“Değiştirilemeyecek olanı unutana ne mutlu.” Bu, “Fledermaus”un sonsuza dek geçerli olan pek çok operet felsefesinden biridir. Bu nedenle, “Fledermaus” Olympus’un 1974 yılında Bavyera Devlet Operası’nda, Düsseldorf’tan New York ve Viyana’ya (bugün hâlâ faaliyette olan) birçok kez kopyalanan bir Otto Schenk mobilyasıyla inşa edildiğini unutuyoruz. Prömiyer tozlu görünüyordu. ve eski modaydı ama çok daha eski şakalar için bile harika bir arka plandı.
Yıllar boyunca Lucia Popp’tan Edita Gruberova’ya, Brigitte Fassbaender’den Benno Kusche’ye kadar şarkıcılardan oluşan bir geçit töreni düzenlendi; üçüncü perdede Franz Muxeneder ve hatta Heinz Rühmann hapishane gardiyanı Frosch sliwowitz olarak göründü. Ve en iyi senaryoda, son vals tanrısı Carlos Kleiber podyumdaydı, kendinden geçmiş seyirciyi Duidu hezeyanına sürüklüyordu ve aynı zamanda Shrove Tuesday’de kılık değiştirerek üçüncü perdeyi yönetiyordu.
ayrıca oku
Aralık 1997’de Schenk’in “Fledermaus”unu, o zamanlar tiyatro yönetmeni olarak büyük talep gören Leander Haußmann’ın yeni yapımı izledi. Yılbaşı gecesinden önce hiç de komik olmayan akşamdan kalma bir kahvaltı olduğu ortaya çıktı. Haußmann’ın yeni yeni alevlenmeye başlayan müzikal tiyatro kariyeri, havai fişek gibi hızla sona erdi.
Ancak yıl sonu ve karnaval için anlamsız bir programa ihtiyaç duydukları için, başından beri ölü olan şey, yirmi yıldan fazla bir süre boyunca mevsimler boyunca sürüklendi; Ancak birçok editörün eliyle büyük ölçüde zararsız hale getirildi.
Bu nedenle, yeni bir Münih opereti uçuşunun tam zamanı, özellikle de kaygısız kaçışın şu anda tiyatroda özellikle iyi olduğu göz önüne alındığında. Her durumda, istekli bir vals fatihi hazırdı: Bavyeralı mevcut genel müzik direktörü Vladimir Jurowski, Mozart’tan moderniteye kadar esnek ve anavatanı Emmerich Kálmán’ın bugün hala başka herhangi bir yerden daha popüler olduğu bir Rus olarak esnek. Bugün eski ama sevilen saçmalıkların, Berlin caz operetinin Avustralyalı Rönesans prensi Barrie Kosky’den yeni bir yorumcusu olarak mı?
Tempo eksikliği var
Ne yazık ki heyecanla beklenen akşam hayal kırıklığıyla sonuçlandı. Çünkü Kosky, ilk klasik Viyana operetine yaklaşırken klişelere kapılmış, hatta bunu yapmayı reddetmişti. Ve Kander & Ebb’in Berlin’deki “Chicago” adlı eserinin küstah, nostaljik müzikal uyarlamasında zaten göze çarpan şey, kesinlikle hızdan yoksun olmasıydı.
Böylece, Alman gecelik Michel’in pembe tüyler arasında sarhoşluğundan uyuyan ren geyiği Eisenstein’ın evlilik yatağının önünde havasız bir yarasa balesiyle, zamanlaması çok pürüzlü olan uvertür, neredeyse amatör bir tiyatro gibi başlıyor. Şezlong ise Judenplatz’ta yer alıyor; burada Viyana evlerinin cephelerini tasvir eden fotoğraf duvar kağıtları mobil arka planda dönüyor.
Daha sonra set tasarımcısı Rebecca Ringst (beklendiği gibi) onları demir merdivenlerin yanından, hapishane labirenti görevi görene kadar tamamen çıplak olarak gösterecek. Bu, özellikle büyük ölçüde librettodan çalındığı ve başlangıçta cazibesiz, kuru bir tarzda söylendiği için, herhangi bir sahte ironi duygusu olmayan bir gezici tiyatro rutinine çok benziyor.
