Berlin Gemäldegalerie, Ukrayna liman kenti Odessa'dan tahliye edilebilecek 60 sanat eseri gösteriyor. Derin bir Avrupa şehrinden hikayeler anlatıyorlar.
Savaş sanatı saklanmaya zorlar. Müze duvarları Ukrayna'nın her yerinde boştur, başyapıtlar konteynerlerde veya gizli yerlerde alternatif mağazalardadır. Eski Odessa kasabasındaki Batı ve Doğu Sanatı Müzesi, 2022'de Rus saldırısının başlamasından hemen sonra sanatı bir önlem olarak kum torbaları ile korunuyordu.
Geçen yıl bir roket saldırısı binaya zarar verdi. Müzedeki en önemli tabloların seksenleri çalışanları acil durum kampına getirdi, ancak kimse onları orada görmüyor. Batı resminin şaheserleri belirsiz bir süre için gizlidir ve Rus saldırılarını tehlikeye atmaya devam etti.
Ayık mimari, zengin, koyu renkler
1924'te açılan müze direktörü Ihor Poronyk, savaşın patlak vermesinden kısa bir süre sonra Berlin Müzesi Adası'ndaki Eski Ulusal Galeri Direktörüne döndü. Viyana Albertina'nın başkanı Ralph Gleis ile diyalogda, Berlin'deki Ukrayna kredilerinin büyük bir sergisi fikri.
Prusya Kültür Mülkiyet Vakfı ve Kültür Bakanı Claudia Roth tarafından desteklendi. Federal Cumhurbaşkanı Frank-Walter Steinmeier bu Çarşamba günü Berlin'de gösteriyi açtığı bir patron görevi görüyor. “Odesa'dan Berlin'e – 16. ila 19. yüzyıllar arasında Avrupa resmi” serginin adı. “S” ile şehir adının Latin yazımı, Ukraynalı meslektaşları ile dayanışmadan seçildi çünkü Ukrayna'ya dayanıyor.
1900'den daha erken tarihli çalışmaların çoğunluğu, eski sanata odaklanan resim galerisi mekan olarak seçildi. İyi bir karar, çünkü merkezi sütun salonu sadece eski ulusal galeriden daha fazla alan sunmakla kalmıyor.
Hilmer & Sattler'ın ayık mimarisi, yönetmen Dagmar Hirschfelder'in zengin, koyu renklerle silindi, menekşe tonları bile ilk kez cesaretlendirildi. Sonuç ikna edicidir. Sergi mimarisi, kredinin tanıdık çevresini akıllıca çağrıştırıyor – Odesa Batı ve Doğu Sanatı Müzesi 1876'dan itibaren cömertçe dekore edilmiş bir şehir sarayında yer alıyor.
Berlin ve Odessa Pictures arasında diyaloglar
Sanat tarihçisi Sabine Lata ile birlikte gösteriyi seçen Hirschfeld, savaş tarafından dövülen ülkeden resimleri almak kolay değildi. Seni bir yıl sürdü. Sıradan bir kredi anlaşmasının aksine, Ukrayna devleti Alman yetkililerinin yasal olarak bağlayıcı bir getirisi sunmak zorunda kaldılar, çünkü Ukraynalılar ülkelerinin geri dönemeyeceğinden korkmadan bile, kültürel varlığa çok dikkat ediyorlar.
Çabalar başarılı oldu. Eylül 2023'te 74 resim Ukrayna'dan ayrıldı ve 1700 kilometrelik Berlin'e gitti. Taşıma kutularındaki yeri en iyi şekilde kullanmak için tahliye sırasında sanat eserlerinin çoğu çıkarılmıştı. Sergide onları basit, karanlık çalışma çerçevelerinden görebilirsiniz. Odessa'dan kredi uzun süredir acil durum kampında yer aldığı için, önce karantinaya gitmek zorunda kaldılar – Berlin restoratörleri yayılabilecek küf sporlarından korkuyorlardı. Bu endişenin asılsız olduğu ortaya çıktı.
Dokuz bölümde “Odesa'dan Berlin'e” var. Mary'nin görüntülerinden İncil ve mitolojik tarihe, manzaralara, tür resimlerine ve portrelere kadar sanat tarihinin türlerine liderlik ediyorlar. Odessa demetinin odak noktası, 17. ve 18. yüzyılların İtalyan resimleri ve 17. yüzyılın Hollanda resimleridir.
