KBir yazar, yazar Michel Houellebecq gibi bir kadın olarak yazabilir mi? Bu, yanlış sorulsa da, bir kadının neden erkek gibi yazamaması gerektiği sorusudur. – , yeni bir fenomene giden yolu gösteriyor.
Michel Houellebecq’in yazı stili, soğukkanlı bir anlatıcı bakışı, pornografik sahnelerin kesin betimlemeleri, şiddet, nefret ve dış dünyaya karşı o kadar ateşli bir aşağılama ile ilişkilendirilir ki, metinlerinin yalnız benliği ona ısınır. Houellebecq, Batı toplumunun yok etmeye çalıştığı ilk düşmanın “erkek çağı”, hatta postmodernizmde kriz içinde olan erkekliğin kendisi olduğunu da söyledi.
ayrıca oku
ayrıca oku
Prix Goncourt’a kadar tüm önemli edebiyat ödüllerine düzenli olarak aday gösterildiğinden, Fransa’da yazar Maria Pourchet’nin ya “kadınsı” ya da “neşeli” bir Houellebecq gibi yazdığı söylenir; arkadaş Frédéric Beigbeder’den geliyor.
Maria Pourchet, Fransa’da çok satanlar listesine giren ve şu anda Almanca olarak da mevcut olan yeni romanı Feuer’de tipik bir aşk karşıtı hikâyeyi ya da belki daha çok neo-aşk hikâyesini anlatıyor; ve tabii ki Paris’te geçen karmaşık bir ilişki kümesi üzerindeki etkisi. Maria Pourchet burada yaşıyor ve çalışıyor, 1980 doğumlu, sosyoloji okumuş ve birkaç yıl önce annelik üzerine feminist bir metinle dikkatleri üzerine çeken bir yazar. anne.
Ateş delisi aşk
“Feuer”de Pourchet, bir tutkunun kendiliğinden alevlenmesini, saplantı ve aşk arasında bir şeyi anlatır, bu ayrım zaten çok Alman olmasına rağmen, Lelouch’u veya Godard’ı gören hiç kimse artık bu ayrılığa inanmaz; Her halükarda, Pourchet kitabına “ateşli aşk” girişimi diyor. Hayır, bir ilişkinin hikayesiyle ve nasıl geliştiğiyle ilgilenmezdi, hatta bir aşk falı ile bile değil, bir ani karşılaşma, bir sonraki anda tekrar sona erebilecek bir bağlantı anını anlatmakla ilgilenirdi.
“Feuer”, oldukça basit bir şekilde, her ikisi de serin, talepkar Paris şehrinde seyahat eden, hem yalnız hem de etraflarındaki dünyayla farklı şekillerde uyumsuz olan ve karşılığında romanın bölümlerini anlatan iki karakter, bir kadın ve bir erkek boyunca inşa edilmiştir. .
ayrıca oku
Laure kırk yaşında ve bir üniversite öğretim görevlisi, evli ve iki kız çocuğu annesi. Bir şekilde, bir doktor olan düzenli, sıkıcı kocası Anton ile sıradan bir hayatın içine yerleşmiştir. Her sosyal dokunun haritası çizilmiştir: tik ağacından veranda mobilyalı banliyö evi, İtalya’daki tatiller, APC bluzları, adamın gizli memnuniyetsizliği. Laure’un ait olduğu yere varmış olma hissi, yerini hızla mahsur kalmışlık ve huzursuzluk hissine bırakır. Mutlu değil ama hayatı da değiştirmesi gerekecek kadar kötü değil. Can sıkıntısı ve uyuşukluk birleşiyor.
Üniversite için bir çağdaş tarih kolokyumu için öğretim görevlisi ararken, ondan on yaş büyük, çocuğu olmayan, sadece bir köpek olan Clément ile tanışır ve hemen – aşık değildir, ancak ona ilgi duyar, onun gergin aurasından büyülenir. bir şekilde fazla kadınsı olan eller ve zayıflığı, genel olarak yüzü, “daha önceki bir yüzün parçalanmış yansıması gibi görünen”.
