DAmerikalı Matthew Barney, çağdaş sanatçıların Richard Wagner'idir. Multimedya ve zengin çalışmaları, birkaç ana motif etrafında dönen döngüler halinde yaratılıyor. Bu çok karmaşık bir süreç, bu yüzden bu yaz dört galeri (Paris'te Max Hetzler, New York'ta Gladstone, Londra'da Sadie Coles Genel Merkez ve Los Angeles'ta Regen Projects) en yeni koleksiyonu oluşturmak için Parisian Fondation Cartier ile bir araya geldi. beşinde aynı anda sergi açmak.
Ana sahne Fondation Cartier'dir. Jean Nouvel'in 30 yıl önce Richemont lüks eşya grubuna ait kuyumcunun temeli için tasarladığı müzenin cam sergi salonunda, turuncu, sarı, kırmızı ve mor renklerde, 120 cm büyüklüğünde plastik bir halı bulunuyor. bir futbol sahası.
Tavandan sarkan, hafifçe yere doğru eğilmiş dört ekranı olan dev bir televizyon olan Jumbotron'dur. Jumbotronlar çoğunlukla konserlerde ve spor etkinliklerinde kullanılıyor ve aksiyondan uzakta oturan izleyicilere yakın çekim görüntüler gösteriyor. Ancak bu cihaz her sayfada aynı görseli göstermiyor, bu da gezinmeyi kolaylaştırıyor.
Matthew Barney modernliğin mitolojisini araştırıyor
Birinci kattan itibaren genel bir bakışa sahip oluyorsunuz ve halıda yatay bir çizgiyle kesişen bir oval görüyorsunuz. Bu sembol, “Saha Amblemi”, Barney'nin 1994'ten 2002'ye kadar yarattığı, beş film ve sayısız bireysel sanat eserinden oluşan “Cremaster” döngüsü boyunca zaten mevcuttu. Oval organik olanı, çubuk ise sanatçının kendisi tarafından seçilen ve üzerinde çalıştığı sınırlamaları temsil ediyor.
ayrıca oku
1967'de San Francisco'da doğan Matthew Barney, bir zamanlar Yale Üniversitesi'nde kolej futbolu oynamıştı. Burada kendinden alıntı yapıyor ve “Cremaster”da olduğu gibi, fiziksel olana özellikle dikkat ederek modernliğin mitolojisini keşfetmeye devam ediyor.
Matthew Barney'nin “Secondary” (2023) filminden prodüksiyon fotoğrafı
Kaynak: Gladstone Galerisi
Yeni çalışması “Secondary” (2023) bir saat sürüyor ve 12 Ağustos 1978'de Oakland Raiders ile New England Patriots arasında iki oyuncunun çarpıştığı trajik futbol maçını konu alıyor. Darryl Stingley omuriliğinden yaralandı ve bunun sonucunda felç oldu.
Ekranlarda oynanan şey tarihi bir futbol maçı değil, sanatçının Long Island City'deki bir hangarı andıran stüdyosundaki bir dizi jest ve eylemin anti-teatral soyutlamasıdır. Burada kurşun, alüminyum ve pişmiş topraktan yapılmış heykeller oluşuyor. Bunlar, Barney'nin karakter özellikleriyle karşılaştırdığı esnekliği, kırılganlığı ve anıları saklama yeteneği olan malzemeler; onda da biraz Joseph Beuys var.
ayrıca oku
Küratör sergiyi iptal etti
Hepsi orta yaşlı olan dansçılar ve aktörler, şarkıcılar, müzisyenler ve koreograflar, NFL takımlarının formalarını giyiyor; oyun kurucu Ken Stabler'ı oynayan Barney'in kendisi de öyle. Arka plandaki gürültü tuhaf.
Fiziksel eforu, acapella şarkısını, aletlerin ve hareket eden nesnelerin sesini, sürtünme ve itme, nefes alma ve uğultu duyabilirsiniz. Neredeyse zamanı geçmiş gibi görünen erkeksi, fiziksel bir sanat.
