Fatih Akin, Cannes prömiyerinde “beyaz insanlar ve Naziler hakkında film” diyor. “Amrum”, Hamburg Firestorm'dan sonra dört yaşında olarak adaya gönderilen Akin'in akıl hocası Hark Bohm ile ilgilidir. Böylece Kuzey Denizi'ni bilen ve seven iki balık gökyüzünün çalışması.
Alman Cannes katkısı “Amrum” aslen Fatih Akin'in filmi değil, Hark Bohm tarafından Akins Mentor'un filmi idi. Hamburg'daki Feuersturm'dan sonra annesi ve üç kardeşi ile birlikte Hamburg'daki Feuersturm'dan sonra Kuzey Denizi Amrum'a gönderilen Bohm'un çocukluk anıları. Bohm senaryoyu yazdı ve filmin kendisini sahneleyebilmek için çok hastalandığında, Akin'i yönetmeye ikna etti.
Akin, Premiere'de Salon'a ve “Tschick” ve “Altın Eldivenler” dışında, otuz yıllık kariyerinde Türkiye ve Türk hayatıyla hiçbir ilgisi olmayan birkaç filmden biri olan bir “beyaz insanlar ve Naziler hakkında” bir film. “Tschick” e ek olarak, iş yakın bir kişisel arkadaştan gelse bile, Akin'in tek görevlendirilen çalışmasıdır ve Akin'in kişisel deneyiminin birkaç yankısını keşfedebilirsiniz.
Sınıf arkadaşları, Bohm'un Alter Ego Nanning – filmde gerçek harktan iki kat daha eski – okulun önünde tek başına, burada doğan gerçek bir amrumer değildi; Akin'in Hamburg'daki gençliği hakkında bilmesi gereken bir dışlama deneyimi. Ayrıca, Doğu Prusya'dan, 1960'ların Federal Cumhuriyeti'ndeki Türk konuk işçileri kadar kapalı ada toplumunda çok az karşılaşan bir grup mülteci de var. Ve “orijin” in gerçekte ne anlama geldiğine dair birkaç diyalog var.
Anne ideolojik tabandan çarpıyor
Ama aslında bu tamamen bir Alman tarihi. Müttefik makinelerin bomba atmadığı, ancak sadece uçtukları savaşın son haftalarında Amrum. Nanning'in annesi gibi fanatik ulusal sosyalistlerin olduğu Amrum. Amrum, açlıktan ölmediğin, ama yemek az. Amrum, herkesin herkes hakkında her şeyi bildiğini düşünmelisiniz, ancak hala karanlık aile sırları var.
“Amrum”, açılış kredilerinde “Hark Bohm'un Fatih Akin tarafından sahnelenen bir filmi”, Kuzey Denizi'ni bilen ve seven, ancak Hans-Albers-Sententals'ı değil, Bohm'un “Kuzey Denizi Mordsee” de kritik bir görünümle ortak bir çalışmadır. Amrum, sonsuz özgür görünümün adasıdır, aynı zamanda tehdit edici dar ruhun da adasıdır. Loners'ın (Detlev Buck One'ı somutlaştırıyor), aynı zamanda sıkı ortakların (Nanning'in annesi bir tane oynadığı gibi Laura Tonke) evi.
Bu, pastoral bir yerde büyümenin bir hikayesi (o zaman o zamanki kadar çıplak değil; bazı sahneler Danimarka'da çekildi) pastoral bir zamanda değil. Jasper Billerbeck, annesini ideolojik üssünden itmek zorunda olan ve hala onu en önemli bakıcı olarak tutmak isteyen ergenliğin başlangıcında genç Hark Bohm olduğunda harika. Hala bir çocuk ve yine de birkaç kez ölümle karşı karşıya, bu yüzden ölümüne küçük, tatlı bir mühür çekmek zorunda kalırsa veya ofiste intiharından sonra Nazi yerel grup liderini keşfetti (ve buzdolabından buzdolabından çalma fırsatı, tereyağı ile bir kase).
“Amrum”, Mascha Schilinski'nin stilistik olarak Kühner “Güneşe Bak” veya Oliver Laxes derinden şok edici çöl “Sirāt” gibi Cannes'ın onu nasıl aradığı bir film değil. Ancak Cannes patronu Thierry Frémaux, Almanya'daki savaş sonrası dönemi hakkında bir kitap yuttu ve “Amrum” Roberto Rossellini'nin neealist “yılda Almanya” ile ilgisi olan bir film. Ve Hark Bohm'dan çocukluk yerine ve Fatih'in sanatsal babasına benzeyen minimalist bir sevgi çalışmasıdır. İzlemeyi seviyorsun ve zaman zaman dokunuluyorsunuz.