Bu, özel serginin solunda ve sağında kalıcı olarak gösterilen Berlin Koleksiyonuna sorunsuz bir şekilde yol verir. Koleksiyonerlerin tadı görünüşe göre yüzyılın başlarında Prusya'daki yüzyılın başında neredeyse aynıydı: ödünç alınan eserler Güney Tirol, İngiltere, Polonya ve İtalya'dan sanatçılar tarafından yaratıldı. Üçüncüsü 19. yüzyıldan kalma ve resim galerisini geçici olarak gençleştirir.
Tekrar tekrar gösterilen 25 Berlin ve 60 Odessa resim arasındaki diyaloglar sahnelenmiştir. Flaman ressamı David Tenier d. J., örneğin, aynı sanatçının “yemek toplumu” nda bir resim olarak görünmektedir – bu tür bir doyurucu sahneler genellikle 17. yüzyılın Hollanda'da, zarif yaşamda yaygındı. Odalar ve basit verimde.
Özel kişilerin faaliyetleri
Jan Davidsz de Heem'in “Meyveler ve Istakoz ile Natürmort” Berlin Resmi, oğlu Cornelis'in boyadığı Ukrayna'dan tahliye edilen “ıstakoz ile natürmortla” asılıyor. Değerli mavi kutu her iki resimde de meydana gelir. Görünüşe göre atölyenin aksesuarları burada paylaşıldı.
“Biz,” diyor Hirschfelder, “Berlin koleksiyonlarında kaç tane uygun diyalog ortağının olduğuna çok şaşırmış ve sevinçle şaşırmıştır, sanki bu gösteri için bir paket geldi.” .
Bu yüzden “Odesa'dan Berlin'e”, Karadeniz'deki şehrin Avrupa'nın ayrılmaz bir parçası olduğunu etkileyici bir şekilde gösteriyor. Odessa, Kiev gibi eski değil, aydınlanma zamanından itibaren stratejik bir temel. Batı odaklı Tsarin Katharina II, Odessa'nın oradan Karadeniz ve Akdeniz'e daha fazla erişim sağlamak için askeri bir liman olarak inşa etmişti.
Serginin ilk salonunda, Avrupa'da bir perdeye basılmış bir harita açısından, Lampi'den Lampi tarafından Johann Baptist tarafından oluşturulan Tsarin'in ilk valisi José de Ribas'ın portresi 1794'ten 1797'ye asılıyor ve kurucusu. şehir. Ribas'ın Katalan kökleri vardı ve Karadeniz'de kalmasından önce Napoli'de idi.
Thomas Lawrence'tan Kont Mikhail Semjonowitsch Woronzow'un portresi onun yanında asılı duruyor. Woronzow, Venedik ve Londra'daki bir Rus büyükelçisinin oğlu olarak büyüdü, şovun ilk bölümünde sunulan Odessa referanslı beş kişilikten biri, Kontes Tolstoy da dahil olmak üzere, basit koşullarla evlenen ve yeni yazar.
Resim koleksiyonu esas olarak özel kişilerin faaliyetlerinden kaynaklanıyordu. 1865'te Odessa Güzel Sanatlar Derneği ve bir üniversite müzesi, 1899'da ilk şehir sanat müzesi ve 1924'te, devrim ve özel koleksiyonların kamulaştırılmasından altı yıl sonra kuruldu, Batı ve Doğu Sanat Müzesi'ni bir saraydan açtı. 19. yüzyıl, hala ikamet ediyor – ve hala açık.
Uluslararası metropol
1917 devrimi aynı zamanda sanat tarihi için derin bir insizyon anlamına geliyordu. Sovyet komünizmi din ile savaştı, rahipleri tutukladı, kamulaştırılmış kiliseler. Bir spor salonu Odessa'daki varsayım katedralinden bir spor salonu oldu. 16. yüzyıldan önce bir tablo Odessa koleksiyonunun en önemli olaylarından biri var: Francesco Granacci'nin “Child ve Johannesknaben ile Taht Madonna” (1519). Domenico Ghirlandaio atölyesinde Michelangelo ile birlikte öğrenen Floransa, Berlin Koleksiyonunda da temsil ediliyor, orada çok daha önce yaratılan bir Marien sunumu.
“Koleksiyonerler: Inside,” Katalogda okudu, “daha fazla Avrupa zihniyeti vardı, çok seyahat etti, Avrupa müzayedelerini ziyaret etti ve yabancı sanatçılarla tanındı: eserler bir zamanlar Odessa'da yaşayan Yunanlılara veya Polonya'ya aitti. Berlin sergisi aynı zamanda Ukrayna'nın en önemli liman kenti merkez ve batı Avrupa ile ne kadar yakın ilişkili olduğunun bir anısıdır.
