eŞu sıralar hepimizin ruh halini biraz meşgul eden düşmeyi ve aşkı konu alıyor: “Düşmek | Aşık”, Berlin Friedrichstadtpalast’ın sadece Saray olarak anılmak isteyen yeni büyük gösterisinin asgari düzeyde basitleştirilmiş ve anlaşılması kolay adıdır. Bu kulağa daha uluslararası geliyor çünkü eski Doğu Almanya’nın gösterişli revü son yıllarda büyük ölçüde değişti.
Saray daha danslı ve teknoid, daha hızlı ve daha sportif hale geldi; yeni izleyicileri çekmek için çok agresif bir şekilde çabalıyorlar. Ne yapmanız gerekiyorsa yapın: yeni gösterinin maliyeti 14 milyon avro. 100 milyon parıltılı kristal parlıyor (şimdiye kadar yapılmış en ağır ve en büyüğü 180 kilo). Ve yıldız moda tasarımcısı Jean Paul Gaultier, yaratıcı bir kafa olarak kafasını ortaya koyuyor. “Falling |” iki yıl sürmeli In Love” yayınlanıyor ve satılan 100.000’den fazla biletle prodüksiyon maliyetlerinin yüzde 60’ı şimdiden karşılandı.
ayrıca oku
Başlıyor, Berlin’deyiz, geç kalıyoruz ve kapıda kuyruklar var. Yeni kart verme sistemi tamamen çöker ve birdenbire BER ile saray birbirine çok yaklaşır. Ama içerisi sinir bozucu havaalanından çok daha güzel. “Friedrich” olmayınca saray daha da tuhaflaştı, elbette herkesin kendi tarzında mutlu olmasına izin verilen bu çeşitlilik metropolünde. Ve böylece drag kraliçeleri ve krallar çılgın topuklu ayakkabılarla merdivenlerden ve teraslardan geçiyorlar, tangalı adamlar ve hırkalı eski bakanlar var, burada her şey mümkün.
Bir Sen ve Bir Ben
Tabii aynı zamanda dünyanın en büyüğü de sahnede. Aslında hiçbir teknik sınır yoktur, ancak bunlar oldukça sıkıcı ilk bölümde pek incelenmemiştir. Yine bir hikaye olmalı ya da en azından bir hikayenin temelleri olmalı. Yani bir Sen ve bir Ben, havada duran bir tüy ortadan kaybolmuş, iki uçan yaprağın üzerinde duruyor – çevresel arka planlar bir şekilde bitkisel, lazer ışık ekipmanı ve floresan tüpleri olan ağaca benzer sütunlar. O, yırtık pırtık beyaz tulumlar içindeki sağır bir şair gibi bir ketenkuşu (Callum Webdale), Madonna’nın JPG’nin imza parçalarından biri olan teneke çanta sutyeniyle “şehvetli asi” olarak uyumsuz bir kız çocuğu (Laura Panzeri).
Sadece elmas şehirde utanma
Kaynak: Markus Nass
Her ikisi de renk ve yaşam tarzı olarak yalnızca kırmızı, mavi ve yeşile izin veren bir elmas şehirde yaşıyor. Ve şimdi sonunda onu bulmak için kendini bırakması gerekiyor. Yazar Oliver Hoppmann bunu bu şekilde tekrar ortaya koydu. Artık saray balesine hayranlık duymamızı engelleyen bu sahte derinlik olmasaydı ne kadar çok şey yapmak isterdik. Bunun yerine revü köşesinden bir sonraki filan balad geliyor, şarkıcıların meşgul olması gerekiyor, bu arada geometrik sahne düzeninin arkasında bu sefer çok açıkta olan orkestra güçlü bir şekilde çalıyor. Özellikle kötü: Alman Matthias Rhyme saçmalıklarına düşkün olan kırmızı tren taşıyıcısı (Marc Chardon) ve aynı zamanda Kaptan Mavi Ayı’yı sevimli bir şekilde taklit etmek zorunda olan çevik gümüş bukalemun Leon (Olivier St. Louis).
Mola sonrası büyük heyecan
İlk ama çok yetersiz olan bölümde, uçan gondollar, sanatçılar (bir sürü tahta sopanın tüyünü çok uzun süre dengeleyen Andrei Jacobs Rigolo hariç), heyecan verici müzik parçaları ve heyecan verici dans numaraları, havuz, bir saraya özgü her şey eksik, iyi ve pahalı.
