Koreograf Demis Volpi, Hamburg Balesi'nin yönetmenliğini John Neumeier'den devraldı. Berbat bir iş. Volpi, Neumeier'in mirasını korumalı, şirketi yeni tarzlara açmalı ve sübvansiyonların azaldığı zamanlarda operayı baleyle finanse etmeli. İlk ara rapor.
Özellikle Jil Sander gömleğini giydi. Çünkü onun modasını çok seviyor. İşte bu yüzden onu el yazısıyla yazdığı bir mektupla ikinci galasına davet etti. Ve Hamburg'un moda efsanesi evet dedi.
Daha sonra 81 yaşındaki oyuncu, hala karakterli, dağınık saçlarıyla tamamen iddiasız bir şekilde soyunma odasında duracak ve aynı zamanda gala partisinde olacak. Tüm seyircilerin davet edildiği yer. Vurgulu ama neyse ki kısa bir konuşma yapıyor. Ve hiç kimsenin podyumda ona katılmasına gerek yok.
Hiç şüphe yok ki Demis Volpi Alster'a ulaştı. Bir şekilde. Yumuşak inişin gerçekleşip gerçekleşmeyeceği gelecekte görülecek. Ancak bu iki bölümlük bale gecesinin İngilizce başlığı ve içerdiği prömiyer kehanet niteliğinde olabilir: “Yavaş yanık”.
Bu yol elbette kolay olmayacak. Hamburg Balesi'nin yönetiminde 85'ten 39'a kuşak değişikliği olduğu gibi en az iki yaratıcı kuşak da atlandı. Çok güzel ve başarılı olduğu için John Neumeier, ulaşılmaz bir 51 yıl boyunca burada Tanzkaiser'di. Ve bu eski orta sınıf Hansa şehrinde. Onun sayesinde dünya dans metropolü haline geldi.
Ve şimdi, Amerikalının ardından, Almanya'da vatandaşlığa alınan bir Arjantinli de liderliği ele almalı ve küresel performans gösteren şirketin adının ve parlaklığının parlamaya devam etmesine izin vermeli. Neumeier ve Demis Volpi, Stuttgart Balesi'nin etkili Kunstschmiede'sinde dans ettiler ve ilk koreografik test çalışmalarına orada başladılar. Neumeier altmışlı yıllarda Stuttgart'a geldi, henüz 30 yaşındayken Frankfurt Balesi'ni devraldı ve dört yıl sonra Hamburg'u devraldı; gerisi dans tarihidir.
Demis Volpi dans etmeyi Buenos Aires, Toronto'da ve Stuttgart'taki John Cranko Okulu'nda öğrendi, orada gruba kabul edildi ve ilk koreografisini 2006 yılında gösterdi. En büyük başarısı olan ve Stuttgart'tan sonra Düsseldorf'taki ilk yönetmenliğine de götürdüğü “Salome”den “Krabat”a kadar hikaye baleleri geliştirmekten hoşlanıyor. Orada ayrıca lezbiyen olan Giselle'i sahne arkası hikayesi olarak gösterdi. 2013'te Stuttgart'ta yerleşik koreograf oldu ve 2020'de Volpi, Düsseldorf/Duisburg'daki Ballet am Rhein'ı Martin Schläpfer'den devraldı.
Neumeier hâlâ orada
Aynı zamanda büyük bir miras, elbette bir şekilde durağanlaştı. Demis Volpi hoş, cana yakın ve sempatik biri ama aynı zamanda gerçekten harika bir koreograf ve bölük komutanı olma potansiyeline sahip mi? Hamburg'un kültürel liderleri ona güveniyor ve kendisi aynı zamanda yaklaşan opera yenilemesinin de habercisi. Gerçekten zor bir görev, özellikle de – güçlü Kültür Senatörü Carsten Brosda sayesinde – Hamburg hala bir istisna olduğundan, ekonomik durum göz önüne alındığında, Alman belediyelerine yönelik estetik sübvansiyonlarının büyük olasılıkla ortadan kalkacağı düşünüldüğünde.
