Film komedileri güncel tartışmalara değinmek istediğinde her zaman çok geç kalırlar. Jan Josef Liefers “Yaşlı Beyaz Adam” olarak sahte paslardan sahte paslara doğru sendeliyor. Sonunda her şey yoluna girecek. Bunun muhtemelen bir şaka olduğu düşünülüyor.
Bir Alman tartışmasının kesin ölüm zamanını belirlemek için eğitimli bir söylem patologu ya da sosyoloji bölümünden Profesör Boerne olmanıza gerek yok. Ortalama sinema zekası bunun için yeterlidir. Tüm medyada, düzinelerce talk show'da ve milyonlarca forumda tartışıldıktan sonra, tartışma nihayet tükenene kadar, ekrana indiğinde artık en güçlü fikir defibrilatörü bile hayata geçirilemez. bir Alman komedisi gibi.
Buna göre sözde yaşlı beyaz adam hakkındaki genel dedikodunun ölüm zamanı 31 Ekim olacak. Ardından Simon Verhoeven'in yeni komedisi sinemalarda olacak. Adı “Yaşlı Beyaz Adam”. Açıkça söylemek gerekirse: Hiç kimsenin ürünün hayal kırıklığı konusunda endişelenmesine gerek yok. Tabii bir komedi beklemiyorsa. Ancak Alman söylemsel ölüm oyunlarının çoğunda durum böyledir.
Söylem patologundan kısa bir ek: Tartışma komedilerinin ölümünün varsayılan nedeni muhtemelen söylemlerin ömrünün komedilerin planlanma süresiyle giderek ters orantılı olmasıdır; yani söylemler giderek daha kısa ömürlü olurken, zorlu üretim süreci de giderek daha kısa ömürlü hale geliyor. Bir filmin görünümü yaklaşık olarak aynı kalır. Sonuç olarak, ıssız bir adada iki yıl geçirmemiş olan herkes, şakaları ve şakaları patlamadan en az beş dakika önce tahmin ediyor.
Söylem-komedi ayrımındaki giderek artan farklılaşmanın sonuçlarını gerçekten değerlendirmek istiyorsanız, “İhtiyar Beyaz Adam”ı hararetle tavsiye ediyoruz. Diğer herkes içinse, ancak önlerindeki iki saat boyunca utançtan düzenli olarak ön koltukların altına girip sinemaya geri dönecek kadar çevik olmaları gerekir.
Verhoeven'in gecikmiş yaz komedisi için suçlayamayacağınız şey açık kartlarla oynanmaması. Yapılılığını neredeyse canavarca bir şekilde aktarıyor ve sadece başlıkta değil. Mekanizmasını bir an bile gizlemez. Yarım saatten az bir sürede, Alman komedi kültürünün en bilgisiz ve sert meraklısı bile bunun neyle ilgili olduğunu biliyor. Tüm söylem komedilerinin toplamı olan bu film, Hamburg'dan Ludwigsburg'a kadar üniversiteler için eğitici bir film.
Verhoeven'in yaşlı beyaz adamı Heinz Helmich de onun gibi bir bombacı. Max Mustermann'ın ruhuna sahip bir kardeş. Pfalz'da bulunan ve ortalama Alman topluluğu olan bir nefret deliğinin vücut bulmuş hali. Günter Grass'ın fitilli kadife takımını giyiyor, 1970'lerden kalma bir Batı Almanya model çiftliğinde yaşıyor, bir iletişim şirketinde bölge satış müdürü olarak sürekli yayında ve Rama'nın çekirdek ailesinin (baba, anne, baba) reisi ve kendine güvenen geçimini sağlayan kişi. kızı, oğlu, ikinci kızı Enge'den Berlin'e kaçtı), yaşamın ve evliliğin bu aşamasında sıklıkla olduğu gibi canlı beden aşındırılıyor – oğul belki eşcinsel, kızı korkutucu bir dil polisi, eşi, hapis cezasının sonunda ev hanımı ve anne olarak serbest meslek sahibi olmak istiyor ve bir dil okuluna gidiyor.
