Richard Strauss'un evlilik mahremiyeti “Intermezzo”, galasından 100 yıl sonra Dresden'e geri dönüyor. Axel Ranisch'in yapımında müzikal tiyatro hayalleri ve yirmili yılların gerçekliği, aşkın en güzel iç çekişleriyle örtüşüyor.
“Böyle bir kadını kim kazandıysa sevincimize katılın. Asla, asla, asla çok yüksek sesle söylenmeyecek, kurtarıcı, kocanın kurtarıcısı.” Bu, hayatı boyunca evlenmemiş olan, ebedi sevgilisini özleyen ve bunun yerine tek operasında bir kurtarıcı olarak ortaya çıkan, her zaman idealist olan Beethoven'dı ” 1805'te Fidelio” ve kurtuluş parçası neredeyse imkansız bir eş aşkının övgü şarkısını çağrıştırıyordu.
99 yıl sonra, Richard Strauss ev hayatını enstrümantal bir şekilde Sinfonia Domestica'ya dönüştürdü ve hatta onu bir yirmi yıl daha “Intermezzo” adlı bir operaya dönüştürdü. Bunu 1935'te Rückert'in “Temizlik Odasındaki Tanrıça” adlı eserinden uyarlanan sekiz bölümlük koro, “Hangi kaotik temizlik” sözleriyle başlayarak takip etti. Ve hepsinden önemlisi, ilk şarkılardan operalara ve son “Dört Son Şarkı”ya kadar her şey değişen formlardaki bir kadına saygı duruşunda bulunmaya hizmet ediyordu: Tamamen baskın eşi Pauline, memurun kızı ve soprano.
“Intermezzo”nun galasının 100. yıl dönümünde, Strauss'un en çok gözden kaçırılan notalarını en az iki opera binası üstlendi; bu sadece bestecinin Mieze Meier adlı bir kişiyle yaşadığı iddia edilen ilişki hakkında banal bir tabloid hikâye anlatmakla kalmıyor. evliliğini kısa süreliğine tehlikeye atınca kütük doux'nun adresini karıştırdı, ta ki kıskançlıktan öfkelenen karısı tüm kocaların en iyisine övgüler yağdırana kadar. Burada çekici bir şekilde yanardöner, film müziği benzeri bir müzikte pek çok değerli müzik yer alıyor; müzikal tiyatro hayalleri ve yirmili yılların gerçekliği ayrılmaz bir şekilde örtüşüyor.
Geçen Mayıs ayında düzenlenen Deutsche Oper Berlin'de Tobias bunu çağdaş bir şekilde ele aldı; cep telefonu sohbeti ile fırtınalı uçuş arasında çok komik ve modern bir şekilde sahnelendi; ama aynı zamanda kalpsiz bir alaycılığın da ötesinde bir dokunuşla: Çünkü Christine, ona yalnızca yalvarmak isteyen Hallodri Baron Lummer'la gerçek bir ilişki yaşıyor; bu da onun büyük öfke nöbetini tatsız ve sahtekâr kılıyor. Manevi destek için ara sıra, bir sonraki flörtte ortadan kaybolan affedici “Rosenkavalier” mareşali veya noterden intikam almak için katilin baltasını kullanan Elektra gibi diğer Strauss kahramanlarından opera kostümü giyiyordu.
Berlinli sinemacı, yönetmen, yazar ve aktör Axel Ranisch'in aklına bu apaçık fikir, “Intermezzo”nun 1924'teki Schauspielhaus'taki galasından bu yana ilk kez oynandığı ve aynı zamanda Berlin'de de ilk kez sahneye çıktığı Dresden'de geldi. büyük ama akustik açıdan hoş Semperoper tutar. Ranisch, kelimenin tam anlamıyla, karakterlerine asla ihanet etmeyecek, saf bir aşıktır. Ve böylece, neredeyse nostaljik bir vurguyla (ve Alfred Mayerhofer'in değerli Art Nouveau cüppeleriyle) Christine'i bir kaideye yükseltiyor.
