JJonathan Glazer'ın Auschwitz komutanı Rudolf Höß'ü konu alan bunaltıcı filmi, yalnızca en iyi yabancı katkı ödülüne layık görülmekle kalmadı, aynı zamanda Höß'ün duvarının arkasında ne olduğunu hissettiren olağanüstü zekice ve dehşet verici film müziğiyle de ödüllendirildi. schen Garten, Mieczysław Weinberg'in Auschwitz müzik tiyatrosu “Yolcu”nun prömiyeri Münih Devlet Operası'nda yapıldı. Orada da Tobias Scratch'in dikkatli ve zekice yönlendirmesinde bir şeyler oluyor Olumsuz sahnede ve kalabalık izleyicinin zihninde sürekli olarak neyin mevcut olduğunu gösterdi.
Polonyalı direniş savaşçısı Zofia Posmysz'in otobiyografik romanı “Pasażerka”ya dayanan bu şaşırtıcı eser 1968'de tamamlanmış olmasına rağmen, konser prömiyeri ancak Weinberg'in ölümünden on yıl sonra, 2006'da Moskova'da gerçekleşti. David Pountney, eseri ilk kez dört yıl sonra Bregenz'de sahneye çıkardı.
ayrıca oku
Pountney'nin prodüksiyonu şu anda Varşova, Londra, Houston, New York, Chicago ve Miami'de gösterildi. Ve 2010 yılında 87 yaşında olan Zofia Posmysz de genellikle maçın sonunda selam verdi. Auschwitz'deki bir bakımevinde ancak 2022'de, 99. yaş gününden kısa bir süre önce öldü.
Dikenli teller, mahkum kıyafetleri ve SS üniformaları olmadan
Çağdaş tarihte büyük önem taşıyan bu büyük opera “Passagierin”in Almanya prömiyeri 2013 yılında Karlsruhe'de gerçekleşti. Eser ancak 2015 yılında Frankfurt'taki büyük bir Alman opera binasının programına konuldu. Böylece eser ilk kez Zofia Posmysz olmadan sahneye çıktı. Son çağdaş tanığın ölümünden sonra, daha kendi kendine yeten bir yorum aşamasına girmeye hazırdır.
Böylece Bavyera Devlet Operası'nın sese son derece bağlı genel müzik direktörü Vladimir Jurowski, Weinberg'in perküsyon uğultuları ile caz dans müziği, sert yaylı ataklar, yabancılaşmış valsler ve o dönemde eklenen Bach partitası arasındaki virtüöz eklektik tonunu kısalttı. çağdaş bir tarihsel taviz olarak kabul edildi, ancak sansürcülerin merhametli bir kararıyla alakasızdı. Olumlu bir şekilde tasvir edilen bir komünistin kamptaki mahkumlardan biri olarak tanıtılması açıktır.
Mieczyslaw Weinberg'in 22. Senfonisi
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Ve Tobias'ın karalaması, dikenli tellerin, mahkum kıyafetlerinin, kel kafaların, SS üniformalarının ve Alman Çoban Köpeklerinin olmadığı bir Auschwitz operasını göstermeye çalışıyor. Tıpkı sahnedeki karakterler gibi hepimizin kafasında bu görüntüler var. Ortam kitsch olmamalı: Bu çirkin operanın her zaman istikrarsız bir şekilde dengelendiği ince bir çizgi.
Okyanusta kayboldum
Elbette, müzik kolejinin eski “Führerbau”da bulunduğu “hareketin başkenti” Münih'te, artık öncelikle hafızayla, eziyet eden veya görmezden gelinen bir vicdanla ilgili. Ve Zofia Posmysz'in derin okyanusta kaybolan yolcu gemisi metaforu bunun daha da güçlü bir sembolü haline geldi.
Scratcher'ın düzenli tasarımcısı Rainer Sellmaier, doğrudan rampanın üzerinde kafes benzeri bir duvar tasarladı; bu, paket turizmin modern insan zindanlarından birinin üç güvertesinde 15 kabine dönüşüyor. Oradaki geçici sakinler genellikle balkonlarda izole bir şekilde durup denizin tadını çıkarıyor.
Paket turizmin insan zindanında
Kaynak: BAVARI DEVLETİ SOPER/Wilfried Hösl
Sadece şezlong koltukları ve havlu olarak Amerikan bayrağı çizgilidir. Elbette ortada, bir vazoya tutunan ve aniden korkan yaşlı bir kadın bekliyor (Sybille Maria Dordel onu anlamlı bir şekilde sessizce canlandırıyor).
