormuş gibi seçer. Karoly Risz'in sahnesi, gevşek ahşap panellerden oluşan bir yamaçta bir şehir haritasıdır. Elbe, yaşlı ve Neustadt'ın ayrıldığını, kulübeyi, ev bloklarını görebilirsiniz. Şehir, Susanne Uhl tarafından asil siyah ve beyaz kostümlerde sıkışmış ve hızlı bir şekilde sıkışmış olan Büyük Topluluk-Marin Blülle, Henriette Hölzel, Henriette Hölzel, Sven Hönig, Christine Hoppe, Anna-Katharina Muck, Karina Plachetka ve Matthias Reichwald- için oyun alanıdır. Rol değişikliği izin verir.
Saf tiyatro
Köhler ve topluluğu, bir hikaye anlatmak için bir video veya sis makinesine ihtiyacınız olmadığını gösteriyor. Aktörlerin bedenine ve diline ve izleyicilerin hayal gücüne güvenen saflar için tiyatrodur. Weimar'daki GDR ve son Panorama “Aptal Yıllar” da olduğu gibi, Köhler illüstrasyon kullanmıyor. Seyircilerdeki yaşlı olanlar, kendi anılarıyla devlet faaliyetinin küçük evine bile gelmiş olabilirler, okul sınıfları da dahil olmak üzere genç olanlar, aileden veya tarih kitaplarından gelen resimleri mahvediyorlar.
Temiz hızda ve ikna edici oynak fikirlerle sahne, bir sahneden yıldan yıla gider. Dora ve kendine güvenen kız arkadaşı trude aptal yüzerken aptalca, adamları Oskar ve Edgar, her ikisi de kesimhanede meşgul, bira ve puro ile oturuyorlar. Siyasetten uzak duruyorsunuz ve – bir gün ortadan kaybolan evdeki Yahudi komşunun aksine – kendinize bu mesafeye izin verebilirsiniz, çünkü “halk topluluğundan” düşmezsiniz. Asla karar vermek zorunda değilsiniz çünkü her şey karar verdi. Ve çatışmalarınız yok çünkü onlardan kaçınabilirsiniz.
“Reichspogromnacht” ile karakterlerin ayakta kalmasının nedeni değişir. Kırmızı yapışkan bantla, yok edilen sinagoglar ve Yahudi dükkanları şehir haritasında işaretlenmiştir. “Yahudiler istenmeyen” artık her yerde okunabilir, “forvet” “nihayet kendi aralarında Alman” cümlesiyle alıntılanmıştır. Biraz sonra duyduğunuz gibi, Müttefik Bombacı Dernekleri için kırmızı işaretler de vardı. Sahne, Coventry, Birmingham ve Liverpool'un da meydana geldiği yıkımın bir tarih alanı yaratıyor. Nazi propagandası tüm şehirlerin “ortaklığından” bahsetti.
“Doğal Yıkım Tarihi”
Kahraman Dora bazen “yanlış bir filmde” gibi geliyor. Bu aynı zamanda: her zaman seyirciyi kalır. WG Sebald'ın ünlü konferansında “Hava Savaşı ve Edebiyatı” dediği gibi, hem Yahudilere karşı terörü hem Yahudilere karşı hem de bombalama ve değişmez felaketleri, engelsiz bir “doğal yıkım tarihi” olarak algılar. Ayrıca Wehrmacht'ın Predator ve imha kampanyalarında şef olan Oskar, deneyimini doğu cephesindeki kelimelere koyamaz ve bunun yerine teknik yeniliklere coşkudan kaçamaz.
Rakamlar ne yaşadıkları hakkında konuşamazlar. Yoksa zaten eksik mi? Kendi hayatınızdan nasıl ayrılıyorsunuz? Bu boşluk sahnede nadiren şekilden konuşarak, ancak çoğunlukla onlar hakkında rapor vererek gösterilir. Ayrıca savaş hakkında, “toplam”, “Wochenschau” veya “Halkın Alıcıları” gibi konuşuyor: “Yıkımın Sözleşmesi” nde “Üretim Kayıtları” ile. Bu yıkımın kendinize çarpabileceğini hayal edemez. Yani sadece devam ediyor.
Eylem ve deneyim eksikliği gerçeküstü artar. Bombalamadan kısa bir süre önce, Karnaval hala Dresden'de kutlanmaktadır, ancak ışıltılı kostümler sinir bozucu korku göz önüne alındığında donmuş figürlerde ellerinden uzaklaşır ve sahneye yayılır. Savaş, şimdiye kadar uzakta, şimdi orada. Treblinka kampındaki cinayet çalışmalarını anlatan bir akrabanın anısı karanlık bir premonition haline gelir. Ve yeni söylenen ateş böceklerinden (Matthias Krieg harika müzikle!) Bir ateş fırtınası kazanın.
“Kuyruklu Yıldız” a göre “Culpions ve Masum” 13 Şubat 1945'te bombalandı, çünkü sonsuzluk için yaratılan emir ancak “Kuyruklu Yıldız” a göre cennetten gerçeklerin dibine geri getirilebilirdi. Tüm bunlar sansasyonel görüntüleri göstermeden anlatılır. Sahne tasarımının birkaç yırtılmış ahşap paneli yıkımı göstermektedir. Bu amaçla, ayna duvarı sahneyi azalttı. İlk başta aktörler eğimli bir konumda olan şehrin kat planını iki katına çıkarıyor. Sonunda, sadece sarkıyor ve ters atışı yakalar: seyirci. Ölü sessizlik.
Bu sakin, zeki ve etkileyici akşam, şehrin geçmişin aynasına bakmasıyla sona erer. Onunla yaptığınız şey açık kalır. Ancak bu akşam her zaman kitlesini akılda tuttuğu için, kelimenin en gerçek anlamında kitabın (düz karakterler, arsanın genel bakış) zayıf yönlerini tam anlamıyla abartmayı başarır. Boşluklardaki sahnelemenin, seyircilerden suskunluktan bir adım atmasını ve bombaların önünde halihazırda hüküm süren şiddeti görmesini istemektir. Yıldönümünden kısa bir süre önce bir şehir tartışması için önemli bir itici güç.