Neredeyse 50 yıl sonra, Bavyera Devleti Operası'nda “Cavalleria Rusticana/Pagliacci” yeniden sahneleniyor. Bir opera yıldızı, üzücü yürüyüş palyaçoları ve arka planda efsanevi bir uluslararası maçla.
Bu konuk işçi treni, Werner Schroeter'in yeni Alman filmi melodramında “Palermo veya Wolfsburg” da olduğu gibi, hiçbir yere gitmiyor ve sakssoni almayacak. Yolculuk, Sicilya'ya başladıktan sonra Münih'te sona eriyor. Orada, Pietro Mascagni'nin “Cavalleria Rusticana” ve Ruggero Leoncavallo tarafından “I Pagliacci” operaları her zaman çift pakette listelenmiştir. Neredeyse 50 yıl içinde ilk kez.
Tabii ki, bu gibi, bir yüzyıl önce Giancarlo Del Monaco'nun Pathos yönetmeni altında olduğu gibi, bir kilise, taverna ve acı turuncu bahçeleri veya Ribbal Tiyatrosu grubu için bir banliyö bölgesi olan bir karton örgü köyünde. Buna ek olarak, bir zamanlar Siyam Opera İkizleri ile aynı yayıncı tarafından gerilen iki yıllık yayıncının, son cinayet ve güney İtalyan sahnesi ile kıskançlık konusu dışında çok az ortak noktaya sahip olduğu anlaşılmıştır.
1890'da prömiyeri olan “Çiftçi Onurunun” (“Cavalleria Rusticana”) trajedisi, Turiddu tarafından bırakılan ve şu anki sevdiklerinden ortaya çıkan köy topluluğu tarafından yayılan Santuzza'yı anlatıyor; Bunun üzerine bu turiddu çağırır ve bıçaklar. Bu, üç klasik dramatik birimi korurken, konum, zaman ve çizim hızlı ve anlaşılır bir şekilde. Öte yandan, çok daha karmaşık, müzikal olarak izlenimci olarak parıldayan “Bajazzo”, komedyen Tonio'nun prologunda dördüncü duvarı geçiyor. Palyaço katil canio “la commedia e finita” tacına kadar oynuyor-görünüşü ve tiyatro komedisi ve görünüşe göre gerçek gerçeklik-hatta çalınan gerçek gerçeklik. Tıpkı, gözyaşlarına ve acılara rağmen, her akşam yapmak zorunda olan eğlenceli yapımcının umutsuzluğu gibi.
Bu nedenle, dünyevi melodiler eki arkaik Leoncavallos ile commedia dell'arte'nin kanlı ciddiyete sarıldığı çürük, renk püskürten yol tiyatrosu mascagnis arasında zihinsel bir bağlantı inşa edilmesi gerekmez. Ancak Regiemode şu anda bunu gerektiriyor. Ve Münih'e bağlı olan İtalyan ekibi de bunu takip ediyor. Bergamo'daki Donizetti Festivali'nin uzun süredir yönetmeni Francesco Micheli, her ikisini de, sadece gözyaşları varken insanları güldürmeye devam eden ve hayal kırıklığına uğratmaya devam eden üzücü yürüyüş palyaçosunun efsanevi resmi altına bağlanıyor.
Burada daha sık bir aktör (Oliver Exner). Edoardo Sanchi, pikapın grotesk ahşap kaplama ile dekore edilmiş mobilyalardan stilize bir köyle battığı siyah, boş bir oda inşa etti. Palyaço bir bavul, ceket, şapka ve palyaço burnu ile görünür. Tenor-yaş-Egos sonra her eylemi söyler. Sert aydınlatılmış trajedi tarzı kostümlerde folklorist olarak abartılı bir Sicilya; Ancak sonunda, tüm altmışlı elbiseler giyer.
Açık trenler, 1970'lerde Münih'te oynayan “Pagliacci” de baskın sahne tasarımıdır. Ölmeyen ancak kaçan Turiddu şimdi Canio olarak adlandırılıyor ve spagetti savaşı sırasında yumruk çizgilerinin büfenin arkasına uçtuğu bir akşam yemeği tiyatrosunda çalışıyor. Domates sosu yerine, gerçek kan akar çünkü kıskanç tono, öldürülen karısı Nedda'nın Silvio ile seyircilerden bir ilişkisi olduğunu ortaya koydu.
Micheli büyük ölçüde kesindir, ancak ilk bölümde biraz hantaldır. Buradaki sorun, aktörlerin de rampalarda yasak olduğu büyük aşamada açık akustik. Bu şekilde, deneyimli Daniele Rustioni, nüanslara ve ince sese çalışmasına rağmen hendekte çok az atmosfer ve yoğunluk oluşturabilir. Gerçekten dokunulmadan menzilli melodramı izliyorsunuz. Aksi takdirde İtalyan operası farklı bir şekilde alevlendirir.