Bu, Storch çiftinin sahneyi tavandan rampaya kadar uzanan noktalı bir halı üzerinde, deyim yerindeyse Straussens gibi yüzen bir kaide üzerine yerleştirildiği operadan önceki ilk birkaç dakikayla başlıyor. Pauline, 1894'te bestelediği “Cäcilie” şarkısını söylüyor (“Bunu bilseydin, / Rüya görmenin anlamı / Yakıcı öpücüklerin, / Yürüyüş ve dinlenmenin / Sevgilinle”), piyanoyla eşlik ediyor. Ardından, Strauss'un evindeki evlilik kavgasının gölgesinde kalan canlı başlangıç başlar (şimdi iki oyuncu: Katharina Pittelkow, Erik Brünner).
Kadınların güçlendirilmesi
Böylelikle ekran dışından da konuşan Ranisch, hikayeyi çok düz bir şekilde anlatabiliyor ama yine de seviyeleri karıştırarak yumuşak bir ironiyle kırabiliyor. Özel düzeyde, siyah beyaz Art Nouveau karton fonlar (Saskia Wunsch tarafından) arasında stilize edilmiş (görünüşe göre Straussçu) leylek evinin yanı sıra biraz düzleşmiş evlilik krizini de görüyoruz. Aynı zamanda Straussen'ler opera locasında oturup gala sırasında her şeyi izliyorlar; Ta ki Pauline, iddia edilen parodisine giderek daha fazla kızarak fuayeye hücum edene kadar. Orada, sepya karikatür şeridiyle canlandırılan Strauss opera kadınları posterlerde hayat buluyor ve aynı zamanda ara bölümlerde bir dayanışma yardımcı grubu olarak etkileşime giriyor. Ve asıl mola sırasında bile oyuncu Pauline, şampanya kadehiyle gösterişli bir şekilde sana kadeh kaldırıyor.
Richard Strauss, başarısız ilk operası “Guntram”da Freihild'in (bir zamanlar Pauline tarafından seslendirilmişti) kocasına ölümcül notalarla vurduğu ya da rüya gibi, melankolik dördüncü Orkestra ara parçasının bir çizgi film Helena'ya dönüştüğü zamanki kadar kadın gücünü hiçbir zaman göstermemişti. ona düşkün kocasıyla Truva atına biniyor. Bazen işlerin fazla çılgına dönmesine izin veren genç orkestra şefi Patrick Hahn, zekice oyunbaz Sakson Staatskapelle'i aşkın en güzel iç çekişlerini söylemeye teşvik ediyor; bu kadar sıradan ama bir o kadar da karmaşık eserin tonal inceliğini nasıl şevkle sürekli olarak genişlettiğini.
Operadaki en uzun ve kaprisli kadın rollerinden biri olan, koşulsuz oyunculuk varlığı ve parlando çevikliği gerektiren Pauline, Berlin'de olduğu gibi Maria Bengtsson tarafından canlandırılıyor. İsveçli soprano ses ve netlik kazandı; asil ama narin sesi bazen sınırlarına ulaşıyor. Ancak burada çok daha özgüvenli ve rahat hareket ediyor; oğlu Bubi'nin şöminenin başında uyuması ve çeşitli hizmetçilerle birlikte her vuruşta ev alayına liderlik etmekle kalmıyor. Neşeli saray müzik direktörü Christoph Pohl, başarılı Dresden rollerinden oluşan geniş galerisine her zaman sıcak bir baritonla bir yenisini daha ekliyor, ancak elbette Jokanaan yerine başını sürükleyen gerçek bir Salome'yi de savuşturmak zorunda.
Ute Selbig, çiftin arasında bağlı olarak beklemek zorunda olan neşeli oda hizmetçisi Anna ve düzenli James Lay Baron Lummer'ı canlandırıyor. Hatta dans açısından da çoğalıyor, tıpkı Axel Ranisch'in Dresden'deki bu başarılı “Intermezzo” geri dönüşünde nedensellikleri defalarca ve mutlu bir şekilde birbirine karıştırıp yine de her zaman aksiyona sadık kalması gibi – kaçınılmaz Strauss tanrılaştırması, Christine/Pauline'in sekizinci silüet olması, Onur galerisinde diğer Strauss kadın kahramanlarının yanında eşit bir şekilde ve büyük bir izleyici kitlesine tezahüratlar asıldı.
