AGeçen yıl eylül ayının başında piyanist Lars Vogt’un kanserden öldüğü ve henüz 51 yaşında olduğu öğrenildiğinde, klasik müziğin gürültülü makine dairesinde birdenbire çok sessizleşti. Kanser, o iğrenç hain, birinin canını erken aldığı için değil, her şeyden önce çok sessizdi çünkü Lars Vogt’u getirmişti.
Ve o makine dairesindeki herkes aniden üzüldü ve uğruna oynamak üzere olduğu o tanrıları biraz kıskandı. Ona dostluk armağanı, notalardan neredeyse büyülü, her şeyden önce tamamen iddiasız bir şekilde müzik yapma armağanı, nefes alma, canlı müzik ve eşi benzeri olmayan tüm boyutlarını aydınlatma armağanı ile kutsayan tanrılar.
Müziği, onu yazanlar, çalanlar ve dinleyenler arasında her zaman bir sohbeti ve bir birlikteliği, bir dostluğu besleyecek şekilde yapan.
ayrıca oku
Şubat 2021’de Lars Vogt, çellist Tanja ve kemancı Christian Tetzlaff stüdyoda buluştu. Schubert’in son dönem piyano üçlülerini kaydetmek istediler. Bu alışılmadık bir şey değildi. Gerçek hayatta ender rastlanan kardeşler gibi oynayan, birbirini dinleyen, önce birbirini bırakan, birbirini taşıyan, derinleşen üçlü, birbirlerini onlarca yıldır tanıyorlardı.
Az çok Brahms’ın piyano üçlülerini kaydetmişti. Schubert’in bir kuğu şarkısı olan Mi bemol majördeki devasa üçlüsü, “Winterreise” yılında, hayatının son yılında, Schubert’in frengiden ne kadar ölümcül bir şekilde hasta olduğundan şüphelenmiş olması gerekirken, Kasım 1828’de ölümünden sonra basıldı. , uzun zaman önce 2005’ten canlı bir kayıttaydı.
Lars Vogt, Tetzlaff’lar ve Schubert
Burada YouTube’dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesi için geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
Kayıtlar başladığında Lars Vogt kendini garip hissetti. Birşeyler yanlıştı. Acı çekiyordu, her seanstan sonra yatmak zorunda kalıyordu. Tüm müzik tarihinin en hüzünlü, en teselli edici hareketlerinden biri olan, “kalp kırılma noktasına kadar yükselmek isteyen bir iç çekiş” (Robert Schumann) olan ikinci bölümün kasetlerini dinlerken, ona yazdığı gibi geldi. tüm hayatının bu E bemol majör üçlüsüne doğru düz bir çizgide geliştiği bir sohbette.
Andante con moto’da tıpkı stüdyoda duyduğu gibi ağladığını yazdı. Bu konuda yalnız olmayacağı garanti edilir. Her şeyin, güzellik ve faniliğin söz konusu olduğu bu cenaze yürüyüşünde, bu on dakikalık varoluşsal kış yolculuğunda mendil kutusunu eline almayan veya en azından üst katta bir yerde, gözyaşı dökmemek için tuhaf bir şekilde dokunulmuş görünen herkes, bir an önce arkadaşlıktan çıkarılmalıdır. olabildiğince – Lars Vogt’un bir prosedür olarak kesinlikle tuhaf bulacağı bir şey.
“Kızgın bir göksel fenomen gibi”
Sonra tanı geldi. Sonra kemoterapi geldi. Ve her şey yolunda gidiyor gibiydi. Haziran ayında – doktorlar muhtemelen pek iyi düşünmediler – Mi bemol majör Trio ile neredeyse aynı zamanda yazılan B bemol majör Trio’yu, 1824’te unutulan Arpeggione için yazılan ve günümüzde çoğunlukla viyolonsel Rondo ve Notturno, Op.148, E bemol majör üçlünün Andante con moto’su gibi, ay ışığında fısıldadıktan sonra kişiyi biraz sersemleten bir piyano üçlü hareketinden gece, tekin olmayan bir drama.
