eHer tiyatro yönetmeninin kabusu: Haftalarca süren provalardan sonra, ortak çalışmanın gün ışığını gördüğü an geldi. Ancak galadan kısa bir süre önce bir başrol oyuncusu çıkıyor. Ne yapalım? Bu kabusun yönetmeni Fabian Hinrichs, uykusuz geçen bir gecenin ardından bir karar vermek zorundadır. Sonunda kostümü alır, librettoyu kapar ve kendisi sahneye çıkar. Kendi işini kurtarmak için bunu yapmak zorunda.
Doğaçlama prömiyerden üç gün sonra Pazartesi günü, Hinrichs Potsdam’daki dairesinde oturuyor. Aydınlanma, Romantizm, sanat ve felsefe üzerine kitaplar masanın önünde istiflenmiştir. Kulağa egzotik gelen “Sardanapal” adıyla anılan parçanın malzemeleri bunlar. Hinrichs’in birkaç yıl önce FAZ’daki bir makalesinde yazdığı gibi, ünlü züppe ve romantik Lord Byron tarafından yazılan “trajedi, alay ve melodramın unutulmuş bir karışımı”.
ayrıca oku
Hinrich’ler, Byron’dan ve modernitede rasyonalizm ve romantizm arasındaki çatışmadan, sanatta mutlaktan, özlemden ve ütopyadan saatlerce bahsedebilir. Hinrichs, “Romantizme karşı büyük bir hayranlık duyuyorum” diyor. Onları sahneye çıkarmak istedi. Anlatırken, Hölderlin’den Heidegger’e ve Kurt Cobain’e, dünya acısından kendi kendini yok etmeye gelir. “Sardanapal”, sonunda sevgilisiyle kazığa gitmeyi seçen, bir hedonist ve devlet işlerinden nefret eden son Asur kralı hakkındadır. Güzel bir ruhun trajik ölümüdür.
Geçen yılın sonunda Hinrichs, unutulan oyunu sahneye kendisi getirmeye karar verdi.Berlin Volksbühne’nin programında bir boşluk vardı. Sanılanın aksine, bu onun ilk yönetmenlik deneyimi değil. Hinrichs, “On yıldan fazla bir süredir René Pollesch ile akşamları da yönetiyorum” diyor – ancak Berlin’deki Friedrichstadtpalast’taki “Dünyanın Tam Yenilenmesi Olasılığına İnanın” büyük başarısına kadar katılımından asla açıkça bahsedilmedi. Hinrichs silah arkadaşları arar ve bulur: aktris Lilith Stangenberg ve müzisyen Sir Henry. Ve başrol? Topluluktan bir aktör cevap verir: Benny Claessens.
ayrıca oku
Claessens kutuplaşıyor: Bazıları için o bir dahi, sahne mevcudiyetinin bir sihirbazı. 2018’de Claessens’e Theatretreffen’de Alfred Kerr Ödülü’nü veren Hinrichs’ten başkası “Benny Claessens sahneden ayrıldığında üzülüyorsunuz” dedi. Aynı yıl, Claessens bir eleştirmen anketinde Yılın Erkek Oyuncusu seçildi. Diğerleri için Claessens, eleştiriye agresif bir şekilde tepki veren, kendini yücelten, abartılmış bir kişidir. Geçenlerde bir eleştirmeni akli dengesi bozuk olarak tanımladı ve ekledi: “Senin zamanın doldu sevgilim!” Hinrichs bunu deniyor. Çoğu zaman olduğu gibi bu akşam sahnede tek başına durmak istemiyor ama teatral bir ütopyayı paylaşmaya cesaret ediyor. Romantik bir fikir mi?
talep büyük
Prömiyerden on gün önce bir provaya gittiğinizde yoğun bir atmosfer oluyor. Hinrichs büyük sahneyi kurar, teknoloji, ışık, sahne, kostümler, müzik ve dansçılarla süreçleri tartışırken, Stangenberg ve Claessens dalga geçer. Hinrichs, uzun bacaklarıyla, elinde bir mikrofonla, bölmelerdeki sıra sıra sandalyelerin arasından güçlükle ilerliyor. “Artık sesli düşünmeliyim,” diye seslendi. Replikalar salonun karanlığında kaybolduğu için kendinizi bir provadaymış gibi değil, o harika Hinrichs monologlarından birindeymiş gibi hissediyorsunuz. Hinrichs’in resimleri ne kadar titizlikle kurduğunu, nasıl atmosferler yarattığını görebilirsiniz. “Bu iyi mi?” diye soruyor. “Daha iyi misin?” Kafasını salladı. “Güzel!” Provadan, bunun sadece yarım sezonluk değil, sonsuza kadar sürecek bir akşam olduğu izlenimiyle ayrılıyorsunuz.
