DAlman yazar WG Sebald bir keresinde ciddi bir insanın Holokost'tan başka bir şeyi düşünmemesi gerektiğini söylemişti. 2023'te ölen İngiliz yazar Martin Amis de aynı şekilde düşünüyordu; “Times Arrow”un ardından 2015 yılında Hannah Arendt'in kötülüğün sıradanlığıyla ilgili sorusuna hicivli bir yanıt olan “The Zone of Interest”i yayınladı. Arendt, 1961'de SS-Obersturmbannführer Adolf Eichmann'ın Kudüs'teki duruşmasını takip etti ve ardından “Totaliterliğin Kökenleri”ni yazdı.
Bu kitapta, bürokratların bilgiçliğiyle emirlere uyan Almanların körü körüne itaatinin, Nazilerin terör saltanatını mümkün kıldığı fikrini geliştirdi. Arendt'e göre Eichmann, eleştirel düşünme yeteneğinden yoksundu ve insanların öldürülmesini, Arendt'e göre kötülüğün bayağılığını temsil eden açık sözlü, prokürist benzeri bir gerçekçilikle emretmişti.
Saf idil mi? “İlgi Alanı”ndan bir sahne
Kaynak: Cannes Festivali
Martin Amis sıradan kötülük sahnesini kitapta “KatZet” ve “Kalifornia” olarak adlandırılan Auschwitz'e taşıdı. Bu, “Yahudi sorununa nihai çözüm”ün ve Yahudi yaşamının nihai kitlesel imhasının kararlaştırıldığı 1942 Wannsee Konferansı'ndan sonraki dönemdi. Auschwitz namı diğer “Kaliforniya”da – Amis bunu böyle tasvir ediyordu – “muazzam görev” nedeniyle yoğun bir stres vardı, ancak romanda Naziler, Wagner adlarını taşıyan aptal, sarışın aptallar sanki hala ortalıkta dolaşıyorlardı. sonsuz tatil ve pis kokuya, ölüm çığlıklarına ve kan çamuruna rağmen bir şekilde eğlenmeye, yemek yemeye, kutlamaya, gizli bir aşk hikayesinin arka planında eğlenmeye çalışan: Golo Thomsen, SS subayı ve ekteki Buna inşaatının gözetmeni Auschwitz, Hannah'ya (Hedwig Höss) aşık olur.Komutan Doll'un (Rudolf Höss) karısı, sarhoş olduğu zaman toplama kampındaki sadece sefil ama dayanılmaz derecede acımasız olmayan koşulları düşünen tombul bir sarhoştur.
ayrıca oku
“İlgi Alanı”
Martin Amis'in orijinal İngilizce eseri Almanca ekler, küçük ifadeler ve klişe kelimelerle serpiştirilmiştir; Artık “İlgi Alanı”nı filme alan yönetmen Jonathan Glazer, tüm film için aralarında Christian Friedel ve Sandra Hülser'in de bulunduğu Alman aktörleri ve aynı zamanda sıkıcı katiplerin yumruklu, kuru ses tonuyla sunulan Almancayı seçti. .
Auschwitz'in bahçe duvarının ardındaki dehşeti
Kaynak: -/Leonine/dpa
Nasyonal Sosyalizm gibi nefret dolu bir ideoloji kalpleri ve ruhları deforme ederken hayat nasıldır, gündelik hayat nasıl başarıya ulaşır? Glazer'ın film versiyonu romana benziyor: Odak noktası Höss çifti, onların beş çocuğu ve Polonyalı temizlikçiler tarafından bakılan yaz partileri, pasta yeme, kürek çekme ve balık tutma ile günlük aile hayatları. Güneş parlıyor, ev pırıl pırıl temiz ve zarif bir şekilde döşenmiş, bahçede – onun “cennet”i – Hedwig Höss güzel çiçeklerin kokusunu alıyor, yatak odası aynasının önünde Yahudi bir kadından çalınan vizon paltoyu dalgın dalgın deniyor; Çocuk odasında en büyük oğul, öldürülen toplama kampı mahkumlarının altın dişleriyle oynuyor.
