GGiacomo Puccini’nin nadiren tamamı görülen “Il tratico”su, Berlin ve Viyana’daki iki büyük opera sahnesinde, yalnızca birkaç gün arayla gösterime girdi – 2024’teki ölümünün 100. yıldönümü yaklaşıyor. Bunlar, Dante’nin “İlahi Komedya”sının ruhuna uygun olarak, cehennem, araf, cennet – cehennem, araf, cennet gibi dramaturjik bir sekansla zamanda geriye doğru anlatılan üç tek perdelik oyundur.
Kayıkçıların iç kesimlerindeki Parisli bir aşk üçgeni trajedisi (“Il tabarro” – “Palto”), kötü teyzesinden öğrendiğinde Siena yakınlarındaki bir manastırda intihar eden “Suor Angelica”nın Katolik-mistik rahibe tezahürü. gayri meşru çocuğunun ölümü ve son olarak açgözlü akrabaların eli boş döndüğü ve iki sevgilinin birbirine kavuştuğu Floransa miras hırsızlığı komedisi “Gianni Schicchi”.
ayrıca oku
Her iki evde de Türk asıllı iki Alman kadın sahnelendi: 1987 Mönchengladbach doğumlu ve 2014’ten bu yana tiyatroyla tanınan Pınar Karabulut’un, Antony Turnage’la Berlin’deki ilk açık hava başarısının ardından artık Berlin’de sahne almasına izin verildi. -saatlik Oedipus operası komedisi “Yunan”. Alman Operasının büyük sahnesinde. 1973 Berlin doğumlu ve 2001 yılından bu yana müzikal tiyatro yönetmenliği yapan Ruth Berghaus öğrencisi Tatjana Gürbaca, Viyana’da Devlet Operası’nda ilk kez sahneye çıktı.
Profesyonel fark açıkça fark ediliyordu. Her ikisi de eserler arasında, ayrı ayrı da çalınabilecek ideal bir bağlantı arıyordu. Doğal çeşitlilik potansiyellerinden gerçekten yararlanmadan.
Berlin’de, sürekli dönen sahnenin etrafında, hareket ve dolayısıyla anlam varmış gibi görünen pek çok parlak renkli çöp var. Kağıttan ateş alevleri olan bir merdiven, turuncu bir düğün şapeli, çitlerle çevrili bir bahçe, bir termit yığını, sarkıt mağaralardan oluşan mor bir ufkun önünde karanlık siyah bir su birikintisinin üzerinde bir yaya köprüsü, hepsi kırmızı bir çerçeveye yerleştirilmiş.
Puccini’nin Viyana’daki üç bölümlük seti
Kaynak: Viyana Devlet Operası/Michael Pöhn
Bu, hiç durmadan çalınan ilk iki parçada metanetli bir şekilde döner. Pınar Karabulut hiçbir şekilde insanları yönlendiremez; kollarınız serbest durur, yürür, düşer, kürek çekersiniz. Hiçbir ortam sunulmuyor ve bunun müzikal açıklaması hiçbir yere varmıyor.
Parlak böcekler gibi giyinmiş rahibeler her üç eserde de zıplayıp duruyor. “Suor Angelica”da bile önemli bir anlam taşımıyorlar, tek tek karakterler ve meslekleri hiçbir zaman net değil, başlık karakteri bile ancak şarkı söyleyerek ayırt edilebiliyor. Sadece Violeta Urmana rolden çıkıyor. Oynayacak hiçbir şeyi yok; termit tümseğindeki performans alanı çok sınırlı.
