DHanna Schygulla ve Ingrid Caven’den sonra divalarının en büyüğü olan Margit Carstensen ile nasıl tanıştığı sorulduğunda, Rainer Werner Fassbinder bir keresinde şöyle demişti: “Bremen’de baş yönetmenin karısı olan ve üçüncü katta migreni olan Margit ile tanıştım. tiyatronun yakınında yaşayan ve artık oynamak istemeyen bir evin. Ve benimle çalıştıktan sonra tekrar oynamak istemeye başladı.
1970’ler boyunca, Fassbinder’in divalarının en kalıcısı ve aynı zamanda tartışmasız en nevrotik olanı olacaktı. O, “Bremer Freiheit” ta on beş kat zehirleyen Geesche Gottfried, “Nora Helmer” de reddedilen eş ve “Satansbraten” de mazoşist kız kurusuydu. Ancak her şeyden önce o Petra von Kant’tı ve bu sıfatıyla Fassbinder kültünün ana figürlerinden biridir; Fassbinder hayranı François Ozon, geçtiğimiz günlerde “Peter von Kant” adlı filminde onu yeniden canlandırdı.
Peter von Kant, Ozone ile birlikte Fassbinder-esque çılgınlığının yönetmenidir ve bu sadece mantıklıdır, çünkü Petra aynı zamanda 1971’de “Petra von Kant’ın Acı Gözyaşları”nda bir Fassbinder şifresidir. Hakim olan yorum, lezbiyen Petra’nın Fassbinder’in ikinci kişiliği olduğu yönündedir; Irm Hermann, efendisinin uşağı Marlene’i canlandırdı ve diğer roller Kurt Raab, Peer Raben ve Günther Kaufmann gibi kilit figürlere işaret etti.
Rainer Werner Fassbinder, Margit Carstensen ve Karlheinz Böhm (soldan) “Martha” (1974) setinde
Kaynak: resim ittifakı / Everett Koleksiyonu
Aksiyon, yalnızca sekreteri Marlene ile orada yaşayan zengin moda tasarımcısı Petra von Kant’ın Bremen’deki lüks dairesinde geçiyor. Kant, genç model Karin (Hanna Schygulla) ile tanışır ve ikisi bir çift olur. Ancak Karin, Petra’nın sahiplik iddialarından sıkılır ve tekrar taşınır ve hizmetçi de sonunda işvereninden ayrılır.
“Acı Gözyaşları”, Alman sinemasında eşi benzeri olmayan bir melodram olan karşılıklı bağımlılık, kendini kandırma tutkusu, vahşi öfke ve derin umutsuzluk üzerine bir çalışmadır. Süslemeler yapay, cüppeler yapay, tüm daire yapay ve en yapay karakter Margit Carstensen, sanki bir tiyatrodaymış gibi bağırıyor.
Filmi -o zaman olduğu gibi şimdi de- kadın düşmanlığıyla suçlayan eleştirmenler var, ancak birçok Fassbinder filmi gibi, film de cinsiyetler arasındaki bir savaşla ilgili değil, daha çok bir güç ilişkileri incelemesiyle ilgili. Asıl önemli olan, hizmetçinin hizmetten ayrılmasıdır, ancak bunun özgürlüğe giden yol olup olmadığı şüphelidir, çünkü Marlene özgürlüğe alışık değildir ve muhtemelen sadece yeni bir köle pozisyonu aramaktadır.
Kaçınılmaz olarak, Fassbinder “ailesinden” Margit Carstensen de kendisini güç dengesine maruz bıraktı. Ailenin reisi, 1973’te geçici eşi Ingrid Caven hakkında yaptığı bir röportajda, iş ve özel hayat için net hiyerarşiler kurdu ve yine herkesin önünde: “Ingrid ile zordu çünkü o kadar çok kişisel şey koyuyor ki, bu çok korkutucu. çalışma şartları çok az çıkıyor… Benimle evli olması yeterli değil, Hanna Schygulla veya Margit Carstensen’in sahip olduğu bir aktris statüsüne sahip olmak istedi, ama elbette buna sahip olamaz, özellikle onu talep ettiğinde değil.”
“Korku Korkusu”: Asta Scheib, Margit Carstensen ve Rainer Werner Fassbinder (soldan), 1975
Kaynak: resim ittifakı/ obs
Fassbinder için insan ortamı tek kullanımlıktı. “Satansbraten” sırasında kameraman Jürgen Jürges ile arası bozuldu ve onun yerine daha önce arası düştüğü Michael Ballhaus’u getirdi. Bunun her zaman, Fassbinder’in onayladığı veya onaylamadığı, diğerlerinin özel hayatlarıyla bir ilgisi vardı.
