DGökyüzü yüksek ve kumsal güneşte pırıl pırıl parlıyor.İnsanlar Baltık Denizi'ndeki kumların üzerinde sanki bir Beckmann tablosu canlanmış gibi yürüyor. Yıl 1923.
Mayo günümüzden çok farklı. Sonra birisi gelir ve çocuklar tezahürat yapar. Takım elbise giyiyor, eğer giymezse zayıf adam parçalanacak gibi görünüyor.
Adam çocuklara hikayeler anlatıyor. Bir tanesi bir fare ve bir kediyi ve insan hayatının umutsuzluğunu anlatıyor. Garip bir masal. Yetişkinler için daha fazlası. Çocuklar onun her sözüne kulak veriyorlar. Bir kadın, utangaç, güzel açlık sanatçısına aşık olur.
ayrıca oku
Erkeğin adı Franz Kafka, kadının adı Dora Diamant. “Hayatın Zaferi”, Sabin Tambrea'nın şair, Henriette Confurius'un ise onu önce seven, ardından Graal-Müritz'deki ilk yılından son yılına kadar onunla ilgilenen dışavurumcu dansçı olduğu film. Franz, Baltık Denizi kıyısındaki Dora'ya “Ben hasta bir adamım” diyor. “Ve hastalık hayatımı belirliyor.” – “Şimdi bile” diye soruyor. “Hayır” diyor. “Şimdi değil.”
“Hayatın İhtişamı” bir edebiyat seminerine çok uzak. Film bir aşk hikayesi, bir kurtuluş hikayesi ve hiç de Kafkavari olmayan Franz Kafka'nın yeniden inşasının hikayesi. “Mutluluğun eşiğinde” bir adam (Kafka bir arkadaşına 1923).
Baltık Denizi'nde hava farklı görünse de pek sıcak değildi. Rüzgâr ıslık çalıyordu, bir NATO tatbikatıydı, gürültülüydü. Aşık olma sahnesini onlarca kez filme aldılar. Ama güzeldi. Çünkü denizin üzerindeki ışık sürekli değişiyordu. Çünkü neredeyse üç yıl süren bir sürecin sonuydu bu.
“Hayatın Zaferi” Fragmanı
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Şimdi bu bir yıl önceydi. Henriette Confurius ve Sabin Tambrea film ajansında oturuyorlar. Dışarıda güneş Berlin'in üzerinde parlıyor, hava soğuk. Tambrea, Corona'nın en az bir avantajı olduğunu söylüyor. Çekimleri erteleyerek Michael Kumpfmüller'in çok satan romanının film uyarlamasını yöneten Georg Maas ve Judith Kaufmann ile daha yoğun bir şekilde hazırlanma fırsatı buldular. Ayrıntıları hassaslaştırın.
Karakterlere açılan kapıları bulmak için zamanınız olsun. Henriette Confurius için bu danstı. İnsanın kelimelerle, jestlerle ve yüz ifadeleriyle aktaramadığı duyguları bedenini kullanarak ifade ederek neredeyse yeni bir dil öğreniyordu: “O kadar çok şey serbest kaldı ki, birdenbire duyguları o kadar farklı ve o kadar güçlü bir şekilde kavrayabildim ki, Hissetmek ve ifade etmek kendimi o kadar güçlü hissediyorum ki bu benim için harika bir hediyeydi.”
Patolojik hazırlayıcı
Glory'ye kadar olan okuma biyografisi Confurius'unki kadar Kafka'dan arınmış bir bölge olan Tambrea, bulabildiği her şeye kendini adadı. Bazen neredeyse patolojik bir hazırlayıcı oluyor, çekimler sırasında tamamen unuttuğu bir ağ ortaya çıktığı için buna ihtiyacı var. Okudu, kaligrafi okudu, sol eliyle yazmayı denedi (“ama sonunda bunu öğrenmek için yeterli zaman yoktu”).