Mané Galoyan, Angelica’yı biraz fazla hassas bir sopranoyla canlandırıyor ve sonunda Angelica, preslenmiş bir sosis tulumuyla ve bacaklarının arasında kanla orada duruyor. Kadınlar aslında bunu kadınlara neden yapıyor? Burada doğaüstü hiçbir şey söz konusu değil. Kız kardeş bir şekilde ölüyor çünkü librettoda öyle yazıyor.
ayrıca oku
Bu da “Gianni Schicchi”yi bir “komedi” olarak tanımlıyor, dolayısıyla Karabulut burada daha da tiz bir vurguyla elbise maymununa şeker veriyor. Kirişler bükülebilecek şekilde yapılmış, iyi doldurulmuş ve parlak renklerle yapılmış, oynamaktan ve şarkı söylemekten mutlu olan topluluk, kendisini “Munsters” a grotesk bir eklenti olarak sunuyor. Ama aynı zamanda Herbert Fritsch’in çılgınlığı ile Ersan Mondtag’ın gösterişliliğinin zayıf karışımıyla da söylenecek çok az şey var. Evet güldük ama çok zorlandık.
Sonuçta: Bu, topluluğun bir zaferi; kedi taşıma çantalı tuhaf Frugola rolünde Anika Schlicht, Suor Zelatrice ve çağlayan Zita rolünde. Mané Galoyan aynı zamanda tatlı bir Lauretta; Andrei Danilov’un (Rinuccio) yumuşak tenoru, “Tabarro”daki Luigi rolündeki baskıcı Jonathan Tetelman’dan çok daha iyi. Burada Misha Kiria, görüşmediği karısı Giorgetta’yı (hayal kırıklığına uğramış bir soprano olan Carmen Giannattasio ile birlikte) öldürülen sevgilisinin üzerine vahşice iten iri yapılı bir Michele’dir; “Schicchi”de bir korku palyaçosu gibi somurtkan bir tavırla ortalıkta durur.
“Mutlu olmak zor”
Berlin’de John Fiore güçlü bir şekilde eşlik ediyor, ancak çoğu zaman çok yüksek sesle ve çok da hassas olmayan bir şekilde. Viyana’da (canlı yayına bakılırsa) Philippe Jordan daha az katılımla daha fazla düzen ve izlenimci dokunuşlar sağlıyor. Tatjana Gürbaca, çok daha karmaşık ama aynı zamanda tatmin edici bir şekilde yorumlanmayan, gevşek de olsa daha iyi bir şekilde yorumlanan “Triptik”i birbirine bağlıyor. Bunun yerine, büyük ölçüde boş olan sahnede “Scherlich Glücklich Sein” alıntı ışıklı tabelasının parlamasına izin veriyor; manevi orta kısımda sadece “Varlık” var ve komik, tuhaf finalde “Mutlu”. Sebebi ne olursa olsun.
En zayıf olanı, oldukça Cermen, karanlık bir kadroya (Anja Kampe, Michael Volle) sahip olan ve iki kahramanın rampada günümüzün çirkin kıyafetleriyle aptalca davrandığı “Tabarro”; gürültücü Joshua Guerrero’nun Luigi’si neredeyse hiç yer almıyor.
ayrıca oku
Bunun yerine arkadaki yarı karanlıkta gölgeli figürler sürekli koşuşturuyor. Daha sonra, güçlü kadın ikili Eleonora Buratto ve Michaela Schuster ile yoğun, telaşlı ama tutarlı bir şekilde anlatılan “Suor Angelica”nın ardından şu netleşiyor: Bu, kahramanları yavaş yavaş ortaya çıkan “Gianni Schicchi”nin içinden geçen faşist bir karnaval alayı. kılık değiştiriyorlar ve sonra neşeyle depolitize edilmiş cimri komediye dönüşüyorlar.
Viyana’da da Schicchi rolünde yüzünü buruşturan Ambrogio Maestri, iddialı aşıklar rolünde Serena Sáenz ve Bogdan Volkov ve yine korkutucu oyun kurucu Zita rolünde Michael Schuster ile başarılı bir topluluk eğlencesi yaşanıyor. Viyana’daki Tatjana Gürbaca bile birbirinden ayrılan ama yine de müzikal olarak birbirine vidalanmış üç hikayeyi Claus Guth, Damiano Michieletto veya Tobias’ın çiziklerinin içerik açısından doğrulayabildiği çekici bir şekilde birleştirmeyi başaramıyor. Ancak bir sonraki yıldönümü “triptik” yakında gelecek.