“Böyle bir kadını kim kazandıysa sevincimize katılın. Asla, asla, asla çok yüksek sesle söylenmeyecek, kurtarıcı, kocanın kurtarıcısı.” Bu, hayatı boyunca evlenmemiş olan, ebedi sevgilisini özleyen ve bunun yerine tek operasında bir kurtarıcı olarak ortaya çıkan, her zaman idealist olan Beethoven'dı ” 1805'te Fidelio” ve kurtuluş parçası neredeyse imkansız bir eş aşkının övgü şarkısını çağrıştırıyordu.
99 yıl sonra, Richard Strauss ev hayatını enstrümantal bir şekilde Sinfonia Domestica'ya dönüştürdü ve hatta onu bir yirmi yıl daha “Intermezzo” adlı bir operaya dönüştürdü. Bunu 1935'te Rückert'in “Temizlik Odasındaki Tanrıça” adlı eserinden uyarlanan sekiz bölümlük koro, “Hangi kaotik temizlik” sözleriyle başlayarak takip etti. Ve hepsinden önemlisi, ilk şarkılardan operalara ve son “Dört Son Şarkı”ya kadar her şey değişen formlardaki bir kadına saygı duruşunda bulunmaya hizmet ediyordu: Tamamen baskın eşi Pauline, memurun kızı ve soprano.
“Intermezzo”nun galasının 100. yıl dönümünde, Strauss'un en çok gözden kaçırılan notalarını en az iki opera binası üstlendi; bu sadece bestecinin Mieze Meier adlı bir kişiyle yaşadığı iddia edilen ilişki hakkında banal bir tabloid hikâye anlatmakla kalmıyor. evliliğini kısa süreliğine tehlikeye atınca kütük doux'nun adresini karıştırdı, ta ki kıskançlıktan öfkelenen karısı tüm kocaların en iyisine övgüler yağdırana kadar. Burada çekici bir şekilde yanardöner, film müziği benzeri bir müzikte pek çok değerli müzik yer alıyor; müzikal tiyatro hayalleri ve yirmili yılların gerçekliği ayrılmaz bir şekilde örtüşüyor.
Geçen Mayıs ayında düzenlenen Deutsche Oper Berlin'de Tobias bunu çağdaş bir şekilde ele aldı; cep telefonu sohbeti ile fırtınalı uçuş arasında çok komik ve modern bir şekilde sahnelendi; ama aynı zamanda kalpsiz bir alaycılığın da ötesinde bir dokunuşla: Çünkü Christine, ona yalnızca yalvarmak isteyen Hallodri Baron Lummer'la gerçek bir ilişki yaşıyor; bu da onun büyük öfke nöbetini tatsız ve sahtekâr kılıyor. Manevi destek için ara sıra, bir sonraki flörtte ortadan kaybolan affedici “Rosenkavalier” mareşali veya noterden intikam almak için katilin baltasını kullanan Elektra gibi diğer Strauss kahramanlarından opera kostümü giyiyordu.
Berlinli sinemacı, yönetmen, yazar ve aktör Axel Ranisch'in aklına bu apaçık fikir, “Intermezzo”nun 1924'teki Schauspielhaus'taki galasından bu yana ilk kez oynandığı ve aynı zamanda Berlin'de de ilk kez sahneye çıktığı Dresden'de geldi. büyük ama akustik açıdan hoş Semperoper tutar. Ranisch, kelimenin tam anlamıyla, karakterlerine asla ihanet etmeyecek, saf bir aşıktır. Ve böylece, neredeyse nostaljik bir vurguyla (ve Alfred Mayerhofer'in değerli Art Nouveau cüppeleriyle) Christine'i bir kaideye yükseltiyor.