Her şey bir döngü içinde çalışır
“İkincil” izleyiciye çeşitli zorluklar sunuyor. Paris'te ve Avrupa'da neredeyse hiç kimse Amerikan futbolunun kurallarını bilmiyor. Kendi cehaletiniz, işe yeniden yaklaşmak için yapmanız gereken girişimi uzatır ki bu zaten uzun bir süredir.
Barney, “Cremaster” filmlerinde ya da görsel açıdan güçlü ve rahatsız edici “Rivers of Fundament” (2014) filmlerinde olduğu gibi, kendimizi basitçe görüntü akışına bırakmamıza asla izin vermiyor. Kurulumu veya başlangıcı görüntülemek için belirlenmiş bir yer yoktur; her şey bir döngü içinde çalışır.
Filmin karesi: Matthew Barney, “Drawing Restraint 26”, 2024
Kaynak: Gladstone Galerisi
Ama her şeyin yol açtığı bir olay olduğunu biliyorsunuz ve Hollywood anını izliyorsunuz, izliyorsunuz ama gelmiyor. Oyunun akışı denilen, yani başarılı ya da başarısız, golle sonuçlanan ya da savunma nedeniyle başarısız olan hareketlerin akışı, “İkincil”de böyle bir oyun akışı yoktur.
İlk “Cremaster” filmini otuz yıl önce Fondation Cartier'de gösteren Matthew Barney, “Amerikan futbolunun ve daha geniş anlamda Amerikan kültürünün doğasında olan şiddet ve gösterinin karmaşık katmanlarından” söz ediyor. Bu oyunun aşırı fiziksel ve psikolojik koşullarını kendisinin bildiğini ve bunların işini etkilediğini söylüyor.
ayrıca oku
Ancak tüm referanslara rağmen Barney'nin özünde gizemli biri var. Çalışmaları öncelikle kendi açısından veya “Temel Nehirler” adlı eserinde eski Mısır mitolojisi gibi gizemli bir sistemle ilişkili olarak açıklanmaktadır.
Bir işin iyi niyeti önceden dile getirilmeden, karanlıktan korkmadan artık üç adım atamayan bir sanat dünyasında bu oldukça faydalı. Avrupa her akşam televizyon karşısında oturup milli futbol takımlarına tezahürat ederken, “İkincil”den önce spor ve sanat ve bunların ortak noktaları hakkında yeniden düşünebilirsiniz.
Matthew Barney'nin “İkincil” (2023) adlı döngüsünden üretim fotoğrafı
Kaynak: Jonathan O'Sullivan
1980'lerin sonlarında, bir öğrenci olarak Matthew Barney kendi etrafına ipler bağladı, onları odanın etrafına sabitledi ve vücudunun gücünü kullanarak onların direncini itti, tavanın altına veya duvara bir çizim yaptı. “Çizim Kısıtlaması” 1987 yılında başlayan, atletizm ve yaratıcılığın iç içe geçmesinin günümüze kadar devam ettiği bu video serisinin adıdır.
Barney, Fondation'daki ikinci odaya yeni bir seramik heykel yerleştirdi. Gerçek boyutunda, fitness stüdyolarında bulduğunuz power rack'i taklit eder: üzerinde squat, bench press, omuz presleri veya pull-up'lar yapabileceğiniz, ayrıca dambılları ve diğer kuvvet antrenmanı ekipmanlarını saklayabileceğiniz genişletilebilir bir metal çerçeve.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Pişmiş toprağın kırılganlığı, sağlam metalle gerçeküstü değişimi, Barney'nin bodrumda telafi ettiği bir gerilim yaratıyor. Burada deforme olmuş ağırlık plakaları var, beyaz duvarlarda leke izleri var, şurada burada bir yığın kil çubuğu var.
“Drawing Restraint 27” filminde sanatçı Raphael Xavier karabinalarla kendini yere bağladı ve ardından ipin direncine karşı mücadele etti. Dambıllarla egzersiz yapmak yerine onları duvara çarpıyor. Boşluğa karşı yalnız bir savaşçı ve yalnızca aşırı taleplerle büyüyebilen kendi kasları – bu oldukça iyi ve kalıcı bir imaj.
