Daha romantik olmayacak: Hamburg Eyalet Operası'nda, aslında Schauspielhaus'un direktörü Karin Beier, Gaetano Donizetti'nin “Maria Stuarda” nı aşamalı olarak. Orada olduğu için şanslı olanlar vokallerle bir gerilim filmi yaşarlar.
Sık sık şaşkın çoklu yazar olarak görevden alınan İtalyan besteci Gaetano Donizetti (1797-1848), onu koymadan bir Tudor üçlemesi oluşturdu. “Anna Bolena” (1830), “Maria Stuarda” (1835) veya “Roberto Devereux” (1837) gibi tarihi opera konuları-Elizabeth I ve son sevgilisi, sadece Romantik Havada, Walter Scotts'ın sisli İskoçya romanları tarafından da körüklendi.
Donizetti'nin kendisi bu üçü, daha fazla şans eseri, bir birim olarak hiç anlamadı-1829'dan daha erken bir Elizabeth parçası “ll Castello di Kenilworth”. Bununla birlikte, bu operalar, örneğin Zurich, Geneva veya Amsterdam'da aynı yıldız şarkıcısı için bir meydan okuma olarak özetlenmekten mutluluk duymuştur; Brüksel'de, son zamanlarda Elizabeth'e odaklandılar ve iki akşam için bir “portiş” olarak yeniden ortaya çıktılar.
Öte yandan Hamburg Eyalet Operası'nda, orada konuk bir görünümde bulunan (2019'daki “burnuna” göre) Schauspielhaus yönetmeni Karin Beier: sadece bu Belcanto Mountain-“Stuarda” nın merkezini aşamalı olarak sahneleniyor. Ama elbette hiç klasik değil. Ancak, büyük Belcanto-afiniteye sahip hardcore regialary tiyatrosu olarak tiyatro oluşturulmuş gerilim gerginliği ile. Mükemmel bir çizgi sayesinde şaşırtıcı derecede iyi açılıyor.
İki kilitli kraliçe
Anti-Mood, Amber Vandenhoeck'in sahne tasarımı ile ortaya çıkabilir. Bu, gri endüstriyel taşlardan yapılmış süslenmemiş duvarları gösterir, kahverengi bir masa önünde. Arkasında duvarın başka bir duvarı çelik kapılar ve merdivenlerle dönüyor, bu da boş ortasında bir tür büyük boyutlu kum saati gösteriyor: parlak bir damla, zaman taneleri.
Titremeyi yapan bir hapishane, sadece Antonio Foglinani Könnerisch'in orkestra hendekten yükseldiği sessizce şişen müziğin ısındı. Konsolları, Lullt, esnek ritim, yumuşak yaratım, tam olarak konturlu melodi, zıt, asla sağlam bir dinamik yoluyla güven verir.
İki kraliçe burada kilitlendi: İngiltere, Anglikan Elizabeth I ve ofset yeğeni (kendilerine kuzen diyorlar), Katolik Maria Stuart von İskoçya. Gerçekte hiç tanışmadılar, sadece Schiller bunu gösterisinde icat etti ve Donizetti coşkuyla devraldı. Çünkü opera sahnesinde, karşılaşmanın en önemli özelliği olan diğer Primadonna'nın derinden hakarete uğramış Mary'nin kötü bir “piç!” Kalamar mı? Koro Ağları! Son kapanış akor! Duraklama.
Hamburg'da, iki eşdeğer şarkıcı bu opera iklim famosunu oynuyor. Siyah beyaz ezilen Maria, her zaman kurban olarak sahnelenen Ermonela Jaho'nun ezilen trajedisidir. Ve hikaye için ilgi çekici ve mutlu tutarken, ancak Belcanto operası Roberto (uzun süren) için gerekli olsa da, her şey hesap, her poz hesaplamasıdır. Jaho, hissetmemize ve acı çekmemize izin vermek için kendimizi sarabilir.
Beyaz kırmızı bir lake (Eva Dessecker'ın belirsiz kostümleri olan rakip kadınlar daha da fazla sergiler)), sert barno ismatullaeva da dahil olmak üzere pastozların hoş olmayan elisabetta'sı. Onunla, Majesty sokaklarının tankının altına ve kadınlığın son kalıntılarını bulmak için güç bilincinin derinliklerine nüfuz etmeniz gerekir.
Kırmızı Gözyaşı Zincirleri
Karin Beier, yoğunlaştırma tekrarları ile karakterize edilen statik, statik, statik olan Belcanto'nun mimarisini kasıtlı olarak sergiliyor ve ayrıca kahramanları rampada şarkı söylemek için yerleştiriyor. Ancak onu her zaman görsel pencere veya yandan, aynı anda mevcut olan kraliçeler veya iki katına çıkaran, aktivite eyleminde konuşabilen koro ile karmaşık düzenlemelere bağlar.
Orada çıplak bir cilt gösterirsiniz, pup'tan soyarsınız, ellerinizi masumiyetle yıkadığınız harika videoda, henüz ayrılmamış bir kanla dökülür. Diğer iki şarkı avlusu, diplomatik vadi botu (Alexander Roslavents) ve gürleyen Cecil (Gezim Myshketa) bilinçli olarak uzak tutulur.
Ve sonunda, vasallarının başkanlığında üst elle, iskele yolunda gelecek nesiller için üstün bir propaganda figürü olarak iskele yoluna zekice koyabilir. Ölmek aynı zamanda bu hain Rönesans dünyasında, bir hükümdarın insan bedenini siyasetinden ayıran belirli bir eylemdir. Bu Hamburg “Maria Stuarda” da, bu müzikal ve doğal örnek.
