DBayreuth’un kara Venüs’ü. 1961’de “Tannhäuser” ile Green Hill’deki Wagner Festivali’nde ana rol oynayan ilk koyu tenli şarkıcı olarak ilk çıkışını yapan Grace Bumbry, bugün uyanık bir trend belirleyici olacaktı. O zamanlar, bugün kararsız bir takma adla – çoğunlukla – hayranlık uyandıran bir sanatsal özgürleşme eylemiydi.
Marian Anderson, sadece altı yıl önce New York’ta Verdi’nin “Maschera’da Balon Balosu” adlı operasında kara falcı Ulrica olarak Metropolitan Opera’nın hatırı sayılır toplumsal direnişe karşı ilk Afrikalı-Amerikalı solisti olarak görünmüştü. Ve şimdi 96 yaşında olan Leontyne Price veya Shirley Verrett gibi şarkıcıların daha sonra dünya çapında kutlanan kariyerleri daha yeni gelişmeye başlıyordu.
1960’ların başında, medya Bumbry’yi hâlâ “zenci mezzo-soprano” olarak adlandırıyordu ve Almanya’da bu konuda hiçbir şey düşünmüyordu. Tıpkı yakın zamana kadar “Sihirli Flüt” monostatos ve Verdi-Othello’nun tüm şarkıcılarının siyah makyaj yapması gibi, çünkü bu ülkede veya başka hiçbir yerde yeterince siyah şarkıcı yok.
ayrıca oku
Grace Bunbry gerçekten sadece şarkı söylemek istiyordu. Bunun kendisi için diğerleri için olduğu kadar kolay olmadığını hemen fark etti. O caydırılmadı. 4 Ocak 1937’de St. Louis, Missouri’de bir demiryolu işçisi ve ev hanımının çocuğu olarak dünyaya gelen Grace Ann Melzia Bumbry, Mississippi’nin batısında türünün ilk Afro-Amerikan kurumu olan Charles Yaz Lisesi’ne gitti. Hevesli bir kilise korosu şarkıcısı, 17 yaşında St. Louis Müzik Enstitüsü’nden derece almak için bir radyo yarışmasını kazandı. Orada hala katı ırk ayrımı vardı, benimsenmedi.
Grace Bumbry, Verdi’nin “Don Carlo” şarkısındaki Prenses Eboli’nin zafer aryası “O don fatale”in derin anlamını ilk fark eden kişi oldu. Daha sonra, tam da bu parça, zarif olduğu kadar gururlu, ustalıkla işitilebilir olduğu kadar dikkat çekici bir şekilde içinden geçtiği birçok kapıyı ona açacaktı.
Ama önce başka bir yarışmayı kazandı ve Illinois, Evanston’da okumasına izin verildi. Daha sonra Boston Üniversitesi’ne girdi. Nazi döneminde ABD’ye göç eden dünyaca ünlü Alman soprano Lotte Lehmann’ın daveti üzerine Grace Bumbry, Santa Barbara’daki Müzik Akademisi’ne taşındı. Burada sesini Almanca şarkıda ve opera rollerinde geliştirdi, Lehmann’ın en önemli öğrencisi oldu.
Grace Bumbry ile röportaj
Burada Facebook’tan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
1958’de ilk kez Met’te şarkı söyledi, ancak daha sonra Basel’de ilk kez sahneye çıktı, bir yıl sonra Londra’daki ilk konserini 1960’ta Paris Operası’nda Verdi’nin “Aida” adlı eserinde Amneris olarak seslendirdi. Aydınlanmış Wieland Wagner, onu Bayreuth Festivali için görevlendirdi.
Dansçılar Maurice Béjarts ve şarkıcı arkadaşları Victoria de los Angeles, Wolfgang Windgassen, Dietrich Fischer-Dieskau ve Joseph Greindl ile birlikte Wolfgang Sawallisch yönetiminde Venüs olarak, Grace Bumbry bir sansasyon yarattı ve elbette Wagner’in basın kasırgasını tetikledi. için hesaplanmıştır. Bu yüzden Jacqueline Kennedy tarafından Beyaz Saray’da şarkı söylemesi için davet edildi.
