İkinci Dünya Savaşı'nın ortasında, George R. Stewart adında bir profesör ve yer adı araştırmacısı alışılmadık bir kitap yazmaya başladı. Konusu: hava durumu. “Fırtına” uzun süre unutuldu. Meteorolojide şaşmaz bir iz bıraktı.
İklimin politik bir konu haline gelmesinden, doğa hakkında yazıların bir tür haline gelmesinden ve bir nehrin canlı olup olmadığı sorusunun tartışma konusu haline gelmesinden çok önce, yazar, yer adı araştırmacısı ve İngiliz profesörü George R. Stewart bir kitap yazmaya karar verdi. Hava durumu hakkında yazılacak bir roman. Büyük bölümü 1940'ta yazılan “Fırtına”, 1942'de ABD'de ve aynı yıl İsviçre'de yayımlandı. 1950'de savaş sonrası Almanya'da da yayımlandı ve çok geçmeden Stewart'ın bir başka başarısının gölgesinde kaldı.
Eğer Stewart bugün hala biliniyorsa, bu, Stephen King'in hala “The Stand”da bahsettiği, erken ve çok daha etkili bir kıyamet sonrası dönem olan “Earth Abides” (Almanca çevirisi “Life Without End”)'dir. Ancak edebi ilgi değişti, Stewart'ın pandemik romanını yeniden keşfetme fırsatı şimdilik kaybedildi, ancak mükemmel Walt Whitman çevirisiyle tanınan yazar ve şair Jürgen Brôcan, “Fırtına”yı şimdi yeniden Almancaya çevirdi.
Ve rüzgar “batı-güneybatıdan batı-kuzeybatıya dört çizgi” atladığında, “Rüzgar kuşağı Nova Scotia'dan Japonya'ya kavisli bir çizgide uzandığında” veya “kutuplardaki yüksek basınç fırtınayı oluşturduğunda”, “Fırtına”nın hava koşullarına dayanıklı bir söz yazarına ihtiyacı olabilir. iki büyük soğuk hava dalgasının yol açtığı fırtına zinciri kırılıyor. Meteoroloji şiirsel değildir, ancak böyle bir kesinliğin kesinlikle şiirsel bir etkisi vardır – özellikle de George R. Stewart'ın romanı kesinliğe takıntılı karakterlerle doldurması nedeniyle.
“Yaşayan bir organizma” olarak fırtına
“Fırtına”, yüzeysel olarak, yazarın önsözünde belirttiği gibi, afet tarihinin “iyi bilinen kalıplarını” kullanarak “birbirini tanımayan ya da sadece birbirini çok az tanıyan ve birbirini tanıyan çok sayıda insanın deneyimlerini” anlatmaktadır. aynı olayla mücadele ediyoruz.” Gerçekte, Stewart'ın hikâyesinde bu karakterlerin insani geçmişine çok az ilgi var. Bunun yerine, esas olarak elektrik hatlarını tamir eden, geçişleri temizleyen, iletişim hatlarını açık tutan, su baskını ile mücadele eden veya hava durumu haritasını kullanarak fırtınanın yolunu hesaplayan memurları, inşaatçıları veya mühendis türlerini bir araya getirdi.
Çoğu zaman bu adamların (ve 1940'ta her zaman erkektiler) isimleri bile yoktur, ancak okuyucu romanın içeriğine aşina olur olmaz “general”, “şef” veya “kıdemsiz meteorolog” – “JM” olarak görünürler. kadro büyüyor. Fırtınanın bir isminin olması daha da çarpıcı; “JM” biraz utangaç bir şekilde ona Maria adını verdi. Amerika Ulusal Hava Durumu Servisi'nin 1953'ten başlayarak alçak kadın isimleri vermesi, aslında fırtınayı “canlı bir organizma” olarak gören ve onu Çin Denizi üzerindeki doğum yerinden Dünya Savaşı'ndaki ölümüne kadar on iki gün boyunca takip eden bu romana kadar uzanıyor. Kuzey Amerika kıtası.
Ezoterizm, Stewart'a olduğu kadar, fırtınayı gücünü okyanustan ve kıtadan, dünyanın ve güneşin dönüşünden alan dünyevi bir yaratık olarak tasvir eden “JM”ye de yabancıdır. Tersine, insanlar da fırtınada yaratıklıklarına sığınırlar. Maria gibi o da bir “hava yaratığı”dır ve bu onun için o kadar doğaldır ki, bunu algılamak için OHAL'e ihtiyaç duymaktadır.