Sık sık şaşkın çoklu yazar olarak görevden alınan İtalyan besteci Gaetano Donizetti (1797-1848), onu koymadan bir Tudor üçlemesi oluşturdu. “Anna Bolena” (1830), “Maria Stuarda” (1835) veya “Roberto Devereux” (1837) gibi tarihi opera konuları-Elizabeth I ve son sevgilisi, sadece Romantik Havada, Walter Scotts'ın sisli İskoçya romanları tarafından da körüklendi.
Donizetti'nin kendisi bu üçü, daha fazla şans eseri, bir birim olarak hiç anlamadı-1829'dan daha erken bir Elizabeth parçası “ll Castello di Kenilworth”. Bununla birlikte, bu operalar, örneğin Zurich, Geneva veya Amsterdam'da aynı yıldız şarkıcısı için bir meydan okuma olarak özetlenmekten mutluluk duymuştur; Brüksel'de, son zamanlarda Elizabeth'e odaklandılar ve iki akşam için bir “portiş” olarak yeniden ortaya çıktılar.
Öte yandan Hamburg Eyalet Operası'nda, orada konuk bir görünümde bulunan (2019'daki “burnuna” göre) Schauspielhaus yönetmeni Karin Beier: sadece bu Belcanto Mountain-“Stuarda” nın merkezini aşamalı olarak sahneleniyor. Ama elbette hiç klasik değil. Ancak, büyük Belcanto-afiniteye sahip hardcore regialary tiyatrosu olarak tiyatro oluşturulmuş gerilim gerginliği ile. Mükemmel bir çizgi sayesinde şaşırtıcı derecede iyi açılıyor.
İki kilitli kraliçe
Anti-Mood, Amber Vandenhoeck'in sahne tasarımı ile ortaya çıkabilir. Bu, gri endüstriyel taşlardan yapılmış süslenmemiş duvarları gösterir, kahverengi bir masa önünde. Arkasında duvarın başka bir duvarı çelik kapılar ve merdivenlerle dönüyor, bu da boş ortasında bir tür büyük boyutlu kum saati gösteriyor: parlak bir damla, zaman taneleri.
Titremeyi yapan bir hapishane, sadece Antonio Foglinani Könnerisch'in orkestra hendekten yükseldiği sessizce şişen müziğin ısındı. Konsolları, Lullt, esnek ritim, yumuşak yaratım, tam olarak konturlu melodi, zıt, asla sağlam bir dinamik yoluyla güven verir.
İki kraliçe burada kilitlendi: İngiltere, Anglikan Elizabeth I ve ofset yeğeni (kendilerine kuzen diyorlar), Katolik Maria Stuart von İskoçya. Gerçekte hiç tanışmadılar, sadece Schiller bunu gösterisinde icat etti ve Donizetti coşkuyla devraldı. Çünkü opera sahnesinde, karşılaşmanın en önemli özelliği olan diğer Primadonna'nın derinden hakarete uğramış Mary'nin kötü bir “piç!” Kalamar mı? Koro Ağları! Son kapanış akor! Duraklama.
Hamburg'da, iki eşdeğer şarkıcı bu opera iklim famosunu oynuyor. Siyah beyaz ezilen Maria, her zaman kurban olarak sahnelenen Ermonela Jaho'nun ezilen trajedisidir. Ve hikaye için ilgi çekici ve mutlu tutarken, ancak Belcanto operası Roberto (uzun süren) için gerekli olsa da, her şey hesap, her poz hesaplamasıdır. Jaho, hissetmemize ve acı çekmemize izin vermek için kendimizi sarabilir.
Beyaz kırmızı bir lake (Eva Dessecker'ın belirsiz kostümleri olan rakip kadınlar daha da fazla sergiler)), sert barno ismatullaeva da dahil olmak üzere pastozların hoş olmayan elisabetta'sı. Onunla, Majesty sokaklarının tankının altına ve kadınlığın son kalıntılarını bulmak için güç bilincinin derinliklerine nüfuz etmeniz gerekir.
Kırmızı Gözyaşı Zincirleri
Karin Beier, yoğunlaştırma tekrarları ile karakterize edilen statik, statik, statik olan Belcanto'nun mimarisini kasıtlı olarak sergiliyor ve ayrıca kahramanları rampada şarkı söylemek için yerleştiriyor. Ancak onu her zaman görsel pencere veya yandan, aynı anda mevcut olan kraliçeler veya iki katına çıkaran, aktivite eyleminde konuşabilen koro ile karmaşık düzenlemelere bağlar.
Orada çıplak bir cilt gösterirsiniz, pup'tan soyarsınız, ellerinizi masumiyetle yıkadığınız harika videoda, henüz ayrılmamış bir kanla dökülür. Diğer iki şarkı avlusu, diplomatik vadi botu (Alexander Roslavents) ve gürleyen Cecil (Gezim Myshketa) bilinçli olarak uzak tutulur.
Ve sonunda, vasallarının başkanlığında üst elle, iskele yolunda gelecek nesiller için üstün bir propaganda figürü olarak iskele yoluna zekice koyabilir. Ölmek aynı zamanda bu hain Rönesans dünyasında, bir hükümdarın insan bedenini siyasetinden ayıran belirli bir eylemdir. Bu Hamburg “Maria Stuarda” da, bu müzikal ve doğal örnek.