Ve kendine başka bir film müziği yazdı. Bunu her zaman yapar. Tambrea oldukça yetenekli bir kemancıdır. Daha büyük rollerden önce ise evinde oturup “ilk bakışta anlamadığım şeyleri müziğe dönüştürmeye çalışıyor. Ve sonra dinlerken karakterin içine girebileceğim bir şey ortaya çıkıyor.” Kafka örneğinde bu uyumlu değildi, diyor, “Kafka'dan bekleyeceğiniz kadar derin bir ciddiyete sahip değildi, etki daha uyumluydu. “Beklenmedik bir şekilde parıldıyor.”
Ayrıca Dora için bir tema yazdı. Henriette Confurius'la birlikte bir gün bile çekim yapmadan rol aldığı “Narcissus and Goldmund”da onun besteleri filmin müziklerine bile girdi.
ayrıca oku
Tambrea'nın Kafka'sı, oyun alanında Kafka'yla birlikte olan ve çocuklara her zaman hikayeler anlatan güzel adamdan övgüyle söz eden piyanist Alicia Herz-Sommer gibi çağdaş tanıkların hikayelerinde karşılaşılan figüre oldukça yakındır. kedi ve fare hakkında) ve hikayeyi anlatırken kendisi de çocuk oldu.
Tambrea -tam da böyledir- çok bilinçli, sofistike bir Kafka sistemi yaratmıştır. Kafka babasıyla telefonda konuşurken sesi yükselir. Şu anda Baltık Denizi'ndeki Kafka'yla hemen hemen aynı yaşta olan Tambrea, Kafka'nın aslında “Hayatın Zaferi”nde kapsamlı bir şekilde alıntılanan babasına yazdığı mektupla bir tür kendi kendini analizini tamamladığını söylüyor. “Ancak onun içinde pek çok şey bloke olmuş ve işlenmemiş durumda. Ancak bunun beden ve ses üzerinde etkisi vardır. Babasına karşı içinde bulunduğu korku durumunu da seslendirmek istedim.”
İç depremlerle sarsılan tektonik düşünce tabakaları gibi yazarken Kafka'nın zihninde neler olduğunu hayal etti. Ancak Kafka olarak orada oturup yazarken bunun mümkün olduğunca az görünür olmasını istedi; bu da yazar biyografilerinde genellikle inanılmaz derecede sıkıcı görünüyor. Tambrea, edebiyatın yaratılışının iç sürecini mümkün olduğunca az görünür kılmak, izleyicide öfke uyandırmak ve böylece Kafka'da şu anda neler olup bittiğine dair merak uyandırmak istiyordu.
ayrıca oku
Tüm Kafka filmleri arasında muhtemelen en rahat, en ışıltılı olanı oluşturan ağırlıksızlık (Kafka'nın yavaş yavaş ölümü ve sır olarak saklanmayan konuşma kaybının tüm sefaletine rağmen), muhtemelen tam da bu kesinlikten, neye olan bu saygıdan kaynaklanmaktadır. tartışılıyor. Örneğin bir zamanlar Henriette Confurius'un (Dora Diamant Baltık Denizi'ndeki bir Yahudi evinde öğretmendi) Şabat ritüelini düzenlemesi gerekiyordu. Her ne kadar Yahudi kökenlere sahip olsa da (anneannesinin babası Yahudi bir babaya sahipti), belki de tam da bu yüzden hata yapmak istemiyordu.Yahudi inananlarla konuştu ve o zamanlar bu ritüelin nasıl yapıldığına dair tavsiyeler aldı, ister kadın ister kadın olsun. Yakınlarda bir kadın erkek varsa bunu yapmasına bile izin veriliyordu.
“Hayatın Zaferi” birbirini tanıyan, birbirlerine dil bulan, eşit olarak buluşan iki insanın hikayesidir. Sadece büyüklüğünden dolayı değil, (Max Brod hariç) pek kimsenin tanımadığı ve kendi istediği gibi ve Dora'nın neredeyse yaptığı gibi mülkü yakılsaydı herkesin unutacağı büyük yazar, Dora Diamant'ta keşfedildi. 13 yaş küçüğü buna bir örnek.
