FBerlin-Tempelhof Havaalanı, Hangar 1: Karşılıklı iki tribünde 1.400 seyirci. Bu arada 24 x 22 metre büyüklüğünde, 50 santimetre derinliğinde bir su havzasında 240.000 litre su bulunmaktadır. Yüzme tahtasının üzerinde ve çevresinde suyun içinde 83 koro şarkıcısı, 40 figüran, üç solist. Dar bir tarafta 82 müzisyen ve korkusuz bir orkestra şefi var.
Berlin’de yeni bir şey yapan herkes bunu yüksek sesle ve net bir şekilde duyurmak zorundadır. İster Sanat Haftası sırasında lüks bir şekilde yenilenen “Am Tacheles” semtindeki yeni Fotografiska sahte müzesi olsun, ister aynı zamanda ana binadaki tadilat nedeniyle önümüzdeki (en az) beş yıl boyunca yeri değiştirilecek olan Komische Oper olsun. Schiller Tiyatrosu’nun yanı sıra şehrin çeşitli yerlerini fethetmek ve oynamak isteyen bina. Ve en başından beri, 16 yıldır müstehcen bir şekilde işlevsiz kalan Tempelhof Havalimanı’nı mimari bir uvertür olarak devralıyor.
Simon Rattle ve Berlin Filarmoni Orkestrası’nın 2008’de Stockhausen müziği “Groups” ile, ayrıca Volksbühne’deki şarkıcı Chris Dercon’un Boris Charmatz’ın “Fous de danse” şarkısıyla 2017’de iyi olduğu ve birkaç ay sonra onaylanan şey şuydu: artık sanat yönetmeni Susanne Moser ve Philip Bröcking ikilisi için kabul edilebilir: Bir etkinliğe ihtiyaç vardı. Berlin’de hiçbir şey bundan daha iyi olamaz. Büyük ölçüde gözlerinizle duysanız bile. Buna rağmen: Doğal olarak güçlendirilmiş akustik o kadar da kötü değil.
ayrıca oku
Efsanevi ve aynı zamanda efsanevi derecede hantal bir çalışmaya imza attılar: Hans Werner Henze’nin komünist esintili ajit-prop oratoryosu “Medusa’nın Salı”, 1998’de Hamburg’daki prömiyeriyle ünlendi; bu oratoryo, aralarındaki siyasi çalkantılar nedeniyle öfkeyle iptal edildi. katılımcılar.
Cornelius Meister yönetiminde, ORF Radyo Senfoni Orkestrası Viyana, Arnold Schoenberg Korosu, Viyana Erkek Korosu ve vokal solistleri La Mort rolünde Sarah Wegner ve La Mort rolünde Dietrich Henschel ile son derece heyecan verici bir Capriccio kaydıyla CD olarak yeniden yayınlandı. Jean-Charles ve konuşmacı Charon rolünde sivri Sven-Eric Bechtholf. Akustik nirvanada bile, Henze’nin yalnızca 75 dakika süren “Oratorio volgare e militare” adlı eserinin büyüsü hemen geri dönüyor.
Tüm müzikal güçleri bir araya getiren kendinden emin, efsanevi, mücadeleci bir ses protestosu eseri. Henze, 1816 yılında Fransız askeri firkateyni Medusa’nın Senegal’e giderken batırılmasıyla uğraştı. Zengin yolculara cankurtaran sandalları verildi. Aşağı ırkın 154 üyesi, kendi inşa ettikleri bir sal üzerinde dayanmak zorundaydı; burada insan, yamyamlık noktasına kadar hızla bir kurda dönüştü. Kirişlerden yalnızca 15’i cehennemden sağ kurtuldu.