Yavaş yanma. Eserleri uluslararası alanda sergilenen ve ara sıra opera yönetmeni olarak da sahneye çıkan Demis Volpi, Hamburg'da sadece sürdürmesi ve gelişmeye devam etmesi gereken devasa bir Neumeier mirasıyla karşı karşıya kalmıyor; sonuçta şehir bunun inşasına ve finanse edilmesine de yardımcı oluyor. Onlarca yıldır, şu anda en iyi performans gösteren dansçılarının çoğunluğunun ayakta kalmasının nedeni budur. Yanında Neumeier de var: Ulusal gençlik balesini yönetmeye devam ediyor. Volpi haklı olarak selefinin Neumeier Bale Merkezi'ndeki görevini reddetti; şu anda operada oturuyor.
Ancak Hamburg Operası yalnızca grubunun tam bağımsızlığını sağlayan ve kendi binası, okulu, yatılı okulu ve Federal Gençlik Balesi için mücadele eden tek bir adamın uzun dans saltanatı ile karakterize edilmiyor. Bale, yeni biten sezonda evdeki yaklaşık 250 gösterinin yüzde 40'ını normal opera performanslarından çok daha yüksek fiyatlarla gerçekleştirdi. Ama genellikle misafirleri olmadığı için daha ucuzlar. Bale de yüzde 95 kapasiteyle dolu; operaya gelen ziyaretçi sayısı ise yüzde 69 gibi oldukça az bir seviyede.
Ama şimdi Alster'da tamamen alışılmadık zamanlar başladı ve sadece dans eden seyirciler için değil. Operanın ayrıca 2025/26'da yeni bir yönetimi olacak: Halen başka bir yerde çalışan yönetmen Tobias Schieber ve tercih ettiği şef Omer Meier Wellber. Her ikisi de daha önce Hamburg'da hiç çalışmamış (Wellber kısa süre önce iki “Così fan tutte” performansı için sahneye çıkmıştı) ve başka yerlerde de birlikte hiçbir şey yapmamışlardı. Seyircinin onlara ne kadar güveneceğini göreceğiz.
Ve böylece gelecekte, (Schock'un Lyon'da Rossini'nin “Guillaume Tell” adlı eserinde birlikte çalıştığı ve daha sonra Hamburg'da da sergilenen) Demis Volpi, Neumeier'in 173 eserden oluşan repertuarını korumak ve ayrıca eklemeler yapmak gibi dengeleme eylemini yönetmek zorunda kalmayacak. kendi, geçerli koreografileri. Ayrıca kasanın çalmasını ve balenin operayı finanse etmesini sağlamaktan da sorumludur. Bunun başarılı olup olmayacağını ve ziyaretçilerin de aynı şeyi yapıp yapmayacağını göreceğiz. Bütün dünya izliyor. Özellikle de Hamburg'da hâlâ her akşam doldurulması gereken 7.000 müzik koltuğu bulunduğuna göre. Gerçekten daha kolay bale yönetmeni pozisyonları var.
Akşam dolgusu olarak Hessen'in “Demian”ı
Ve aslında çok fazla hazırlık süresi yoktu, Neumeier ancak son anda copunu bıraktı. Ve böylece, ortalığı biraz ısıtmak için, Dresden'de olduğu gibi burada da bilgisizlerin bale vadisinde kalan izleyiciyi diğer el yazmalarıyla tanıştırmak amacıyla Eylül ayında dört bölümlük ilk gala yapıldı: Pina Bausch'unkiler, Hans van Manen, Justin Peck ve Volpi'nin kendisi – elbette sadece daha eski bir çalışmayla.
Yavaş yanma. Ancak sezon sonunda Hamburg'da bir Demis Volpi akşam dolgusu olacak: Bakalım Hermann Hesse'nin bir “gençlik hikayesi” olan “Demian”ı bir dans grubunun yeni kendini keşfetme sürecine hâlâ uygun mu? Ancak artık en azından bir ilk prömiyer oradan bildirilebilir. Çok aranan Kanadalı Azure Baton, caz trompet bestecisi Ambrose Akinmusire'ın garip bir folklorik orkestral müziği olan “Slow Burn”a işaret etti. Kırmızı domates çorbasında yavaş, zar zor artan, hiç bitmeyen bir grup koreografisi.