Matthew Barney, “İkincil”: 8 Eylül 2024'e kadar, Fondation Cartier, Paris; 25 Temmuz 2024'e kadar Max Hetzler, Paris; 27 Temmuz 2024'e kadar Sadie Coles Genel Merkezi, Londra; 26 Temmuz 2024'e kadar Gladstone Gallery, New York; 17 Ağustos 2024'e kadar, Regen Projects, Los Angeles
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Ana sahne Fondation Cartier'dir. Jean Nouvel'in 30 yıl önce Richemont lüks eşya grubuna ait kuyumcunun temeli için tasarladığı müzenin cam sergi salonunda, turuncu, sarı, kırmızı ve mor renklerde, 120 cm büyüklüğünde plastik bir halı bulunuyor. bir futbol sahası.
Tavandan sarkan, hafifçe yere doğru eğilmiş dört ekranı olan dev bir televizyon olan Jumbotron'dur. Jumbotronlar çoğunlukla konserlerde ve spor etkinliklerinde kullanılıyor ve aksiyondan uzakta oturan izleyicilere yakın çekim görüntüler gösteriyor. Ancak bu cihaz her sayfada aynı görseli göstermiyor, bu da gezinmeyi kolaylaştırıyor.
Matthew Barney modernliğin mitolojisini araştırıyor
Birinci kattan itibaren genel bir bakışa sahip oluyorsunuz ve halıda yatay bir çizgiyle kesişen bir oval görüyorsunuz. Bu sembol, “Saha Amblemi”, Barney'nin 1994'ten 2002'ye kadar yarattığı, beş film ve sayısız bireysel sanat eserinden oluşan “Cremaster” döngüsü boyunca zaten mevcuttu. Oval organik olanı, çubuk ise sanatçının kendisi tarafından seçilen ve üzerinde çalıştığı sınırlamaları temsil ediyor.
ayrıca oku
1967'de San Francisco'da doğan Matthew Barney, bir zamanlar Yale Üniversitesi'nde kolej futbolu oynamıştı. Burada kendinden alıntı yapıyor ve “Cremaster”da olduğu gibi, fiziksel olana özellikle dikkat ederek modernliğin mitolojisini keşfetmeye devam ediyor.
Matthew Barney'nin “Secondary” (2023) filminden prodüksiyon fotoğrafı
Kaynak: Gladstone Galerisi
Yeni çalışması “Secondary” (2023) bir saat sürüyor ve 12 Ağustos 1978'de Oakland Raiders ile New England Patriots arasında iki oyuncunun çarpıştığı trajik futbol maçını konu alıyor. Darryl Stingley omuriliğinden yaralandı ve bunun sonucunda felç oldu.
Ekranlarda oynanan şey tarihi bir futbol maçı değil, sanatçının Long Island City'deki bir hangarı andıran stüdyosundaki bir dizi jest ve eylemin anti-teatral soyutlamasıdır. Burada kurşun, alüminyum ve pişmiş topraktan yapılmış heykeller oluşuyor. Bunlar, Barney'nin karakter özellikleriyle karşılaştırdığı esnekliği, kırılganlığı ve anıları saklama yeteneği olan malzemeler; onda da biraz Joseph Beuys var.
ayrıca oku
Küratör sergiyi iptal etti
Hepsi orta yaşlı olan dansçılar ve aktörler, şarkıcılar, müzisyenler ve koreograflar, NFL takımlarının formalarını giyiyor; oyun kurucu Ken Stabler'ı oynayan Barney'in kendisi de öyle. Arka plandaki gürültü tuhaf.
Fiziksel eforu, acapella şarkısını, aletlerin ve hareket eden nesnelerin sesini, sürtünme ve itme, nefes alma ve uğultu duyabilirsiniz. Neredeyse zamanı geçmiş gibi görünen erkeksi, fiziksel bir sanat.
Her şey bir döngü içinde çalışır
“İkincil” izleyiciye çeşitli zorluklar sunuyor. Paris'te ve Avrupa'da neredeyse hiç kimse Amerikan futbolunun kurallarını bilmiyor. Kendi cehaletiniz, işe yeniden yaklaşmak için yapmanız gereken girişimi uzatır ki bu zaten uzun bir süredir.
