kYukarı Swabia'dan arl Lämmle, Yahudi bir sığır tüccarının oğlu olarak 17 yaşında ABD'ye geldi. Ayakçı olarak başladı ve genel müdürlüğe kadar yükseldi. 1906'da Chicago'da bir Nickelodeon'a girdi; burada yalnızca birkaç dakika uzunluğundaki ilk filmler beş sent karşılığında gösterildi. Artık Amerika'da tanınan Carl Laemmle hayatını değiştirmeye karar verdi. Ve onunla birlikte tüm ülkeninki de.
Sinema işine girdi. Önce sinemaların sahibi oldu, sonra film dağıtımcılığı yaptı ve 1912'de Los Angeles yakınlarındaki bir tavuk çiftliğinde Universal Studios'u kurdu. Laemmle, film patronlarına verilen adla “Amerikan Hükümdarları”ndan biri oldu. Lazar Meir, Szmul Gelbfisz, Adolf Zuckery, Wilhelm Fuchs olarak adlandırıldılar ve ünlü Hollywood stüdyolarını yarattılar: MGM, Paramount, Warner Brothers, 20th Century Fox, Columbia. Kendi toprakları için yoktan var eden ve onu demir iradeyle savunan hayal fabrikasının Yahudi kralları.
Onun hikayesi Hollywood'u öne çıkaran tüm yıldızların hikayesinden daha az biliniyor. Bunda bizzat hükümdarların da payı vardı. Bu konuda Los Angeles'ta bir tartışmanın çıkması, Amerikan toplumunun film mirasıyla olan zorlu ilişkisine ışık tuttu.
Oscar Müzesi ve Akademi Sinema Filmleri Müzesi yakın zamanda bir sergi göstermeye başladı. “Hollywood diyarı. Yahudi Kurucular ve Bir Film Başkentinin Yaratılması”, müzenin 2021 yılında açılan ilk özel sergisi olma özelliği taşıyor. Laemmle, Louis B. Mayer, Sam Goldwyn, Adolph Zukor, William Fox ve diğerleri gibi hükümdarlarla ilgili. Açılıştan kısa bir süre sonra sunum tarzını ve “çifte standartları” protesto eden bir imza kampanyası dolaştı.
“Aşırı hayal kırıklığı”
Açıklamada, “Son derece hayal kırıklığımızı ve hayal kırıklığımızı ifade etmek istiyoruz” denildi. Yahudi kurucular, “zorbalar”, “kadın avcısı”, “adam kayırmacılık”, “önyargı”, “yırtıcı”, “ırkçı baskı” ve daha fazlasıyla bağlantılı olarak bir dizi sorunlu kelime ortaya çıkacaktı. Müzenin diğer kısımlarında bu tür işaretlere kesinlikle rastlanmaz. Hollywood'un sorunlu geçmişine değinmek önemli ancak “bu sorunlu geçmiş nedeniyle yalnızca Yahudileri eleştirmek kabul edilemez ve kasıtlı olsun ya da olmasın anti-Semitiktir.” Akademi Müzesi.
ayrıca oku
Dilekçe, yazarlar, yapımcılar, David Schwimmer (“Friends”) gibi aktörlerin yanı sıra Yahudi bir komedyen hakkında fantastik “The Marvelous Mrs. Maisel” dizisini icat eden Amy Sherman-Palladino tarafından imzalandı. Kısa bir süre sonra tepki geldi; bazı panolar değiştirildi ve kelimeler silindi. 30 dakikalık bir filmi izlemeden önce, her zamanki panolardan biri sizi Yahudi karşıtı, ırkçı, cinsiyetçi, homofobik ve şiddet içerikli içerikler konusunda uyarıyor.
Bunlar bu türden ilk iddialar değil. Akademi Müzesi açıldığında, efsane yaratan Hollywood'un tüm görkemiyle sergilenmesine rağmen muzaffer ve küresel anlatı mekanizmasının gelişimi ve kökeninin olmadığı yönünde güçlü eleştiriler zaten vardı. bu başarı öyküsü. İşte tam da bu yüzden “Hollywoodland” konuya ışık tutmalı. Oscar ödüllerini veren Akademi, ABD'de #OscarsSoWhite protestolarından bu yana gözetim altında.