Bir Houellebecq karakteri gibi
Clément, “Elementary Particles” veya “Serotonin”den fırlamış bir karakter: ellili yılların başında, bekar, “Kenya zamanı” olan iki buçuk saatte Paris maratonunu koşmaya devam edebilmek için sabahları Seine kıyısında koşu yapıyor. Tek sevgisi, baba dediği köpeğidir ve annesinin onu lanetlediğine inanır, böylece hiçbir kadın onu gerçekten sevemez, böylece kadınlarla tek teması şu şekilde olabilir. porno ve fahişeler. Tabii ki Paris’in finans dünyasının cam kulelerinden biri olan La Défense’de inanılmaz miktarda para kazanıyor ve burada o kadar yalnız görünüyor ki her an kendini pencereden aşağı atmanın eşiğinde. Bu çok basmakalıp değil mi?
Pourchet’nin romanıyla ilgili ilginç olan şey, Madame Bovary durumundan çıkan bir kadının başarılı bir aşkını ya da bulduğu özgürlüğün güzelliğini anlatmaması, erkeklik krizinin aksine her ikisinin de erkek gibi bir eş olması. , yalnız bırakacak. Laure, ilk önce hakkında takıntılı bir şekilde hayal kurduğu ve sonunda her türlü yerde: arabada, otelde, çalılarda birlikte uyumaya başladığı Clément ile açgözlülükle bir ilişki başlatır.
ayrıca oku
Ataerkilliğin Soğuk Savaşı
Her yerde Clément’le tanışmak için bahaneler arıyor, bu sadece ne özellikle çekici ne de çok ilginç olan adamla ilgili değil, aynı zamanda günlük hayatın monotonluğundan kaçışla ilgili: “Çamaşır tamburunun önünde diz çöküyorsun ve hakkında düşünüyorsun. Önümüzdeki temmuz ve yaz boyunca anne vücudunuzun hiç bitmeyen sahiplenişi, gerekli valizlerin hazırlanması, kumsalların, havuzların ve sıcaklıkların hep aynı olmasının can sıkıntısı.” Laure’un bir anne olarak neler hissettiği çok daha net. : Yarı başarısız, yarı sıkılmış, kendi küçük kızı ondan yüz çevirirken, öbür dünyadan katı bir süperego gibi rapor veren kendi annesinin eleştirel sesi tarafından takip ediliyor.
Özellikle bir erkekle birlikte yaşayan bir kadının kendine karşı sorumluluğu, yazar Leïla Slimani’nin de bir konusu. Ancak Maria Pourchet’de, romandaki hapsedilmiş kadının bu perspektifi, kriz içindeki adamınkiyle tamamlanır. Clément, Laure’u soğukkanlılıkla, bir hoşnutsuzluk ve saplantı karışımıyla tasvir ediyor – bir bütün olarak romanın edebi tonu, en azından Almanca çevirisinde, lirik olarak izlenimci imalar ve biraz sade, neredeyse yüzeysel betimlemelerin tuhaf bir karışımı. Clément’in kendisi kendisinden, kadınlar tarafından rahatsız edilen, kendisiyle çelişen kırık bir figür olarak bahsediyor.
ayrıca oku
“Ateş”teki adama bu çifte bakış açısıyla ne anlatmak istedi? Maria Pourchet, “zaman hakkında, kadınlardan çok erkekler hakkında” bir şeyler söylemek istediğini söylüyor. Bir noktada, bugün bir erkek olmayı ne kadar az isteyeceğini fark etti: “Erkekliğin tüm tanımları ortadan kalktı; erkek olma talimatı kaldı ama paradigma gitti. Clément’in bu karakteri, ondan her zaman erkek olmasını istediğin, ama ona nasıl olduğunu söylemediğin, bu yüzden artık denemediği bir tür boşlukta. kocası Clément ortadan kaybolur, ona ilk göründüğü kadar zayıftır. Kadın için geriye kalan tek şey, erkeğin kendisiyle olan öyküsünün değil, kendisinin: farklı bir durumdaki anısı. Maria Pourchet ile bu teslimiyet değil, kurtuluştur.
Mary Poşet: Ateş. Fransızcadan Claudia Marquardt tarafından çevrilmiştir. Luchterhand, 320 sayfa, 24 Euro
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.