Ekspresyonist sonradan gelen
Bunun gibi pasajlar aslında modern doğa yazımına işaret ediyor, ancak anlatıcı Stewart bir vizyonerden daha eski kafalıydı. İçinde bir John Muir ya da JA Baker'dan çok, bir Jakob van Hoddis ya da John Dos Passos var; yani 1925'teki “Manhattan Transferi”yle dışavurumcu kent romanını şekillendiren Dos Passo'lar. Dos Passos, şehri modern bir temel güç olarak anlamış ve anlatmıştır; Stewart, aynı anlatım yöntemlerini kullanarak, yalnızca dışavurumcu kaosu orijinaline geri döndürmektedir.
Dos Passos'ta olduğu gibi, bazı figürler bir daha geri dönmemek üzere resmin içinden geçip gidiyor; ve Dos Passos'ta olduğu gibi, kendi bağlamlarında anlaşılmayan güçler karakterleri etkiliyor: birisi bir domuzu tutuyor ve leşi çok geçmeden önemli bir boru hattını tıkıyor; kamyondan düşen tahta henüz yaklaşamayan birinin kaderini belirler; Hatta Stewart, yalnızca Storm Maria tarafından yamaçtan aşağıya gönderilen düşmüş bir ağaç gövdesinin yüzyıllar süren hikayesini anlatacak kadar ileri gidiyor.
Ancak “Fırtına”, teması sayesinde bağ kurulabilir olduğunu kanıtlayan, sonradan gelen dışavurumcu bir roman değil, aynı zamanda bugünün bir çocuğu ve 1940'ın uzun süredir gömülü olan gündelik yaşamını kendine has bir kesinlikle yakalıyor. Dolayısıyla elle çizilmiş hava durumu haritalarındaki tüylü oklar, karmaşık numaralı telefon direklerindeki kirişler ve daha büyük bir telekomünikasyon ofisindeki dev telefon dolapları hakkında bildiklerinin bu hikayede en ufak bir çekiciliği yok. Ancak bunların hepsi Meryem'in dünyevi gücü tarafından değil, ilerleme fırtınası tarafından süpürüldü.
George R. Stewart: “Fırtına.” İngilizceden Jürgen Brocan ve Roberta Harms tarafından çevrilmiştir. Hoffmann & Campe, 442 sayfa, 26 euro.
İklimin politik bir konu haline gelmesinden, doğa hakkında yazıların bir tür haline gelmesinden ve bir nehrin canlı olup olmadığı sorusunun tartışma konusu haline gelmesinden çok önce, yazar, yer adı araştırmacısı ve İngiliz profesörü George R. Stewart bir kitap yazmaya karar verdi. Hava durumu hakkında yazılacak bir roman. Büyük bölümü 1940'ta yazılan “Fırtına”, 1942'de ABD'de ve aynı yıl İsviçre'de yayımlandı. 1950'de savaş sonrası Almanya'da da yayımlandı ve çok geçmeden Stewart'ın bir başka başarısının gölgesinde kaldı.
Eğer Stewart bugün hala biliniyorsa, bu, Stephen King'in hala “The Stand”da bahsettiği, erken ve çok daha etkili bir kıyamet sonrası dönem olan “Earth Abides” (Almanca çevirisi “Life Without End”)'dir. Ancak edebi ilgi değişti, Stewart'ın pandemik romanını yeniden keşfetme fırsatı şimdilik kaybedildi, ancak mükemmel Walt Whitman çevirisiyle tanınan yazar ve şair Jürgen Brôcan, “Fırtına”yı şimdi yeniden Almancaya çevirdi.
Ve rüzgar “batı-güneybatıdan batı-kuzeybatıya dört çizgi” atladığında, “Rüzgar kuşağı Nova Scotia'dan Japonya'ya kavisli bir çizgide uzandığında” veya “kutuplardaki yüksek basınç fırtınayı oluşturduğunda”, “Fırtına”nın hava koşullarına dayanıklı bir söz yazarına ihtiyacı olabilir. iki büyük soğuk hava dalgasının yol açtığı fırtına zinciri kırılıyor. Meteoroloji şiirsel değildir, ancak böyle bir kesinliğin kesinlikle şiirsel bir etkisi vardır – özellikle de George R. Stewart'ın romanı kesinliğe takıntılı karakterlerle doldurması nedeniyle.