Hinrichs bir tiyatro hayalperestidir, hatta bir tiyatro romantikidir. “Korkma,” diye tekrar tekrar vurguluyor – büyük resimlerden, acıklı ya da kitsch’ten değil. İnsan hala rüya görebilir! Bir keresinde “Sadece hapishane gardiyanlarının gerçeklerden kaçmaya karşı bir şeyleri vardır” demişti. Sadece ahlaki içeriği gösteren “manşet tiyatrosu” yok! Her konuya aynı sosu döken “el yazmaları tiyatrosu” yok! Bunun yerine Hinrichs bir “karşılaşma tiyatrosu” istiyor. Sosyo-pedagojik anlamda değil, oturma alanı veya entegrasyon kahvaltısı değil, mümkün ve imkansız olanla, kendi çelişkileri ve uçurumlarıyla karşılaşmak. Bu büyük bir iddia.
ayrıca oku
Hinrichs’in hayalini kurduğu tiyatro için sizinle birlikte hayal kuran oyunculara ihtiyacınız var. Hinrichs aktörler derken, hizmet sağlayıcıları değil, kişilikleri kastediyor. Hinrichs, 2018’de Claessens için yaptığı konuşmada, “Sanatçı mısın yoksa hizmette mi çalışıyorsun?” 21. yüzyılda aktörler için temel soru bu, dedi. Hinrichs ironik bir kendini beğenmişlik değil, büyük iddia istiyor. Tiyatro hayalcisi olarak, yönetmenin iyi niyetli ahlaki mesajlarını iletmeye hevesli Prusyalı disiplinli zanaatkarlardan daha fazlasını istiyor. Hinrichs, “Almanların her zaman özgürlükle ilgili bir sorunu olmuştur” diyor. Hem de estetik özgürlükle.
Birlikte havalanmak istiyorsanız, birbirinize güvenebilmelisiniz. Hinrichs, Hannah Arendt’in “Geleceği etkilemenin tek yolu sözler vermek ve onları tutmaktır” dediğini aktarıyor. Ortak provalar bir vaattir. Hinrichs’in açıkladığı gibi, hiçbir şekilde açık bir çatışma yoktur. Claessens’in yapımdan ayrılabileceğine dair hiçbir belirti yok ve bütün gece tehlikede.
ayrıca oku
Ama sonra Claessens galadan bir gün önce kostümlü provadan çıkar. Neden? Hinrichs için bir sır olmaya devam ediyor. Kendisi bir aktör olarak acı çektiği yönetmen zorbalarından biri değil. Özgürlük veriyor, oyuncularla birlikte çizgi versiyonu yaratıyor, metni önceden kendisi çeviriyor. O böyle anlatıyor. Ama söz tutulmaz, ortak projenin zemini çekilir. Bu Pazartesi, Hinrichs için hala bir şok.
fragman estetiği
Volksbühne çıkışla ilgili yorum yapmıyor ve açıklama için Claessens’e de ulaşılamıyor. Sadece Instagram’da aptal insanlarla tartışmanın bir güvercinle satranç oynamak gibi olduğunu yazıyor. Bir sonraki gönderi, Stangenberg ile bir özçekim. Hinrichs ise kurtarılabilecek olanı kurtarmaya çalışır. Odada iptal var, erteleme mümkün değil. Başrol oynamaktan kaçınmak istediği için olayların saçma bir dönüşü olan kendi başına adım atmaya karar verir. Hinrichs galada kaç sahnenin ve resmin kesildiğini veya kısaltıldığını söylediğinde, provalarda beliren akşamın ana hatlarına bir göz atmaya başlarsınız: romantizmin büyüsüne dair cesur, harika bir tiyatro gecesi.
