vİki hafta önce – on iki yıl boyunca her ayın başındaki kadar güvenilir bir şekilde – www.hhprinzler.de’den “ayın film kitabı” postası geldi. Deutsche Kinemathek’in eski başkanı bu kez Berlin Edebiyat Kolokyumu’nda Volker Schlöndorff, Alexander Kluge, Marvel filmleri ve film bölümü üzerine yeni kitaplar sundu.
Film edebiyatı, Hans Helmut Prinzler’in büyük tutkusuydu. Berlin’deki Sybelstrasse’deki dairesi onlarla doluydu ve yakınlarda ek odalar kiralamıştı. Almanya’da sinemanın ilk yüz yılını gün be gün anlatan, vazgeçilmez bir standart eser olan “Alman Film Günlüğü” nü kendisi yazmıştı. Kitabı gerçekte var olmayan bir şey yarattı – ana özelliği, genç film yapımcılarının Papa’nın sinemasını terk ettiği 1933, 1945 ve 1962’deki keskin kırılmalar olan Alman filmi için bir süreklilik.
ayrıca oku
Prinzler 1960 yılında Münih’ten Berlin’e taşındığında, zengin bir Alman sinema tarihi vardı ama onu besleyecek hiçbir kurum yoktu; Kinemathek ancak iki yıl sonra kuruldu ve iki koleksiyoncunun girişimiydi. Film okulu da yoktu; ilki 1966’da, öğrenci isyanlarının ortasında Berlin’de kuruldu. Ve DFFB’nin kurucu direktörleri, her ikisi de kırklı yaşlarının ortalarında olan ve hiçbir Nazi müdahalesi olmayan belgeselci Erwin Leiser ve film yayıncısı Heinz Rathsack’ti.
Kısa süre sonra yanlarında 30 yaşında bir çocuk vardı: Freie Universität Gazetecilik Enstitüsü’nde araştırma görevlisi olan Hans Helmut Prinzler, araştırma direktörleri oldu; öğrencileri arasında Hartmut Bitomsky ve Harun Farocki ve evet, kısa süre sonra RAF’a katılan Holger Meins de açlık grevinden sonra öldü ve Rudi Dutschke mezarının başında yumruğunu kaldırarak “Holger, kavga devam ediyor!” diye bağırdı.
Hiçbir yerde düşman yok
Ancak hiçbir şey Hans Helmut Prinzler’den radikalizm kadar uzak olamazdı. Çatışmalardan kaçınmayı tercih etti, doğuştan arabulucuydu. 1990’da Kinemathek Vakfı’nın başına geçtiğinde – yayınlarından sorumlu bölümün başkanı olarak on yıl geçirdikten sonra – herkesin küçük bahçesini kıskançlıkla savunduğu, net yapıları olmayan bir biyotoptu. İçeriden biri durumu bir keresinde “Herkes herkesin düşmanıydı” diye özetledi, “ama kimse Prinzler’e düşman değildi.”
Yapılacak çok büyük işler vardı. Duvar’ın yıkılmasından sonraki çalkantılı yıllarda Kinemathek’i merkezi Alman kültür kurumlarından biri olarak demirlemek önemliydi. Prinzler, GDR sinemasının yapıları hurdaya çıkarılırken geldi. Prinzler, Alman film göçmenleri yavaş yavaş ölürken geldi ve mesele onların mülklerini güvence altına almaktı. 1993 yılında Kinemathek, Prinzler’in ilk olarak piyango fonlarından ve Berlin Senatosundan temin etmesi gereken Marlene Dietrich koleksiyonunu sözde beş milyon mark karşılığında satın aldı.
ayrıca oku
Prinzler, yakın zamanda kurulan Alman Tarih Müzesi ile bir işbirliği başlattı ve bu işbirliği 1992’de Ufa’nın yıl dönümü sergisi “Alman İmgeler İmparatorluğu”na yol açtı. Prinzler, 1995 yılında Martin-Gropius-Bau’da 100 yıllık sinema tarihinin büyük sergisi “Kino – Film – Sinema”yı başlattı. Prinzler, Kinemathek’in kurucu yönetmeni Gerhard Lamprecht’in bir rüyasını gerçekleştirmek için ısrarla çalıştı ve 2000 yılında Potsdamer Platz’da Berlin Film Müzesi’ni açmayı başardı. Prinzler, DFFB’de geçirdiği zamandan beri televizyonun önemini biliyordu ve bunu tesisine entegre etti. Ve 2004 yılında federal hükümetin kurumsal finansmanında “kültürel bir işaret” olarak kabul edildiğinde Kinemathek’in uzun vadeli varlığını güvence altına aldı.