“Yaşayan bir organizma” olarak fırtına
“Fırtına”, yüzeysel olarak, yazarın önsözünde belirttiği gibi, afet tarihinin “iyi bilinen kalıplarını” kullanarak “birbirini tanımayan ya da sadece birbirini çok az tanıyan ve birbirini tanıyan çok sayıda insanın deneyimlerini” anlatmaktadır. aynı olayla mücadele ediyoruz.” Gerçekte, Stewart'ın hikâyesinde bu karakterlerin insani geçmişine çok az ilgi var. Bunun yerine, esas olarak elektrik hatlarını tamir eden, geçişleri temizleyen, iletişim hatlarını açık tutan, su baskını ile mücadele eden veya hava durumu haritasını kullanarak fırtınanın yolunu hesaplayan memurları, inşaatçıları veya mühendis türlerini bir araya getirdi.
Çoğu zaman bu adamların (ve 1940'ta her zaman erkektiler) isimleri bile yoktur, ancak okuyucu romanın içeriğine aşina olur olmaz “general”, “şef” veya “kıdemsiz meteorolog” – “JM” olarak görünürler. kadro büyüyor. Fırtınanın bir isminin olması daha da çarpıcı; “JM” biraz utangaç bir şekilde ona Maria adını verdi. Amerika Ulusal Hava Durumu Servisi'nin 1953'ten başlayarak alçak kadın isimleri vermesi, aslında fırtınayı “canlı bir organizma” olarak gören ve onu Çin Denizi üzerindeki doğum yerinden Dünya Savaşı'ndaki ölümüne kadar on iki gün boyunca takip eden bu romana kadar uzanıyor. Kuzey Amerika kıtası.
Ezoterizm, Stewart'a olduğu kadar, fırtınayı gücünü okyanustan ve kıtadan, dünyanın ve güneşin dönüşünden alan dünyevi bir yaratık olarak tasvir eden “JM”ye de yabancıdır. Tersine, insanlar da fırtınada yaratıklıklarına sığınırlar. Maria gibi o da bir “hava yaratığı”dır ve bu onun için o kadar doğaldır ki, bunu algılamak için OHAL'e ihtiyaç duymaktadır.
Ekspresyonist sonradan gelen
Bunun gibi pasajlar aslında modern doğa yazımına işaret ediyor, ancak anlatıcı Stewart bir vizyonerden daha eski kafalıydı. İçinde bir John Muir ya da JA Baker'dan çok, bir Jakob van Hoddis ya da John Dos Passos var; yani 1925'teki “Manhattan Transferi”yle dışavurumcu kent romanını şekillendiren Dos Passo'lar. Dos Passos, şehri modern bir temel güç olarak anlamış ve anlatmıştır; Stewart, aynı anlatım yöntemlerini kullanarak, yalnızca dışavurumcu kaosu orijinaline geri döndürmektedir.
Dos Passos'ta olduğu gibi, bazı figürler bir daha geri dönmemek üzere resmin içinden geçip gidiyor; ve Dos Passos'ta olduğu gibi, kendi bağlamlarında anlaşılmayan güçler karakterleri etkiliyor: birisi bir domuzu tutuyor ve leşi çok geçmeden önemli bir boru hattını tıkıyor; kamyondan düşen tahta henüz yaklaşamayan birinin kaderini belirler; Hatta Stewart, yalnızca Storm Maria tarafından yamaçtan aşağıya gönderilen düşmüş bir ağaç gövdesinin yüzyıllar süren hikayesini anlatacak kadar ileri gidiyor.
Ancak “Fırtına”, teması sayesinde bağ kurulabilir olduğunu kanıtlayan, sonradan gelen dışavurumcu bir roman değil, aynı zamanda bugünün bir çocuğu ve 1940'ın uzun süredir gömülü olan gündelik yaşamını kendine has bir kesinlikle yakalıyor. Dolayısıyla elle çizilmiş hava durumu haritalarındaki tüylü oklar, karmaşık numaralı telefon direklerindeki kirişler ve daha büyük bir telekomünikasyon ofisindeki dev telefon dolapları hakkında bildiklerinin bu hikayede en ufak bir çekiciliği yok. Ancak bunların hepsi Meryem'in dünyevi gücü tarafından değil, ilerleme fırtınası tarafından süpürüldü.
George R. Stewart: “Fırtına.” İngilizceden Jürgen Brocan ve Roberta Harms tarafından çevrilmiştir. Hoffmann & Campe, 442 sayfa, 26 euro.