Eserler, Beethoven’la ebedi karşılaştırmaları geride bırakmış, ancak fazla zamanı kalmamış, radikal bir şekilde yeni bir yola girmiş biri tarafından yazılan Ondine tarafından yayınlanan çift CD’de toplanıyor.
E-bemol majör üçlüsü Robert Schumann, “Kızgın bir göksel fenomen gibi,” dedi ve zamanın müzikal koşuşturmacasından uzaklaştı. Senfonik boyutlarda oda müziği. Bir müzik dünyası laboratuvarı olarak, dünyanın müzikal bir aynası olarak oda müziği, tıpkı oda müziği gibi, Beethoven’da asla bile olmadı ve senfonik müzik ancak Mahler’de yeniden böyle oldu.
Schubert’in Mi bemol majör Piyano Üçlüsü
Burada YouTube’dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesi için geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
O zamanlar, Christian Tetzlaff daha sonra, onların doğrulukla değil, teknik mükemmellikle, ifadeyle ilgilendiklerini söyledi. Doğruluk için. Kaçınılmazlık hakkında. Triolar – ne yaratılma koşulları ne de kayıt koşulları – gerekli müzik haline geldi.
Tetzlaff’lar ve yorumsal tevazu söz konusu olduğunda bir dahi olan Lars Vogt, birbirlerini alt etmek için duygusal veya teknik bir savaşa girmiyorlar çünkü burada her şey olan ikincil sesleri dinliyorlar, konuşuyorlar, bırakıyorlar. şeffaf hale gelirler. Lars Vogt tarafından kışkırtılan üçü, özellikle dünyadaki mevcut kargaşa göz önüne alındığında sizi çok sessiz yapan bir müzikal tartışma kültürü geliştiriyor.
Sadece Schubert’in E bemol majör üçlüsüyle stüdyoya giren değil, oda müziği yapan herkes buna göre yargılanacak. Sonunda Lars Vogt’un hikayesinin devam etmemesine üzülüyorsunuz. Ve ona bu kadar sempati duyan tanrılardan biri olarak ne mutlu ki, bu kayıt var.
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesi için geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
Ve o makine dairesindeki herkes aniden üzüldü ve uğruna oynamak üzere olduğu o tanrıları biraz kıskandı. Ona dostluk armağanı, notalardan neredeyse büyülü, her şeyden önce tamamen iddiasız bir şekilde müzik yapma armağanı, nefes alma, canlı müzik ve eşi benzeri olmayan tüm boyutlarını aydınlatma armağanı ile kutsayan tanrılar.
Müziği, onu yazanlar, çalanlar ve dinleyenler arasında her zaman bir sohbeti ve bir birlikteliği, bir dostluğu besleyecek şekilde yapan.
ayrıca oku
Şubat 2021’de Lars Vogt, çellist Tanja ve kemancı Christian Tetzlaff stüdyoda buluştu. Schubert’in son dönem piyano üçlülerini kaydetmek istediler. Bu alışılmadık bir şey değildi. Gerçek hayatta ender rastlanan kardeşler gibi oynayan, birbirini dinleyen, önce birbirini bırakan, birbirini taşıyan, derinleşen üçlü, birbirlerini onlarca yıldır tanıyorlardı.
Az çok Brahms’ın piyano üçlülerini kaydetmişti. Schubert’in bir kuğu şarkısı olan Mi bemol majördeki devasa üçlüsü, “Winterreise” yılında, hayatının son yılında, Schubert’in frengiden ne kadar ölümcül bir şekilde hasta olduğundan şüphelenmiş olması gerekirken, Kasım 1828’de ölümünden sonra basıldı. , uzun zaman önce 2005’ten canlı bir kayıttaydı.