Jules-Alexis Muenier'in “Antrenörlerin Anlaşmazlığı” resmi Güney Fransız güneşi altında dramatik bir cinayet sahnesi gösteriyor ve fotoğrafçılıkta eğitilmiş bakış açısı nedeniyle en az dikkat çekici değil. Resim bir zamanlar Yahudi tüccarı Siegfried Aschkenasi'ye aitti. “Odessa,” Dagmar Hirschfelder, “Avrupa'dan insanlarla uluslararası bir metropol oldu ve umarım tekrar olacak.
Odessa'dan Berlin'e. 16. ila 19. yüzyıllar arasında Avrupa resmi. Gemäldegalerie Berlin, 22 Haziran'a kadar
Savaş sanatı saklanmaya zorlar. Müze duvarları Ukrayna'nın her yerinde boştur, başyapıtlar konteynerlerde veya gizli yerlerde alternatif mağazalardadır. Eski Odessa kasabasındaki Batı ve Doğu Sanatı Müzesi, 2022'de Rus saldırısının başlamasından hemen sonra sanatı bir önlem olarak kum torbaları ile korunuyordu.
Geçen yıl bir roket saldırısı binaya zarar verdi. Müzedeki en önemli tabloların seksenleri çalışanları acil durum kampına getirdi, ancak kimse onları orada görmüyor. Batı resminin şaheserleri belirsiz bir süre için gizlidir ve Rus saldırılarını tehlikeye atmaya devam etti.
Ayık mimari, zengin, koyu renkler
1924'te açılan müze direktörü Ihor Poronyk, savaşın patlak vermesinden kısa bir süre sonra Berlin Müzesi Adası'ndaki Eski Ulusal Galeri Direktörüne döndü. Viyana Albertina'nın başkanı Ralph Gleis ile diyalogda, Berlin'deki Ukrayna kredilerinin büyük bir sergisi fikri.
Prusya Kültür Mülkiyet Vakfı ve Kültür Bakanı Claudia Roth tarafından desteklendi. Federal Cumhurbaşkanı Frank-Walter Steinmeier bu Çarşamba günü Berlin'de gösteriyi açtığı bir patron görevi görüyor. “Odesa'dan Berlin'e – 16. ila 19. yüzyıllar arasında Avrupa resmi” serginin adı. “S” ile şehir adının Latin yazımı, Ukraynalı meslektaşları ile dayanışmadan seçildi çünkü Ukrayna'ya dayanıyor.
1900'den daha erken tarihli çalışmaların çoğunluğu, eski sanata odaklanan resim galerisi mekan olarak seçildi. İyi bir karar, çünkü merkezi sütun salonu sadece eski ulusal galeriden daha fazla alan sunmakla kalmıyor.
Hilmer & Sattler'ın ayık mimarisi, yönetmen Dagmar Hirschfelder'in zengin, koyu renklerle silindi, menekşe tonları bile ilk kez cesaretlendirildi. Sonuç ikna edicidir. Sergi mimarisi, kredinin tanıdık çevresini akıllıca çağrıştırıyor – Odesa Batı ve Doğu Sanatı Müzesi 1876'dan itibaren cömertçe dekore edilmiş bir şehir sarayında yer alıyor.
Berlin ve Odessa Pictures arasında diyaloglar
Sanat tarihçisi Sabine Lata ile birlikte gösteriyi seçen Hirschfeld, savaş tarafından dövülen ülkeden resimleri almak kolay değildi. Seni bir yıl sürdü. Sıradan bir kredi anlaşmasının aksine, Ukrayna devleti Alman yetkililerinin yasal olarak bağlayıcı bir getirisi sunmak zorunda kaldılar, çünkü Ukraynalılar ülkelerinin geri dönemeyeceğinden korkmadan bile, kültürel varlığa çok dikkat ediyorlar.
Çabalar başarılı oldu. Eylül 2023'te 74 resim Ukrayna'dan ayrıldı ve 1700 kilometrelik Berlin'e gitti. Taşıma kutularındaki yeri en iyi şekilde kullanmak için tahliye sırasında sanat eserlerinin çoğu çıkarılmıştı. Sergide onları basit, karanlık çalışma çerçevelerinden görebilirsiniz. Odessa'dan kredi uzun süredir acil durum kampında yer aldığı için, önce karantinaya gitmek zorunda kaldılar – Berlin restoratörleri yayılabilecek küf sporlarından korkuyorlardı. Bu endişenin asılsız olduğu ortaya çıktı.