Gösterişli, çeşitli ve zengin (geri dönüştürülmüş) üniseks kostümler var, org kırmızısı zeminde çok fazla dans var, köşede toplanıyor ve çaprazda çok fazla dans var. Çift kostümleri, pek çok güzel figürasyon yoluyla hiyerarşiler var, ancak her nasılsa daha yüksek bir amaç yok. Görüntü ve müzik akışını izlemek güzel, canlı grup ve iki solist Silivia Azzoni ve Madoka Sugai iyi bir figür oluşturuyor. Her neyse.
Ama aradan sonra ne fark var. Hamburg Balesi'nin William Forsythe'yi ilk kez dans ettirdiği tarihi anı yaşıyoruz. Ve “Blake Works V (The Barre Project)”in Almanya galasında, 15 muhteşem (çoğunlukla) eski Neumeier dansçısı, serbest bırakılmış yarış atlarına benziyor: gergin, kaslı, enerjik, nefessiz. Büyük bir eğlence ve şevkle, Forsythe'nin ilk kez 2016'da Paris'te yücelttiği İngiliz ozan James Blake'in kırılgan, ses kodlayıcıya yabancılaşmış sesleriyle sanatlarının sofistike yapısökümüne atıyorlar.
Şimdi, “Barre” gerçekten bale barını ifade ediyor çünkü bu bölüm başlangıçta pandemi sırasında dansçıların izolasyonda kaydedildiği bir video akışı olarak geliştirildi. Şakacı akademisyenden sur yeri Ancak dört parça alanı kendinden emin bir şekilde fethediyor. Ve parça seçimi olarak Neumeier'in manşetlere çıkan Corona projesi “Ghost Light”a dolaylı bir saygı duruşu da olabilir.
Dansçıların bu uzuv izolasyonu, değişen eksenler, bükülmüş gövdeler diline yabancı oldukları hissine bir an bile kapılmayın. Seyirci de: Coşkulu. Burada, yavaş bir olgunlaşmayla, Hamburg için daha farklı, daha modern ve aynı zamanda zorlu bir dans geleceğine doğru sürükleniyor.
Özellikle Jil Sander gömleğini giydi. Çünkü onun modasını çok seviyor. İşte bu yüzden onu el yazısıyla yazdığı bir mektupla ikinci galasına davet etti. Ve Hamburg'un moda efsanesi evet dedi.
Daha sonra 81 yaşındaki oyuncu, hala karakterli, dağınık saçlarıyla tamamen iddiasız bir şekilde soyunma odasında duracak ve aynı zamanda gala partisinde olacak. Tüm seyircilerin davet edildiği yer. Vurgulu ama neyse ki kısa bir konuşma yapıyor. Ve hiç kimsenin podyumda ona katılmasına gerek yok.
Hiç şüphe yok ki Demis Volpi Alster'a ulaştı. Bir şekilde. Yumuşak inişin gerçekleşip gerçekleşmeyeceği gelecekte görülecek. Ancak bu iki bölümlük bale gecesinin İngilizce başlığı ve içerdiği prömiyer kehanet niteliğinde olabilir: “Yavaş yanık”.
Bu yol elbette kolay olmayacak. Hamburg Balesi'nin yönetiminde 85'ten 39'a kuşak değişikliği olduğu gibi en az iki yaratıcı kuşak da atlandı. Çok güzel ve başarılı olduğu için John Neumeier, ulaşılmaz bir 51 yıl boyunca burada Tanzkaiser'di. Ve bu eski orta sınıf Hansa şehrinde. Onun sayesinde dünya dans metropolü haline geldi.
Ve şimdi, Amerikalının ardından, Almanya'da vatandaşlığa alınan bir Arjantinli de liderliği ele almalı ve küresel performans gösteren şirketin adının ve parlaklığının parlamaya devam etmesine izin vermeli. Neumeier ve Demis Volpi, Stuttgart Balesi'nin etkili Kunstschmiede'sinde dans ettiler ve ilk koreografik test çalışmalarına orada başladılar. Neumeier altmışlı yıllarda Stuttgart'a geldi, henüz 30 yaşındayken Frankfurt Balesi'ni devraldı ve dört yıl sonra Hamburg'u devraldı; gerisi dans tarihidir.