Pek çok Wagner ve Verdi rolünün yanı sıra, daha sonra George Gershwin’in “Porgy ve Bess” adlı eserinde Bess rolünü büyük bir başarıyla seslendirdi. Çünkü bu arada Grace Bumbry, Salome, Aida, Tosca ve özellikle 1964’te Salzburg’da yine Fischer-Dieskau ve Sawallisch altında etkileyici bir şekilde Lady Macbeth gibi büyük sahnelerde şarkı söyleyerek bir sopranoya dönüşmüştü. O Norma, Santuzza, Berlioz’un Cassandre’siydi – başka bir siyah yıldızın, Shirley Verrett’in Didon’unun yanında, 1990’da Paris’teki yeni Bastille Opéra’nın manzaralı açılışı için.
Bir şarkı şarkıcısı olarak dünya çapında kutlandı
Grace Bumbury’nin tatlı bir şekilde parıldayan ama ince bir şekilde odaklanmış sesi, Massenet’in “Le Cid”indeki bacadan Verdi hanımları Elvira (“Ernani”) ve Leonora’ya (“Il trovatore”) geçiş yaptı. Ama kısa süre sonra “Trovatore” de daha derin Azucena’yı tekrar söyledi, Dalila ve Herodiade olarak baştan çıktı, arkadaşı (ve rakibi) Adalgisa gibi Bellini’nin “Norma” sında başrolü seslendirdi, ama aynı zamanda barok repertuarda Gluck’un Orfeo ve Monteverdi’nin Poppea’sını söyledi.
Ancak bu konu değişikliği sonuçsuz değildi. Şarkı resitallerinde takmayı sevdiği zümrütleri parıldamaya devam edebilirdi ama sesinde kısa süre sonra parlaklık, yüksek güvenlik ve saldırı kayboldu.
Peter Mussbach’ın Salzburg yapımı Stravinsky’nin The Rake’s Progress adlı Jörg Immendorf yapımındaki sakallı Türk Baba rolündeki ilginç performansından kısa bir süre sonra Grace Bumbry, 1997’de şimdilik opera sahnesinden çekildi, ancak dünya çapında resitaller ve aryalar söylemeye devam etti. .
Grace Bumbry ve Dietrich Fischer-Dieskau, 1964’te Salzburg’da
Kaynak: dpa/Gerhard Rauchwetter
2010 baharında, 13 yıl sonra, Paris Théâtre du Châtelet’de Scott Joplin’in tek operası “Treemonisha”da Monisha olarak sahneye geri döndü: Bernstein’ın Paris Théâtre du Châtelet’deki müzikal opereti “Candide”nin konser versiyonunda takip edilen bir gün batımı sonrası parlamasıydı. Bunu Deutsche Oper Berlin Old Lady ve 2013’te Viyana Devlet Operası’nda Çaykovski’nin “Pique Dame” adlı Kontes izledi.
Grace Bumbry, ustalık sınıfları için hala çok talep görüyordu. Ayrıca şarkı yarışmalarında jüri üyesi olarak çok sayıda görevi vardı. Çağdaş bir tanık olarak, kariyerindeki ırkçılıkla ilgili deneyimler, ses eğitiminin mevcut düzeyi veya genç şarkıcıların disiplini hakkında da çok gösterişsiz röportajlar verdi.
Hiçbir şey söylemedi, çabuk alevlenen bir mizacı vardı, bu sadece altmışlar kırmızı puantiyeli flamenko eteğiyle bugünün harika kamp Karajan-Carmen’i olarak ona fayda sağlamakla kalmadı. Vokal ve oyunculuk, bu onların en büyük başarılarından biri. Ve bir Lamborghini sürücüsü olarak sportif şefi bile etkiledi.
Kökenlerini asla unutma
En parlak döneminde, Grace Bumbry’nin cazibesi ve şevki vardı, öne çıkanlarından biri olan Eboli sahneyi parlattı. Bunu özellikle canlı kayıtlarında duyabilirsiniz. Ancak sahne ışıklarının ön konisinde parıldamak için meslektaşlarının çoğundan çok daha zahmetli bir şekilde çalışması gereken koşulları asla unutmadı.
