MKatharina Grosse, hassas hareketlerle bir ağaç pastasını kesip açıyor ve mimari bir modeli andıran halkaları bir tabağa yerleştiriyor. Sert kahve de var. Saat 9.30, Friedrichshain’de bir konut binasına dönüştürülmüş bir GDR süpermarketindeyiz. Tüketim o zamanlar resmi terimdi, “gıda küpleri” resmi olmayan terimdi. Grosse, 2005 yılında satın aldığı ve birkaç yıl sonra özenle yenilediği binayı “harika, ferah mimari” olarak övüyor.
Dışarısı serin ama Grosse yine de bitkileri dışarıya koydu. Opak bir duvar fikrini, kendini kilitlememek için reddettiğini söylüyor. Artık tamamen yabancılar bazen onunla çitin arkasından konuşuyor veya fazla ayva istiyor. Yanından her on dakikada bir tramvayın geçtiği bir şehir cenneti.
Katharina Grosse, en ünlü çağdaş sanatçılardan biridir. Basınçlı tabancadan atılan boyayı kullanarak, bazıları çok büyük olan tablo benzeri ortamlar yaratmasıyla ünlüdür. 1961’de Freiburg’da doğan ve Bochum’da büyüyen bir sanatçı ile Alman bir profesörün kızı, New York yakınlarındaki Rockaways’de bir askeri harabeyi vahşi kırmızıya boyadı ve Berlin’in Hamburger Bahnhof sanat müzesini köşeli, cafcaflı bir manzaraya dönüştürdü. Münster’de ve ardından Düsseldorf Sanat Akademisi’nde ressam Gotthard Graubner ile çalıştı.
ayrıca oku
1980’lerin sonları, resim alanında yoğun bir kendi kendini sınama dönemiydi ve alaka düzeyi açısından enstalasyon ve medya sanatıyla artan rekabetle karşı karşıya kaldı. 1998 Sidney Bienali’nde Grosse, ilk kez doğrudan mimari yapılara boya püskürttü. On metreye kadar genişliğe sahip tuvaller bile daha geniş bir sürekliliğin yalnızca alıntılarını temsil ediyor, çünkü asıl teması rengin kendisi, uzun süredir hafife alınan gücü.
“Tek başımaymış gibi resim yapmak isterdim” diyor arabada, “suluboya gibi ama gerçekten büyük boyutlarda.” Evde bir suluboya stüdyosu kurmuş. Daha büyük olan her şey başka bir yerde yaratılmalıdır – Moabit’teki stüdyosunda veya çok daha fazla alanın olduğu şehrin dışında. Daha fazla. Berlin’den güzel bir saat arabayla Brandenburg’un güneybatısındaki Groß Kreutz an der Havel’e gidiyoruz. Grosse, 2020 yılında altı hektarlık eski bir LPG sahasında bir hayır kurumu kurdu ve buna Wunderblock adını verdi.
Resim anlayışını genişletmek istiyor: Katharina Grosse
Kaynak: © Gordon Welters
On yıllardır neredeyse hiç kullanılmayan sitenin, sanatçılar ve bursiyerler için stüdyo ve yaşam alanlarına dönüştürülmesi dev bir projedir. İki hafta sonra burada tekrar resim yapmaya başlamak istiyor, umarım o zaman yeterince sıcak olur, çünkü salonları ısıtamazsınız. Stüdyo bir fabrika salonu kadar büyük ve kullanılmış ahşapla döşenmiş. Yeni bir pencere açıklığı betonda yanlış yere sarılmış, çerçeve sarılmış halde duruyor, tozun girmesini önlemek için tüm ekranlar folyo ile kaplanmış.
Ev ev dolaşırken atölye müdürüyle karşılaşıyoruz. Hayır, mülkte artık geyik görülmediğini, yeni çitin onları uzak tuttuğunu, ancak serçeler, sansarlar, fareler ve iki peçeli baykuş olmadığını bildirdi.
Özel zevk yok
Hala yapılacak işler var. LPG’nin eski motor atölyesi en azından büyük ölçüde yenilenmiştir. Geceyi burada da geçirebilirsin, ev sokakta ve tüm ağlara bağlı, diğerleri için hala yapılması gereken şey. Isı pompaları ve güneş enerjisi sistemlerinden bahsetmeye bile gerek yok, kilometrelerce elektrik kabloları ve su borularının döşenmesi gerekiyor.