Sonunda avizeler düşüyor
Kaynak: Wilfried Hösl
2020 Pandemi Yılbaşı Gecesi’nde, burjuva nezaketinin kuyruğundaki sınırsız yıkıcılığıyla Viyana Schenk varyantını yayın yoluyla bizzat patlatan Georg Nigls Eisenstein, içindeki serbest kalan pörtlek gözlü burjuvanın öfkelenmesi bu sefer çok uzun sürüyor.
Diana Damrau, Rosalinde’nin Tralala diva rolünü yoğun ses savaşı ve Wilma Degischer’in ebediyen kötü Sisi’nin kayınvalidesi olarak bundan daha iyi yapamayacağı hırçın bir Viyana aksanıyla fethetmek istiyor. Ama yine de fazlasıyla hafif, derinliği olmayan, olgun bir koloratur soprano olmaya devam ediyor. Katharina Konradi’nin Adele’si son derece temiz şarkı söylüyor ancak evcilleştirilmiş bir özensizlik olmadan.
Markus Brück (Dr. Falke) ve Kevin Conners (Dr. Blind) göze çarpmıyor, bir şekilde tuhaf olan tek şey, sizi boşuna küçük “kuş evine” davet eden, hafifçe tuhaf hapishane müdürü Frank’tir (Martin Winkler). Vladimir Jurowski de asla kendini bırakmıyor. Zamanlaması çok kesin, her şey gösterişli, son derece kesin bir şekilde dile getirilmiş, operet taburesinden asla düşmüyor; Ayrıca yerleşik mutlulukla sarhoş tökezleyenler de yok.
ayrıca oku
Daha sonra pek çok cennet tüyü, hiç de Rus olmayan Prens Orlowsky’nin tuhaf topunun içinden uçup gidiyor. Orta-iyi bir kontrtenor (Andrew Watts) tarafından – son 20 yıldır Münih’te olduğu gibi – çığlık atılıyor. Otto Pichler’in kıçlarını sallamak için canlandırdığı bale topluluğu da dahil olmak üzere davetli misafirlerinin hepsi metroseksüel sakallı kızlar ve “Roman Decadence” İbiza temalı bir partideymiş gibi görünüyorlar.
Elbette bugün makul ölçüde liberal olan her taşra sahnesi bunu gösteriyor. Kosky’nin durumunda, larvaların bu maskesini düşürme etkinliği, özellikle de onun Berlin’deki “Cage aux Folles” şarkısını (aynı zamanda Klaus Bruns’un sofistike ponponlu elbiseleriyle) biliyorsanız, Viyanalı aptallarla dolu bir operet kafesi olan II. Kısım olabilir. Meydan okurcasına ve gururla “Ben neysem oyum” diye haykırmak yerine, sarhoş “Duidu” balosunun tanrılaştırılmasına giden rampada oturuyorsunuz ve sahne gökyüzünden düşen avizeleri izliyorsunuz.
Eski vurucu sözlerden yeni kıvılcımlar çıkmıyor
Elbette bunların ikinci, daha derin bir anlamı yok, tıpkı büyük ölçüde müzikten arınmış ve sözlü komediye bırakılmış ve bu nedenle de çok zor olan üçüncü perdedeki çaresizce şiddetli üslup değişikliği kadar az. eski can alıcı noktalardan yeni kıvılcımlar yaratabilir.
Broadway köklerine geri dönüyor, Kurbağa I rolündeki ünlü Max Pollack’ın (artı diğer beş anlamsız klonun) aniden ve sözsüz bir şekilde dans etmesine izin veriyor ve vücut perküsyonu göğüs kafesine ve boğazına çarpıyor. Buna ek olarak Jurowski, tıpkı daha önce “Unter Donner und Blitz” bale ara bölümünde yaptığı gibi, militarist, gaddar ses unsuruyla tüm enstrümanları kullanarak pizzicato polka’yı nazikçe siliyor.
ayrıca oku
Aşağıda, kendine güvenen fiziksel Martin Winkler, gümüş külot ve kadın topuklu ayakkabılarıyla aniden demir merdivenlerde gerçeküstü, şakşak tiz bir hapishane numarasına dönüşüyor. Ve dev kabarık etekli prensin ortaya çıkışıyla (İmparator Franz Joseph’in en genç ve en eşcinsel kardeşi olan Arşidük Ludwig Victor’a “Luziwuzi” adı verilen atlanmış bir gönderme), yarasanın bu topal intikamı Dr. Falke aceleyle utangaç bir mutlu sona ulaştı.
