BENBüyük, eski tiyatro şehri Viyana’da, doğal olarak pek çok küçük, genç tiyatro projesi de var. Gelip gidiyorlar. On yıl sonra, özellikle göze çarpan bir “ev”, daha doğrusu fabrika salonu şimdi kapanıyor, banliyölerde bir yerlerde çılgınca yaramazlık yapan X Fabrikası. Kapanış partisi için sözlü yıkım güllesi olarak Elfriede Jelinek’ten daha iyi kim kullanabilir?
Sevilen, hatta karizmatik yer altı emprezaryo ikilisi Harald Posch ve Ali M. Abdullah tarafından dört parçası kontrollü bir şekilde patlatılıyor ve sonuncusunda, son gök gürültüsü, Angela Richter’in sonuç olarak yönlendirdiği ustaca uzun vadeli umut. .
ayrıca oku
Geçen Cumartesi dört oyun da aynı gün, arka arkaya, aralıklı da olsa acımasızca oynandı.
Bu nasıl çalışıyor?
Bu ne anlama geliyor, bir Jelinek metni mi? Tam olarak nedir, acıyor mu, uzun süreli bir zararı var mı? Lise diplomasına sahip her insanın bir şekilde kulağında bir ses vardır, toplumsal hafızasında yer eder. En iyisi onları okumak. Örneğin Almanca dersinde. Ya da bu arada, yıllardır özel olarak yayınladığı efsanevi ana sayfasında. Komünist olduğunu itiraf eden kişi artık yayıncılara, tiyatrolara ve diğer kapitalist kuruluşlara güvenmiyor ve Nobel Ödülü’nü kazandığından beri, eserlerinin gösterimini prensip olarak yasaklamayı göze alabilir. Belirli istisnalar yapar. X-Werk’teki proje bunlardan biri.
Burada gösterilen dört parça aslında hiçbiri değil. Dramaturjileri yok. Drama sadece dilde yatıyor. Her normal aşama, neredeyse aşılmaz bir görevle karşı karşıya kalırdı. Konusu olmayan, sahneleri olmayan, geliştirmeleri olmayan bir oyun – bu nasıl işleyecek? Miloš Lolić, “Ama kesinlikle!” adlı uzun metnini yüksek hızda sahneliyor. Hızlı koşuda, cümleler söylenmek yerine kesilir. Tüketim eleştirisi, banka eleştirisi, elbette yine de anlıyorsunuz ama daha fazlasını değil. Oyuncular, muhtemelen sürekli olarak bağırılan cümlelerin monotonluğunu ortadan kaldırmak için, her on dakikada bir tamamen yenilenerek tekrar tekrar giyinip soyunuyorlar. Diğer tiyatrolarda, eskilerden çok yaşlı kalabalığa sahip olanlarda, her zaman çok fazla çıplak et gösterilir çünkü insanlar bunun için gelir, ama burada? Jelinek bir gençlik yıldızıdır.
“Tod-Krank.Doc” filminden bir sahne
Kaynak: Anna Zehetgruber
Tamam, aktörler herhangi bir şey yapın, böylece kıyafetlerini değiştirirler ve bağırmaya devam ederler, Neden? Ancak yazar bunu, yani tüm cümlelerin aynı anda, çok hızlı söylenmesini mi istedi? Bir yandan giyinip bir yandan soyunurken, tüm yeri kaplayan kan kırmızısı plastik muşambanın üzerine eşyalar sürekli olarak açılıyor, itiliyor, etrafa saçılıyor; büyük bir kargaşa çıkar. Ancak bu, cüretkar, lanet olası yetenekli bir sanatta olduğu için, utanç verici olmaktan başka her şey olarak karşımıza çıkıyor.
Gümbür gümbür gümbür gümbür!