O sırada Carstensen, ona gönül rahatlığı vaat eden Krishna adlı Hintli bir tatlıyla yaşıyordu – ancak Fassbinder’in nazik bir kuzu olarak Margit’e ihtiyacı yoktu. Alçakgönüllü bir hayran rolü için, ona optik işkence sınırında olacak kadar kalın camlı gözlükler taktı. Mekanla ilgili bir röportajda Carstensen, profesyonel becerilerinden bahsetti: Bir aktris olarak, “temelde yönetmene gerçekten doğru olan yalnızca bir teklifte bulunabilirsiniz … Bir komedyen gibi farklı şeyler sunmak mümkün değil.”
Ancak Fassbinder, kendisine yalnızca bir tane veren oyuncularla hiç ilgilenmiyordu. o bir rolün versiyonu ve bu nedenle Carstensen ile ilişki kötüleşti. “Aramızda güvensizlik vardı,” diye hatırladı daha sonra, “ve ben oyunculuk teklifleri konusunda giderek daha fazla utangaç oldum; İçimde çok gergindim ve o bunu çokça teşvik edebildi – aynı zamanda psikolojik yollarla da çalıştı.
Bundan sonra ona birkaç kez daha rol verdi, ancak kendi yolunu bulması gerektiğini anladı. 1977’de Berlin Devlet Tiyatrosu’na girdi, 1982’de Stuttgart’ta Hansgünther Heyme’ye ve 1995’te Bohum Tiyatrosu’nda Leander Haußmann’a taşındı. Münih Kammerspiele ve Viyana Burgtheater gibi Almanca konuşulan tüm önemli sahnelerde konuk oyuncu olarak yer aldı.
Carstensen 2002, Chris Kraus’un “Scherbentanz”ında
Kaynak: resim ittifakı / dpa
Christoph Schlingensief ile iki kez çekim yaptı, “100 Yıl Adolf Hitler – Führer Sığınağında Son Saat (1989)” filminde Magda Goebbels’i canlandırdı; medya hicivinde “Terör 2000” (1992) bir kadın dedektifi oynadı. Romuald Karmakar, Chris Kraus, Oskar Roehler, Detlev Buck ve Frauke Finsterwalder dahil olmak üzere Fassbinder sonrası nesilleri meşgul etmeyi severdi.
Fassbinder on yılını asla bırakmadı. Yedi yıl önce Constance Gölü suç mahallinde “Neden yaşamaya değer”, ahlaki nedenlerle katil olan Fassbinder meslektaşları Hanna Schygulla ve Irm Hermann ile üçlü yaşlı kadını canlandırdı. Bu onun son görünüşüydü. Şimdi Margit Carstensen, doğum yeri Kiel’den çok da uzak olmayan Schleswig-Holstein Heide’de 83 yaşında öldü.
1970’ler boyunca, Fassbinder’in divalarının en kalıcısı ve aynı zamanda tartışmasız en nevrotik olanı olacaktı. O, “Bremer Freiheit” ta on beş kat zehirleyen Geesche Gottfried, “Nora Helmer” de reddedilen eş ve “Satansbraten” de mazoşist kız kurusuydu. Ancak her şeyden önce o Petra von Kant’tı ve bu sıfatıyla Fassbinder kültünün ana figürlerinden biridir; Fassbinder hayranı François Ozon, geçtiğimiz günlerde “Peter von Kant” adlı filminde onu yeniden canlandırdı.
Peter von Kant, Ozone ile birlikte Fassbinder-esque çılgınlığının yönetmenidir ve bu sadece mantıklıdır, çünkü Petra aynı zamanda 1971’de “Petra von Kant’ın Acı Gözyaşları”nda bir Fassbinder şifresidir. Hakim olan yorum, lezbiyen Petra’nın Fassbinder’in ikinci kişiliği olduğu yönündedir; Irm Hermann, efendisinin uşağı Marlene’i canlandırdı ve diğer roller Kurt Raab, Peer Raben ve Günther Kaufmann gibi kilit figürlere işaret etti.
Rainer Werner Fassbinder, Margit Carstensen ve Karlheinz Böhm (soldan) “Martha” (1974) setinde
Kaynak: resim ittifakı / Everett Koleksiyonu
Aksiyon, yalnızca sekreteri Marlene ile orada yaşayan zengin moda tasarımcısı Petra von Kant’ın Bremen’deki lüks dairesinde geçiyor. Kant, genç model Karin (Hanna Schygulla) ile tanışır ve ikisi bir çift olur. Ancak Karin, Petra’nın sahiplik iddialarından sıkılır ve tekrar taşınır ve hizmetçi de sonunda işvereninden ayrılır.
“Acı Gözyaşları”, Alman sinemasında eşi benzeri olmayan bir melodram olan karşılıklı bağımlılık, kendini kandırma tutkusu, vahşi öfke ve derin umutsuzluk üzerine bir çalışmadır. Süslemeler yapay, cüppeler yapay, tüm daire yapay ve en yapay karakter Margit Carstensen, sanki bir tiyatrodaymış gibi bağırıyor.