Michel Houellebecq’in yazı stili, soğukkanlı bir anlatıcı bakışı, pornografik sahnelerin kesin betimlemeleri, şiddet, nefret ve dış dünyaya karşı o kadar ateşli bir aşağılama ile ilişkilendirilir ki, metinlerinin yalnız benliği ona ısınır. Houellebecq, Batı toplumunun yok etmeye çalıştığı ilk düşmanın “erkek çağı”, hatta postmodernizmde kriz içinde olan erkekliğin kendisi olduğunu da söyledi.
ayrıca oku
ayrıca oku
Prix Goncourt’a kadar tüm önemli edebiyat ödüllerine düzenli olarak aday gösterildiğinden, Fransa’da yazar Maria Pourchet’nin ya “kadınsı” ya da “neşeli” bir Houellebecq gibi yazdığı söylenir; arkadaş Frédéric Beigbeder’den geliyor.
Maria Pourchet, Fransa’da çok satanlar listesine giren ve şu anda Almanca olarak da mevcut olan yeni romanı Feuer’de tipik bir aşk karşıtı hikâyeyi ya da belki daha çok neo-aşk hikâyesini anlatıyor; ve tabii ki Paris’te geçen karmaşık bir ilişki kümesi üzerindeki etkisi. Maria Pourchet burada yaşıyor ve çalışıyor, 1980 doğumlu, sosyoloji okumuş ve birkaç yıl önce annelik üzerine feminist bir metinle dikkatleri üzerine çeken bir yazar. anne.
Ateş delisi aşk
“Feuer”de Pourchet, bir tutkunun kendiliğinden alevlenmesini, saplantı ve aşk arasında bir şeyi anlatır, bu ayrım zaten çok Alman olmasına rağmen, Lelouch’u veya Godard’ı gören hiç kimse artık bu ayrılığa inanmaz; Her halükarda, Pourchet kitabına “ateşli aşk” girişimi diyor. Hayır, bir ilişkinin hikayesiyle ve nasıl geliştiğiyle ilgilenmezdi, hatta bir aşk falı ile bile değil, bir ani karşılaşma, bir sonraki anda tekrar sona erebilecek bir bağlantı anını anlatmakla ilgilenirdi.
“Feuer”, oldukça basit bir şekilde, her ikisi de serin, talepkar Paris şehrinde seyahat eden, hem yalnız hem de etraflarındaki dünyayla farklı şekillerde uyumsuz olan ve karşılığında romanın bölümlerini anlatan iki karakter, bir kadın ve bir erkek boyunca inşa edilmiştir. .
ayrıca oku
Laure kırk yaşında ve bir üniversite öğretim görevlisi, evli ve iki kız çocuğu annesi. Bir şekilde, bir doktor olan düzenli, sıkıcı kocası Anton ile sıradan bir hayatın içine yerleşmiştir. Her sosyal dokunun haritası çizilmiştir: tik ağacından veranda mobilyalı banliyö evi, İtalya’daki tatiller, APC bluzları, adamın gizli memnuniyetsizliği. Laure’un ait olduğu yere varmış olma hissi, yerini hızla mahsur kalmışlık ve huzursuzluk hissine bırakır. Mutlu değil ama hayatı da değiştirmesi gerekecek kadar kötü değil. Can sıkıntısı ve uyuşukluk birleşiyor.
Üniversite için bir çağdaş tarih kolokyumu için öğretim görevlisi ararken, ondan on yaş büyük, çocuğu olmayan, sadece bir köpek olan Clément ile tanışır ve hemen – aşık değildir, ancak ona ilgi duyar, onun gergin aurasından büyülenir. bir şekilde fazla kadınsı olan eller ve zayıflığı, genel olarak yüzü, “daha önceki bir yüzün parçalanmış yansıması gibi görünen”.
Bir Houellebecq karakteri gibi
Clément, “Elementary Particles” veya “Serotonin”den fırlamış bir karakter: ellili yılların başında, bekar, “Kenya zamanı” olan iki buçuk saatte Paris maratonunu koşmaya devam edebilmek için sabahları Seine kıyısında koşu yapıyor. Tek sevgisi, baba dediği köpeğidir ve annesinin onu lanetlediğine inanır, böylece hiçbir kadın onu gerçekten sevemez, böylece kadınlarla tek teması şu şekilde olabilir. porno ve fahişeler. Tabii ki Paris’in finans dünyasının cam kulelerinden biri olan La Défense’de inanılmaz miktarda para kazanıyor ve burada o kadar yalnız görünüyor ki her an kendini pencereden aşağı atmanın eşiğinde. Bu çok basmakalıp değil mi?