Aslında müzenin üç katında görülecek çok az şey var. Hollywood'un ırkçı klişeler ve #MeToo gibi karanlık yönleri açıkça tartışılmıyor. Aksine çeşitlilik ve telafi gözlemlenebiliyor, çok sayıda film alıntısı siyahların ve Asyalıların sinemadaki tarihine dikkat çekiyor ve dünyanın her yerinden ve yabancı dillerde Oscar kabul konuşmaları duyuluyor. “Kazablanka”, kesme at kafalı “Baba” ve süper kahraman filmlerinin yanı sıra, Fransız yönetmen Agnès Varda ve Pedro Almodóvar'ın eserlerine de geniş saygı duruşunda bulunuluyor. Bu Amerikalı ziyaretçilere oldukça egzotik gelmiş olmalı.
Gösterinin bu kadar önemli olduğunun önceden ilan edildiği düşünülürse “Hollywoodland” şaşırtıcı derecede az bir çabayla hayata geçirildi. Karatahtaların bulunduğu oldukça karanlık bir oda ve film endüstrisinin şehri nasıl değiştirdiğini gösteren bir enstalasyon. Ayrıca “Stetl'den Stüdyoya: Hollywood'un Yahudi Hikayesi” belgeseli. Bu kadar.
Universal Pictures'ın kurucusu Carl Laemmle
Kaynak: resim ittifakı / ZUMAPRESS
MGM patronu ve film kralı Louis B. Mayer
Kaynak: resim ittifakı /
20. yüzyılın başında Los Angeles'ta yağ ve sebze yetiştiriciliği önemliydi ve portakal bahçeleri uçsuz bucaksız tepelere uzanıyordu. Hollywood köyü boş bir sayfaydı. Bir inşaat komisyoncusu, 1923'te Lee Dağı'na daha sonraki ünlü “Hollywoodland” tabelasını diktirdiğinde, çevresinde yalnızca boş arazi vardı, şimdi orada bir şehir var. Film sektörünün buraya yerleşip gelişmesinin çeşitli nedenleri var. Yahudi kurucuların hepsi yabancıydı; Beyaz Protestan üst sınıfın iş dünyasında yeteneklerini asla geliştiremeyecekleri sıklıkla söylendi. Çoğunlukla çocukken çalışmışlar, işçi sınıfı mahallelerinde yaşamışlar ve gelecekteki izleyicilerini çok iyi biliyorlardı.
Hareketli görüntülerin heyecanının tatlı kitsch ile birleştiği, elit kesimin genellikle küçümsediği ve karşı çıktığı ilk sinemalar ortaya çıktı. Katolik Kilisesi sinemaya gitmeyi “beş sent karşılığında cehenneme gitmek” olarak nitelendirdi. Bu duygu daha sonra Horkheimer/Adorno'nun Hollywood'u cezalandıran kültür endüstrisine yönelik öfkeli eleştirisinde de ortaya çıkar. Louis B. Mayer Rusya'dan, William Fox ve Adolph Zukor Macaristan'dan, Sam Goldwyn ve Warner kardeşlerin ebeveynleri Polonya'dan geldi. ABD'deki pogromları, zulmü, şiddeti, korku ve yoksulluğu, görünen ve görünmeyen engellerle dolu antisemitizmi de biliyorlardı. Warner'ın filmlerindeki acımasız gerçekçilik ve Universal'in korku filmlerindeki her zaman var olan korku buna tanıklık ediyor.
Sürgün ve söz
Sinema onlara ve seyirciye destek ve kaçış fırsatı verdi. Kasvetli gerçeklikten uzak. Doğu Yakası'ndan Kaliforniya'ya taşınma dürtüsü, ucuz arazi ve mükemmel ışık ve hava koşulları nedeniyle kuruluştan bir kaçıştı. Bu aynı zamanda Thomas Edison'un, 20. yüzyılın başında Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en büyük film şirketlerinin koalisyonu olan New York'a duyduğu güçlü güvenden de bir kaçıştı. Bu Edison Vakfı, patentler ve teknoloji üzerindeki nüfuzunu korumak istiyordu ve rakipleri titizlikle takip ediyordu. Los Angeles yakınlarındaki tepelerin ötesindeki yeni arazi çok uzaktaydı. Sürgün et ve burada da söz ver. Ama güneş ışığıyla.