Özgürlük çağrısı
Henriette Confurius, “Özgürlüğe karşı büyük bir arzusu vardı” diyor. Annesini erken yaşta kaybettiği için kendini kardeşlerinin yerine anne rolünde bulmuştu, hayatın çitleriyle çevriliydi ve çitleri kırdığında tek mantıklı şey her şeyi yapmak ve özgür olmaya devam etmekti. ”
Bir filmin bu büyük ağıtı bu özgürlüğü kutluyor. Hikayeyi başından beri kuşatan ölümün bile çitleyemeyeceği bir özgürlük. Tambrea, “Güzel anlarla dolu bu hikayedeki her güzel an, melankoliyi de beraberinde getiriyor çünkü o an kalamaz, süremez. Ama bu sadece güzellik hissini yoğunlaştırıyor.” Sizi günü yakalamaya zorluyor, “hissettiğiniz sevgiyi daha gerçek anlamda algılamak” için farkındalığınızı keskinleştiriyor.
Henriette Confurius, “Hayatın Zaferi”nde Dora Diamant rolünde
Kaynak: Christian Schulz
Bu da Kafka'nın, bilinmeyen Kafka'nın, Baltık Denizi'nden güneşle ıslanan Kafka'nın günlüklerinde yazdıklarına ve Michael Kumpfmüller'in başlığını verdiği şeye neredeyse tam olarak karşılık geliyor: “Hayatın görkeminin herkesi kuşattığı ve her zaman onların içinde olduğu çok makul. tüm doluluğuyla hazır yatıyor ama derinliklerde örtülü, görünmez, çok uzakta. Ama orada yatıyor; düşmanca değil, isteksiz değil, sağır değil. Ona doğru kelimeyle, doğru isimle hitap edersen gelecektir.”
Böylece sinemadan ağlayarak ve rahatlayarak çıkarsınız. “Kaleden” çıktığınızda bunun gerçekleşmesi pek olası değildir. Eğer bu sizin için fazla havalı, fazla güneşli ve hatta fazla kitsch geliyorsa, eski Kafka'nızı, ruhun karanlık adamını bulmak için hala iki şansınız var. Mart ayının sonunda, David Schalko'nun “Kafka” serisi (Kafka rolünde Joel Basman ile) başlıyor ve bu Kafkaesk yıldönümü yılında bir noktada Agnieszka Holland'ın “Franz”ı (şair olarak Idan Weiss ile) başlıyor.
Mayo günümüzden çok farklı. Sonra birisi gelir ve çocuklar tezahürat yapar. Takım elbise giyiyor, eğer giymezse zayıf adam parçalanacak gibi görünüyor.
Adam çocuklara hikayeler anlatıyor. Bir tanesi bir fare ve bir kediyi ve insan hayatının umutsuzluğunu anlatıyor. Garip bir masal. Yetişkinler için daha fazlası. Çocuklar onun her sözüne kulak veriyorlar. Bir kadın, utangaç, güzel açlık sanatçısına aşık olur.
ayrıca oku
Erkeğin adı Franz Kafka, kadının adı Dora Diamant. “Hayatın Zaferi”, Sabin Tambrea'nın şair, Henriette Confurius'un ise onu önce seven, ardından Graal-Müritz'deki ilk yılından son yılına kadar onunla ilgilenen dışavurumcu dansçı olduğu film. Franz, Baltık Denizi kıyısındaki Dora'ya “Ben hasta bir adamım” diyor. “Ve hastalık hayatımı belirliyor.” – “Şimdi bile” diye soruyor. “Hayır” diyor. “Şimdi değil.”
“Hayatın İhtişamı” bir edebiyat seminerine çok uzak. Film bir aşk hikayesi, bir kurtuluş hikayesi ve hiç de Kafkavari olmayan Franz Kafka'nın yeniden inşasının hikayesi. “Mutluluğun eşiğinde” bir adam (Kafka bir arkadaşına 1923).
Baltık Denizi'nde hava farklı görünse de pek sıcak değildi. Rüzgâr ıslık çalıyordu, bir NATO tatbikatıydı, gürültülüydü. Aşık olma sahnesini onlarca kez filme aldılar. Ama güzeldi. Çünkü denizin üzerindeki ışık sürekli değişiyordu. Çünkü neredeyse üç yıl süren bir sürecin sonuydu bu.