Genişlik, Groß Kreutz’un geride bıraktığı izlenimdir, gökyüzü düz arazinin üzerinde bir kubbe gibi yükselirken, uzakta tarlaların üzerinden atlayan geyikler görebilirsiniz. Sanatçı, hayvanların yakından bakıldığında şaşırtıcı derecede büyük olduğunu söylüyor. Uzaktan bile, sanki ülkenin gerçek sahipleri Berlinli Bayan Grosse değil de kendileriymiş gibi özgüvenli görünüyorlar.
Ama burada yaşananlar özel bir zevk olmamalı. Wunderblock Vakfı, ana sayfada okunabileceği gibi “resim anlayışımızı genişletmek ve derinleştirmek” hedefini belirledi; ayrıca hibe ve ödüller verir. 2022’deki ilk Wunderblock Ödülü, Almanca ve İngilizce yazan ve Hanser’le ilk çıkışını yeni yayınlayan Suriyeli genç şair Sam Zamrik’e verildi.
ayrıca oku
Katharina Grosse yazı dört gözle bekliyor. O zaman daha fazla insan Potsdam yakınlarındaki bu sessiz ama ıssız olmayan bölgeye yolunu bulurdu. Bir kez daha GDR’nin işlevsel mimarisini övüyor. Sadece bir çatının kaldırılması gerekiyordu, kalan duvarların içinde kumlu toprakta bir bahçe oluşturulacaktı, bu bahçenin daha sonra sulanması gerekecek ve bölgede su giderek azalıyor. Katharina Grosse bununla nasıl başa çıkacağından henüz emin değil. New York’ta High Line’ı da kuran tanınmış bahçe tasarımcısı Piet Oudolf ile temas halinde. Ve Oudolf, sulanmadan bahçe olamayacağını söylüyor.
Saat 1 civarında ayrılıyoruz, banliyö bandından Berlin’e, genel merkeze geri dönüyoruz. 2008’de Grosse, Augustin ve Frank Architects’e kendisi için Moabit’teki Lehrter Strasse’de, beton cepheye düzensiz olarak dağılmış büyük pencerelerle, dışarıdaki otobüs durağındaki insanların bir Ultra HD filmdeki figüranlar gibi göründüğü bir stüdyo binası inşa ettirdi. Ekibi bu evde ve bitişikteki kiralık odalarda çalışıyor. Bir çalışan, toplantı odasına bir el arabası iter ve ardından geç saatlerde balkabağı köri, salata ve pilavdan oluşan bir öğle yemeği gelir.
Meslekten mühendis olan Big’in kardeşi Hans, bazı teknik sorunları tartışmak için gelir. Yarın İsviçre’nin St. Gallen kentindeki bir sanat dökümhanesine gidiyoruz, sanatçı yeni bir dizi eser üzerinde çalışıyor. Fikir basit ve bir parça kağıtla başlıyor. Birkaç kez kesin ve asılı uçları yarıklara katlayın. Yalnızca birkaç saniye sürer, ancak kapsamlı bir kuruluma dönüştürmek zordur.
Tamamen sonuç odaklı: Katharina Grosse
Kaynak: © Gordon Welters
Ekim 2022’den bu yana Paris’te Frank Gehry tarafından inşa edilen Fondation Louis Vuitton’da “Kanyon” adlı parlak bir renk cümbüşü asılı. Beş milimetre kalınlığında alüminyum levhadan oluşuyor ve hala dört ton ağırlığında. Grosse, inşaatı basitleştirmek istiyor. Üst katta, püskürtme tabancalarının, boya şişelerinin ve parlak bir şekilde sıçrayan bir lavabonun yanında bir masa silindiri var. Alüminyum parçaları hafifçe bükmek için kullanılabilir. Farklı malzemelerden yapılmış heykel modelleri tavandan sarkmaktadır. “Yüzey uyumsuz,” diyor Grosse, bir yandan kesin ve aynı zamanda zihinsel bir soyutlama, tıpkı somut ayrıntılar ve ağır basan fikirler arasında zahmetsizce gidip gelebilmesi gibi – belki de modelleri ve modelleri sevmesinin bir nedeni modellerin nasıl çalıştığını gösteren odalar.
Elle kırmızıyla yazılmış bir kağıt parçasında “Şimdi değil – şimdi değil!” Yazıyor Grosse’nin çalışmasında bir soru beliriyor: Nasıl yaratıcı bir şekilde çalışıp büyük işi devam ettirebilirsin? Belki yerini değiştirerek. Her kış birkaç ayını, ortağı sanatçı Judy Millar’ın geldiği Yeni Zelanda’da geçiriyor.