Özellikle Carl Laemmle, Edison'un Universal üzerindeki tekeline karşı mücadeleyi kazandı. Adolph Zukor, 1912'de ilk uzun metrajlı film olan “Zenda Tutsağı”nın yapımcılığını üstlendi. William Fox, Yahudi aktris Theda Bara'yı sinemanın ilk seks sembolüne dönüştürdü. Film endüstrisi 1900'lü yıllarda önce hızla, sonra hızla büyüdü. Stüdyolar yapım, dağıtım ve sinema zincirleriyle kendi tekellerini yarattılar. Tartışmasız patronları, özellikle filmlerde Yahudi olan her şeyi saklamaya özen gösteriyordu. Çoğunlukla seküler olan erkekler, sosyal ve ekonomik ilerlemeyi hayal eden müreffeh bir Amerikan orta sınıf toplumu imajı yarattılar. Mutlu son hoş geldiniz.
ayrıca oku
Film kralları, kasıtlı olsun ya da olmasın, kendi başarı öykülerini, değişim cesaretini, yoksulluktan başarıya dönüşümü ve uyarlama yoluyla tanınmayı yüzlerce kez sinema tarihine yazdılar. Szmul Gelbfisz, 1899'da New York'a geldiğinde kendisine Samuel Japon Balığı adını vermişti, ancak 1916'da film prodüksiyonu Goldwyn Pictures'tan sonra adını tekrar Sam Goldwyn olarak değiştirdi, “wyn” ortağı Archibald Selwyn'den geldi.
Louis B. Mayer'in doğum belgesi Rusya'da kaybolduğu için doğum gününü 4 Temmuz ulusal tatil olarak belirledi. MGM “sağlıklı eğlenceye” ve güçlü ahlaka değer veriyordu. Vatansever Mayer, on iki yaşında Kanada'da hurda satıcısı olarak işe başlamıştı ama şimdi muhafazakar değerlerini ve Hıristiyan kararlılığını sıkı bir şekilde koruyordu. Bilindiği gibi stüdyonun ekipman koleksiyonunda tuvalet yoktu çünkü böyle bir şey asla gösterilmeyecekti. Programda “Mayer, sağlıklı Amerikan ev yaşamının badanalı bir resmini çizmeye çalıştı” diyor. Çocukluğunun tam tersi.
“Hollywoodland” sergisinin aceleyle revize edilmesinden sonra, imparatorların kötü şöhretli görünümünden geriye çok az şey kaldı. Adolph Zukor'un “buz gibi” özelliklere sahip olduğu ve William Fox'un “başarı için takıntılı bir çabaya” sahip olduğu söyleniyor. Columbia'dan Harry Cohn, “otoriter özelliklerden” bahsediyor; bu, dökümlü kanepe alışkanlıkları da dahil olmak üzere belgelenen açıklamalara göre hafif kalıyor; bir rol isteyen herkese bazen cinsel iyilik yapması yönünde baskı yapılıyordu.
Yapımcı Lawrence Bender (“Ucuz Roman”) dilekçenin imzacılarından biri. Gösteride, Harry Cohn'un devasa ofisini Mussolini'ninkinden sonra ziyaretçileri etkilemek ve korkutmak için tasarladığı şeklindeki oldukça iyi bilinen ifadeden şikayetçi. Bender Los Angeles Times'a “Kendi kendime 'Vay be, bunun için gidiyorlar' diye düşündüm” dedi. Panoda bu kadar az metin olduğundan hayatının olumsuz taraflarının anlatılması gerekiyordu. Bender ayrıca gösterinin “Yahudi gettosu gibi” karanlık atmosferini de eleştiriyor. Film endüstrisindeki insanlar aslında nasıl yaratıcı olunacağını biliyor. “Bu çok korkunç bir şekilde yapıldı. Bilinçsiz değil.”
Dengesizlik ortada. Her halükarda yetersiz kalan başarısız sergi, günümüzde yanlış olarak görülen karmaşık tarihi meselelerle uğraşmanın sorunlarını gösteriyor. Müzenin katılım komitesinin bir üyesi olan yönetmen Alma Har'el zaten istifa etti. Tartışmanın devam etmesi bekleniyor.
Aynı zamanda Almanya'dan gelen bir ziyaretçi, Alman müzelerindeki çalışmaların ne kadar kapsamlı ve farklı düzeyde yapıldığını hayretle takdir edebilir. Berlin veya Frankfurt'taki film müzelerindeki gösterilerle karşılaştırıldığında, Los Angeles ve güçlü ve kesinlikle çözücü Akademi biraz yeni başlayanlara benziyor. Hollywood'un ilk stüdyo patronlarının başına bu gelmezdi.