Göz kamaştırıcı derecede yoğun skor
Üç yıl sonra olay Théodore Géricault tarafından büyük ölçekli bir tabloya dönüştürüldüğünde, Fransa’da devrimin ideallerinin ne olduğuna dair söylem başladı. 1968 sonrası dönemde Henze’nin Che Guevara’ya adadığı müzik manifestosu, öğrenci isyanı ve parlamento dışı muhalefet hakkında da benzer tartışmalar vardı. Bu hala, son derece müzikal dramaturjik araçlar kullanan, ahenkli, büyüleyici, heykelsi sese sahip bütüne uyuyor – elbette zamanın ruhunun çok ötesinde.
Hangardaki kostümlü prova sırasında kulağa biraz boş gelse de Titus Engel, Komische Oper’in orkestrasını ve korosunu keskin bir hassasiyetle, boyun eğmez ritmik dürtüyle ve geniş bir dinamik gerilim yelpazesiyle yönetiyor. Bu şekilde, açısal meydan okuması ve melankolik teslimiyetiyle hiç de eskimeyen, göz kamaştırıcı derecede yoğun partisyonun son dramatik su damlasını ve en ince renk sıçramasını ortaya çıkarıyor.
Su havzasının işletmecileri olarak Komische Oper, bir kez daha Tobias Rache ve tasarımcısı Rainer Sellmaier’e güveniyor. Scratch, şu anda yalnızca birkaç müzikal tiyatro yönetmeninin yapabildiği gibi kitlesel koreografiler ve büyük operalar yapabiliyor. Ancak burada mekanın gücü onu çok hızlı bir şekilde artık kaçamayacağı gerçekçilik tuzağına sürükledi.
ayrıca oku
Yıldız yönetmen Tobias çizik
Bir yer ararken, Géricault’a göre koreografisi yapılmış, pervaneye benzeyen sal (daha çok odanın genişliğindeki ahşap bir blok gibi), geri kalan mürettebatıyla birlikte suda yüzüyor. Badana yaparken ilk başta burun kıvırılıyor (Kırmızı kumaşını kaldıran yüce Günter Papendell’in Jean Charles’ı kesinlikle siyah değil); ama bunun yerine Idunnu Münch’i Charon olarak söyleyen impasto.
İtalyan enstalasyon sanatçısı Romeo Castellucci, 2018 yılında Amsterdam’daki Hollanda Ulusal Operası’nda “Medusa’nın Salı”nı ne soyut gerçekçilik ne de özgürlük, eşitlik ve kardeşliğin üç renkli bir benzetmesi olarak tasarladı. Zaten stilize edilmiş olayları videolarla kaldırdı ve hayatta kalanların Almanca şarkı söylemesi ile merhumun Dante’yi İtalyanca söylemesi arasında açıkça ayrım yaptı.
1.400 seyirci, 22 metrelik havuz: Hangarda Henze
Kaynak: Jaro Suffner
Berlin’in Hangar 1’inde bugün açıktayız, herkes bir teknede ve havuzda mahsur kaldı. Ara sıra lastik ördekler ve çığlık atan mayolar içindeki hava yataklarıyla Adriyatik havası hissediliyor.Sal aynı zamanda parçalara ayrılarak İsa’nın yanından geçse bile suyun üzerinde yürüyebileceğiniz kalaslara da dönüştürülebiliyor. İki kabin görevlisi denize ilk atlayanlar oluyor, sonra bir yerden şarkı söylüyorlar, tıpkı ölülerin tribünlerde yavaş yavaş kaybolması gibi.
Yapay sis ve parlak ampullü tavan penceresi var, ancak bir şekilde bunların hepsi sadece çok sık tekrarlanan teatral ikame cihazlar. Tıpkı La Mort lakaplı Gloria Rehm’in, çoğunlukla havuzun kenarında gezinen ve göz kamaştırıcı derecede güzel konsollara sahip siyah ışıltılı bir elbise içinde baştan çıkarıcı bir şekilde uğursuz bir hastalık gibi davranan performansları gibi.