Bunun yerine, kristal çakıl taşlı bir havuzda yorgun bir şekilde karıştırılan bir numara var, bambu lastik bantlar çekiliyor, yırtık pırtık bir denizkızı metal bir kol üzerinde dönüyor, siyah ağlarda bulutlu inciler asılı. En azından ara final, “Wicked” ve “Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat”un garip bir karışımı olarak yeniden başlıyor. Ama aslında saraya iyi uygulanmış bir müzik estetiği için, gösterinin ruhunu aramak için gelmiyorsunuz.
Bir aşk bahçesi olarak saray
Kaynak: Nady El-Tounsy
Aradan sonra şiddetle ortaya çıkıyor. Yapımcılar kaçırılan her şeyi telafi etmek istiyormuş gibi drama saçmalığı bir kenara itildi. Ve: sarayın tek vuruş çizgisi için devasa bir sahne hazırlandı, antrasit renginde, ponponlu şapkalı ve koreografisi akıllıca yapılmış beyaz eldivenli 32 kusursuz kız (bu sefer de, tamamen göze çarpmayan bir şekilde, iki oğlan, kimin umrunda?) Askeri ve müzikal; zarafeti, disiplini, hassasiyeti ve zarafeti ile her zaman göz kamaştırıyor. Seyircinin, bale yönetmeni Alexandra Georgieva’nın gururu karşısında heyecanla koltuklarından fırladığını söylemeye gerek yok.
Gondollar uçuyor, yüzme havuzu yükseliyor, çeşmeler fışkırıyor. Lastik iplere bağlı kızlar havada uçuyor. Trambolin ve yatay çubuk akrobatları odanın etrafında dönerek dönerler. Artık her şey hızdır, harekettir, renklerdir, parıltıdır, telaştır. Tablolar, tüm oda aşk ve şehvet bahçesine dönüşene kadar birbirinin içine kayar. Sen ve Ben coşkuyla düet yapıyoruz, Gautier son kostüm partisini bir seks partisi olarak kutluyor ve çok dilli çocuk sesleri, dönen dev elmasın ışığında dünyadaki insanlığı çağrıştırıyor. Bunu her zamankinden daha fazla kullanabiliriz. Ve artık saray nihayet normale döndü. Biz aşığız ve yavaşça düştük.
Saray daha danslı ve teknoid, daha hızlı ve daha sportif hale geldi; yeni izleyicileri çekmek için çok agresif bir şekilde çabalıyorlar. Ne yapmanız gerekiyorsa yapın: yeni gösterinin maliyeti 14 milyon avro. 100 milyon parıltılı kristal parlıyor (şimdiye kadar yapılmış en ağır ve en büyüğü 180 kilo). Ve yıldız moda tasarımcısı Jean Paul Gaultier, yaratıcı bir kafa olarak kafasını ortaya koyuyor. “Falling |” iki yıl sürmeli In Love” yayınlanıyor ve satılan 100.000’den fazla biletle prodüksiyon maliyetlerinin yüzde 60’ı şimdiden karşılandı.
ayrıca oku
Başlıyor, Berlin’deyiz, geç kalıyoruz ve kapıda kuyruklar var. Yeni kart verme sistemi tamamen çöker ve birdenbire BER ile saray birbirine çok yaklaşır. Ama içerisi sinir bozucu havaalanından çok daha güzel. “Friedrich” olmayınca saray daha da tuhaflaştı, elbette herkesin kendi tarzında mutlu olmasına izin verilen bu çeşitlilik metropolünde. Ve böylece drag kraliçeleri ve krallar çılgın topuklu ayakkabılarla merdivenlerden ve teraslardan geçiyorlar, tangalı adamlar ve hırkalı eski bakanlar var, burada her şey mümkün.