Sergi “Hollywoodland: Yahudi Kurucular ve Bir Film Başkentinin Yapımı şu anda Los Angeles'taki Akademi Sinema Resimleri Müzesi'nde izleniyor.
Sinema işine girdi. Önce sinemaların sahibi oldu, sonra film dağıtımcılığı yaptı ve 1912'de Los Angeles yakınlarındaki bir tavuk çiftliğinde Universal Studios'u kurdu. Laemmle, film patronlarına verilen adla “Amerikan Hükümdarları”ndan biri oldu. Lazar Meir, Szmul Gelbfisz, Adolf Zuckery, Wilhelm Fuchs olarak adlandırıldılar ve ünlü Hollywood stüdyolarını yarattılar: MGM, Paramount, Warner Brothers, 20th Century Fox, Columbia. Kendi toprakları için yoktan var eden ve onu demir iradeyle savunan hayal fabrikasının Yahudi kralları.
Onun hikayesi Hollywood'u öne çıkaran tüm yıldızların hikayesinden daha az biliniyor. Bunda bizzat hükümdarların da payı vardı. Bu konuda Los Angeles'ta bir tartışmanın çıkması, Amerikan toplumunun film mirasıyla olan zorlu ilişkisine ışık tuttu.
Oscar Müzesi ve Akademi Sinema Filmleri Müzesi yakın zamanda bir sergi göstermeye başladı. “Hollywood diyarı. Yahudi Kurucular ve Bir Film Başkentinin Yaratılması”, müzenin 2021 yılında açılan ilk özel sergisi olma özelliği taşıyor. Laemmle, Louis B. Mayer, Sam Goldwyn, Adolph Zukor, William Fox ve diğerleri gibi hükümdarlarla ilgili. Açılıştan kısa bir süre sonra sunum tarzını ve “çifte standartları” protesto eden bir imza kampanyası dolaştı.
“Aşırı hayal kırıklığı”
Açıklamada, “Son derece hayal kırıklığımızı ve hayal kırıklığımızı ifade etmek istiyoruz” denildi. Yahudi kurucular, “zorbalar”, “kadın avcısı”, “adam kayırmacılık”, “önyargı”, “yırtıcı”, “ırkçı baskı” ve daha fazlasıyla bağlantılı olarak bir dizi sorunlu kelime ortaya çıkacaktı. Müzenin diğer kısımlarında bu tür işaretlere kesinlikle rastlanmaz. Hollywood'un sorunlu geçmişine değinmek önemli ancak “bu sorunlu geçmiş nedeniyle yalnızca Yahudileri eleştirmek kabul edilemez ve kasıtlı olsun ya da olmasın anti-Semitiktir.” Akademi Müzesi.
ayrıca oku
Dilekçe, yazarlar, yapımcılar, David Schwimmer (“Friends”) gibi aktörlerin yanı sıra Yahudi bir komedyen hakkında fantastik “The Marvelous Mrs. Maisel” dizisini icat eden Amy Sherman-Palladino tarafından imzalandı. Kısa bir süre sonra tepki geldi; bazı panolar değiştirildi ve kelimeler silindi. 30 dakikalık bir filmi izlemeden önce, her zamanki panolardan biri sizi Yahudi karşıtı, ırkçı, cinsiyetçi, homofobik ve şiddet içerikli içerikler konusunda uyarıyor.
Bunlar bu türden ilk iddialar değil. Akademi Müzesi açıldığında, efsane yaratan Hollywood'un tüm görkemiyle sergilenmesine rağmen muzaffer ve küresel anlatı mekanizmasının gelişimi ve kökeninin olmadığı yönünde güçlü eleştiriler zaten vardı. bu başarı öyküsü. İşte tam da bu yüzden “Hollywoodland” konuya ışık tutmalı. Oscar ödüllerini veren Akademi, ABD'de #OscarsSoWhite protestolarından bu yana gözetim altında.
Aslında müzenin üç katında görülecek çok az şey var. Hollywood'un ırkçı klişeler ve #MeToo gibi karanlık yönleri açıkça tartışılmıyor. Aksine çeşitlilik ve telafi gözlemlenebiliyor, çok sayıda film alıntısı siyahların ve Asyalıların sinemadaki tarihine dikkat çekiyor ve dünyanın her yerinden ve yabancı dillerde Oscar kabul konuşmaları duyuluyor. “Kazablanka”, kesme at kafalı “Baba” ve süper kahraman filmlerinin yanı sıra, Fransız yönetmen Agnès Varda ve Pedro Almodóvar'ın eserlerine de geniş saygı duruşunda bulunuluyor. Bu Amerikalı ziyaretçilere oldukça egzotik gelmiş olmalı.