Kayıkçıların iç kesimlerindeki Parisli bir aşk üçgeni trajedisi (“Il tabarro” – “Palto”), kötü teyzesinden öğrendiğinde Siena yakınlarındaki bir manastırda intihar eden “Suor Angelica”nın Katolik-mistik rahibe tezahürü. gayri meşru çocuğunun ölümü ve son olarak açgözlü akrabaların eli boş döndüğü ve iki sevgilinin birbirine kavuştuğu Floransa miras hırsızlığı komedisi “Gianni Schicchi”.
ayrıca oku
Her iki evde de Türk asıllı iki Alman kadın sahnelendi: 1987 Mönchengladbach doğumlu ve 2014’ten bu yana tiyatroyla tanınan Pınar Karabulut’un, Antony Turnage’la Berlin’deki ilk açık hava başarısının ardından artık Berlin’de sahne almasına izin verildi. -saatlik Oedipus operası komedisi “Yunan”. Alman Operasının büyük sahnesinde. 1973 Berlin doğumlu ve 2001 yılından bu yana müzikal tiyatro yönetmenliği yapan Ruth Berghaus öğrencisi Tatjana Gürbaca, Viyana’da Devlet Operası’nda ilk kez sahneye çıktı.
Profesyonel fark açıkça fark ediliyordu. Her ikisi de eserler arasında, ayrı ayrı da çalınabilecek ideal bir bağlantı arıyordu. Doğal çeşitlilik potansiyellerinden gerçekten yararlanmadan.
Berlin’de, sürekli dönen sahnenin etrafında, hareket ve dolayısıyla anlam varmış gibi görünen pek çok parlak renkli çöp var. Kağıttan ateş alevleri olan bir merdiven, turuncu bir düğün şapeli, çitlerle çevrili bir bahçe, bir termit yığını, sarkıt mağaralardan oluşan mor bir ufkun önünde karanlık siyah bir su birikintisinin üzerinde bir yaya köprüsü, hepsi kırmızı bir çerçeveye yerleştirilmiş.
Puccini’nin Viyana’daki üç bölümlük seti
Kaynak: Viyana Devlet Operası/Michael Pöhn
Bu, hiç durmadan çalınan ilk iki parçada metanetli bir şekilde döner. Pınar Karabulut hiçbir şekilde insanları yönlendiremez; kollarınız serbest durur, yürür, düşer, kürek çekersiniz. Hiçbir ortam sunulmuyor ve bunun müzikal açıklaması hiçbir yere varmıyor.
Parlak böcekler gibi giyinmiş rahibeler her üç eserde de zıplayıp duruyor. “Suor Angelica”da bile önemli bir anlam taşımıyorlar, tek tek karakterler ve meslekleri hiçbir zaman net değil, başlık karakteri bile ancak şarkı söyleyerek ayırt edilebiliyor. Sadece Violeta Urmana rolden çıkıyor. Oynayacak hiçbir şeyi yok; termit tümseğindeki performans alanı çok sınırlı.
Mané Galoyan, Angelica’yı biraz fazla hassas bir sopranoyla canlandırıyor ve sonunda Angelica, preslenmiş bir sosis tulumuyla ve bacaklarının arasında kanla orada duruyor. Kadınlar aslında bunu kadınlara neden yapıyor? Burada doğaüstü hiçbir şey söz konusu değil. Kız kardeş bir şekilde ölüyor çünkü librettoda öyle yazıyor.
ayrıca oku
Bu da “Gianni Schicchi”yi bir “komedi” olarak tanımlıyor, dolayısıyla Karabulut burada daha da tiz bir vurguyla elbise maymununa şeker veriyor. Kirişler bükülebilecek şekilde yapılmış, iyi doldurulmuş ve parlak renklerle yapılmış, oynamaktan ve şarkı söylemekten mutlu olan topluluk, kendisini “Munsters” a grotesk bir eklenti olarak sunuyor. Ama aynı zamanda Herbert Fritsch’in çılgınlığı ile Ersan Mondtag’ın gösterişliliğinin zayıf karışımıyla da söylenecek çok az şey var. Evet güldük ama çok zorlandık.