Genel olarak, başka hiçbir çağdaş yazarın uluslararası finansal akışlar (ve bunların “son tüketici üzerindeki etkileri”) gibi soyut bir konuyu Elfriede Jelinek gibi somut fikirlere dönüştürmeyi başaramadığını kabul etmek gerekir. Bunu dil kırıntılarının bombardımanıyla yapıyor. Onu bu kadar parlak yapan da bu. Ve kelimelerin çoğunu akustik olarak anlayamadığınız burada bile orijinal metnin etkisini hissedebilirsiniz.
Tiyatro çifti Gintersdorfer ve Klaßen daha sonra 2015’ten itibaren “Radiant Followers”da ellerini denediler. Burada travestiler, kadın kılığına girmiş erkekler, vaiz sakalı yapıştırılmış kızlar, tenis oynayan Afrikalılar vb. tiyatronun sunduğu her şey, şablonun sürekli tonuna karşı yükseltilmiş olarak kullanılacaktır. Aynı zamanda iyi.
X Fabrikasında “Kutudaki ışık”
Kaynak: Peter Griesser
Bu, birçok güzel efektle sonuçlanır, örneğin, bir amplifikatöre bağlı tenis raketinin telleri, topun her temasıyla Jelinek cümlesini yorumladığında. İnsan tartışmaları bu şekilde bir pinpon oyununa dönüşür. İstemeden komik geliyor, özellikle de Almanların karaktersizliği hakkında konuşarak çeyrek saat geçirdiğinizde, yani almancanın kendisi, ağıt yakılır. 1949’da doğanların bu gerici, yarı genetik önyargıları yok olup gidiyor: boing, boing, boing!
“Boşluğu Takın”
Thirza Bruncken’in “Kutudaki Işık”ı daha da eğlenceli. Burada dört bikinili kız, şüpheli TikTok espritlerini büyük bir sangria kovasından bir metre uzunluğunda, kıvrık pipetler kullanarak emiyorlar. Ergen gevezeliği çekicilikten yoksun değil. Bu moda dünyalarına takıntılı olduğunu itiraf eden Jelinek, sahnedeki gençler gibi stres atıyor.
ayrıca oku
Sonra tekrar ciddileşiyor. Angela Richter’in Christoph Schlingensief’in kanserinin yeniden değerlendirilmesi olduğu varsayılan “TOD-KRANK.DOC” prodüksiyonunda, Jelinek’in artık unutulmuş Fritzl ailesinin rahat günlük hayatı hakkındaki fantezilerini duyabilirsiniz. Bu, Avusturya’nın güzel Alp Cumhuriyeti’nde bir yerde karısı, kızları ve torunları olan bir adamdı, yoksa onlar da torun muydu? – artık tam olarak bilmiyoruz – hayatının geri kalanını bodrumda geçirdi ve Tayland’da tatilde olmadığı zamanlarda onlarla cinsel ilişkiye girdi. Büyük Nobel Ödülü sahibi kişinin ortaya attığı metne hızlıca bir göz atalım:
“Ağır bir nefretle bu adama içerliyor musun? Hak edilmiş bir öfkeyle mi? Uzaktan söyleyebilirim! Ve iyi bir sebeple! Yer çöktü, şimdi bir mağara, bir karanlık çukur var, ne görüyorum? Duvarlardaki çıkartmalar, buzdolabı, havalandırma, günlük rutin (…). Orada koşuyor, gün, orada bırakmıyor bizi, zindan; İşte döküm, beton kapı, boşluğun önündeki stoperimiz, hava, ses, su ve gaz geçirmez, sadece tek yöne giden, içeri giren, dışarı çıkmayan, arkadan hiçbir şey çıkmayan, sonsuzluk için bir mühür. kız ve çocuklar, kadın ve çocuklara eşittir. Hepsi aynı…”
Daha sonra, Fritzl’in cinsel rahatsızlıkları, dönen, baş döndürücü, aldatıcı kabus hareketleriyle, neredeyse şarkılarla, tabiri caizse erken dönem Pink Floyd sözleriyle güzel bir şekilde odağa getirilir. Sonunda, yaşlı Fritzl her şeyin izini kaybetti. Ne zaman dede, ne zaman baba, ne zaman adam oldu?