Pek çok tanınmış Kosky tarifiyle Şampanya’nın çok az borcu var. Hayırsever alkışlar, operet için gerçek coşku farklı geliyor. Yani: Ne mutlu unutana…
Yıllar boyunca Lucia Popp’tan Edita Gruberova’ya, Brigitte Fassbaender’den Benno Kusche’ye kadar şarkıcılardan oluşan bir geçit töreni düzenlendi; üçüncü perdede Franz Muxeneder ve hatta Heinz Rühmann hapishane gardiyanı Frosch sliwowitz olarak göründü. Ve en iyi senaryoda, son vals tanrısı Carlos Kleiber podyumdaydı, kendinden geçmiş seyirciyi Duidu hezeyanına sürüklüyordu ve aynı zamanda Shrove Tuesday’de kılık değiştirerek üçüncü perdeyi yönetiyordu.
ayrıca oku
Aralık 1997’de Schenk’in “Fledermaus”unu, o zamanlar tiyatro yönetmeni olarak büyük talep gören Leander Haußmann’ın yeni yapımı izledi. Yılbaşı gecesinden önce hiç de komik olmayan akşamdan kalma bir kahvaltı olduğu ortaya çıktı. Haußmann’ın yeni yeni alevlenmeye başlayan müzikal tiyatro kariyeri, havai fişek gibi hızla sona erdi.
Ancak yıl sonu ve karnaval için anlamsız bir programa ihtiyaç duydukları için, başından beri ölü olan şey, yirmi yıldan fazla bir süre boyunca mevsimler boyunca sürüklendi; Ancak birçok editörün eliyle büyük ölçüde zararsız hale getirildi.
Bu nedenle, yeni bir Münih opereti uçuşunun tam zamanı, özellikle de kaygısız kaçışın şu anda tiyatroda özellikle iyi olduğu göz önüne alındığında. Her durumda, istekli bir vals fatihi hazırdı: Bavyeralı mevcut genel müzik direktörü Vladimir Jurowski, Mozart’tan moderniteye kadar esnek ve anavatanı Emmerich Kálmán’ın bugün hala başka herhangi bir yerden daha popüler olduğu bir Rus olarak esnek. Bugün eski ama sevilen saçmalıkların, Berlin caz operetinin Avustralyalı Rönesans prensi Barrie Kosky’den yeni bir yorumcusu olarak mı?
Tempo eksikliği var
Ne yazık ki heyecanla beklenen akşam hayal kırıklığıyla sonuçlandı. Çünkü Kosky, ilk klasik Viyana operetine yaklaşırken klişelere kapılmış, hatta bunu yapmayı reddetmişti. Ve Kander & Ebb’in Berlin’deki “Chicago” adlı eserinin küstah, nostaljik müzikal uyarlamasında zaten göze çarpan şey, kesinlikle hızdan yoksun olmasıydı.
Böylece, Alman gecelik Michel’in pembe tüyler arasında sarhoşluğundan uyuyan ren geyiği Eisenstein’ın evlilik yatağının önünde havasız bir yarasa balesiyle, zamanlaması çok pürüzlü olan uvertür, neredeyse amatör bir tiyatro gibi başlıyor. Şezlong ise Judenplatz’ta yer alıyor; burada Viyana evlerinin cephelerini tasvir eden fotoğraf duvar kağıtları mobil arka planda dönüyor.
Daha sonra set tasarımcısı Rebecca Ringst (beklendiği gibi) onları demir merdivenlerin yanından, hapishane labirenti görevi görene kadar tamamen çıplak olarak gösterecek. Bu, özellikle büyük ölçüde librettodan çalındığı ve başlangıçta cazibesiz, kuru bir tarzda söylendiği için, herhangi bir sahte ironi duygusu olmayan bir gezici tiyatro rutinine çok benziyor.
Sonunda avizeler düşüyor
Kaynak: Wilfried Hösl
2020 Pandemi Yılbaşı Gecesi’nde, burjuva nezaketinin kuyruğundaki sınırsız yıkıcılığıyla Viyana Schenk varyantını yayın yoluyla bizzat patlatan Georg Nigls Eisenstein, içindeki serbest kalan pörtlek gözlü burjuvanın öfkelenmesi bu sefer çok uzun sürüyor.