Gösterinin bu kadar önemli olduğunun önceden ilan edildiği düşünülürse “Hollywoodland” şaşırtıcı derecede az bir çabayla hayata geçirildi. Karatahtaların bulunduğu oldukça karanlık bir oda ve film endüstrisinin şehri nasıl değiştirdiğini gösteren bir enstalasyon. Ayrıca “Stetl'den Stüdyoya: Hollywood'un Yahudi Hikayesi” belgeseli. Bu kadar.
Universal Pictures'ın kurucusu Carl Laemmle
Kaynak: resim ittifakı / ZUMAPRESS
MGM patronu ve film kralı Louis B. Mayer
Kaynak: resim ittifakı /
20. yüzyılın başında Los Angeles'ta yağ ve sebze yetiştiriciliği önemliydi ve portakal bahçeleri uçsuz bucaksız tepelere uzanıyordu. Hollywood köyü boş bir sayfaydı. Bir inşaat komisyoncusu, 1923'te Lee Dağı'na daha sonraki ünlü “Hollywoodland” tabelasını diktirdiğinde, çevresinde yalnızca boş arazi vardı, şimdi orada bir şehir var. Film sektörünün buraya yerleşip gelişmesinin çeşitli nedenleri var. Yahudi kurucuların hepsi yabancıydı; Beyaz Protestan üst sınıfın iş dünyasında yeteneklerini asla geliştiremeyecekleri sıklıkla söylendi. Çoğunlukla çocukken çalışmışlar, işçi sınıfı mahallelerinde yaşamışlar ve gelecekteki izleyicilerini çok iyi biliyorlardı.
Hareketli görüntülerin heyecanının tatlı kitsch ile birleştiği, elit kesimin genellikle küçümsediği ve karşı çıktığı ilk sinemalar ortaya çıktı. Katolik Kilisesi sinemaya gitmeyi “beş sent karşılığında cehenneme gitmek” olarak nitelendirdi. Bu duygu daha sonra Horkheimer/Adorno'nun Hollywood'u cezalandıran kültür endüstrisine yönelik öfkeli eleştirisinde de ortaya çıkar. Louis B. Mayer Rusya'dan, William Fox ve Adolph Zukor Macaristan'dan, Sam Goldwyn ve Warner kardeşlerin ebeveynleri Polonya'dan geldi. ABD'deki pogromları, zulmü, şiddeti, korku ve yoksulluğu, görünen ve görünmeyen engellerle dolu antisemitizmi de biliyorlardı. Warner'ın filmlerindeki acımasız gerçekçilik ve Universal'in korku filmlerindeki her zaman var olan korku buna tanıklık ediyor.
Sürgün ve söz
Sinema onlara ve seyirciye destek ve kaçış fırsatı verdi. Kasvetli gerçeklikten uzak. Doğu Yakası'ndan Kaliforniya'ya taşınma dürtüsü, ucuz arazi ve mükemmel ışık ve hava koşulları nedeniyle kuruluştan bir kaçıştı. Bu aynı zamanda Thomas Edison'un, 20. yüzyılın başında Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en büyük film şirketlerinin koalisyonu olan New York'a duyduğu güçlü güvenden de bir kaçıştı. Bu Edison Vakfı, patentler ve teknoloji üzerindeki nüfuzunu korumak istiyordu ve rakipleri titizlikle takip ediyordu. Los Angeles yakınlarındaki tepelerin ötesindeki yeni arazi çok uzaktaydı. Sürgün et ve burada da söz ver. Ama güneş ışığıyla.