Tanrı bilir aptalca bir fikir
Ancak bu metin pek çoğundan sadece biri. Diğerleri ormanda, şehirde, hastanede, moda işinde oynuyor. Jelinek her şeyi yapabilir. O her zaman iyidir. Kalitesi hep aynı, başka yolu yok, sürekli ilham aldığı biliniyor.
Ama Angela Richter askere gitmeyi düşünmüyor. Bariz bir fikre sahip olarak ve onu uygulayarak kendi boyutunu katıyor: Jelinek metninin tamamını ChatGPT yapay zeka makinesine itiyor ve “hassaslaştırmasına” izin veriyor. Sipariş, bunun dışında bir uyandırma versiyonu yapmaktır.
Bu versiyon daha sonra sahnede prova edilir. İzleyiciler, Jelinek’in Fritzl ailesiyle ilgili oynanabilir, uyandırıcı bir parçasının, ChatGPT’de sürekli yeni sorularla nasıl yavaş yavaş geliştiğine tanık olacak, elbette inanılmaz derecede sıkıcı. Akla gelebilecek tüm hassasiyetler dikkate alınır, böylece sonunda altı yaşın altındaki çocuklar bile görebilir.
Etkisi o kadar şaşırtıcı ki ilk başta buna inanmak istemiyorsunuz. Ancak yönetmen daha sonra heyecanla, makinenin tükürdüğü her şeyin düzenlenmeden ele geçirildiğini söyler. Manipülasyon yok, tek bir virgül bile yok.
Görünüşe göre akış yoluyla bağlanan Elfriede Jelinek, dairesindeki performans hakkında da yorum yaptı ve Angela Richter, son alkış sırasında bunu izleyicilere iletmek için belirgin spontanlık yeteneğini kullandı. Ne yazık ki, bu açıklama sanki ChatGPT yazmış gibi sıkıcı geliyor. Sanat her zaman beklenmedik olduğu için makineler asla sanatçıların yaratıcılığının yerini tutamaz. Ne de olsa, makineler yalnızca kendilerinden bekleneni yaparlar. ChatGPT’nin bu kutsal dileğe kıkırdadığını duyabilirsiniz.
Yazar Joachim Lottmann Viyana’da yaşıyor. Onun kitabı “Hiçbir fikri olmayan adam” göründü.
Sevilen, hatta karizmatik yer altı emprezaryo ikilisi Harald Posch ve Ali M. Abdullah tarafından dört parçası kontrollü bir şekilde patlatılıyor ve sonuncusunda, son gök gürültüsü, Angela Richter’in sonuç olarak yönlendirdiği ustaca uzun vadeli umut. .
ayrıca oku
Geçen Cumartesi dört oyun da aynı gün, arka arkaya, aralıklı da olsa acımasızca oynandı.
Bu nasıl çalışıyor?
Bu ne anlama geliyor, bir Jelinek metni mi? Tam olarak nedir, acıyor mu, uzun süreli bir zararı var mı? Lise diplomasına sahip her insanın bir şekilde kulağında bir ses vardır, toplumsal hafızasında yer eder. En iyisi onları okumak. Örneğin Almanca dersinde. Ya da bu arada, yıllardır özel olarak yayınladığı efsanevi ana sayfasında. Komünist olduğunu itiraf eden kişi artık yayıncılara, tiyatrolara ve diğer kapitalist kuruluşlara güvenmiyor ve Nobel Ödülü’nü kazandığından beri, eserlerinin gösterimini prensip olarak yasaklamayı göze alabilir. Belirli istisnalar yapar. X-Werk’teki proje bunlardan biri.