Herkes ailesi
Tek ortam ev ve bahçedir; Toplama kampının manzarası sarmaşıklarla kaplı bir duvarla kapatılıyor; sadece krematoryumun dumanı tüten bacası görülebiliyor. Ama dehşet hâlâ orada; Kamptan korkunç acı ve korku çığlıkları geliyor ve seyirciler arasında gece gündüz hiç durmadan yankılanıyor, bazen duman çıkıyor, her gece krematoryumun bacası parlıyor. Aile, kendilerini çevreleyen dehşetten hiç bahsetmiyor, otoyolun gürültüsü gibi kayboluyor, hayat güneşte akıp gidiyor.
Kısa sürede Höss merkeze nakledilir, Hedwig onu çocuklarla birlikte Berlin'e kadar takip etmeyi reddeder çünkü “Auschwitz Kraliçesi” olarak taşra hayatı, Führer'in sadık takipçileri ve tüm hayallerinin gerçekleşmesi için tam olarak amaçladığı şeydir. Ancak “mutlu son” gelir: Berlin'de kısa bir süre kaldıktan sonra Höss, komutan olarak Auschwitz'e geri gönderilir.
ayrıca oku
Eleştirmenler sezgisel olarak “The Zone of Interest”i tüm zamanların en iyi Holokost filmlerinden biri olarak övüyorlar – belki de Glazer'ın failin bakış açısını alması, üst düzey Nazilerin günlük yaşamını tasvir etmesi ve böylece kötülüğü tüm iğrenç ve acıklı basmakalıp sözleriyle görmemiz nedeniyle. ve dehşet yüzünden İşkence seslerini saplantılı bir şekilde karanlık görüntülerle doldururken, kurbanların işkencesini görmeyi göz ardı ettiğimiz için çok daha acımasız görünüyor.
Körü körüne itaat, seçici empati, kendi zulmünün farkında olmama – Höss'ün anıları zaten doğru şeyi yaptığına şiddetle inanan, hayal gücü olmayan, aptal bir insanı gösteriyordu. “İlgi Alanı”nda Höss (Christian Friedel) tavuk göğüslü, yumuşak omuzlu ve beceriksizdir. Hedwig aynı zamanda sıkı örülmüş köylü örgüsü ve küçük, acı bir yüzüyle de tuhaftır. Glazer'ın “Financial Times”da belirttiği gibi, çift göze çarpmayan, sıradan bir aile gibi görünüyor; taşralılara özgü çığlıklar ya da genellikle Nazilere atfedilen jimnastik festivali estetiği olmadan, ancak özellikle soğuk kayıtsızlığıyla inanılmaz derecede acımasız görünüyor.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Primo Levi'ye göre, Holokost'un anlaşılmaz vahşiliği nihai bir yargıya varılmasına izin vermiyordu, ancak Levi'ye göre bunun üzerinde sürekli düşünmek yeni yönleri ortaya çıkarabilirdi. Glazer'ın yüzü: Höss çiftinin körü körüne inançlarını sürdürdüğü gündelik hayatın tasviri, sıradan eylemler ve insanlık dışı zalimlik anlamında insani bileşimleri, birlikte yürüyüşler, balık tutma, ata binme, pasta yeme ve tatil hayalleri kurma. yandaki insan insanlar Ash'i havaya uçuruyor.
Tüm baskı taktikleri mi? Kesinlikle. Belki. Bazen Bayan Höss gülüyor, homurdanıyor ve beklenmedik bir şekilde patlıyor. Korku mu, yüzeyin altındaki gerginlik mi? Filmin sonunda Höss, Hedwig'e Auschwitz “cennetine” döndüğünü duyurduktan sonra SS ana ofisinin boş merdiven boşluğuna kusar. Belki bu onun varoluşsal tiksinti konuşmasıdır, belki de sadece mide rahatsızlığıdır. Glazer, kötülüğün kararsızlığının çözümünü izleyiciye bırakıyor.