Orijinal librettoda, kocası Walter ile birlikte Brezilya'daki büyükelçilik görevine gitmek üzere gemide bulunan eski toplama kampı gardiyanı Lisa'nın, birdenbire bir yolcunun, uzun süredir öldüğü sanılan mahkum Martha olduğunu tanıdığına inandığını görüyoruz. Auschwitz ilişkisinde özel bir ilişkisi vardı. Ancak bu onu asi nişanlısı Tadeusz'un dövülüp öldürülmek üzere götürülmesini izlemekten alıkoymadı. Yerine getirdiği “görev”den dolayı kendine acıyarak yakınıyor.
Bu kadının Martha olup olmadığı belirsizliğini koruyor; hafıza ve gerçeklik, bu parçanın müzikal yama işi gibi karışıyor. Schock vakasında, kocasının küllerini Almanya'ya geri getirmesi gereken gemideki yeni anılarını artık kontrol edemeyen kişi yaşlı Lisa'dır. Seviyeler bugün, 1950'ler ve toplama kampı deneyimleri arasında üçüncü kez karışıyor.
Almanca, Lehçe, Yidiş, Çekçe
Ve yön, aniden turistlerin Nazi emirlerini son derece gerçekçi bir şekilde çalmasına neden olarak, artık hayatta olmayanların seslerini kulübelerden yabancılaştırıyor. Gardiyanların bazen gizlendiği ve mahkumların yerlerini koruduğu iç yaşamlarını ortaya koyuyorlar: Lisa'nın kulübesinde, onun orta yaşlı ikinci kişiliği, şüpheci, sorunlu, sızlanan Sophie Koch ve kocası, önce güven veren, sonra dehşete düşen Charles Workman.
Uzun bir süre boyunca sadece onun soprano-net sesini duyabildiğiniz Martha'nın kulübesinde, şimdi muhteşem derecede samimi ama güçlü Elena Tsallagova'yı siyahlar giymiş dört hasta arkadaşıyla birlikte görebilirsiniz. Şarkı Almanca, Lehçe, Yidiş ve Çekçe.
İlk perdenin sonunda yaşlı Martha daha fazla dayanamıyor: Manuel Braun'un videosunda suya atlıyor ve uçuruma doğru süzülüyor. Ve ikinci perdeyi bir tür ölüme yakın deneyim olarak deneyimliyor gibi görünüyor. Artık gerçekten Auschwitz'e doğru yola çıktığımıza göre, bir kaptanın akşam yemeğini deneyimliyoruz: büyük, siyah bir yemek odası, tek tip beyaz kaplı masalar. 1950'lerin parti elbiseleriyle tatilcilere dönüşen failler artık suçlarını gizleyemiyor; Üstlerinde bir uyarı olarak eski kurbanları yatıyor.
Burada Sophie Koch, giderek kaybolan sandalye sıraları arasında dolaşıyor. Merhamet istiyor (“Hepimizden nefret ediyorlardı”) ama Martha'ya vurucu bir alet olarak keman yayı ile vurup onu lanetli Tadeusz'uyla (o da şu anda büyülenmiş: Jacques Imbrallo) yatmaya zorladığında katıksız bir gaddarlık gösteriyor.
ayrıca oku
Her şeyi duyarız, az görürüz. Pek çok küçük, özlü rolüyle basit olduğu kadar yoğun bir şekilde çalan büyük topluluğa ek olarak, Weinberg'in çok-üsluplu müziği, yalnızlık, melankoli, göz kamaştırıcı meydan okuma ve ağıt, somut, film müziği benzeri durumsal ima ve duygusallık arasında büyüleyici bir etki geliştirir. soyut duygu. Vladimir Jurowski bunu acımasızca kontrol ediyor. Zıtlıkları güçlendiriyor, birçok alıntıyı kasıtlı olarak vurguluyor ve böylece bu puanın bireyselliğini tamamlıyor. Dinleyicilerden hafızalarındaki boşlukları doldurmalarını istiyor gibi görünüyor.