Yakalanmazsınız, saygılı bir izleme mesafesinde kalırsınız. Özellikle de sonunda, tamamen beklendiği gibi, havaalanına açılan büyük hangar kapısı açılıyor ve hayatta kalan 15 kişi Berlin gecesine doğru yürüyor. Ufukta gerçek mülteci kampının beyaz çadırları parlıyor. Sanat gerçeği tasvir etmek istemiyordu ama büyük çabalara rağmen bu sefer yeterince yapay değildi.
Berlin’de yeni bir şey yapan herkes bunu yüksek sesle ve net bir şekilde duyurmak zorundadır. İster Sanat Haftası sırasında lüks bir şekilde yenilenen “Am Tacheles” semtindeki yeni Fotografiska sahte müzesi olsun, ister aynı zamanda ana binadaki tadilat nedeniyle önümüzdeki (en az) beş yıl boyunca yeri değiştirilecek olan Komische Oper olsun. Schiller Tiyatrosu’nun yanı sıra şehrin çeşitli yerlerini fethetmek ve oynamak isteyen bina. Ve en başından beri, 16 yıldır müstehcen bir şekilde işlevsiz kalan Tempelhof Havalimanı’nı mimari bir uvertür olarak devralıyor.
Simon Rattle ve Berlin Filarmoni Orkestrası’nın 2008’de Stockhausen müziği “Groups” ile, ayrıca Volksbühne’deki şarkıcı Chris Dercon’un Boris Charmatz’ın “Fous de danse” şarkısıyla 2017’de iyi olduğu ve birkaç ay sonra onaylanan şey şuydu: artık sanat yönetmeni Susanne Moser ve Philip Bröcking ikilisi için kabul edilebilir: Bir etkinliğe ihtiyaç vardı. Berlin’de hiçbir şey bundan daha iyi olamaz. Büyük ölçüde gözlerinizle duysanız bile. Buna rağmen: Doğal olarak güçlendirilmiş akustik o kadar da kötü değil.
ayrıca oku
Efsanevi ve aynı zamanda efsanevi derecede hantal bir çalışmaya imza attılar: Hans Werner Henze’nin komünist esintili ajit-prop oratoryosu “Medusa’nın Salı”, 1998’de Hamburg’daki prömiyeriyle ünlendi; bu oratoryo, aralarındaki siyasi çalkantılar nedeniyle öfkeyle iptal edildi. katılımcılar.
Cornelius Meister yönetiminde, ORF Radyo Senfoni Orkestrası Viyana, Arnold Schoenberg Korosu, Viyana Erkek Korosu ve vokal solistleri La Mort rolünde Sarah Wegner ve La Mort rolünde Dietrich Henschel ile son derece heyecan verici bir Capriccio kaydıyla CD olarak yeniden yayınlandı. Jean-Charles ve konuşmacı Charon rolünde sivri Sven-Eric Bechtholf. Akustik nirvanada bile, Henze’nin yalnızca 75 dakika süren “Oratorio volgare e militare” adlı eserinin büyüsü hemen geri dönüyor.
Tüm müzikal güçleri bir araya getiren kendinden emin, efsanevi, mücadeleci bir ses protestosu eseri. Henze, 1816 yılında Fransız askeri firkateyni Medusa’nın Senegal’e giderken batırılmasıyla uğraştı. Zengin yolculara cankurtaran sandalları verildi. Aşağı ırkın 154 üyesi, kendi inşa ettikleri bir sal üzerinde dayanmak zorundaydı; burada insan, yamyamlık noktasına kadar hızla bir kurda dönüştü. Kirişlerden yalnızca 15’i cehennemden sağ kurtuldu.
Göz kamaştırıcı derecede yoğun skor
Üç yıl sonra olay Théodore Géricault tarafından büyük ölçekli bir tabloya dönüştürüldüğünde, Fransa’da devrimin ideallerinin ne olduğuna dair söylem başladı. 1968 sonrası dönemde Henze’nin Che Guevara’ya adadığı müzik manifestosu, öğrenci isyanı ve parlamento dışı muhalefet hakkında da benzer tartışmalar vardı. Bu hala, son derece müzikal dramaturjik araçlar kullanan, ahenkli, büyüleyici, heykelsi sese sahip bütüne uyuyor – elbette zamanın ruhunun çok ötesinde.