Tabii ki, sadece İtalyan olmayanlar şarkı söylüyor. Ruslar Yulia Matochkina (Santuzza) ve Ivan Gyngazov (Turiddu) tonları, daha az deyim; Burada çok daha iyi ve daha tutarlı duydunuz. Şok edici Wolfgang Koch (Alfio ve daha sonra Tonio) bir Alman il anlayışıdır. Lola (Ekaterina Buachidze) göze çarpmaz, ancak yine beyaz üst elbisede “bajazzo” ile sarmal yapabilir. Rosalind Ploughright (Lucia) bir zamanlar İngiltere'de bir yıldızdı, kimse bunu bilmiyor ve Turiddus Mama (bir kez Wagner efsanesi Astrid Varnay) hiç duyulabilir.
TV ekran otomobilindeki yerel gururun 1970 yılında Dünya Kupası'nı yarı finallerde Almanya ve İtalya ile gösterdiği “Pagliacci” de, bu elbette öznel olarak daha iyi: çünkü şimdi Münih merkezli Jonas Kaufmann palyaço rolünü üstleniyor ve hala yıldız gücü yayıyor. Mücadele etmek zorunda, tonlar doğru anda geliyor. Ama onunla bile, on yıl önce her iki operada asla çift görünümünüzü asla tekrarlamadığınız muhteşem olduğunu düşünüyorsunuz. Ailyn Pérez, çok sivri soprano yüksekliklerine sahip bir Nedda'dır. Sonuçta, şimdi orkestra oluyor. Danhele Rustice Italo-Cliché'lere ayak uydurmaz, ancak yine de kantonları aydınlatan bu zıt puanda heyecan verici modernliği arar ve bulur.
AFD'yi dahil edemeyen ahlaksız göç. Öldürülen bir katil haline gelir, kurban bir faildir. Ve palyaço devam ediyor. Sonuçta, bu, ortak yönetmenin her yerde küreselleşme üreten acımasız, ortless, ahlaksız subproletarya anlatısına bir alternatiftir. Ama sesi, şarkı söyleyen güçlendirici ve daha kalori, ancak daha fazla İtalyanità ile çok isterdiniz. 1970 yılında Meksika'da Brezilya İtalya hakkında finalde zafer kazandı.
Bu konuk işçi treni, Werner Schroeter'in yeni Alman filmi melodramında “Palermo veya Wolfsburg” da olduğu gibi, hiçbir yere gitmiyor ve sakssoni almayacak. Yolculuk, Sicilya'ya başladıktan sonra Münih'te sona eriyor. Orada, Pietro Mascagni'nin “Cavalleria Rusticana” ve Ruggero Leoncavallo tarafından “I Pagliacci” operaları her zaman çift pakette listelenmiştir. Neredeyse 50 yıl içinde ilk kez.
Tabii ki, bu gibi, bir yüzyıl önce Giancarlo Del Monaco'nun Pathos yönetmeni altında olduğu gibi, bir kilise, taverna ve acı turuncu bahçeleri veya Ribbal Tiyatrosu grubu için bir banliyö bölgesi olan bir karton örgü köyünde. Buna ek olarak, bir zamanlar Siyam Opera İkizleri ile aynı yayıncı tarafından gerilen iki yıllık yayıncının, son cinayet ve güney İtalyan sahnesi ile kıskançlık konusu dışında çok az ortak noktaya sahip olduğu anlaşılmıştır.
1890'da prömiyeri olan “Çiftçi Onurunun” (“Cavalleria Rusticana”) trajedisi, Turiddu tarafından bırakılan ve şu anki sevdiklerinden ortaya çıkan köy topluluğu tarafından yayılan Santuzza'yı anlatıyor; Bunun üzerine bu turiddu çağırır ve bıçaklar. Bu, üç klasik dramatik birimi korurken, konum, zaman ve çizim hızlı ve anlaşılır bir şekilde. Öte yandan, çok daha karmaşık, müzikal olarak izlenimci olarak parıldayan “Bajazzo”, komedyen Tonio'nun prologunda dördüncü duvarı geçiyor. Palyaço katil canio “la commedia e finita” tacına kadar oynuyor-görünüşü ve tiyatro komedisi ve görünüşe göre gerçek gerçeklik-hatta çalınan gerçek gerçeklik. Tıpkı, gözyaşlarına ve acılara rağmen, her akşam yapmak zorunda olan eğlenceli yapımcının umutsuzluğu gibi.