Sonunda, perde son kez inmeden kısa bir süre önce, neredeyse ayık bir şekilde, Sophie Koch, zar zor tanınabilen ama uyarı niteliğinde görülebilen gerçek toplama kampı görüntülerinin titreştiği küçük siyah beyaz bir televizyonun önünde sessizce oturuyor. Bugün de mevcut olması gereken dünün dehşeti, bu “Yolcu” kabusu gemisinde ve aynı zamanda “İlgi Alanı”ndaki komutanın evinde küçümsenmiyor ve estetik açıdan soyut bir şekilde işleniyor. Tekrar derinden vuruyor. Çok.
Polonyalı direniş savaşçısı Zofia Posmysz'in otobiyografik romanı “Pasażerka”ya dayanan bu şaşırtıcı eser 1968'de tamamlanmış olmasına rağmen, konser prömiyeri ancak Weinberg'in ölümünden on yıl sonra, 2006'da Moskova'da gerçekleşti. David Pountney, eseri ilk kez dört yıl sonra Bregenz'de sahneye çıkardı.
ayrıca oku
Pountney'nin prodüksiyonu şu anda Varşova, Londra, Houston, New York, Chicago ve Miami'de gösterildi. Ve 2010 yılında 87 yaşında olan Zofia Posmysz de genellikle maçın sonunda selam verdi. Auschwitz'deki bir bakımevinde ancak 2022'de, 99. yaş gününden kısa bir süre önce öldü.
Dikenli teller, mahkum kıyafetleri ve SS üniformaları olmadan
Çağdaş tarihte büyük önem taşıyan bu büyük opera “Passagierin”in Almanya prömiyeri 2013 yılında Karlsruhe'de gerçekleşti. Eser ancak 2015 yılında Frankfurt'taki büyük bir Alman opera binasının programına konuldu. Böylece eser ilk kez Zofia Posmysz olmadan sahneye çıktı. Son çağdaş tanığın ölümünden sonra, daha kendi kendine yeten bir yorum aşamasına girmeye hazırdır.
Böylece Bavyera Devlet Operası'nın sese son derece bağlı genel müzik direktörü Vladimir Jurowski, Weinberg'in perküsyon uğultuları ile caz dans müziği, sert yaylı ataklar, yabancılaşmış valsler ve o dönemde eklenen Bach partitası arasındaki virtüöz eklektik tonunu kısalttı. çağdaş bir tarihsel taviz olarak kabul edildi, ancak sansürcülerin merhametli bir kararıyla alakasızdı. Olumlu bir şekilde tasvir edilen bir komünistin kamptaki mahkumlardan biri olarak tanıtılması açıktır.
Mieczyslaw Weinberg'in 22. Senfonisi
Burada YouTube'dan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Ve Tobias'ın karalaması, dikenli tellerin, mahkum kıyafetlerinin, kel kafaların, SS üniformalarının ve Alman Çoban Köpeklerinin olmadığı bir Auschwitz operasını göstermeye çalışıyor. Tıpkı sahnedeki karakterler gibi hepimizin kafasında bu görüntüler var. Ortam kitsch olmamalı: Bu çirkin operanın her zaman istikrarsız bir şekilde dengelendiği ince bir çizgi.
Okyanusta kayboldum
Elbette, müzik kolejinin eski “Führerbau”da bulunduğu “hareketin başkenti” Münih'te, artık öncelikle hafızayla, eziyet eden veya görmezden gelinen bir vicdanla ilgili. Ve Zofia Posmysz'in derin okyanusta kaybolan yolcu gemisi metaforu bunun daha da güçlü bir sembolü haline geldi.
Scratcher'ın düzenli tasarımcısı Rainer Sellmaier, doğrudan rampanın üzerinde kafes benzeri bir duvar tasarladı; bu, paket turizmin modern insan zindanlarından birinin üç güvertesinde 15 kabine dönüşüyor. Oradaki geçici sakinler genellikle balkonlarda izole bir şekilde durup denizin tadını çıkarıyor.
Paket turizmin insan zindanında
Kaynak: BAVARI DEVLETİ SOPER/Wilfried Hösl
Sadece şezlong koltukları ve havlu olarak Amerikan bayrağı çizgilidir. Elbette ortada, bir vazoya tutunan ve aniden korkan yaşlı bir kadın bekliyor (Sybille Maria Dordel onu anlamlı bir şekilde sessizce canlandırıyor).