“İlgi Alanı” 29 Şubat'tan itibaren sinemalarda.
Bu kitapta, bürokratların bilgiçliğiyle emirlere uyan Almanların körü körüne itaatinin, Nazilerin terör saltanatını mümkün kıldığı fikrini geliştirdi. Arendt'e göre Eichmann, eleştirel düşünme yeteneğinden yoksundu ve insanların öldürülmesini, Arendt'e göre kötülüğün bayağılığını temsil eden açık sözlü, prokürist benzeri bir gerçekçilikle emretmişti.
Saf idil mi? “İlgi Alanı”ndan bir sahne
Kaynak: Cannes Festivali
Martin Amis sıradan kötülük sahnesini kitapta “KatZet” ve “Kalifornia” olarak adlandırılan Auschwitz'e taşıdı. Bu, “Yahudi sorununa nihai çözüm”ün ve Yahudi yaşamının nihai kitlesel imhasının kararlaştırıldığı 1942 Wannsee Konferansı'ndan sonraki dönemdi. Auschwitz namı diğer “Kaliforniya”da – Amis bunu böyle tasvir ediyordu – “muazzam görev” nedeniyle yoğun bir stres vardı, ancak romanda Naziler, Wagner adlarını taşıyan aptal, sarışın aptallar sanki hala ortalıkta dolaşıyorlardı. sonsuz tatil ve pis kokuya, ölüm çığlıklarına ve kan çamuruna rağmen bir şekilde eğlenmeye, yemek yemeye, kutlamaya, gizli bir aşk hikayesinin arka planında eğlenmeye çalışan: Golo Thomsen, SS subayı ve ekteki Buna inşaatının gözetmeni Auschwitz, Hannah'ya (Hedwig Höss) aşık olur.Komutan Doll'un (Rudolf Höss) karısı, sarhoş olduğu zaman toplama kampındaki sadece sefil ama dayanılmaz derecede acımasız olmayan koşulları düşünen tombul bir sarhoştur.
ayrıca oku
“İlgi Alanı”
Martin Amis'in orijinal İngilizce eseri Almanca ekler, küçük ifadeler ve klişe kelimelerle serpiştirilmiştir; Artık “İlgi Alanı”nı filme alan yönetmen Jonathan Glazer, tüm film için aralarında Christian Friedel ve Sandra Hülser'in de bulunduğu Alman aktörleri ve aynı zamanda sıkıcı katiplerin yumruklu, kuru ses tonuyla sunulan Almancayı seçti. .
Auschwitz'in bahçe duvarının ardındaki dehşeti
Kaynak: -/Leonine/dpa
Nasyonal Sosyalizm gibi nefret dolu bir ideoloji kalpleri ve ruhları deforme ederken hayat nasıldır, gündelik hayat nasıl başarıya ulaşır? Glazer'ın film versiyonu romana benziyor: Odak noktası Höss çifti, onların beş çocuğu ve Polonyalı temizlikçiler tarafından bakılan yaz partileri, pasta yeme, kürek çekme ve balık tutma ile günlük aile hayatları. Güneş parlıyor, ev pırıl pırıl temiz ve zarif bir şekilde döşenmiş, bahçede – onun “cennet”i – Hedwig Höss güzel çiçeklerin kokusunu alıyor, yatak odası aynasının önünde Yahudi bir kadından çalınan vizon paltoyu dalgın dalgın deniyor; Çocuk odasında en büyük oğul, öldürülen toplama kampı mahkumlarının altın dişleriyle oynuyor.