Özellikle Carl Laemmle, Edison'un Universal üzerindeki tekeline karşı mücadeleyi kazandı. Adolph Zukor, 1912'de ilk uzun metrajlı film olan “Zenda Tutsağı”nın yapımcılığını üstlendi. William Fox, Yahudi aktris Theda Bara'yı sinemanın ilk seks sembolüne dönüştürdü. Film endüstrisi 1900'lü yıllarda önce hızla, sonra hızla büyüdü. Stüdyolar yapım, dağıtım ve sinema zincirleriyle kendi tekellerini yarattılar. Tartışmasız patronları, özellikle filmlerde Yahudi olan her şeyi saklamaya özen gösteriyordu. Çoğunlukla seküler olan erkekler, sosyal ve ekonomik ilerlemeyi hayal eden müreffeh bir Amerikan orta sınıf toplumu imajı yarattılar. Mutlu son hoş geldiniz.
ayrıca oku
Film kralları, kasıtlı olsun ya da olmasın, kendi başarı öykülerini, değişim cesaretini, yoksulluktan başarıya dönüşümü ve uyarlama yoluyla tanınmayı yüzlerce kez sinema tarihine yazdılar. Szmul Gelbfisz, 1899'da New York'a geldiğinde kendisine Samuel Japon Balığı adını vermişti, ancak 1916'da film prodüksiyonu Goldwyn Pictures'tan sonra adını tekrar Sam Goldwyn olarak değiştirdi, “wyn” ortağı Archibald Selwyn'den geldi.
Louis B. Mayer'in doğum belgesi Rusya'da kaybolduğu için doğum gününü 4 Temmuz ulusal tatil olarak belirledi. MGM “sağlıklı eğlenceye” ve güçlü ahlaka değer veriyordu. Vatansever Mayer, on iki yaşında Kanada'da hurda satıcısı olarak işe başlamıştı ama şimdi muhafazakar değerlerini ve Hıristiyan kararlılığını sıkı bir şekilde koruyordu. Bilindiği gibi stüdyonun ekipman koleksiyonunda tuvalet yoktu çünkü böyle bir şey asla gösterilmeyecekti. Programda “Mayer, sağlıklı Amerikan ev yaşamının badanalı bir resmini çizmeye çalıştı” diyor. Çocukluğunun tam tersi.
“Hollywoodland” sergisinin aceleyle revize edilmesinden sonra, imparatorların kötü şöhretli görünümünden geriye çok az şey kaldı. Adolph Zukor'un “buz gibi” özelliklere sahip olduğu ve William Fox'un “başarı için takıntılı bir çabaya” sahip olduğu söyleniyor. Columbia'dan Harry Cohn, “otoriter özelliklerden” bahsediyor; bu, dökümlü kanepe alışkanlıkları da dahil olmak üzere belgelenen açıklamalara göre hafif kalıyor; bir rol isteyen herkese bazen cinsel iyilik yapması yönünde baskı yapılıyordu.
Yapımcı Lawrence Bender (“Ucuz Roman”) dilekçenin imzacılarından biri. Gösteride, Harry Cohn'un devasa ofisini Mussolini'ninkinden sonra ziyaretçileri etkilemek ve korkutmak için tasarladığı şeklindeki oldukça iyi bilinen ifadeden şikayetçi. Bender Los Angeles Times'a “Kendi kendime 'Vay be, bunun için gidiyorlar' diye düşündüm” dedi. Panoda bu kadar az metin olduğundan hayatının olumsuz taraflarının anlatılması gerekiyordu. Bender ayrıca gösterinin “Yahudi gettosu gibi” karanlık atmosferini de eleştiriyor. Film endüstrisindeki insanlar aslında nasıl yaratıcı olunacağını biliyor. “Bu çok korkunç bir şekilde yapıldı. Bilinçsiz değil.”
Dengesizlik ortada. Her halükarda yetersiz kalan başarısız sergi, günümüzde yanlış olarak görülen karmaşık tarihi meselelerle uğraşmanın sorunlarını gösteriyor. Müzenin katılım komitesinin bir üyesi olan yönetmen Alma Har'el zaten istifa etti. Tartışmanın devam etmesi bekleniyor.
Aynı zamanda Almanya'dan gelen bir ziyaretçi, Alman müzelerindeki çalışmaların ne kadar kapsamlı ve farklı düzeyde yapıldığını hayretle takdir edebilir. Berlin veya Frankfurt'taki film müzelerindeki gösterilerle karşılaştırıldığında, Los Angeles ve güçlü ve kesinlikle çözücü Akademi biraz yeni başlayanlara benziyor. Hollywood'un ilk stüdyo patronlarının başına bu gelmezdi.
Sergi “Hollywoodland: Yahudi Kurucular ve Bir Film Başkentinin Yapımı şu anda Los Angeles'taki Akademi Sinema Resimleri Müzesi'nde izleniyor.