Pourchet’nin romanıyla ilgili ilginç olan şey, Madame Bovary durumundan çıkan bir kadının başarılı bir aşkını ya da bulduğu özgürlüğün güzelliğini anlatmaması, erkeklik krizinin aksine her ikisinin de erkek gibi bir eş olması. , yalnız bırakacak. Laure, ilk önce hakkında takıntılı bir şekilde hayal kurduğu ve sonunda her türlü yerde: arabada, otelde, çalılarda birlikte uyumaya başladığı Clément ile açgözlülükle bir ilişki başlatır.
ayrıca oku
Ataerkilliğin Soğuk Savaşı
Her yerde Clément’le tanışmak için bahaneler arıyor, bu sadece ne özellikle çekici ne de çok ilginç olan adamla ilgili değil, aynı zamanda günlük hayatın monotonluğundan kaçışla ilgili: “Çamaşır tamburunun önünde diz çöküyorsun ve hakkında düşünüyorsun. Önümüzdeki temmuz ve yaz boyunca anne vücudunuzun hiç bitmeyen sahiplenişi, gerekli valizlerin hazırlanması, kumsalların, havuzların ve sıcaklıkların hep aynı olmasının can sıkıntısı.” Laure’un bir anne olarak neler hissettiği çok daha net. : Yarı başarısız, yarı sıkılmış, kendi küçük kızı ondan yüz çevirirken, öbür dünyadan katı bir süperego gibi rapor veren kendi annesinin eleştirel sesi tarafından takip ediliyor.
Özellikle bir erkekle birlikte yaşayan bir kadının kendine karşı sorumluluğu, yazar Leïla Slimani’nin de bir konusu. Ancak Maria Pourchet’de, romandaki hapsedilmiş kadının bu perspektifi, kriz içindeki adamınkiyle tamamlanır. Clément, Laure’u soğukkanlılıkla, bir hoşnutsuzluk ve saplantı karışımıyla tasvir ediyor – bir bütün olarak romanın edebi tonu, en azından Almanca çevirisinde, lirik olarak izlenimci imalar ve biraz sade, neredeyse yüzeysel betimlemelerin tuhaf bir karışımı. Clément’in kendisi kendisinden, kadınlar tarafından rahatsız edilen, kendisiyle çelişen kırık bir figür olarak bahsediyor.
ayrıca oku
“Ateş”teki adama bu çifte bakış açısıyla ne anlatmak istedi? Maria Pourchet, “zaman hakkında, kadınlardan çok erkekler hakkında” bir şeyler söylemek istediğini söylüyor. Bir noktada, bugün bir erkek olmayı ne kadar az isteyeceğini fark etti: “Erkekliğin tüm tanımları ortadan kalktı; erkek olma talimatı kaldı ama paradigma gitti. Clément’in bu karakteri, ondan her zaman erkek olmasını istediğin, ama ona nasıl olduğunu söylemediğin, bu yüzden artık denemediği bir tür boşlukta. kocası Clément ortadan kaybolur, ona ilk göründüğü kadar zayıftır. Kadın için geriye kalan tek şey, erkeğin kendisiyle olan öyküsünün değil, kendisinin: farklı bir durumdaki anısı. Maria Pourchet ile bu teslimiyet değil, kurtuluştur.
Mary Poşet: Ateş. Fransızcadan Claudia Marquardt tarafından çevrilmiştir. Luchterhand, 320 sayfa, 24 Euro
Burası, üçüncü taraf içeriğini bulacağınız yerdir
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni talep ettiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konumuna getirerek, bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Buna, GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına verdiğiniz onay da dahildir. Bununla ilgili daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Onayınızı istediğiniz zaman anahtar ve sayfanın alt kısmındaki gizlilik aracılığıyla geri çekebilirsiniz.