Grosse daha sonra deniz kenarındaki stüdyosunda tek başına resim yapıyor. İlkbaharda Berlin’e döndüğünde, Grosse, gevşek ipleri tekrar toparlayacağını söylüyor. Grosse, bir sanatçı olarak doğrudan işe koyulabileceğiniz şeklindeki yaygın önyargıyı kolaylıkla çürütüyor. Şöyle diyor: “Bir süreçte çalışmak, tamamen sonuç odaklı olmak demektir. Eğer değilseniz, bir süreciniz olamaz.”
parlak akrilik boyalar
Ana süreci olan resim yapmaktan asla vazgeçmez. İzler kesindir. Aydınlık akrilik boya, aletlere ve ışık anahtarlarına renkli çiy gibi yerleşir, onları çelik raflardaki kovalarda saklar. Bugün hala püskürtecek mi? Görelim. Öncelikle müzisyen Stefan Schneider ile bir görüşme var. İkili şimdiden bir elektronik enstrümantal müzik albümü kaydetti.
Grosse, Schneider şimdi Potsdamer Strasse’deki Max Hetzler Galerisi’nin odalarını çiziyor. Berlin Gallery Weekend’in sondan bir önceki gününde, Grosse’nin galerideki kişisel sergisinin sonunda orada görünmek istiyorsunuz. İşbirlikleri ikisine de yakışıyor. Dil, Grosse’nin geçen yıl birlikte bir kitap yazdığı Alexander Kluge’ye dönüyor. 91 yaşındaki film yapımcısı, “The Separatrix Project” üzerinde çalışırken hoş bir şekilde göreceleştiren bakış açısıyla ona da ilham verdi: “Katharina”, ondan alıntı yapıyor, “Samanyolu’nun kenarındayız!”
Ve dünya dönmeye devam ediyor. saat 5 Tiergarten tünelinden Berlin-Schoeneberg’deki galeriye gidiyoruz. Schneider ve Grosse, bir zamanlar “Der Tagesspiegel” gazetesinin basıldığı salonun ortasında duruyor. Groß Kreutz’daki stüdyoda boş alan, burada sınırları belirlenmiş bir resim. Oda yankılanır, bir çalışanı uyarır. Öte yandan, şimdi boş, konserde farklı olacak. 28-30 Nisan tarihleri arasında Berlin Galeri Hafta Sonu için 10.000’e kadar kişi buradaki odalardan geçecek.
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
Dışarısı serin ama Grosse yine de bitkileri dışarıya koydu. Opak bir duvar fikrini, kendini kilitlememek için reddettiğini söylüyor. Artık tamamen yabancılar bazen onunla çitin arkasından konuşuyor veya fazla ayva istiyor. Yanından her on dakikada bir tramvayın geçtiği bir şehir cenneti.
Katharina Grosse, en ünlü çağdaş sanatçılardan biridir. Basınçlı tabancadan atılan boyayı kullanarak, bazıları çok büyük olan tablo benzeri ortamlar yaratmasıyla ünlüdür. 1961’de Freiburg’da doğan ve Bochum’da büyüyen bir sanatçı ile Alman bir profesörün kızı, New York yakınlarındaki Rockaways’de bir askeri harabeyi vahşi kırmızıya boyadı ve Berlin’in Hamburger Bahnhof sanat müzesini köşeli, cafcaflı bir manzaraya dönüştürdü. Münster’de ve ardından Düsseldorf Sanat Akademisi’nde ressam Gotthard Graubner ile çalıştı.
ayrıca oku
1980’lerin sonları, resim alanında yoğun bir kendi kendini sınama dönemiydi ve alaka düzeyi açısından enstalasyon ve medya sanatıyla artan rekabetle karşı karşıya kaldı. 1998 Sidney Bienali’nde Grosse, ilk kez doğrudan mimari yapılara boya püskürttü. On metreye kadar genişliğe sahip tuvaller bile daha geniş bir sürekliliğin yalnızca alıntılarını temsil ediyor, çünkü asıl teması rengin kendisi, uzun süredir hafife alınan gücü.