Barney, “Cremaster” filmlerinde ya da görsel açıdan güçlü ve rahatsız edici “Rivers of Fundament” (2014) filmlerinde olduğu gibi, kendimizi basitçe görüntü akışına bırakmamıza asla izin vermiyor. Kurulumu veya başlangıcı görüntülemek için belirlenmiş bir yer yoktur; her şey bir döngü içinde çalışır.
Filmin karesi: Matthew Barney, “Drawing Restraint 26”, 2024
Kaynak: Gladstone Galerisi
Ama her şeyin yol açtığı bir olay olduğunu biliyorsunuz ve Hollywood anını izliyorsunuz, izliyorsunuz ama gelmiyor. Oyunun akışı denilen, yani başarılı ya da başarısız, golle sonuçlanan ya da savunma nedeniyle başarısız olan hareketlerin akışı, “İkincil”de böyle bir oyun akışı yoktur.
İlk “Cremaster” filmini otuz yıl önce Fondation Cartier'de gösteren Matthew Barney, “Amerikan futbolunun ve daha geniş anlamda Amerikan kültürünün doğasında olan şiddet ve gösterinin karmaşık katmanlarından” söz ediyor. Bu oyunun aşırı fiziksel ve psikolojik koşullarını kendisinin bildiğini ve bunların işini etkilediğini söylüyor.
ayrıca oku
Ancak tüm referanslara rağmen Barney'nin özünde gizemli biri var. Çalışmaları öncelikle kendi açısından veya “Temel Nehirler” adlı eserinde eski Mısır mitolojisi gibi gizemli bir sistemle ilişkili olarak açıklanmaktadır.
Bir işin iyi niyeti önceden dile getirilmeden, karanlıktan korkmadan artık üç adım atamayan bir sanat dünyasında bu oldukça faydalı. Avrupa her akşam televizyon karşısında oturup milli futbol takımlarına tezahürat ederken, “İkincil”den önce spor ve sanat ve bunların ortak noktaları hakkında yeniden düşünebilirsiniz.
Matthew Barney'nin “İkincil” (2023) adlı döngüsünden üretim fotoğrafı
Kaynak: Jonathan O'Sullivan
1980'lerin sonlarında, bir öğrenci olarak Matthew Barney kendi etrafına ipler bağladı, onları odanın etrafına sabitledi ve vücudunun gücünü kullanarak onların direncini itti, tavanın altına veya duvara bir çizim yaptı. “Çizim Kısıtlaması” 1987 yılında başlayan, atletizm ve yaratıcılığın iç içe geçmesinin günümüze kadar devam ettiği bu video serisinin adıdır.
Barney, Fondation'daki ikinci odaya yeni bir seramik heykel yerleştirdi. Gerçek boyutunda, fitness stüdyolarında bulduğunuz power rack'i taklit eder: üzerinde squat, bench press, omuz presleri veya pull-up'lar yapabileceğiniz, ayrıca dambılları ve diğer kuvvet antrenmanı ekipmanlarını saklayabileceğiniz genişletilebilir bir metal çerçeve.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Pişmiş toprağın kırılganlığı, sağlam metalle gerçeküstü değişimi, Barney'nin bodrumda telafi ettiği bir gerilim yaratıyor. Burada deforme olmuş ağırlık plakaları var, beyaz duvarlarda leke izleri var, şurada burada bir yığın kil çubuğu var.
“Drawing Restraint 27” filminde sanatçı Raphael Xavier karabinalarla kendini yere bağladı ve ardından ipin direncine karşı mücadele etti. Dambıllarla egzersiz yapmak yerine onları duvara çarpıyor. Boşluğa karşı yalnız bir savaşçı ve yalnızca aşırı taleplerle büyüyebilen kendi kasları – bu oldukça iyi ve kalıcı bir imaj.
Matthew Barney, “İkincil”: 8 Eylül 2024'e kadar, Fondation Cartier, Paris; 25 Temmuz 2024'e kadar Max Hetzler, Paris; 27 Temmuz 2024'e kadar Sadie Coles Genel Merkezi, Londra; 26 Temmuz 2024'e kadar Gladstone Gallery, New York; 17 Ağustos 2024'e kadar, Regen Projects, Los Angeles
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.