Ve böylece “Aida’s Brothers & Sisters – Black Voices in Opera and Concert” belgeselinde de temsil ettiği, ateşli bir sosyo-politik mesajla göz alıcı bir diva olarak kaldı. Şimdi 7 Mayıs’ta evlat edindiği Viyana’daki evinde öldü. 86 yaşındaydı.
Marian Anderson, sadece altı yıl önce New York’ta Verdi’nin “Maschera’da Balon Balosu” adlı operasında kara falcı Ulrica olarak Metropolitan Opera’nın hatırı sayılır toplumsal direnişe karşı ilk Afrikalı-Amerikalı solisti olarak görünmüştü. Ve şimdi 96 yaşında olan Leontyne Price veya Shirley Verrett gibi şarkıcıların daha sonra dünya çapında kutlanan kariyerleri daha yeni gelişmeye başlıyordu.
1960’ların başında, medya Bumbry’yi hâlâ “zenci mezzo-soprano” olarak adlandırıyordu ve Almanya’da bu konuda hiçbir şey düşünmüyordu. Tıpkı yakın zamana kadar “Sihirli Flüt” monostatos ve Verdi-Othello’nun tüm şarkıcılarının siyah makyaj yapması gibi, çünkü bu ülkede veya başka hiçbir yerde yeterince siyah şarkıcı yok.
ayrıca oku
Grace Bunbry gerçekten sadece şarkı söylemek istiyordu. Bunun kendisi için diğerleri için olduğu kadar kolay olmadığını hemen fark etti. O caydırılmadı. 4 Ocak 1937’de St. Louis, Missouri’de bir demiryolu işçisi ve ev hanımının çocuğu olarak dünyaya gelen Grace Ann Melzia Bumbry, Mississippi’nin batısında türünün ilk Afro-Amerikan kurumu olan Charles Yaz Lisesi’ne gitti. Hevesli bir kilise korosu şarkıcısı, 17 yaşında St. Louis Müzik Enstitüsü’nden derece almak için bir radyo yarışmasını kazandı. Orada hala katı ırk ayrımı vardı, benimsenmedi.
Grace Bumbry, Verdi’nin “Don Carlo” şarkısındaki Prenses Eboli’nin zafer aryası “O don fatale”in derin anlamını ilk fark eden kişi oldu. Daha sonra, tam da bu parça, zarif olduğu kadar gururlu, ustalıkla işitilebilir olduğu kadar dikkat çekici bir şekilde içinden geçtiği birçok kapıyı ona açacaktı.
Ama önce başka bir yarışmayı kazandı ve Illinois, Evanston’da okumasına izin verildi. Daha sonra Boston Üniversitesi’ne girdi. Nazi döneminde ABD’ye göç eden dünyaca ünlü Alman soprano Lotte Lehmann’ın daveti üzerine Grace Bumbry, Santa Barbara’daki Müzik Akademisi’ne taşındı. Burada sesini Almanca şarkıda ve opera rollerinde geliştirdi, Lehmann’ın en önemli öğrencisi oldu.
Grace Bumbry ile röportaj
Burada Facebook’tan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
1958’de ilk kez Met’te şarkı söyledi, ancak daha sonra Basel’de ilk kez sahneye çıktı, bir yıl sonra Londra’daki ilk konserini 1960’ta Paris Operası’nda Verdi’nin “Aida” adlı eserinde Amneris olarak seslendirdi. Aydınlanmış Wieland Wagner, onu Bayreuth Festivali için görevlendirdi.
Dansçılar Maurice Béjarts ve şarkıcı arkadaşları Victoria de los Angeles, Wolfgang Windgassen, Dietrich Fischer-Dieskau ve Joseph Greindl ile birlikte Wolfgang Sawallisch yönetiminde Venüs olarak, Grace Bumbry bir sansasyon yarattı ve elbette Wagner’in basın kasırgasını tetikledi. için hesaplanmıştır. Bu yüzden Jacqueline Kennedy tarafından Beyaz Saray’da şarkı söylemesi için davet edildi.