Alman Cannes katkısı “Amrum” aslen Fatih Akin'in filmi değil, Hark Bohm tarafından Akins Mentor'un filmi idi. Hamburg'daki Feuersturm'dan sonra annesi ve üç kardeşi ile birlikte Hamburg'daki Feuersturm'dan sonra Kuzey Denizi Amrum'a gönderilen Bohm'un çocukluk anıları. Bohm senaryoyu yazdı ve filmin kendisini sahneleyebilmek için çok hastalandığında, Akin'i yönetmeye ikna etti.
Akin, Premiere'de Salon'a ve “Tschick” ve “Altın Eldivenler” dışında, otuz yıllık kariyerinde Türkiye ve Türk hayatıyla hiçbir ilgisi olmayan birkaç filmden biri olan bir “beyaz insanlar ve Naziler hakkında” bir film. “Tschick” e ek olarak, iş yakın bir kişisel arkadaştan gelse bile, Akin'in tek görevlendirilen çalışmasıdır ve Akin'in kişisel deneyiminin birkaç yankısını keşfedebilirsiniz.
Sınıf arkadaşları, Bohm'un Alter Ego Nanning – filmde gerçek harktan iki kat daha eski – okulun önünde tek başına, burada doğan gerçek bir amrumer değildi; Akin'in Hamburg'daki gençliği hakkında bilmesi gereken bir dışlama deneyimi. Ayrıca, Doğu Prusya'dan, 1960'ların Federal Cumhuriyeti'ndeki Türk konuk işçileri kadar kapalı ada toplumunda çok az karşılaşan bir grup mülteci de var. Ve “orijin” in gerçekte ne anlama geldiğine dair birkaç diyalog var.
Anne ideolojik tabandan çarpıyor
Ama aslında bu tamamen bir Alman tarihi. Müttefik makinelerin bomba atmadığı, ancak sadece uçtukları savaşın son haftalarında Amrum. Nanning'in annesi gibi fanatik ulusal sosyalistlerin olduğu Amrum. Amrum, açlıktan ölmediğin, ama yemek az. Amrum, herkesin herkes hakkında her şeyi bildiğini düşünmelisiniz, ancak hala karanlık aile sırları var.
“Amrum”, açılış kredilerinde “Hark Bohm'un Fatih Akin tarafından sahnelenen bir filmi”, Kuzey Denizi'ni bilen ve seven, ancak Hans-Albers-Sententals'ı değil, Bohm'un “Kuzey Denizi Mordsee” de kritik bir görünümle ortak bir çalışmadır. Amrum, sonsuz özgür görünümün adasıdır, aynı zamanda tehdit edici dar ruhun da adasıdır. Loners'ın (Detlev Buck One'ı somutlaştırıyor), aynı zamanda sıkı ortakların (Nanning'in annesi bir tane oynadığı gibi Laura Tonke) evi.
Bu, pastoral bir yerde büyümenin bir hikayesi (o zaman o zamanki kadar çıplak değil; bazı sahneler Danimarka'da çekildi) pastoral bir zamanda değil. Jasper Billerbeck, annesini ideolojik üssünden itmek zorunda olan ve hala onu en önemli bakıcı olarak tutmak isteyen ergenliğin başlangıcında genç Hark Bohm olduğunda harika. Hala bir çocuk ve yine de birkaç kez ölümle karşı karşıya, bu yüzden ölümüne küçük, tatlı bir mühür çekmek zorunda kalırsa veya ofiste intiharından sonra Nazi yerel grup liderini keşfetti (ve buzdolabından buzdolabından çalma fırsatı, tereyağı ile bir kase).
“Amrum”, Mascha Schilinski'nin stilistik olarak Kühner “Güneşe Bak” veya Oliver Laxes derinden şok edici çöl “Sirāt” gibi Cannes'ın onu nasıl aradığı bir film değil. Ancak Cannes patronu Thierry Frémaux, Almanya'daki savaş sonrası dönemi hakkında bir kitap yuttu ve “Amrum” Roberto Rossellini'nin neealist “yılda Almanya” ile ilgisi olan bir film. Ve Hark Bohm'dan çocukluk yerine ve Fatih'in sanatsal babasına benzeyen minimalist bir sevgi çalışmasıdır. İzlemeyi seviyorsun ve zaman zaman dokunuluyorsunuz.