Demis Volpi dans etmeyi Buenos Aires, Toronto'da ve Stuttgart'taki John Cranko Okulu'nda öğrendi, orada gruba kabul edildi ve ilk koreografisini 2006 yılında gösterdi. En büyük başarısı olan ve Stuttgart'tan sonra Düsseldorf'taki ilk yönetmenliğine de götürdüğü “Salome”den “Krabat”a kadar hikaye baleleri geliştirmekten hoşlanıyor. Orada ayrıca lezbiyen olan Giselle'i sahne arkası hikayesi olarak gösterdi. 2013'te Stuttgart'ta yerleşik koreograf oldu ve 2020'de Volpi, Düsseldorf/Duisburg'daki Ballet am Rhein'ı Martin Schläpfer'den devraldı.
Neumeier hâlâ orada
Aynı zamanda büyük bir miras, elbette bir şekilde durağanlaştı. Demis Volpi hoş, cana yakın ve sempatik biri ama aynı zamanda gerçekten harika bir koreograf ve bölük komutanı olma potansiyeline sahip mi? Hamburg'un kültürel liderleri ona güveniyor ve kendisi aynı zamanda yaklaşan opera yenilemesinin de habercisi. Gerçekten zor bir görev, özellikle de – güçlü Kültür Senatörü Carsten Brosda sayesinde – Hamburg hala bir istisna olduğundan, ekonomik durum göz önüne alındığında, Alman belediyelerine yönelik estetik sübvansiyonlarının büyük olasılıkla ortadan kalkacağı düşünüldüğünde.
Yavaş yanma. Eserleri uluslararası alanda sergilenen ve ara sıra opera yönetmeni olarak da sahneye çıkan Demis Volpi, Hamburg'da sadece sürdürmesi ve gelişmeye devam etmesi gereken devasa bir Neumeier mirasıyla karşı karşıya kalmıyor; sonuçta şehir bunun inşasına ve finanse edilmesine de yardımcı oluyor. Onlarca yıldır, şu anda en iyi performans gösteren dansçılarının çoğunluğunun ayakta kalmasının nedeni budur. Yanında Neumeier de var: Ulusal gençlik balesini yönetmeye devam ediyor. Volpi haklı olarak selefinin Neumeier Bale Merkezi'ndeki görevini reddetti; şu anda operada oturuyor.
Ancak Hamburg Operası yalnızca grubunun tam bağımsızlığını sağlayan ve kendi binası, okulu, yatılı okulu ve Federal Gençlik Balesi için mücadele eden tek bir adamın uzun dans saltanatı ile karakterize edilmiyor. Bale, yeni biten sezonda evdeki yaklaşık 250 gösterinin yüzde 40'ını normal opera performanslarından çok daha yüksek fiyatlarla gerçekleştirdi. Ama genellikle misafirleri olmadığı için daha ucuzlar. Bale de yüzde 95 kapasiteyle dolu; operaya gelen ziyaretçi sayısı ise yüzde 69 gibi oldukça az bir seviyede.
Ama şimdi Alster'da tamamen alışılmadık zamanlar başladı ve sadece dans eden seyirciler için değil. Operanın ayrıca 2025/26'da yeni bir yönetimi olacak: Halen başka bir yerde çalışan yönetmen Tobias Schieber ve tercih ettiği şef Omer Meier Wellber. Her ikisi de daha önce Hamburg'da hiç çalışmamış (Wellber kısa süre önce iki “Così fan tutte” performansı için sahneye çıkmıştı) ve başka yerlerde de birlikte hiçbir şey yapmamışlardı. Seyircinin onlara ne kadar güveneceğini göreceğiz.