Burada gösterilen dört parça aslında hiçbiri değil. Dramaturjileri yok. Drama sadece dilde yatıyor. Her normal aşama, neredeyse aşılmaz bir görevle karşı karşıya kalırdı. Konusu olmayan, sahneleri olmayan, geliştirmeleri olmayan bir oyun – bu nasıl işleyecek? Miloš Lolić, “Ama kesinlikle!” adlı uzun metnini yüksek hızda sahneliyor. Hızlı koşuda, cümleler söylenmek yerine kesilir. Tüketim eleştirisi, banka eleştirisi, elbette yine de anlıyorsunuz ama daha fazlasını değil. Oyuncular, muhtemelen sürekli olarak bağırılan cümlelerin monotonluğunu ortadan kaldırmak için, her on dakikada bir tamamen yenilenerek tekrar tekrar giyinip soyunuyorlar. Diğer tiyatrolarda, eskilerden çok yaşlı kalabalığa sahip olanlarda, her zaman çok fazla çıplak et gösterilir çünkü insanlar bunun için gelir, ama burada? Jelinek bir gençlik yıldızıdır.
“Tod-Krank.Doc” filminden bir sahne
Kaynak: Anna Zehetgruber
Tamam, aktörler herhangi bir şey yapın, böylece kıyafetlerini değiştirirler ve bağırmaya devam ederler, Neden? Ancak yazar bunu, yani tüm cümlelerin aynı anda, çok hızlı söylenmesini mi istedi? Bir yandan giyinip bir yandan soyunurken, tüm yeri kaplayan kan kırmızısı plastik muşambanın üzerine eşyalar sürekli olarak açılıyor, itiliyor, etrafa saçılıyor; büyük bir kargaşa çıkar. Ancak bu, cüretkar, lanet olası yetenekli bir sanatta olduğu için, utanç verici olmaktan başka her şey olarak karşımıza çıkıyor.
Gümbür gümbür gümbür gümbür!
Genel olarak, başka hiçbir çağdaş yazarın uluslararası finansal akışlar (ve bunların “son tüketici üzerindeki etkileri”) gibi soyut bir konuyu Elfriede Jelinek gibi somut fikirlere dönüştürmeyi başaramadığını kabul etmek gerekir. Bunu dil kırıntılarının bombardımanıyla yapıyor. Onu bu kadar parlak yapan da bu. Ve kelimelerin çoğunu akustik olarak anlayamadığınız burada bile orijinal metnin etkisini hissedebilirsiniz.
Tiyatro çifti Gintersdorfer ve Klaßen daha sonra 2015’ten itibaren “Radiant Followers”da ellerini denediler. Burada travestiler, kadın kılığına girmiş erkekler, vaiz sakalı yapıştırılmış kızlar, tenis oynayan Afrikalılar vb. tiyatronun sunduğu her şey, şablonun sürekli tonuna karşı yükseltilmiş olarak kullanılacaktır. Aynı zamanda iyi.
X Fabrikasında “Kutudaki ışık”
Kaynak: Peter Griesser
Bu, birçok güzel efektle sonuçlanır, örneğin, bir amplifikatöre bağlı tenis raketinin telleri, topun her temasıyla Jelinek cümlesini yorumladığında. İnsan tartışmaları bu şekilde bir pinpon oyununa dönüşür. İstemeden komik geliyor, özellikle de Almanların karaktersizliği hakkında konuşarak çeyrek saat geçirdiğinizde, yani almancanın kendisi, ağıt yakılır. 1949’da doğanların bu gerici, yarı genetik önyargıları yok olup gidiyor: boing, boing, boing!
“Boşluğu Takın”
Thirza Bruncken’in “Kutudaki Işık”ı daha da eğlenceli. Burada dört bikinili kız, şüpheli TikTok espritlerini büyük bir sangria kovasından bir metre uzunluğunda, kıvrık pipetler kullanarak emiyorlar. Ergen gevezeliği çekicilikten yoksun değil. Bu moda dünyalarına takıntılı olduğunu itiraf eden Jelinek, sahnedeki gençler gibi stres atıyor.