Prömiyerde gördükleriniz, eski büyüklüğü anlatan harabeleri andırıyor. Bir fikir ediniyorsunuz: Volksbühne’deki Christoph Marthaler’den beri Stangenberg’i melankolik ve yerine getirilmemiş bir umutla Rewe kasasında otururken görmediniz. Romantik başkaldırının, sanat ve yaşamın birliği rüyasının müzikleri, Chopin ve Mahler’den 20. yüzyılın sonlarının rock ve pop müziğine kadar uzanıyor. Matematiksel güzelliğin figürleri, William Turner’ı anımsatan bir sahne setinin önünde dans ediyor. Ve tüm bunların tam ortasında, bir elinde libretto, diğer elinde kostümünü toplayan Fabian Hinrichs, sardanapal olarak geçirdiği gecenin hâlâ etkileyici kalıntıları arasında savaşarak ilerliyor. Yine de, boşluk göz ardı edilemez: bir aktör için bir krallık!
ayrıca oku
Hinrichs, “Bir libretto ile sahnede olmanın havalı olduğunu düşünmüyorum” diyor. Romantizmin büyüsünü sahneye çıkarmaya yönelik geniş çaplı girişim, istemeden de olsa Romantizmin özüyle sonuçlanır: fragman. Ve sanata olan körü körüne inancının bedelini ödemek zorunda olan Sardanapal’daki Hinrichs. Bazı incelemeler yıkıcı. Hinrichs’in yönetmen olarak başarısız olduğu söyleniyor. Claessens sanatsal nedenlerle ayrıldıysa, taz’da etki ve nedenin grotesk bir ters çevrilmesiyle yazıldığı anlaşılabilir. Hinrichs yorumları okudu.
Yine de, bu Pazartesi sabahı küskün olduğunu görmüyorsunuz. “Ben de kendimle ilgili şüphelerle doluyum” diyor. Bunun neden çok romantik olduğunu anlamak istiyor. – Sözünü tutamadı. Sebepleri, narsisist bir tarzda sadece kendi etrafında dönen çağdaş kültürde görüyor. Kim hala vaatlerde bulunuyor? Ve tiyatroya aktarıldı: kim hala sahnede büyük iddialarda bulunmaya cesaret ediyor? Burada da kendinizin bir oyuncusu olarak görünmek daha kolay – gerekirse tonlarca ironi ile. Ve ütopya? Takipte kal. Hinrichs, “Aslında şu an yüzünden başarısız oldum,” diye bitiriyor.
ayrıca oku
Akşam yine bir libretto ile sahnede. Hinrichs, “Sardanapal”ın ikinci performansı için galada atılan sahneleri sahneye geri getirdi. Akşam, ana cümleyle eşleşen açık bir parçadır: “Ne arıyoruz?” Sonunda birkaç dakika ayakta alkışlar var. Sonra Fabian Hinrichs, “Çok şey öğrendim” cümlesiyle başka bir mesaj yazar.
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
Doğaçlama prömiyerden üç gün sonra Pazartesi günü, Hinrichs Potsdam’daki dairesinde oturuyor. Aydınlanma, Romantizm, sanat ve felsefe üzerine kitaplar masanın önünde istiflenmiştir. Kulağa egzotik gelen “Sardanapal” adıyla anılan parçanın malzemeleri bunlar. Hinrichs’in birkaç yıl önce FAZ’daki bir makalesinde yazdığı gibi, ünlü züppe ve romantik Lord Byron tarafından yazılan “trajedi, alay ve melodramın unutulmuş bir karışımı”.
ayrıca oku
Hinrich’ler, Byron’dan ve modernitede rasyonalizm ve romantizm arasındaki çatışmadan, sanatta mutlaktan, özlemden ve ütopyadan saatlerce bahsedebilir. Hinrichs, “Romantizme karşı büyük bir hayranlık duyuyorum” diyor. Onları sahneye çıkarmak istedi. Anlatırken, Hölderlin’den Heidegger’e ve Kurt Cobain’e, dünya acısından kendi kendini yok etmeye gelir. “Sardanapal”, sonunda sevgilisiyle kazığa gitmeyi seçen, bir hedonist ve devlet işlerinden nefret eden son Asur kralı hakkındadır. Güzel bir ruhun trajik ölümüdür.