Prinzler ne zaman yardım isteyeceğini biliyordu. Göçmenlerle temas, herkesin iyi anlaşamadığı ama Prinzler’in iyi anlaştığı sinematek’in saygın grisi Gero Gandert tarafından sağlandı. Rolf Giesen, müze için tek başına yassı ürünler ve film ruloları üzerinde ayakta kalamayan birçok sergi satın aldı. Ve Berlinale retrospektiflerinin küratörlüğünü Wolfgang Jacobsen yaptı; bu, de Hadeln Berlinale direktörü olduğu sürece harika çalıştı, ancak Kosslick görevi devraldığında artık işe yaramadı. Prinzler tekrar devreye girmek zorunda kaldığından beri. Katıldığı – sonunda 62 – Berlinales’e dair kişisel izlenimlerini anlattığı güzel bir web sitesi var.
Deutsche Kinemathek’in yönetmeni olarak Hans Helmut Prinzler
Kaynak: imago/Christian Thiel
Prinzler’in hafta sonu 85 yaşında ölmesiyle, birbiriyle bağlantılı bir sahnenin ana figürlerinden biri ortadan kayboluyor. Heinz Rathsack ve Berlinale Forum başkanı Ulrich Gregor, Prinzler’in sponsorları arasındaydı. 1995’ten itibaren DFFB’yi yöneten yönetmen Reinhard Hauff’a (aynı evde yaşıyorlardı) yakındı. Ayrıca CDU’nun Federal Meclis’teki film sözcüsü (ve daha sonra Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı) Bernd Neumann ile yakındı.
Bu, Prinzler’in bunu yapmasını mümkün kıldı ve hoşgörüsüyle kendisinin her zaman iyi olmadığını düşündüğü şeyleri de destekledi. Bu ülkedeki film edebiyatının son namuslu Mohikan’ı olabilirdi ama aynı zamanda eleştirmen Michael Althen’le birlikte yaptığı tek film olan ve onun en güzel anlarından oluşan bir Alman sinema tarihi olan Göze Göze ile gurur duyuyordu.
Film edebiyatı, Hans Helmut Prinzler’in büyük tutkusuydu. Berlin’deki Sybelstrasse’deki dairesi onlarla doluydu ve yakınlarda ek odalar kiralamıştı. Almanya’da sinemanın ilk yüz yılını gün be gün anlatan, vazgeçilmez bir standart eser olan “Alman Film Günlüğü” nü kendisi yazmıştı. Kitabı gerçekte var olmayan bir şey yarattı – ana özelliği, genç film yapımcılarının Papa’nın sinemasını terk ettiği 1933, 1945 ve 1962’deki keskin kırılmalar olan Alman filmi için bir süreklilik.
ayrıca oku
Prinzler 1960 yılında Münih’ten Berlin’e taşındığında, zengin bir Alman sinema tarihi vardı ama onu besleyecek hiçbir kurum yoktu; Kinemathek ancak iki yıl sonra kuruldu ve iki koleksiyoncunun girişimiydi. Film okulu da yoktu; ilki 1966’da, öğrenci isyanlarının ortasında Berlin’de kuruldu. Ve DFFB’nin kurucu direktörleri, her ikisi de kırklı yaşlarının ortalarında olan ve hiçbir Nazi müdahalesi olmayan belgeselci Erwin Leiser ve film yayıncısı Heinz Rathsack’ti.
Kısa süre sonra yanlarında 30 yaşında bir çocuk vardı: Freie Universität Gazetecilik Enstitüsü’nde araştırma görevlisi olan Hans Helmut Prinzler, araştırma direktörleri oldu; öğrencileri arasında Hartmut Bitomsky ve Harun Farocki ve evet, kısa süre sonra RAF’a katılan Holger Meins de açlık grevinden sonra öldü ve Rudi Dutschke mezarının başında yumruğunu kaldırarak “Holger, kavga devam ediyor!” diye bağırdı.