ayrıca oku
Sonra tekrar ciddileşiyor. Angela Richter’in Christoph Schlingensief’in kanserinin yeniden değerlendirilmesi olduğu varsayılan “TOD-KRANK.DOC” prodüksiyonunda, Jelinek’in artık unutulmuş Fritzl ailesinin rahat günlük hayatı hakkındaki fantezilerini duyabilirsiniz. Bu, Avusturya’nın güzel Alp Cumhuriyeti’nde bir yerde karısı, kızları ve torunları olan bir adamdı, yoksa onlar da torun muydu? – artık tam olarak bilmiyoruz – hayatının geri kalanını bodrumda geçirdi ve Tayland’da tatilde olmadığı zamanlarda onlarla cinsel ilişkiye girdi. Büyük Nobel Ödülü sahibi kişinin ortaya attığı metne hızlıca bir göz atalım:
“Ağır bir nefretle bu adama içerliyor musun? Hak edilmiş bir öfkeyle mi? Uzaktan söyleyebilirim! Ve iyi bir sebeple! Yer çöktü, şimdi bir mağara, bir karanlık çukur var, ne görüyorum? Duvarlardaki çıkartmalar, buzdolabı, havalandırma, günlük rutin (…). Orada koşuyor, gün, orada bırakmıyor bizi, zindan; İşte döküm, beton kapı, boşluğun önündeki stoperimiz, hava, ses, su ve gaz geçirmez, sadece tek yöne giden, içeri giren, dışarı çıkmayan, arkadan hiçbir şey çıkmayan, sonsuzluk için bir mühür. kız ve çocuklar, kadın ve çocuklara eşittir. Hepsi aynı…”
Daha sonra, Fritzl’in cinsel rahatsızlıkları, dönen, baş döndürücü, aldatıcı kabus hareketleriyle, neredeyse şarkılarla, tabiri caizse erken dönem Pink Floyd sözleriyle güzel bir şekilde odağa getirilir. Sonunda, yaşlı Fritzl her şeyin izini kaybetti. Ne zaman dede, ne zaman baba, ne zaman adam oldu?
Tanrı bilir aptalca bir fikir
Ancak bu metin pek çoğundan sadece biri. Diğerleri ormanda, şehirde, hastanede, moda işinde oynuyor. Jelinek her şeyi yapabilir. O her zaman iyidir. Kalitesi hep aynı, başka yolu yok, sürekli ilham aldığı biliniyor.
Ama Angela Richter askere gitmeyi düşünmüyor. Bariz bir fikre sahip olarak ve onu uygulayarak kendi boyutunu katıyor: Jelinek metninin tamamını ChatGPT yapay zeka makinesine itiyor ve “hassaslaştırmasına” izin veriyor. Sipariş, bunun dışında bir uyandırma versiyonu yapmaktır.
Bu versiyon daha sonra sahnede prova edilir. İzleyiciler, Jelinek’in Fritzl ailesiyle ilgili oynanabilir, uyandırıcı bir parçasının, ChatGPT’de sürekli yeni sorularla nasıl yavaş yavaş geliştiğine tanık olacak, elbette inanılmaz derecede sıkıcı. Akla gelebilecek tüm hassasiyetler dikkate alınır, böylece sonunda altı yaşın altındaki çocuklar bile görebilir.
Etkisi o kadar şaşırtıcı ki ilk başta buna inanmak istemiyorsunuz. Ancak yönetmen daha sonra heyecanla, makinenin tükürdüğü her şeyin düzenlenmeden ele geçirildiğini söyler. Manipülasyon yok, tek bir virgül bile yok.
Görünüşe göre akış yoluyla bağlanan Elfriede Jelinek, dairesindeki performans hakkında da yorum yaptı ve Angela Richter, son alkış sırasında bunu izleyicilere iletmek için belirgin spontanlık yeteneğini kullandı. Ne yazık ki, bu açıklama sanki ChatGPT yazmış gibi sıkıcı geliyor. Sanat her zaman beklenmedik olduğu için makineler asla sanatçıların yaratıcılığının yerini tutamaz. Ne de olsa, makineler yalnızca kendilerinden bekleneni yaparlar. ChatGPT’nin bu kutsal dileğe kıkırdadığını duyabilirsiniz.
Yazar Joachim Lottmann Viyana’da yaşıyor. Onun kitabı “Hiçbir fikri olmayan adam” göründü.