“Tek başımaymış gibi resim yapmak isterdim” diyor arabada, “suluboya gibi ama gerçekten büyük boyutlarda.” Evde bir suluboya stüdyosu kurmuş. Daha büyük olan her şey başka bir yerde yaratılmalıdır – Moabit’teki stüdyosunda veya çok daha fazla alanın olduğu şehrin dışında. Daha fazla. Berlin’den güzel bir saat arabayla Brandenburg’un güneybatısındaki Groß Kreutz an der Havel’e gidiyoruz. Grosse, 2020 yılında altı hektarlık eski bir LPG sahasında bir hayır kurumu kurdu ve buna Wunderblock adını verdi.
Resim anlayışını genişletmek istiyor: Katharina Grosse
Kaynak: © Gordon Welters
On yıllardır neredeyse hiç kullanılmayan sitenin, sanatçılar ve bursiyerler için stüdyo ve yaşam alanlarına dönüştürülmesi dev bir projedir. İki hafta sonra burada tekrar resim yapmaya başlamak istiyor, umarım o zaman yeterince sıcak olur, çünkü salonları ısıtamazsınız. Stüdyo bir fabrika salonu kadar büyük ve kullanılmış ahşapla döşenmiş. Yeni bir pencere açıklığı betonda yanlış yere sarılmış, çerçeve sarılmış halde duruyor, tozun girmesini önlemek için tüm ekranlar folyo ile kaplanmış.
Ev ev dolaşırken atölye müdürüyle karşılaşıyoruz. Hayır, mülkte artık geyik görülmediğini, yeni çitin onları uzak tuttuğunu, ancak serçeler, sansarlar, fareler ve iki peçeli baykuş olmadığını bildirdi.
Özel zevk yok
Hala yapılacak işler var. LPG’nin eski motor atölyesi en azından büyük ölçüde yenilenmiştir. Geceyi burada da geçirebilirsin, ev sokakta ve tüm ağlara bağlı, diğerleri için hala yapılması gereken şey. Isı pompaları ve güneş enerjisi sistemlerinden bahsetmeye bile gerek yok, kilometrelerce elektrik kabloları ve su borularının döşenmesi gerekiyor.
Genişlik, Groß Kreutz’un geride bıraktığı izlenimdir, gökyüzü düz arazinin üzerinde bir kubbe gibi yükselirken, uzakta tarlaların üzerinden atlayan geyikler görebilirsiniz. Sanatçı, hayvanların yakından bakıldığında şaşırtıcı derecede büyük olduğunu söylüyor. Uzaktan bile, sanki ülkenin gerçek sahipleri Berlinli Bayan Grosse değil de kendileriymiş gibi özgüvenli görünüyorlar.
Ama burada yaşananlar özel bir zevk olmamalı. Wunderblock Vakfı, ana sayfada okunabileceği gibi “resim anlayışımızı genişletmek ve derinleştirmek” hedefini belirledi; ayrıca hibe ve ödüller verir. 2022’deki ilk Wunderblock Ödülü, Almanca ve İngilizce yazan ve Hanser’le ilk çıkışını yeni yayınlayan Suriyeli genç şair Sam Zamrik’e verildi.
ayrıca oku
Katharina Grosse yazı dört gözle bekliyor. O zaman daha fazla insan Potsdam yakınlarındaki bu sessiz ama ıssız olmayan bölgeye yolunu bulurdu. Bir kez daha GDR’nin işlevsel mimarisini övüyor. Sadece bir çatının kaldırılması gerekiyordu, kalan duvarların içinde kumlu toprakta bir bahçe oluşturulacaktı, bu bahçenin daha sonra sulanması gerekecek ve bölgede su giderek azalıyor. Katharina Grosse bununla nasıl başa çıkacağından henüz emin değil. New York’ta High Line’ı da kuran tanınmış bahçe tasarımcısı Piet Oudolf ile temas halinde. Ve Oudolf, sulanmadan bahçe olamayacağını söylüyor.
Saat 1 civarında ayrılıyoruz, banliyö bandından Berlin’e, genel merkeze geri dönüyoruz. 2008’de Grosse, Augustin ve Frank Architects’e kendisi için Moabit’teki Lehrter Strasse’de, beton cepheye düzensiz olarak dağılmış büyük pencerelerle, dışarıdaki otobüs durağındaki insanların bir Ultra HD filmdeki figüranlar gibi göründüğü bir stüdyo binası inşa ettirdi. Ekibi bu evde ve bitişikteki kiralık odalarda çalışıyor. Bir çalışan, toplantı odasına bir el arabası iter ve ardından geç saatlerde balkabağı köri, salata ve pilavdan oluşan bir öğle yemeği gelir.