Geçen yılın sonunda Hinrichs, unutulan oyunu sahneye kendisi getirmeye karar verdi.Berlin Volksbühne’nin programında bir boşluk vardı. Sanılanın aksine, bu onun ilk yönetmenlik deneyimi değil. Hinrichs, “On yıldan fazla bir süredir René Pollesch ile akşamları da yönetiyorum” diyor – ancak Berlin’deki Friedrichstadtpalast’taki “Dünyanın Tam Yenilenmesi Olasılığına İnanın” büyük başarısına kadar katılımından asla açıkça bahsedilmedi. Hinrichs silah arkadaşları arar ve bulur: aktris Lilith Stangenberg ve müzisyen Sir Henry. Ve başrol? Topluluktan bir aktör cevap verir: Benny Claessens.
ayrıca oku
Claessens kutuplaşıyor: Bazıları için o bir dahi, sahne mevcudiyetinin bir sihirbazı. 2018’de Claessens’e Theatretreffen’de Alfred Kerr Ödülü’nü veren Hinrichs’ten başkası “Benny Claessens sahneden ayrıldığında üzülüyorsunuz” dedi. Aynı yıl, Claessens bir eleştirmen anketinde Yılın Erkek Oyuncusu seçildi. Diğerleri için Claessens, eleştiriye agresif bir şekilde tepki veren, kendini yücelten, abartılmış bir kişidir. Geçenlerde bir eleştirmeni akli dengesi bozuk olarak tanımladı ve ekledi: “Senin zamanın doldu sevgilim!” Hinrichs bunu deniyor. Çoğu zaman olduğu gibi bu akşam sahnede tek başına durmak istemiyor ama teatral bir ütopyayı paylaşmaya cesaret ediyor. Romantik bir fikir mi?
talep büyük
Prömiyerden on gün önce bir provaya gittiğinizde yoğun bir atmosfer oluyor. Hinrichs büyük sahneyi kurar, teknoloji, ışık, sahne, kostümler, müzik ve dansçılarla süreçleri tartışırken, Stangenberg ve Claessens dalga geçer. Hinrichs, uzun bacaklarıyla, elinde bir mikrofonla, bölmelerdeki sıra sıra sandalyelerin arasından güçlükle ilerliyor. “Artık sesli düşünmeliyim,” diye seslendi. Replikalar salonun karanlığında kaybolduğu için kendinizi bir provadaymış gibi değil, o harika Hinrichs monologlarından birindeymiş gibi hissediyorsunuz. Hinrichs’in resimleri ne kadar titizlikle kurduğunu, nasıl atmosferler yarattığını görebilirsiniz. “Bu iyi mi?” diye soruyor. “Daha iyi misin?” Kafasını salladı. “Güzel!” Provadan, bunun sadece yarım sezonluk değil, sonsuza kadar sürecek bir akşam olduğu izlenimiyle ayrılıyorsunuz.
Hinrichs bir tiyatro hayalperestidir, hatta bir tiyatro romantikidir. “Korkma,” diye tekrar tekrar vurguluyor – büyük resimlerden, acıklı ya da kitsch’ten değil. İnsan hala rüya görebilir! Bir keresinde “Sadece hapishane gardiyanlarının gerçeklerden kaçmaya karşı bir şeyleri vardır” demişti. Sadece ahlaki içeriği gösteren “manşet tiyatrosu” yok! Her konuya aynı sosu döken “el yazmaları tiyatrosu” yok! Bunun yerine Hinrichs bir “karşılaşma tiyatrosu” istiyor. Sosyo-pedagojik anlamda değil, oturma alanı veya entegrasyon kahvaltısı değil, mümkün ve imkansız olanla, kendi çelişkileri ve uçurumlarıyla karşılaşmak. Bu büyük bir iddia.
ayrıca oku
Hinrichs’in hayalini kurduğu tiyatro için sizinle birlikte hayal kuran oyunculara ihtiyacınız var. Hinrichs aktörler derken, hizmet sağlayıcıları değil, kişilikleri kastediyor. Hinrichs, 2018’de Claessens için yaptığı konuşmada, “Sanatçı mısın yoksa hizmette mi çalışıyorsun?” 21. yüzyılda aktörler için temel soru bu, dedi. Hinrichs ironik bir kendini beğenmişlik değil, büyük iddia istiyor. Tiyatro hayalcisi olarak, yönetmenin iyi niyetli ahlaki mesajlarını iletmeye hevesli Prusyalı disiplinli zanaatkarlardan daha fazlasını istiyor. Hinrichs, “Almanların her zaman özgürlükle ilgili bir sorunu olmuştur” diyor. Hem de estetik özgürlükle.