Pek çok Wagner ve Verdi rolünün yanı sıra, daha sonra George Gershwin’in “Porgy ve Bess” adlı eserinde Bess rolünü büyük bir başarıyla seslendirdi. Çünkü bu arada Grace Bumbry, Salome, Aida, Tosca ve özellikle 1964’te Salzburg’da yine Fischer-Dieskau ve Sawallisch altında etkileyici bir şekilde Lady Macbeth gibi büyük sahnelerde şarkı söyleyerek bir sopranoya dönüşmüştü. O Norma, Santuzza, Berlioz’un Cassandre’siydi – başka bir siyah yıldızın, Shirley Verrett’in Didon’unun yanında, 1990’da Paris’teki yeni Bastille Opéra’nın manzaralı açılışı için.
Bir şarkı şarkıcısı olarak dünya çapında kutlandı
Grace Bumbury’nin tatlı bir şekilde parıldayan ama ince bir şekilde odaklanmış sesi, Massenet’in “Le Cid”indeki bacadan Verdi hanımları Elvira (“Ernani”) ve Leonora’ya (“Il trovatore”) geçiş yaptı. Ama kısa süre sonra “Trovatore” de daha derin Azucena’yı tekrar söyledi, Dalila ve Herodiade olarak baştan çıktı, arkadaşı (ve rakibi) Adalgisa gibi Bellini’nin “Norma” sında başrolü seslendirdi, ama aynı zamanda barok repertuarda Gluck’un Orfeo ve Monteverdi’nin Poppea’sını söyledi.
Ancak bu konu değişikliği sonuçsuz değildi. Şarkı resitallerinde takmayı sevdiği zümrütleri parıldamaya devam edebilirdi ama sesinde kısa süre sonra parlaklık, yüksek güvenlik ve saldırı kayboldu.
Peter Mussbach’ın Salzburg yapımı Stravinsky’nin The Rake’s Progress adlı Jörg Immendorf yapımındaki sakallı Türk Baba rolündeki ilginç performansından kısa bir süre sonra Grace Bumbry, 1997’de şimdilik opera sahnesinden çekildi, ancak dünya çapında resitaller ve aryalar söylemeye devam etti. .
Grace Bumbry ve Dietrich Fischer-Dieskau, 1964’te Salzburg’da
Kaynak: dpa/Gerhard Rauchwetter
2010 baharında, 13 yıl sonra, Paris Théâtre du Châtelet’de Scott Joplin’in tek operası “Treemonisha”da Monisha olarak sahneye geri döndü: Bernstein’ın Paris Théâtre du Châtelet’deki müzikal opereti “Candide”nin konser versiyonunda takip edilen bir gün batımı sonrası parlamasıydı. Bunu Deutsche Oper Berlin Old Lady ve 2013’te Viyana Devlet Operası’nda Çaykovski’nin “Pique Dame” adlı Kontes izledi.
Grace Bumbry, ustalık sınıfları için hala çok talep görüyordu. Ayrıca şarkı yarışmalarında jüri üyesi olarak çok sayıda görevi vardı. Çağdaş bir tanık olarak, kariyerindeki ırkçılıkla ilgili deneyimler, ses eğitiminin mevcut düzeyi veya genç şarkıcıların disiplini hakkında da çok gösterişsiz röportajlar verdi.
Hiçbir şey söylemedi, çabuk alevlenen bir mizacı vardı, bu sadece altmışlar kırmızı puantiyeli flamenko eteğiyle bugünün harika kamp Karajan-Carmen’i olarak ona fayda sağlamakla kalmadı. Vokal ve oyunculuk, bu onların en büyük başarılarından biri. Ve bir Lamborghini sürücüsü olarak sportif şefi bile etkiledi.
Kökenlerini asla unutma
En parlak döneminde, Grace Bumbry’nin cazibesi ve şevki vardı, öne çıkanlarından biri olan Eboli sahneyi parlattı. Bunu özellikle canlı kayıtlarında duyabilirsiniz. Ancak sahne ışıklarının ön konisinde parıldamak için meslektaşlarının çoğundan çok daha zahmetli bir şekilde çalışması gereken koşulları asla unutmadı.
Ve böylece “Aida’s Brothers & Sisters – Black Voices in Opera and Concert” belgeselinde de temsil ettiği, ateşli bir sosyo-politik mesajla göz alıcı bir diva olarak kaldı. Şimdi 7 Mayıs’ta evlat edindiği Viyana’daki evinde öldü. 86 yaşındaydı.