Lars Vogt, Tetzlaff’lar ve Schubert
Burada YouTube’dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesi için geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
Kayıtlar başladığında Lars Vogt kendini garip hissetti. Birşeyler yanlıştı. Acı çekiyordu, her seanstan sonra yatmak zorunda kalıyordu. Tüm müzik tarihinin en hüzünlü, en teselli edici hareketlerinden biri olan, “kalp kırılma noktasına kadar yükselmek isteyen bir iç çekiş” (Robert Schumann) olan ikinci bölümün kasetlerini dinlerken, ona yazdığı gibi geldi. tüm hayatının bu E bemol majör üçlüsüne doğru düz bir çizgide geliştiği bir sohbette.
Andante con moto’da tıpkı stüdyoda duyduğu gibi ağladığını yazdı. Bu konuda yalnız olmayacağı garanti edilir. Her şeyin, güzellik ve faniliğin söz konusu olduğu bu cenaze yürüyüşünde, bu on dakikalık varoluşsal kış yolculuğunda mendil kutusunu eline almayan veya en azından üst katta bir yerde, gözyaşı dökmemek için tuhaf bir şekilde dokunulmuş görünen herkes, bir an önce arkadaşlıktan çıkarılmalıdır. olabildiğince – Lars Vogt’un bir prosedür olarak kesinlikle tuhaf bulacağı bir şey.
“Kızgın bir göksel fenomen gibi”
Sonra tanı geldi. Sonra kemoterapi geldi. Ve her şey yolunda gidiyor gibiydi. Haziran ayında – doktorlar muhtemelen pek iyi düşünmediler – Mi bemol majör Trio ile neredeyse aynı zamanda yazılan B bemol majör Trio’yu, 1824’te unutulan Arpeggione için yazılan ve günümüzde çoğunlukla viyolonsel Rondo ve Notturno, Op.148, E bemol majör üçlünün Andante con moto’su gibi, ay ışığında fısıldadıktan sonra kişiyi biraz sersemleten bir piyano üçlü hareketinden gece, tekin olmayan bir drama.
Eserler, Beethoven’la ebedi karşılaştırmaları geride bırakmış, ancak fazla zamanı kalmamış, radikal bir şekilde yeni bir yola girmiş biri tarafından yazılan Ondine tarafından yayınlanan çift CD’de toplanıyor.
E-bemol majör üçlüsü Robert Schumann, “Kızgın bir göksel fenomen gibi,” dedi ve zamanın müzikal koşuşturmacasından uzaklaştı. Senfonik boyutlarda oda müziği. Bir müzik dünyası laboratuvarı olarak, dünyanın müzikal bir aynası olarak oda müziği, tıpkı oda müziği gibi, Beethoven’da asla bile olmadı ve senfonik müzik ancak Mahler’de yeniden böyle oldu.
Schubert’in Mi bemol majör Piyano Üçlüsü
Burada YouTube’dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesi için geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
O zamanlar, Christian Tetzlaff daha sonra, onların doğrulukla değil, teknik mükemmellikle, ifadeyle ilgilendiklerini söyledi. Doğruluk için. Kaçınılmazlık hakkında. Triolar – ne yaratılma koşulları ne de kayıt koşulları – gerekli müzik haline geldi.
Tetzlaff’lar ve yorumsal tevazu söz konusu olduğunda bir dahi olan Lars Vogt, birbirlerini alt etmek için duygusal veya teknik bir savaşa girmiyorlar çünkü burada her şey olan ikincil sesleri dinliyorlar, konuşuyorlar, bırakıyorlar. şeffaf hale gelirler. Lars Vogt tarafından kışkırtılan üçü, özellikle dünyadaki mevcut kargaşa göz önüne alındığında sizi çok sessiz yapan bir müzikal tartışma kültürü geliştiriyor.
Sadece Schubert’in E bemol majör üçlüsüyle stüdyoya giren değil, oda müziği yapan herkes buna göre yargılanacak. Sonunda Lars Vogt’un hikayesinin devam etmemesine üzülüyorsunuz. Ve ona bu kadar sempati duyan tanrılardan biri olarak ne mutlu ki, bu kayıt var.
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesi için geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.