Herkes ailesi
Tek ortam ev ve bahçedir; Toplama kampının manzarası sarmaşıklarla kaplı bir duvarla kapatılıyor; sadece krematoryumun dumanı tüten bacası görülebiliyor. Ama dehşet hâlâ orada; Kamptan korkunç acı ve korku çığlıkları geliyor ve seyirciler arasında gece gündüz hiç durmadan yankılanıyor, bazen duman çıkıyor, her gece krematoryumun bacası parlıyor. Aile, kendilerini çevreleyen dehşetten hiç bahsetmiyor, otoyolun gürültüsü gibi kayboluyor, hayat güneşte akıp gidiyor.
Kısa sürede Höss merkeze nakledilir, Hedwig onu çocuklarla birlikte Berlin'e kadar takip etmeyi reddeder çünkü “Auschwitz Kraliçesi” olarak taşra hayatı, Führer'in sadık takipçileri ve tüm hayallerinin gerçekleşmesi için tam olarak amaçladığı şeydir. Ancak “mutlu son” gelir: Berlin'de kısa bir süre kaldıktan sonra Höss, komutan olarak Auschwitz'e geri gönderilir.
ayrıca oku
Eleştirmenler sezgisel olarak “The Zone of Interest”i tüm zamanların en iyi Holokost filmlerinden biri olarak övüyorlar – belki de Glazer'ın failin bakış açısını alması, üst düzey Nazilerin günlük yaşamını tasvir etmesi ve böylece kötülüğü tüm iğrenç ve acıklı basmakalıp sözleriyle görmemiz nedeniyle. ve dehşet yüzünden İşkence seslerini saplantılı bir şekilde karanlık görüntülerle doldururken, kurbanların işkencesini görmeyi göz ardı ettiğimiz için çok daha acımasız görünüyor.
Körü körüne itaat, seçici empati, kendi zulmünün farkında olmama – Höss'ün anıları zaten doğru şeyi yaptığına şiddetle inanan, hayal gücü olmayan, aptal bir insanı gösteriyordu. “İlgi Alanı”nda Höss (Christian Friedel) tavuk göğüslü, yumuşak omuzlu ve beceriksizdir. Hedwig aynı zamanda sıkı örülmüş köylü örgüsü ve küçük, acı bir yüzüyle de tuhaftır. Glazer'ın “Financial Times”da belirttiği gibi, çift göze çarpmayan, sıradan bir aile gibi görünüyor; taşralılara özgü çığlıklar ya da genellikle Nazilere atfedilen jimnastik festivali estetiği olmadan, ancak özellikle soğuk kayıtsızlığıyla inanılmaz derecede acımasız görünüyor.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Primo Levi'ye göre, Holokost'un anlaşılmaz vahşiliği nihai bir yargıya varılmasına izin vermiyordu, ancak Levi'ye göre bunun üzerinde sürekli düşünmek yeni yönleri ortaya çıkarabilirdi. Glazer'ın yüzü: Höss çiftinin körü körüne inançlarını sürdürdüğü gündelik hayatın tasviri, sıradan eylemler ve insanlık dışı zalimlik anlamında insani bileşimleri, birlikte yürüyüşler, balık tutma, ata binme, pasta yeme ve tatil hayalleri kurma. yandaki insan insanlar Ash'i havaya uçuruyor.
Tüm baskı taktikleri mi? Kesinlikle. Belki. Bazen Bayan Höss gülüyor, homurdanıyor ve beklenmedik bir şekilde patlıyor. Korku mu, yüzeyin altındaki gerginlik mi? Filmin sonunda Höss, Hedwig'e Auschwitz “cennetine” döndüğünü duyurduktan sonra SS ana ofisinin boş merdiven boşluğuna kusar. Belki bu onun varoluşsal tiksinti konuşmasıdır, belki de sadece mide rahatsızlığıdır. Glazer, kötülüğün kararsızlığının çözümünü izleyiciye bırakıyor.
“İlgi Alanı” 29 Şubat'tan itibaren sinemalarda.