Ayrıca konuşma davranışı söz konusu olduğunda zayıf yaşlı Thomas Gottschalk'a benzeyen bir babası var; konu cinsiyet ve diğer tüm yeşil, zihin kontrolü toplumunun görüşleri olduğunda ehliyetinden vazgeçmek istemiyor. o daha çok Markus Söder'in tarafında.
Heinz (Jan Josef Liefers, TV hayatında patolog Profesör Boerne) her zaman her şeyi doğru yapmak ister, her zaman her şeyin üstünde olmak, her zaman herkesi memnun etmek ister ama zamanın ruhunun çelik fırtınasında saf bir aptal olarak bir eksiklikten acı çeker. dürtü kontrolü. Ve sonra inanılmaz çeşitliliğe sahip bir yönetim danışmanlığı şirketi ve kendi kendini optimize etme cehenneminden bir teknoloji şefi ve onunla birlikte Fernfunk AG'yi dijitale uygun hale getirmesi beklenen, Sam adında neşeyle sırıtan bir emoji biçiminde bir yapay zeka ile şirketinize gelir. gelecek.
Son akşam yemeği
Simon Verhoeven'in Heinz Helmich'ini bir hatadan diğerine gönderdiği, görüş koridorunun mayın tarlası boyunca Haç Yolu'nun sonundaki Golgotha muhtemelen bir son akşam yemeğidir. Uyandırılan yönetim danışmanlarına karşı kendisini yönetim kurulunda kendi tarafında görmek isteyen utanç verici patronuna (Michael Maertens) göre, Heinz ve ailesi ve arkadaşları en aydın taraflarını göstermeliler, yönetim danışmanları da orada.
Heinzi'nin karısı (Anja Kling) ormanda koşarken, aşırı cesaretle yağlı ve korkunç frizlere dönüşen baş optimizer rolünü oynayan Elyas M'Barek ile aşk dolu bir şekilde karşılaştı. Ve Heinzi, büyük kızını eve getirmeye çalışırken Berlin'de söylem karşıtı sihirli iksirle dolu temizleyici bir kazanın içine düşer.
“Yaşlı Beyaz Adam” elbette bir arınmanın öyküsü. Ütopik bir film. Sadece birlikte konuşmamız, yememiz ve içmemiz gerekiyor. O zaman her şey yoluna girecek. Sonra tekrar birlikte dans ederiz. Ve hayalet bitti. Eğer inanırsan gerçekten çok komik.
Bir Alman tartışmasının kesin ölüm zamanını belirlemek için eğitimli bir söylem patologu ya da sosyoloji bölümünden Profesör Boerne olmanıza gerek yok. Ortalama sinema zekası bunun için yeterlidir. Tüm medyada, düzinelerce talk show'da ve milyonlarca forumda tartışıldıktan sonra, tartışma nihayet tükenene kadar, ekrana indiğinde artık en güçlü fikir defibrilatörü bile hayata geçirilemez. bir Alman komedisi gibi.
Buna göre sözde yaşlı beyaz adam hakkındaki genel dedikodunun ölüm zamanı 31 Ekim olacak. Ardından Simon Verhoeven'in yeni komedisi sinemalarda olacak. Adı “Yaşlı Beyaz Adam”. Açıkça söylemek gerekirse: Hiç kimsenin ürünün hayal kırıklığı konusunda endişelenmesine gerek yok. Tabii bir komedi beklemiyorsa. Ancak Alman söylemsel ölüm oyunlarının çoğunda durum böyledir.
Söylem patologundan kısa bir ek: Tartışma komedilerinin ölümünün varsayılan nedeni muhtemelen söylemlerin ömrünün komedilerin planlanma süresiyle giderek ters orantılı olmasıdır; yani söylemler giderek daha kısa ömürlü olurken, zorlu üretim süreci de giderek daha kısa ömürlü hale geliyor. Bir filmin görünümü yaklaşık olarak aynı kalır. Sonuç olarak, ıssız bir adada iki yıl geçirmemiş olan herkes, şakaları ve şakaları patlamadan en az beş dakika önce tahmin ediyor.
Söylem-komedi ayrımındaki giderek artan farklılaşmanın sonuçlarını gerçekten değerlendirmek istiyorsanız, “İhtiyar Beyaz Adam”ı hararetle tavsiye ediyoruz. Diğer herkes içinse, ancak önlerindeki iki saat boyunca utançtan düzenli olarak ön koltukların altına girip sinemaya geri dönecek kadar çevik olmaları gerekir.