Hangardaki kostümlü prova sırasında kulağa biraz boş gelse de Titus Engel, Komische Oper’in orkestrasını ve korosunu keskin bir hassasiyetle, boyun eğmez ritmik dürtüyle ve geniş bir dinamik gerilim yelpazesiyle yönetiyor. Bu şekilde, açısal meydan okuması ve melankolik teslimiyetiyle hiç de eskimeyen, göz kamaştırıcı derecede yoğun partisyonun son dramatik su damlasını ve en ince renk sıçramasını ortaya çıkarıyor.
Su havzasının işletmecileri olarak Komische Oper, bir kez daha Tobias Rache ve tasarımcısı Rainer Sellmaier’e güveniyor. Scratch, şu anda yalnızca birkaç müzikal tiyatro yönetmeninin yapabildiği gibi kitlesel koreografiler ve büyük operalar yapabiliyor. Ancak burada mekanın gücü onu çok hızlı bir şekilde artık kaçamayacağı gerçekçilik tuzağına sürükledi.
ayrıca oku
Yıldız yönetmen Tobias çizik
Bir yer ararken, Géricault’a göre koreografisi yapılmış, pervaneye benzeyen sal (daha çok odanın genişliğindeki ahşap bir blok gibi), geri kalan mürettebatıyla birlikte suda yüzüyor. Badana yaparken ilk başta burun kıvırılıyor (Kırmızı kumaşını kaldıran yüce Günter Papendell’in Jean Charles’ı kesinlikle siyah değil); ama bunun yerine Idunnu Münch’i Charon olarak söyleyen impasto.
İtalyan enstalasyon sanatçısı Romeo Castellucci, 2018 yılında Amsterdam’daki Hollanda Ulusal Operası’nda “Medusa’nın Salı”nı ne soyut gerçekçilik ne de özgürlük, eşitlik ve kardeşliğin üç renkli bir benzetmesi olarak tasarladı. Zaten stilize edilmiş olayları videolarla kaldırdı ve hayatta kalanların Almanca şarkı söylemesi ile merhumun Dante’yi İtalyanca söylemesi arasında açıkça ayrım yaptı.
1.400 seyirci, 22 metrelik havuz: Hangarda Henze
Kaynak: Jaro Suffner
Berlin’in Hangar 1’inde bugün açıktayız, herkes bir teknede ve havuzda mahsur kaldı. Ara sıra lastik ördekler ve çığlık atan mayolar içindeki hava yataklarıyla Adriyatik havası hissediliyor.Sal aynı zamanda parçalara ayrılarak İsa’nın yanından geçse bile suyun üzerinde yürüyebileceğiniz kalaslara da dönüştürülebiliyor. İki kabin görevlisi denize ilk atlayanlar oluyor, sonra bir yerden şarkı söylüyorlar, tıpkı ölülerin tribünlerde yavaş yavaş kaybolması gibi.
Yapay sis ve parlak ampullü tavan penceresi var, ancak bir şekilde bunların hepsi sadece çok sık tekrarlanan teatral ikame cihazlar. Tıpkı La Mort lakaplı Gloria Rehm’in, çoğunlukla havuzun kenarında gezinen ve göz kamaştırıcı derecede güzel konsollara sahip siyah ışıltılı bir elbise içinde baştan çıkarıcı bir şekilde uğursuz bir hastalık gibi davranan performansları gibi.
Yakalanmazsınız, saygılı bir izleme mesafesinde kalırsınız. Özellikle de sonunda, tamamen beklendiği gibi, havaalanına açılan büyük hangar kapısı açılıyor ve hayatta kalan 15 kişi Berlin gecesine doğru yürüyor. Ufukta gerçek mülteci kampının beyaz çadırları parlıyor. Sanat gerçeği tasvir etmek istemiyordu ama büyük çabalara rağmen bu sefer yeterince yapay değildi.