Meslekten mühendis olan Big’in kardeşi Hans, bazı teknik sorunları tartışmak için gelir. Yarın İsviçre’nin St. Gallen kentindeki bir sanat dökümhanesine gidiyoruz, sanatçı yeni bir dizi eser üzerinde çalışıyor. Fikir basit ve bir parça kağıtla başlıyor. Birkaç kez kesin ve asılı uçları yarıklara katlayın. Yalnızca birkaç saniye sürer, ancak kapsamlı bir kuruluma dönüştürmek zordur.
Tamamen sonuç odaklı: Katharina Grosse
Kaynak: © Gordon Welters
Ekim 2022’den bu yana Paris’te Frank Gehry tarafından inşa edilen Fondation Louis Vuitton’da “Kanyon” adlı parlak bir renk cümbüşü asılı. Beş milimetre kalınlığında alüminyum levhadan oluşuyor ve hala dört ton ağırlığında. Grosse, inşaatı basitleştirmek istiyor. Üst katta, püskürtme tabancalarının, boya şişelerinin ve parlak bir şekilde sıçrayan bir lavabonun yanında bir masa silindiri var. Alüminyum parçaları hafifçe bükmek için kullanılabilir. Farklı malzemelerden yapılmış heykel modelleri tavandan sarkmaktadır. “Yüzey uyumsuz,” diyor Grosse, bir yandan kesin ve aynı zamanda zihinsel bir soyutlama, tıpkı somut ayrıntılar ve ağır basan fikirler arasında zahmetsizce gidip gelebilmesi gibi – belki de modelleri ve modelleri sevmesinin bir nedeni modellerin nasıl çalıştığını gösteren odalar.
Elle kırmızıyla yazılmış bir kağıt parçasında “Şimdi değil – şimdi değil!” Yazıyor Grosse’nin çalışmasında bir soru beliriyor: Nasıl yaratıcı bir şekilde çalışıp büyük işi devam ettirebilirsin? Belki yerini değiştirerek. Her kış birkaç ayını, ortağı sanatçı Judy Millar’ın geldiği Yeni Zelanda’da geçiriyor.
Grosse daha sonra deniz kenarındaki stüdyosunda tek başına resim yapıyor. İlkbaharda Berlin’e döndüğünde, Grosse, gevşek ipleri tekrar toparlayacağını söylüyor. Grosse, bir sanatçı olarak doğrudan işe koyulabileceğiniz şeklindeki yaygın önyargıyı kolaylıkla çürütüyor. Şöyle diyor: “Bir süreçte çalışmak, tamamen sonuç odaklı olmak demektir. Eğer değilseniz, bir süreciniz olamaz.”
parlak akrilik boyalar
Ana süreci olan resim yapmaktan asla vazgeçmez. İzler kesindir. Aydınlık akrilik boya, aletlere ve ışık anahtarlarına renkli çiy gibi yerleşir, onları çelik raflardaki kovalarda saklar. Bugün hala püskürtecek mi? Görelim. Öncelikle müzisyen Stefan Schneider ile bir görüşme var. İkili şimdiden bir elektronik enstrümantal müzik albümü kaydetti.
Grosse, Schneider şimdi Potsdamer Strasse’deki Max Hetzler Galerisi’nin odalarını çiziyor. Berlin Gallery Weekend’in sondan bir önceki gününde, Grosse’nin galerideki kişisel sergisinin sonunda orada görünmek istiyorsunuz. İşbirlikleri ikisine de yakışıyor. Dil, Grosse’nin geçen yıl birlikte bir kitap yazdığı Alexander Kluge’ye dönüyor. 91 yaşındaki film yapımcısı, “The Separatrix Project” üzerinde çalışırken hoş bir şekilde göreceleştiren bakış açısıyla ona da ilham verdi: “Katharina”, ondan alıntı yapıyor, “Samanyolu’nun kenarındayız!”
Ve dünya dönmeye devam ediyor. saat 5 Tiergarten tünelinden Berlin-Schoeneberg’deki galeriye gidiyoruz. Schneider ve Grosse, bir zamanlar “Der Tagesspiegel” gazetesinin basıldığı salonun ortasında duruyor. Groß Kreutz’daki stüdyoda boş alan, burada sınırları belirlenmiş bir resim. Oda yankılanır, bir çalışanı uyarır. Öte yandan, şimdi boş, konserde farklı olacak. 28-30 Nisan tarihleri arasında Berlin Galeri Hafta Sonu için 10.000’e kadar kişi buradaki odalardan geçecek.
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.