Verhoeven'in gecikmiş yaz komedisi için suçlayamayacağınız şey açık kartlarla oynanmaması. Yapılılığını neredeyse canavarca bir şekilde aktarıyor ve sadece başlıkta değil. Mekanizmasını bir an bile gizlemez. Yarım saatten az bir sürede, Alman komedi kültürünün en bilgisiz ve sert meraklısı bile bunun neyle ilgili olduğunu biliyor. Tüm söylem komedilerinin toplamı olan bu film, Hamburg'dan Ludwigsburg'a kadar üniversiteler için eğitici bir film.
Verhoeven'in yaşlı beyaz adamı Heinz Helmich de onun gibi bir bombacı. Max Mustermann'ın ruhuna sahip bir kardeş. Pfalz'da bulunan ve ortalama Alman topluluğu olan bir nefret deliğinin vücut bulmuş hali. Günter Grass'ın fitilli kadife takımını giyiyor, 1970'lerden kalma bir Batı Almanya model çiftliğinde yaşıyor, bir iletişim şirketinde bölge satış müdürü olarak sürekli yayında ve Rama'nın çekirdek ailesinin (baba, anne, baba) reisi ve kendine güvenen geçimini sağlayan kişi. kızı, oğlu, ikinci kızı Enge'den Berlin'e kaçtı), yaşamın ve evliliğin bu aşamasında sıklıkla olduğu gibi canlı beden aşındırılıyor – oğul belki eşcinsel, kızı korkutucu bir dil polisi, eşi, hapis cezasının sonunda ev hanımı ve anne olarak serbest meslek sahibi olmak istiyor ve bir dil okuluna gidiyor.
Ayrıca konuşma davranışı söz konusu olduğunda zayıf yaşlı Thomas Gottschalk'a benzeyen bir babası var; konu cinsiyet ve diğer tüm yeşil, zihin kontrolü toplumunun görüşleri olduğunda ehliyetinden vazgeçmek istemiyor. o daha çok Markus Söder'in tarafında.
Heinz (Jan Josef Liefers, TV hayatında patolog Profesör Boerne) her zaman her şeyi doğru yapmak ister, her zaman her şeyin üstünde olmak, her zaman herkesi memnun etmek ister ama zamanın ruhunun çelik fırtınasında saf bir aptal olarak bir eksiklikten acı çeker. dürtü kontrolü. Ve sonra inanılmaz çeşitliliğe sahip bir yönetim danışmanlığı şirketi ve kendi kendini optimize etme cehenneminden bir teknoloji şefi ve onunla birlikte Fernfunk AG'yi dijitale uygun hale getirmesi beklenen, Sam adında neşeyle sırıtan bir emoji biçiminde bir yapay zeka ile şirketinize gelir. gelecek.
Son akşam yemeği
Simon Verhoeven'in Heinz Helmich'ini bir hatadan diğerine gönderdiği, görüş koridorunun mayın tarlası boyunca Haç Yolu'nun sonundaki Golgotha muhtemelen bir son akşam yemeğidir. Uyandırılan yönetim danışmanlarına karşı kendisini yönetim kurulunda kendi tarafında görmek isteyen utanç verici patronuna (Michael Maertens) göre, Heinz ve ailesi ve arkadaşları en aydın taraflarını göstermeliler, yönetim danışmanları da orada.
Heinzi'nin karısı (Anja Kling) ormanda koşarken, aşırı cesaretle yağlı ve korkunç frizlere dönüşen baş optimizer rolünü oynayan Elyas M'Barek ile aşk dolu bir şekilde karşılaştı. Ve Heinzi, büyük kızını eve getirmeye çalışırken Berlin'de söylem karşıtı sihirli iksirle dolu temizleyici bir kazanın içine düşer.
“Yaşlı Beyaz Adam” elbette bir arınmanın öyküsü. Ütopik bir film. Sadece birlikte konuşmamız, yememiz ve içmemiz gerekiyor. O zaman her şey yoluna girecek. Sonra tekrar birlikte dans ederiz. Ve hayalet bitti. Eğer inanırsan gerçekten çok komik.