Ve böylece gelecekte, (Schock'un Lyon'da Rossini'nin “Guillaume Tell” adlı eserinde birlikte çalıştığı ve daha sonra Hamburg'da da sergilenen) Demis Volpi, Neumeier'in 173 eserden oluşan repertuarını korumak ve ayrıca eklemeler yapmak gibi dengeleme eylemini yönetmek zorunda kalmayacak. kendi, geçerli koreografileri. Ayrıca kasanın çalmasını ve balenin operayı finanse etmesini sağlamaktan da sorumludur. Bunun başarılı olup olmayacağını ve ziyaretçilerin de aynı şeyi yapıp yapmayacağını göreceğiz. Bütün dünya izliyor. Özellikle de Hamburg'da hâlâ her akşam doldurulması gereken 7.000 müzik koltuğu bulunduğuna göre. Gerçekten daha kolay bale yönetmeni pozisyonları var.
Akşam dolgusu olarak Hessen'in “Demian”ı
Ve aslında çok fazla hazırlık süresi yoktu, Neumeier ancak son anda copunu bıraktı. Ve böylece, ortalığı biraz ısıtmak için, Dresden'de olduğu gibi burada da bilgisizlerin bale vadisinde kalan izleyiciyi diğer el yazmalarıyla tanıştırmak amacıyla Eylül ayında dört bölümlük ilk gala yapıldı: Pina Bausch'unkiler, Hans van Manen, Justin Peck ve Volpi'nin kendisi – elbette sadece daha eski bir çalışmayla.
Yavaş yanma. Ancak sezon sonunda Hamburg'da bir Demis Volpi akşam dolgusu olacak: Bakalım Hermann Hesse'nin bir “gençlik hikayesi” olan “Demian”ı bir dans grubunun yeni kendini keşfetme sürecine hâlâ uygun mu? Ancak artık en azından bir ilk prömiyer oradan bildirilebilir. Çok aranan Kanadalı Azure Baton, caz trompet bestecisi Ambrose Akinmusire'ın garip bir folklorik orkestral müziği olan “Slow Burn”a işaret etti. Kırmızı domates çorbasında yavaş, zar zor artan, hiç bitmeyen bir grup koreografisi.
Gösterişli, çeşitli ve zengin (geri dönüştürülmüş) üniseks kostümler var, org kırmızısı zeminde çok fazla dans var, köşede toplanıyor ve çaprazda çok fazla dans var. Çift kostümleri, pek çok güzel figürasyon yoluyla hiyerarşiler var, ancak her nasılsa daha yüksek bir amaç yok. Görüntü ve müzik akışını izlemek güzel, canlı grup ve iki solist Silivia Azzoni ve Madoka Sugai iyi bir figür oluşturuyor. Her neyse.
Ama aradan sonra ne fark var. Hamburg Balesi'nin William Forsythe'yi ilk kez dans ettirdiği tarihi anı yaşıyoruz. Ve “Blake Works V (The Barre Project)”in Almanya galasında, 15 muhteşem (çoğunlukla) eski Neumeier dansçısı, serbest bırakılmış yarış atlarına benziyor: gergin, kaslı, enerjik, nefessiz. Büyük bir eğlence ve şevkle, Forsythe'nin ilk kez 2016'da Paris'te yücelttiği İngiliz ozan James Blake'in kırılgan, ses kodlayıcıya yabancılaşmış sesleriyle sanatlarının sofistike yapısökümüne atıyorlar.
Şimdi, “Barre” gerçekten bale barını ifade ediyor çünkü bu bölüm başlangıçta pandemi sırasında dansçıların izolasyonda kaydedildiği bir video akışı olarak geliştirildi. Şakacı akademisyenden sur yeri Ancak dört parça alanı kendinden emin bir şekilde fethediyor. Ve parça seçimi olarak Neumeier'in manşetlere çıkan Corona projesi “Ghost Light”a dolaylı bir saygı duruşu da olabilir.
Dansçıların bu uzuv izolasyonu, değişen eksenler, bükülmüş gövdeler diline yabancı oldukları hissine bir an bile kapılmayın. Seyirci de: Coşkulu. Burada, yavaş bir olgunlaşmayla, Hamburg için daha farklı, daha modern ve aynı zamanda zorlu bir dans geleceğine doğru sürükleniyor.