Orijinal librettoda, kocası Walter ile birlikte Brezilya'daki büyükelçilik görevine gitmek üzere gemide bulunan eski toplama kampı gardiyanı Lisa'nın, birdenbire bir yolcunun, uzun süredir öldüğü sanılan mahkum Martha olduğunu tanıdığına inandığını görüyoruz. Auschwitz ilişkisinde özel bir ilişkisi vardı. Ancak bu onu asi nişanlısı Tadeusz'un dövülüp öldürülmek üzere götürülmesini izlemekten alıkoymadı. Yerine getirdiği “görev”den dolayı kendine acıyarak yakınıyor.
Bu kadının Martha olup olmadığı belirsizliğini koruyor; hafıza ve gerçeklik, bu parçanın müzikal yama işi gibi karışıyor. Schock vakasında, kocasının küllerini Almanya'ya geri getirmesi gereken gemideki yeni anılarını artık kontrol edemeyen kişi yaşlı Lisa'dır. Seviyeler bugün, 1950'ler ve toplama kampı deneyimleri arasında üçüncü kez karışıyor.
Almanca, Lehçe, Yidiş, Çekçe
Ve yön, aniden turistlerin Nazi emirlerini son derece gerçekçi bir şekilde çalmasına neden olarak, artık hayatta olmayanların seslerini kulübelerden yabancılaştırıyor. Gardiyanların bazen gizlendiği ve mahkumların yerlerini koruduğu iç yaşamlarını ortaya koyuyorlar: Lisa'nın kulübesinde, onun orta yaşlı ikinci kişiliği, şüpheci, sorunlu, sızlanan Sophie Koch ve kocası, önce güven veren, sonra dehşete düşen Charles Workman.
Uzun bir süre boyunca sadece onun soprano-net sesini duyabildiğiniz Martha'nın kulübesinde, şimdi muhteşem derecede samimi ama güçlü Elena Tsallagova'yı siyahlar giymiş dört hasta arkadaşıyla birlikte görebilirsiniz. Şarkı Almanca, Lehçe, Yidiş ve Çekçe.
İlk perdenin sonunda yaşlı Martha daha fazla dayanamıyor: Manuel Braun'un videosunda suya atlıyor ve uçuruma doğru süzülüyor. Ve ikinci perdeyi bir tür ölüme yakın deneyim olarak deneyimliyor gibi görünüyor. Artık gerçekten Auschwitz'e doğru yola çıktığımıza göre, bir kaptanın akşam yemeğini deneyimliyoruz: büyük, siyah bir yemek odası, tek tip beyaz kaplı masalar. 1950'lerin parti elbiseleriyle tatilcilere dönüşen failler artık suçlarını gizleyemiyor; Üstlerinde bir uyarı olarak eski kurbanları yatıyor.
Burada Sophie Koch, giderek kaybolan sandalye sıraları arasında dolaşıyor. Merhamet istiyor (“Hepimizden nefret ediyorlardı”) ama Martha'ya vurucu bir alet olarak keman yayı ile vurup onu lanetli Tadeusz'uyla (o da şu anda büyülenmiş: Jacques Imbrallo) yatmaya zorladığında katıksız bir gaddarlık gösteriyor.
ayrıca oku
Her şeyi duyarız, az görürüz. Pek çok küçük, özlü rolüyle basit olduğu kadar yoğun bir şekilde çalan büyük topluluğa ek olarak, Weinberg'in çok-üsluplu müziği, yalnızlık, melankoli, göz kamaştırıcı meydan okuma ve ağıt, somut, film müziği benzeri durumsal ima ve duygusallık arasında büyüleyici bir etki geliştirir. soyut duygu. Vladimir Jurowski bunu acımasızca kontrol ediyor. Zıtlıkları güçlendiriyor, birçok alıntıyı kasıtlı olarak vurguluyor ve böylece bu puanın bireyselliğini tamamlıyor. Dinleyicilerden hafızalarındaki boşlukları doldurmalarını istiyor gibi görünüyor.
Sonunda, perde son kez inmeden kısa bir süre önce, neredeyse ayık bir şekilde, Sophie Koch, zar zor tanınabilen ama uyarı niteliğinde görülebilen gerçek toplama kampı görüntülerinin titreştiği küçük siyah beyaz bir televizyonun önünde sessizce oturuyor. Bugün de mevcut olması gereken dünün dehşeti, bu “Yolcu” kabusu gemisinde ve aynı zamanda “İlgi Alanı”ndaki komutanın evinde küçümsenmiyor ve estetik açıdan soyut bir şekilde işleniyor. Tekrar derinden vuruyor. Çok.