Diana Damrau, Rosalinde’nin Tralala diva rolünü yoğun ses savaşı ve Wilma Degischer’in ebediyen kötü Sisi’nin kayınvalidesi olarak bundan daha iyi yapamayacağı hırçın bir Viyana aksanıyla fethetmek istiyor. Ama yine de fazlasıyla hafif, derinliği olmayan, olgun bir koloratur soprano olmaya devam ediyor. Katharina Konradi’nin Adele’si son derece temiz şarkı söylüyor ancak evcilleştirilmiş bir özensizlik olmadan.
Markus Brück (Dr. Falke) ve Kevin Conners (Dr. Blind) göze çarpmıyor, bir şekilde tuhaf olan tek şey, sizi boşuna küçük “kuş evine” davet eden, hafifçe tuhaf hapishane müdürü Frank’tir (Martin Winkler). Vladimir Jurowski de asla kendini bırakmıyor. Zamanlaması çok kesin, her şey gösterişli, son derece kesin bir şekilde dile getirilmiş, operet taburesinden asla düşmüyor; Ayrıca yerleşik mutlulukla sarhoş tökezleyenler de yok.
ayrıca oku
Daha sonra pek çok cennet tüyü, hiç de Rus olmayan Prens Orlowsky’nin tuhaf topunun içinden uçup gidiyor. Orta-iyi bir kontrtenor (Andrew Watts) tarafından – son 20 yıldır Münih’te olduğu gibi – çığlık atılıyor. Otto Pichler’in kıçlarını sallamak için canlandırdığı bale topluluğu da dahil olmak üzere davetli misafirlerinin hepsi metroseksüel sakallı kızlar ve “Roman Decadence” İbiza temalı bir partideymiş gibi görünüyorlar.
Elbette bugün makul ölçüde liberal olan her taşra sahnesi bunu gösteriyor. Kosky’nin durumunda, larvaların bu maskesini düşürme etkinliği, özellikle de onun Berlin’deki “Cage aux Folles” şarkısını (aynı zamanda Klaus Bruns’un sofistike ponponlu elbiseleriyle) biliyorsanız, Viyanalı aptallarla dolu bir operet kafesi olan II. Kısım olabilir. Meydan okurcasına ve gururla “Ben neysem oyum” diye haykırmak yerine, sarhoş “Duidu” balosunun tanrılaştırılmasına giden rampada oturuyorsunuz ve sahne gökyüzünden düşen avizeleri izliyorsunuz.
Eski vurucu sözlerden yeni kıvılcımlar çıkmıyor
Elbette bunların ikinci, daha derin bir anlamı yok, tıpkı büyük ölçüde müzikten arınmış ve sözlü komediye bırakılmış ve bu nedenle de çok zor olan üçüncü perdedeki çaresizce şiddetli üslup değişikliği kadar az. eski can alıcı noktalardan yeni kıvılcımlar yaratabilir.
Broadway köklerine geri dönüyor, Kurbağa I rolündeki ünlü Max Pollack’ın (artı diğer beş anlamsız klonun) aniden ve sözsüz bir şekilde dans etmesine izin veriyor ve vücut perküsyonu göğüs kafesine ve boğazına çarpıyor. Buna ek olarak Jurowski, tıpkı daha önce “Unter Donner und Blitz” bale ara bölümünde yaptığı gibi, militarist, gaddar ses unsuruyla tüm enstrümanları kullanarak pizzicato polka’yı nazikçe siliyor.
ayrıca oku
Aşağıda, kendine güvenen fiziksel Martin Winkler, gümüş külot ve kadın topuklu ayakkabılarıyla aniden demir merdivenlerde gerçeküstü, şakşak tiz bir hapishane numarasına dönüşüyor. Ve dev kabarık etekli prensin ortaya çıkışıyla (İmparator Franz Joseph’in en genç ve en eşcinsel kardeşi olan Arşidük Ludwig Victor’a “Luziwuzi” adı verilen atlanmış bir gönderme), yarasanın bu topal intikamı Dr. Falke aceleyle utangaç bir mutlu sona ulaştı.
Pek çok tanınmış Kosky tarifiyle Şampanya’nın çok az borcu var. Hayırsever alkışlar, operet için gerçek coşku farklı geliyor. Yani: Ne mutlu unutana…