Hiçbir yerde düşman yok
Ancak hiçbir şey Hans Helmut Prinzler’den radikalizm kadar uzak olamazdı. Çatışmalardan kaçınmayı tercih etti, doğuştan arabulucuydu. 1990’da Kinemathek Vakfı’nın başına geçtiğinde – yayınlarından sorumlu bölümün başkanı olarak on yıl geçirdikten sonra – herkesin küçük bahçesini kıskançlıkla savunduğu, net yapıları olmayan bir biyotoptu. İçeriden biri durumu bir keresinde “Herkes herkesin düşmanıydı” diye özetledi, “ama kimse Prinzler’e düşman değildi.”
Yapılacak çok büyük işler vardı. Duvar’ın yıkılmasından sonraki çalkantılı yıllarda Kinemathek’i merkezi Alman kültür kurumlarından biri olarak demirlemek önemliydi. Prinzler, GDR sinemasının yapıları hurdaya çıkarılırken geldi. Prinzler, Alman film göçmenleri yavaş yavaş ölürken geldi ve mesele onların mülklerini güvence altına almaktı. 1993 yılında Kinemathek, Prinzler’in ilk olarak piyango fonlarından ve Berlin Senatosundan temin etmesi gereken Marlene Dietrich koleksiyonunu sözde beş milyon mark karşılığında satın aldı.
ayrıca oku
Prinzler, yakın zamanda kurulan Alman Tarih Müzesi ile bir işbirliği başlattı ve bu işbirliği 1992’de Ufa’nın yıl dönümü sergisi “Alman İmgeler İmparatorluğu”na yol açtı. Prinzler, 1995 yılında Martin-Gropius-Bau’da 100 yıllık sinema tarihinin büyük sergisi “Kino – Film – Sinema”yı başlattı. Prinzler, Kinemathek’in kurucu yönetmeni Gerhard Lamprecht’in bir rüyasını gerçekleştirmek için ısrarla çalıştı ve 2000 yılında Potsdamer Platz’da Berlin Film Müzesi’ni açmayı başardı. Prinzler, DFFB’de geçirdiği zamandan beri televizyonun önemini biliyordu ve bunu tesisine entegre etti. Ve 2004 yılında federal hükümetin kurumsal finansmanında “kültürel bir işaret” olarak kabul edildiğinde Kinemathek’in uzun vadeli varlığını güvence altına aldı.
Prinzler ne zaman yardım isteyeceğini biliyordu. Göçmenlerle temas, herkesin iyi anlaşamadığı ama Prinzler’in iyi anlaştığı sinematek’in saygın grisi Gero Gandert tarafından sağlandı. Rolf Giesen, müze için tek başına yassı ürünler ve film ruloları üzerinde ayakta kalamayan birçok sergi satın aldı. Ve Berlinale retrospektiflerinin küratörlüğünü Wolfgang Jacobsen yaptı; bu, de Hadeln Berlinale direktörü olduğu sürece harika çalıştı, ancak Kosslick görevi devraldığında artık işe yaramadı. Prinzler tekrar devreye girmek zorunda kaldığından beri. Katıldığı – sonunda 62 – Berlinales’e dair kişisel izlenimlerini anlattığı güzel bir web sitesi var.
Deutsche Kinemathek’in yönetmeni olarak Hans Helmut Prinzler
Kaynak: imago/Christian Thiel
Prinzler’in hafta sonu 85 yaşında ölmesiyle, birbiriyle bağlantılı bir sahnenin ana figürlerinden biri ortadan kayboluyor. Heinz Rathsack ve Berlinale Forum başkanı Ulrich Gregor, Prinzler’in sponsorları arasındaydı. 1995’ten itibaren DFFB’yi yöneten yönetmen Reinhard Hauff’a (aynı evde yaşıyorlardı) yakındı. Ayrıca CDU’nun Federal Meclis’teki film sözcüsü (ve daha sonra Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı) Bernd Neumann ile yakındı.
Bu, Prinzler’in bunu yapmasını mümkün kıldı ve hoşgörüsüyle kendisinin her zaman iyi olmadığını düşündüğü şeyleri de destekledi. Bu ülkedeki film edebiyatının son namuslu Mohikan’ı olabilirdi ama aynı zamanda eleştirmen Michael Althen’le birlikte yaptığı tek film olan ve onun en güzel anlarından oluşan bir Alman sinema tarihi olan Göze Göze ile gurur duyuyordu.