Sonuçta: Bu, topluluğun bir zaferi; kedi taşıma çantalı tuhaf Frugola rolünde Anika Schlicht, Suor Zelatrice ve çağlayan Zita rolünde. Mané Galoyan aynı zamanda tatlı bir Lauretta; Andrei Danilov’un (Rinuccio) yumuşak tenoru, “Tabarro”daki Luigi rolündeki baskıcı Jonathan Tetelman’dan çok daha iyi. Burada Misha Kiria, görüşmediği karısı Giorgetta’yı (hayal kırıklığına uğramış bir soprano olan Carmen Giannattasio ile birlikte) öldürülen sevgilisinin üzerine vahşice iten iri yapılı bir Michele’dir; “Schicchi”de bir korku palyaçosu gibi somurtkan bir tavırla ortalıkta durur.
“Mutlu olmak zor”
Berlin’de John Fiore güçlü bir şekilde eşlik ediyor, ancak çoğu zaman çok yüksek sesle ve çok da hassas olmayan bir şekilde. Viyana’da (canlı yayına bakılırsa) Philippe Jordan daha az katılımla daha fazla düzen ve izlenimci dokunuşlar sağlıyor. Tatjana Gürbaca, çok daha karmaşık ama aynı zamanda tatmin edici bir şekilde yorumlanmayan, gevşek de olsa daha iyi bir şekilde yorumlanan “Triptik”i birbirine bağlıyor. Bunun yerine, büyük ölçüde boş olan sahnede “Scherlich Glücklich Sein” alıntı ışıklı tabelasının parlamasına izin veriyor; manevi orta kısımda sadece “Varlık” var ve komik, tuhaf finalde “Mutlu”. Sebebi ne olursa olsun.
En zayıf olanı, oldukça Cermen, karanlık bir kadroya (Anja Kampe, Michael Volle) sahip olan ve iki kahramanın rampada günümüzün çirkin kıyafetleriyle aptalca davrandığı “Tabarro”; gürültücü Joshua Guerrero’nun Luigi’si neredeyse hiç yer almıyor.
ayrıca oku
Bunun yerine arkadaki yarı karanlıkta gölgeli figürler sürekli koşuşturuyor. Daha sonra, güçlü kadın ikili Eleonora Buratto ve Michaela Schuster ile yoğun, telaşlı ama tutarlı bir şekilde anlatılan “Suor Angelica”nın ardından şu netleşiyor: Bu, kahramanları yavaş yavaş ortaya çıkan “Gianni Schicchi”nin içinden geçen faşist bir karnaval alayı. kılık değiştiriyorlar ve sonra neşeyle depolitize edilmiş cimri komediye dönüşüyorlar.
Viyana’da da Schicchi rolünde yüzünü buruşturan Ambrogio Maestri, iddialı aşıklar rolünde Serena Sáenz ve Bogdan Volkov ve yine korkutucu oyun kurucu Zita rolünde Michael Schuster ile başarılı bir topluluk eğlencesi yaşanıyor. Viyana’daki Tatjana Gürbaca bile birbirinden ayrılan ama yine de müzikal olarak birbirine vidalanmış üç hikayeyi Claus Guth, Damiano Michieletto veya Tobias’ın çiziklerinin içerik açısından doğrulayabildiği çekici bir şekilde birleştirmeyi başaramıyor. Ancak bir sonraki yıldönümü “triptik” yakında gelecek.