“Hayatın Zaferi” Fragmanı
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Şimdi bu bir yıl önceydi. Henriette Confurius ve Sabin Tambrea film ajansında oturuyorlar. Dışarıda güneş Berlin'in üzerinde parlıyor, hava soğuk. Tambrea, Corona'nın en az bir avantajı olduğunu söylüyor. Çekimleri erteleyerek Michael Kumpfmüller'in çok satan romanının film uyarlamasını yöneten Georg Maas ve Judith Kaufmann ile daha yoğun bir şekilde hazırlanma fırsatı buldular. Ayrıntıları hassaslaştırın.
Karakterlere açılan kapıları bulmak için zamanınız olsun. Henriette Confurius için bu danstı. İnsanın kelimelerle, jestlerle ve yüz ifadeleriyle aktaramadığı duyguları bedenini kullanarak ifade ederek neredeyse yeni bir dil öğreniyordu: “O kadar çok şey serbest kaldı ki, birdenbire duyguları o kadar farklı ve o kadar güçlü bir şekilde kavrayabildim ki, Hissetmek ve ifade etmek kendimi o kadar güçlü hissediyorum ki bu benim için harika bir hediyeydi.”
Patolojik hazırlayıcı
Glory'ye kadar olan okuma biyografisi Confurius'unki kadar Kafka'dan arınmış bir bölge olan Tambrea, bulabildiği her şeye kendini adadı. Bazen neredeyse patolojik bir hazırlayıcı oluyor, çekimler sırasında tamamen unuttuğu bir ağ ortaya çıktığı için buna ihtiyacı var. Okudu, kaligrafi okudu, sol eliyle yazmayı denedi (“ama sonunda bunu öğrenmek için yeterli zaman yoktu”).
Ve kendine başka bir film müziği yazdı. Bunu her zaman yapar. Tambrea oldukça yetenekli bir kemancıdır. Daha büyük rollerden önce ise evinde oturup “ilk bakışta anlamadığım şeyleri müziğe dönüştürmeye çalışıyor. Ve sonra dinlerken karakterin içine girebileceğim bir şey ortaya çıkıyor.” Kafka örneğinde bu uyumlu değildi, diyor, “Kafka'dan bekleyeceğiniz kadar derin bir ciddiyete sahip değildi, etki daha uyumluydu. “Beklenmedik bir şekilde parıldıyor.”
Ayrıca Dora için bir tema yazdı. Henriette Confurius'la birlikte bir gün bile çekim yapmadan rol aldığı “Narcissus and Goldmund”da onun besteleri filmin müziklerine bile girdi.
ayrıca oku
Tambrea'nın Kafka'sı, oyun alanında Kafka'yla birlikte olan ve çocuklara her zaman hikayeler anlatan güzel adamdan övgüyle söz eden piyanist Alicia Herz-Sommer gibi çağdaş tanıkların hikayelerinde karşılaşılan figüre oldukça yakındır. kedi ve fare hakkında) ve hikayeyi anlatırken kendisi de çocuk oldu.
Tambrea -tam da böyledir- çok bilinçli, sofistike bir Kafka sistemi yaratmıştır. Kafka babasıyla telefonda konuşurken sesi yükselir. Şu anda Baltık Denizi'ndeki Kafka'yla hemen hemen aynı yaşta olan Tambrea, Kafka'nın aslında “Hayatın Zaferi”nde kapsamlı bir şekilde alıntılanan babasına yazdığı mektupla bir tür kendi kendini analizini tamamladığını söylüyor. “Ancak onun içinde pek çok şey bloke olmuş ve işlenmemiş durumda. Ancak bunun beden ve ses üzerinde etkisi vardır. Babasına karşı içinde bulunduğu korku durumunu da seslendirmek istedim.”