Bu, Storch çiftinin sahneyi tavandan rampaya kadar uzanan noktalı bir halı üzerinde, deyim yerindeyse Straussens gibi yüzen bir kaide üzerine yerleştirildiği operadan önceki ilk birkaç dakikayla başlıyor. Pauline, 1894'te bestelediği “Cäcilie” şarkısını söylüyor (“Bunu bilseydin, / Rüya görmenin anlamı / Yakıcı öpücüklerin, / Yürüyüş ve dinlenmenin / Sevgilinle”), piyanoyla eşlik ediyor. Ardından, Strauss'un evindeki evlilik kavgasının gölgesinde kalan canlı başlangıç başlar (şimdi iki oyuncu: Katharina Pittelkow, Erik Brünner).
Kadınların güçlendirilmesi
Böylelikle ekran dışından da konuşan Ranisch, hikayeyi çok düz bir şekilde anlatabiliyor ama yine de seviyeleri karıştırarak yumuşak bir ironiyle kırabiliyor. Özel düzeyde, siyah beyaz Art Nouveau karton fonlar (Saskia Wunsch tarafından) arasında stilize edilmiş (görünüşe göre Straussçu) leylek evinin yanı sıra biraz düzleşmiş evlilik krizini de görüyoruz. Aynı zamanda Straussen'ler opera locasında oturup gala sırasında her şeyi izliyorlar; Ta ki Pauline, iddia edilen parodisine giderek daha fazla kızarak fuayeye hücum edene kadar. Orada, sepya karikatür şeridiyle canlandırılan Strauss opera kadınları posterlerde hayat buluyor ve aynı zamanda ara bölümlerde bir dayanışma yardımcı grubu olarak etkileşime giriyor. Ve asıl mola sırasında bile oyuncu Pauline, şampanya kadehiyle gösterişli bir şekilde sana kadeh kaldırıyor.
Richard Strauss, başarısız ilk operası “Guntram”da Freihild'in (bir zamanlar Pauline tarafından seslendirilmişti) kocasına ölümcül notalarla vurduğu ya da rüya gibi, melankolik dördüncü Orkestra ara parçasının bir çizgi film Helena'ya dönüştüğü zamanki kadar kadın gücünü hiçbir zaman göstermemişti. ona düşkün kocasıyla Truva atına biniyor. Bazen işlerin fazla çılgına dönmesine izin veren genç orkestra şefi Patrick Hahn, zekice oyunbaz Sakson Staatskapelle'i aşkın en güzel iç çekişlerini söylemeye teşvik ediyor; bu kadar sıradan ama bir o kadar da karmaşık eserin tonal inceliğini nasıl şevkle sürekli olarak genişlettiğini.
Operadaki en uzun ve kaprisli kadın rollerinden biri olan, koşulsuz oyunculuk varlığı ve parlando çevikliği gerektiren Pauline, Berlin'de olduğu gibi Maria Bengtsson tarafından canlandırılıyor. İsveçli soprano ses ve netlik kazandı; asil ama narin sesi bazen sınırlarına ulaşıyor. Ancak burada çok daha özgüvenli ve rahat hareket ediyor; oğlu Bubi'nin şöminenin başında uyuması ve çeşitli hizmetçilerle birlikte her vuruşta ev alayına liderlik etmekle kalmıyor. Neşeli saray müzik direktörü Christoph Pohl, başarılı Dresden rollerinden oluşan geniş galerisine her zaman sıcak bir baritonla bir yenisini daha ekliyor, ancak elbette Jokanaan yerine başını sürükleyen gerçek bir Salome'yi de savuşturmak zorunda.
Ute Selbig, çiftin arasında bağlı olarak beklemek zorunda olan neşeli oda hizmetçisi Anna ve düzenli James Lay Baron Lummer'ı canlandırıyor. Hatta dans açısından da çoğalıyor, tıpkı Axel Ranisch'in Dresden'deki bu başarılı “Intermezzo” geri dönüşünde nedensellikleri defalarca ve mutlu bir şekilde birbirine karıştırıp yine de her zaman aksiyona sadık kalması gibi – kaçınılmaz Strauss tanrılaştırması, Christine/Pauline'in sekizinci silüet olması, Onur galerisinde diğer Strauss kadın kahramanlarının yanında eşit bir şekilde ve büyük bir izleyici kitlesine tezahüratlar asıldı.