Filmi -o zaman olduğu gibi şimdi de- kadın düşmanlığıyla suçlayan eleştirmenler var, ancak birçok Fassbinder filmi gibi, film de cinsiyetler arasındaki bir savaşla ilgili değil, daha çok bir güç ilişkileri incelemesiyle ilgili. Asıl önemli olan, hizmetçinin hizmetten ayrılmasıdır, ancak bunun özgürlüğe giden yol olup olmadığı şüphelidir, çünkü Marlene özgürlüğe alışık değildir ve muhtemelen sadece yeni bir köle pozisyonu aramaktadır.
Kaçınılmaz olarak, Fassbinder “ailesinden” Margit Carstensen de kendisini güç dengesine maruz bıraktı. Ailenin reisi, 1973’te geçici eşi Ingrid Caven hakkında yaptığı bir röportajda, iş ve özel hayat için net hiyerarşiler kurdu ve yine herkesin önünde: “Ingrid ile zordu çünkü o kadar çok kişisel şey koyuyor ki, bu çok korkutucu. çalışma şartları çok az çıkıyor… Benimle evli olması yeterli değil, Hanna Schygulla veya Margit Carstensen’in sahip olduğu bir aktris statüsüne sahip olmak istedi, ama elbette buna sahip olamaz, özellikle onu talep ettiğinde değil.”
“Korku Korkusu”: Asta Scheib, Margit Carstensen ve Rainer Werner Fassbinder (soldan), 1975
Kaynak: resim ittifakı/ obs
Fassbinder için insan ortamı tek kullanımlıktı. “Satansbraten” sırasında kameraman Jürgen Jürges ile arası bozuldu ve onun yerine daha önce arası düştüğü Michael Ballhaus’u getirdi. Bunun her zaman, Fassbinder’in onayladığı veya onaylamadığı, diğerlerinin özel hayatlarıyla bir ilgisi vardı.
O sırada Carstensen, ona gönül rahatlığı vaat eden Krishna adlı Hintli bir tatlıyla yaşıyordu – ancak Fassbinder’in nazik bir kuzu olarak Margit’e ihtiyacı yoktu. Alçakgönüllü bir hayran rolü için, ona optik işkence sınırında olacak kadar kalın camlı gözlükler taktı. Mekanla ilgili bir röportajda Carstensen, profesyonel becerilerinden bahsetti: Bir aktris olarak, “temelde yönetmene gerçekten doğru olan yalnızca bir teklifte bulunabilirsiniz … Bir komedyen gibi farklı şeyler sunmak mümkün değil.”
Ancak Fassbinder, kendisine yalnızca bir tane veren oyuncularla hiç ilgilenmiyordu. o bir rolün versiyonu ve bu nedenle Carstensen ile ilişki kötüleşti. “Aramızda güvensizlik vardı,” diye hatırladı daha sonra, “ve ben oyunculuk teklifleri konusunda giderek daha fazla utangaç oldum; İçimde çok gergindim ve o bunu çokça teşvik edebildi – aynı zamanda psikolojik yollarla da çalıştı.
Bundan sonra ona birkaç kez daha rol verdi, ancak kendi yolunu bulması gerektiğini anladı. 1977’de Berlin Devlet Tiyatrosu’na girdi, 1982’de Stuttgart’ta Hansgünther Heyme’ye ve 1995’te Bohum Tiyatrosu’nda Leander Haußmann’a taşındı. Münih Kammerspiele ve Viyana Burgtheater gibi Almanca konuşulan tüm önemli sahnelerde konuk oyuncu olarak yer aldı.
Carstensen 2002, Chris Kraus’un “Scherbentanz”ında
Kaynak: resim ittifakı / dpa
Christoph Schlingensief ile iki kez çekim yaptı, “100 Yıl Adolf Hitler – Führer Sığınağında Son Saat (1989)” filminde Magda Goebbels’i canlandırdı; medya hicivinde “Terör 2000” (1992) bir kadın dedektifi oynadı. Romuald Karmakar, Chris Kraus, Oskar Roehler, Detlev Buck ve Frauke Finsterwalder dahil olmak üzere Fassbinder sonrası nesilleri meşgul etmeyi severdi.
Fassbinder on yılını asla bırakmadı. Yedi yıl önce Constance Gölü suç mahallinde “Neden yaşamaya değer”, ahlaki nedenlerle katil olan Fassbinder meslektaşları Hanna Schygulla ve Irm Hermann ile üçlü yaşlı kadını canlandırdı. Bu onun son görünüşüydü. Şimdi Margit Carstensen, doğum yeri Kiel’den çok da uzak olmayan Schleswig-Holstein Heide’de 83 yaşında öldü.