Bir Sen ve Bir Ben
Tabii aynı zamanda dünyanın en büyüğü de sahnede. Aslında hiçbir teknik sınır yoktur, ancak bunlar oldukça sıkıcı ilk bölümde pek incelenmemiştir. Yine bir hikaye olmalı ya da en azından bir hikayenin temelleri olmalı. Yani bir Sen ve bir Ben, havada duran bir tüy ortadan kaybolmuş, iki uçan yaprağın üzerinde duruyor – çevresel arka planlar bir şekilde bitkisel, lazer ışık ekipmanı ve floresan tüpleri olan ağaca benzer sütunlar. O, yırtık pırtık beyaz tulumlar içindeki sağır bir şair gibi bir ketenkuşu (Callum Webdale), Madonna’nın JPG’nin imza parçalarından biri olan teneke çanta sutyeniyle “şehvetli asi” olarak uyumsuz bir kız çocuğu (Laura Panzeri).
Sadece elmas şehirde utanma
Kaynak: Markus Nass
Her ikisi de renk ve yaşam tarzı olarak yalnızca kırmızı, mavi ve yeşile izin veren bir elmas şehirde yaşıyor. Ve şimdi sonunda onu bulmak için kendini bırakması gerekiyor. Yazar Oliver Hoppmann bunu bu şekilde tekrar ortaya koydu. Artık saray balesine hayranlık duymamızı engelleyen bu sahte derinlik olmasaydı ne kadar çok şey yapmak isterdik. Bunun yerine revü köşesinden bir sonraki filan balad geliyor, şarkıcıların meşgul olması gerekiyor, bu arada geometrik sahne düzeninin arkasında bu sefer çok açıkta olan orkestra güçlü bir şekilde çalıyor. Özellikle kötü: Alman Matthias Rhyme saçmalıklarına düşkün olan kırmızı tren taşıyıcısı (Marc Chardon) ve aynı zamanda Kaptan Mavi Ayı’yı sevimli bir şekilde taklit etmek zorunda olan çevik gümüş bukalemun Leon (Olivier St. Louis).
Mola sonrası büyük heyecan
İlk ama çok yetersiz olan bölümde, uçan gondollar, sanatçılar (bir sürü tahta sopanın tüyünü çok uzun süre dengeleyen Andrei Jacobs Rigolo hariç), heyecan verici müzik parçaları ve heyecan verici dans numaraları, havuz, bir saraya özgü her şey eksik, iyi ve pahalı.
Bunun yerine, kristal çakıl taşlı bir havuzda yorgun bir şekilde karıştırılan bir numara var, bambu lastik bantlar çekiliyor, yırtık pırtık bir denizkızı metal bir kol üzerinde dönüyor, siyah ağlarda bulutlu inciler asılı. En azından ara final, “Wicked” ve “Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat”un garip bir karışımı olarak yeniden başlıyor. Ama aslında saraya iyi uygulanmış bir müzik estetiği için, gösterinin ruhunu aramak için gelmiyorsunuz.
Bir aşk bahçesi olarak saray
Kaynak: Nady El-Tounsy
Aradan sonra şiddetle ortaya çıkıyor. Yapımcılar kaçırılan her şeyi telafi etmek istiyormuş gibi drama saçmalığı bir kenara itildi. Ve: sarayın tek vuruş çizgisi için devasa bir sahne hazırlandı, antrasit renginde, ponponlu şapkalı ve koreografisi akıllıca yapılmış beyaz eldivenli 32 kusursuz kız (bu sefer de, tamamen göze çarpmayan bir şekilde, iki oğlan, kimin umrunda?) Askeri ve müzikal; zarafeti, disiplini, hassasiyeti ve zarafeti ile her zaman göz kamaştırıyor. Seyircinin, bale yönetmeni Alexandra Georgieva’nın gururu karşısında heyecanla koltuklarından fırladığını söylemeye gerek yok.
Gondollar uçuyor, yüzme havuzu yükseliyor, çeşmeler fışkırıyor. Lastik iplere bağlı kızlar havada uçuyor. Trambolin ve yatay çubuk akrobatları odanın etrafında dönerek dönerler. Artık her şey hızdır, harekettir, renklerdir, parıltıdır, telaştır. Tablolar, tüm oda aşk ve şehvet bahçesine dönüşene kadar birbirinin içine kayar. Sen ve Ben coşkuyla düet yapıyoruz, Gautier son kostüm partisini bir seks partisi olarak kutluyor ve çok dilli çocuk sesleri, dönen dev elmasın ışığında dünyadaki insanlığı çağrıştırıyor. Bunu her zamankinden daha fazla kullanabiliriz. Ve artık saray nihayet normale döndü. Biz aşığız ve yavaşça düştük.