İç depremlerle sarsılan tektonik düşünce tabakaları gibi yazarken Kafka'nın zihninde neler olduğunu hayal etti. Ancak Kafka olarak orada oturup yazarken bunun mümkün olduğunca az görünür olmasını istedi; bu da yazar biyografilerinde genellikle inanılmaz derecede sıkıcı görünüyor. Tambrea, edebiyatın yaratılışının iç sürecini mümkün olduğunca az görünür kılmak, izleyicide öfke uyandırmak ve böylece Kafka'da şu anda neler olup bittiğine dair merak uyandırmak istiyordu.
ayrıca oku
Tüm Kafka filmleri arasında muhtemelen en rahat, en ışıltılı olanı oluşturan ağırlıksızlık (Kafka'nın yavaş yavaş ölümü ve sır olarak saklanmayan konuşma kaybının tüm sefaletine rağmen), muhtemelen tam da bu kesinlikten, neye olan bu saygıdan kaynaklanmaktadır. tartışılıyor. Örneğin bir zamanlar Henriette Confurius'un (Dora Diamant Baltık Denizi'ndeki bir Yahudi evinde öğretmendi) Şabat ritüelini düzenlemesi gerekiyordu. Her ne kadar Yahudi kökenlere sahip olsa da (anneannesinin babası Yahudi bir babaya sahipti), belki de tam da bu yüzden hata yapmak istemiyordu.Yahudi inananlarla konuştu ve o zamanlar bu ritüelin nasıl yapıldığına dair tavsiyeler aldı, ister kadın ister kadın olsun. Yakınlarda bir kadın erkek varsa bunu yapmasına bile izin veriliyordu.
“Hayatın Zaferi” birbirini tanıyan, birbirlerine dil bulan, eşit olarak buluşan iki insanın hikayesidir. Sadece büyüklüğünden dolayı değil, (Max Brod hariç) pek kimsenin tanımadığı ve kendi istediği gibi ve Dora'nın neredeyse yaptığı gibi mülkü yakılsaydı herkesin unutacağı büyük yazar, Dora Diamant'ta keşfedildi. 13 yaş küçüğü buna bir örnek.
Özgürlük çağrısı
Henriette Confurius, “Özgürlüğe karşı büyük bir arzusu vardı” diyor. Annesini erken yaşta kaybettiği için kendini kardeşlerinin yerine anne rolünde bulmuştu, hayatın çitleriyle çevriliydi ve çitleri kırdığında tek mantıklı şey her şeyi yapmak ve özgür olmaya devam etmekti. ”
Bir filmin bu büyük ağıtı bu özgürlüğü kutluyor. Hikayeyi başından beri kuşatan ölümün bile çitleyemeyeceği bir özgürlük. Tambrea, “Güzel anlarla dolu bu hikayedeki her güzel an, melankoliyi de beraberinde getiriyor çünkü o an kalamaz, süremez. Ama bu sadece güzellik hissini yoğunlaştırıyor.” Sizi günü yakalamaya zorluyor, “hissettiğiniz sevgiyi daha gerçek anlamda algılamak” için farkındalığınızı keskinleştiriyor.
Henriette Confurius, “Hayatın Zaferi”nde Dora Diamant rolünde
Kaynak: Christian Schulz
Bu da Kafka'nın, bilinmeyen Kafka'nın, Baltık Denizi'nden güneşle ıslanan Kafka'nın günlüklerinde yazdıklarına ve Michael Kumpfmüller'in başlığını verdiği şeye neredeyse tam olarak karşılık geliyor: “Hayatın görkeminin herkesi kuşattığı ve her zaman onların içinde olduğu çok makul. tüm doluluğuyla hazır yatıyor ama derinliklerde örtülü, görünmez, çok uzakta. Ama orada yatıyor; düşmanca değil, isteksiz değil, sağır değil. Ona doğru kelimeyle, doğru isimle hitap edersen gelecektir.”
Böylece sinemadan ağlayarak ve rahatlayarak çıkarsınız. “Kaleden” çıktığınızda bunun gerçekleşmesi pek olası değildir. Eğer bu sizin için fazla havalı, fazla güneşli ve hatta fazla kitsch geliyorsa, eski Kafka'nızı, ruhun karanlık adamını bulmak için hala iki şansınız var. Mart ayının sonunda, David Schalko'nun “Kafka” serisi (Kafka rolünde Joel Basman ile) başlıyor ve bu Kafkaesk yıldönümü yılında bir noktada Agnieszka Holland'ın “Franz”ı (şair olarak Idan Weiss ile) başlıyor.