Birlikte havalanmak istiyorsanız, birbirinize güvenebilmelisiniz. Hinrichs, Hannah Arendt’in “Geleceği etkilemenin tek yolu sözler vermek ve onları tutmaktır” dediğini aktarıyor. Ortak provalar bir vaattir. Hinrichs’in açıkladığı gibi, hiçbir şekilde açık bir çatışma yoktur. Claessens’in yapımdan ayrılabileceğine dair hiçbir belirti yok ve bütün gece tehlikede.
ayrıca oku
Ama sonra Claessens galadan bir gün önce kostümlü provadan çıkar. Neden? Hinrichs için bir sır olmaya devam ediyor. Kendisi bir aktör olarak acı çektiği yönetmen zorbalarından biri değil. Özgürlük veriyor, oyuncularla birlikte çizgi versiyonu yaratıyor, metni önceden kendisi çeviriyor. O böyle anlatıyor. Ama söz tutulmaz, ortak projenin zemini çekilir. Bu Pazartesi, Hinrichs için hala bir şok.
fragman estetiği
Volksbühne çıkışla ilgili yorum yapmıyor ve açıklama için Claessens’e de ulaşılamıyor. Sadece Instagram’da aptal insanlarla tartışmanın bir güvercinle satranç oynamak gibi olduğunu yazıyor. Bir sonraki gönderi, Stangenberg ile bir özçekim. Hinrichs ise kurtarılabilecek olanı kurtarmaya çalışır. Odada iptal var, erteleme mümkün değil. Başrol oynamaktan kaçınmak istediği için olayların saçma bir dönüşü olan kendi başına adım atmaya karar verir. Hinrichs galada kaç sahnenin ve resmin kesildiğini veya kısaltıldığını söylediğinde, provalarda beliren akşamın ana hatlarına bir göz atmaya başlarsınız: romantizmin büyüsüne dair cesur, harika bir tiyatro gecesi.
Prömiyerde gördükleriniz, eski büyüklüğü anlatan harabeleri andırıyor. Bir fikir ediniyorsunuz: Volksbühne’deki Christoph Marthaler’den beri Stangenberg’i melankolik ve yerine getirilmemiş bir umutla Rewe kasasında otururken görmediniz. Romantik başkaldırının, sanat ve yaşamın birliği rüyasının müzikleri, Chopin ve Mahler’den 20. yüzyılın sonlarının rock ve pop müziğine kadar uzanıyor. Matematiksel güzelliğin figürleri, William Turner’ı anımsatan bir sahne setinin önünde dans ediyor. Ve tüm bunların tam ortasında, bir elinde libretto, diğer elinde kostümünü toplayan Fabian Hinrichs, sardanapal olarak geçirdiği gecenin hâlâ etkileyici kalıntıları arasında savaşarak ilerliyor. Yine de, boşluk göz ardı edilemez: bir aktör için bir krallık!
ayrıca oku
Hinrichs, “Bir libretto ile sahnede olmanın havalı olduğunu düşünmüyorum” diyor. Romantizmin büyüsünü sahneye çıkarmaya yönelik geniş çaplı girişim, istemeden de olsa Romantizmin özüyle sonuçlanır: fragman. Ve sanata olan körü körüne inancının bedelini ödemek zorunda olan Sardanapal’daki Hinrichs. Bazı incelemeler yıkıcı. Hinrichs’in yönetmen olarak başarısız olduğu söyleniyor. Claessens sanatsal nedenlerle ayrıldıysa, taz’da etki ve nedenin grotesk bir ters çevrilmesiyle yazıldığı anlaşılabilir. Hinrichs yorumları okudu.
Yine de, bu Pazartesi sabahı küskün olduğunu görmüyorsunuz. “Ben de kendimle ilgili şüphelerle doluyum” diyor. Bunun neden çok romantik olduğunu anlamak istiyor. – Sözünü tutamadı. Sebepleri, narsisist bir tarzda sadece kendi etrafında dönen çağdaş kültürde görüyor. Kim hala vaatlerde bulunuyor? Ve tiyatroya aktarıldı: kim hala sahnede büyük iddialarda bulunmaya cesaret ediyor? Burada da kendinizin bir oyuncusu olarak görünmek daha kolay – gerekirse tonlarca ironi ile. Ve ütopya? Takipte kal. Hinrichs, “Aslında şu an yüzünden başarısız oldum,” diye bitiriyor.
ayrıca oku
Akşam yine bir libretto ile sahnede. Hinrichs, “Sardanapal”ın ikinci performansı için galada atılan sahneleri sahneye geri getirdi. Akşam, ana cümleyle eşleşen açık bir parçadır: “Ne arıyoruz?” Sonunda birkaç dakika ayakta alkışlar var. Sonra Fabian Hinrichs, “Çok şey öğrendim” cümlesiyle başka bir mesaj yazar.
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.