Bu nedenle, dünyevi melodiler eki arkaik Leoncavallos ile commedia dell'arte'nin kanlı ciddiyete sarıldığı çürük, renk püskürten yol tiyatrosu mascagnis arasında zihinsel bir bağlantı inşa edilmesi gerekmez. Ancak Regiemode şu anda bunu gerektiriyor. Ve Münih'e bağlı olan İtalyan ekibi de bunu takip ediyor. Bergamo'daki Donizetti Festivali'nin uzun süredir yönetmeni Francesco Micheli, her ikisini de, sadece gözyaşları varken insanları güldürmeye devam eden ve hayal kırıklığına uğratmaya devam eden üzücü yürüyüş palyaçosunun efsanevi resmi altına bağlanıyor.
Burada daha sık bir aktör (Oliver Exner). Edoardo Sanchi, pikapın grotesk ahşap kaplama ile dekore edilmiş mobilyalardan stilize bir köyle battığı siyah, boş bir oda inşa etti. Palyaço bir bavul, ceket, şapka ve palyaço burnu ile görünür. Tenor-yaş-Egos sonra her eylemi söyler. Sert aydınlatılmış trajedi tarzı kostümlerde folklorist olarak abartılı bir Sicilya; Ancak sonunda, tüm altmışlı elbiseler giyer.
Açık trenler, 1970'lerde Münih'te oynayan “Pagliacci” de baskın sahne tasarımıdır. Ölmeyen ancak kaçan Turiddu şimdi Canio olarak adlandırılıyor ve spagetti savaşı sırasında yumruk çizgilerinin büfenin arkasına uçtuğu bir akşam yemeği tiyatrosunda çalışıyor. Domates sosu yerine, gerçek kan akar çünkü kıskanç tono, öldürülen karısı Nedda'nın Silvio ile seyircilerden bir ilişkisi olduğunu ortaya koydu.
Micheli büyük ölçüde kesindir, ancak ilk bölümde biraz hantaldır. Buradaki sorun, aktörlerin de rampalarda yasak olduğu büyük aşamada açık akustik. Bu şekilde, deneyimli Daniele Rustioni, nüanslara ve ince sese çalışmasına rağmen hendekte çok az atmosfer ve yoğunluk oluşturabilir. Gerçekten dokunulmadan menzilli melodramı izliyorsunuz. Aksi takdirde İtalyan operası farklı bir şekilde alevlendirir.
Tabii ki, sadece İtalyan olmayanlar şarkı söylüyor. Ruslar Yulia Matochkina (Santuzza) ve Ivan Gyngazov (Turiddu) tonları, daha az deyim; Burada çok daha iyi ve daha tutarlı duydunuz. Şok edici Wolfgang Koch (Alfio ve daha sonra Tonio) bir Alman il anlayışıdır. Lola (Ekaterina Buachidze) göze çarpmaz, ancak yine beyaz üst elbisede “bajazzo” ile sarmal yapabilir. Rosalind Ploughright (Lucia) bir zamanlar İngiltere'de bir yıldızdı, kimse bunu bilmiyor ve Turiddus Mama (bir kez Wagner efsanesi Astrid Varnay) hiç duyulabilir.
TV ekran otomobilindeki yerel gururun 1970 yılında Dünya Kupası'nı yarı finallerde Almanya ve İtalya ile gösterdiği “Pagliacci” de, bu elbette öznel olarak daha iyi: çünkü şimdi Münih merkezli Jonas Kaufmann palyaço rolünü üstleniyor ve hala yıldız gücü yayıyor. Mücadele etmek zorunda, tonlar doğru anda geliyor. Ama onunla bile, on yıl önce her iki operada asla çift görünümünüzü asla tekrarlamadığınız muhteşem olduğunu düşünüyorsunuz. Ailyn Pérez, çok sivri soprano yüksekliklerine sahip bir Nedda'dır. Sonuçta, şimdi orkestra oluyor. Danhele Rustice Italo-Cliché'lere ayak uydurmaz, ancak yine de kantonları aydınlatan bu zıt puanda heyecan verici modernliği arar ve bulur.
AFD'yi dahil edemeyen ahlaksız göç. Öldürülen bir katil haline gelir, kurban bir faildir. Ve palyaço devam ediyor. Sonuçta, bu, ortak yönetmenin her yerde küreselleşme üreten acımasız, ortless, ahlaksız subproletarya anlatısına bir alternatiftir. Ama sesi, şarkı söyleyen güçlendirici ve daha kalori, ancak daha fazla İtalyanità ile çok isterdiniz. 1970 yılında Meksika'da Brezilya İtalya hakkında finalde zafer kazandı.