Dokuz bölümde “Odesa'dan Berlin'e” var. Mary'nin görüntülerinden İncil ve mitolojik tarihe, manzaralara, tür resimlerine ve portrelere kadar sanat tarihinin türlerine liderlik ediyorlar. Odessa demetinin odak noktası, 17. ve 18. yüzyılların İtalyan resimleri ve 17. yüzyılın Hollanda resimleridir.
Bu, özel serginin solunda ve sağında kalıcı olarak gösterilen Berlin Koleksiyonuna sorunsuz bir şekilde yol verir. Koleksiyonerlerin tadı görünüşe göre yüzyılın başlarında Prusya'daki yüzyılın başında neredeyse aynıydı: ödünç alınan eserler Güney Tirol, İngiltere, Polonya ve İtalya'dan sanatçılar tarafından yaratıldı. Üçüncüsü 19. yüzyıldan kalma ve resim galerisini geçici olarak gençleştirir.
Tekrar tekrar gösterilen 25 Berlin ve 60 Odessa resim arasındaki diyaloglar sahnelenmiştir. Flaman ressamı David Tenier d. J., örneğin, aynı sanatçının “yemek toplumu” nda bir resim olarak görünmektedir – bu tür bir doyurucu sahneler genellikle 17. yüzyılın Hollanda'da, zarif yaşamda yaygındı. Odalar ve basit verimde.
Özel kişilerin faaliyetleri
Jan Davidsz de Heem'in “Meyveler ve Istakoz ile Natürmort” Berlin Resmi, oğlu Cornelis'in boyadığı Ukrayna'dan tahliye edilen “ıstakoz ile natürmortla” asılıyor. Değerli mavi kutu her iki resimde de meydana gelir. Görünüşe göre atölyenin aksesuarları burada paylaşıldı.
“Biz,” diyor Hirschfelder, “Berlin koleksiyonlarında kaç tane uygun diyalog ortağının olduğuna çok şaşırmış ve sevinçle şaşırmıştır, sanki bu gösteri için bir paket geldi.” .
Bu yüzden “Odesa'dan Berlin'e”, Karadeniz'deki şehrin Avrupa'nın ayrılmaz bir parçası olduğunu etkileyici bir şekilde gösteriyor. Odessa, Kiev gibi eski değil, aydınlanma zamanından itibaren stratejik bir temel. Batı odaklı Tsarin Katharina II, Odessa'nın oradan Karadeniz ve Akdeniz'e daha fazla erişim sağlamak için askeri bir liman olarak inşa etmişti.
Serginin ilk salonunda, Avrupa'da bir perdeye basılmış bir harita açısından, Lampi'den Lampi tarafından Johann Baptist tarafından oluşturulan Tsarin'in ilk valisi José de Ribas'ın portresi 1794'ten 1797'ye asılıyor ve kurucusu. şehir. Ribas'ın Katalan kökleri vardı ve Karadeniz'de kalmasından önce Napoli'de idi.
Thomas Lawrence'tan Kont Mikhail Semjonowitsch Woronzow'un portresi onun yanında asılı duruyor. Woronzow, Venedik ve Londra'daki bir Rus büyükelçisinin oğlu olarak büyüdü, şovun ilk bölümünde sunulan Odessa referanslı beş kişilikten biri, Kontes Tolstoy da dahil olmak üzere, basit koşullarla evlenen ve yeni yazar.
Resim koleksiyonu esas olarak özel kişilerin faaliyetlerinden kaynaklanıyordu. 1865'te Odessa Güzel Sanatlar Derneği ve bir üniversite müzesi, 1899'da ilk şehir sanat müzesi ve 1924'te, devrim ve özel koleksiyonların kamulaştırılmasından altı yıl sonra kuruldu, Batı ve Doğu Sanat Müzesi'ni bir saraydan açtı. 19. yüzyıl, hala ikamet ediyor – ve hala açık.
Uluslararası metropol
1917 devrimi aynı zamanda sanat tarihi için derin bir insizyon anlamına geliyordu. Sovyet komünizmi din ile savaştı, rahipleri tutukladı, kamulaştırılmış kiliseler. Bir spor salonu Odessa'daki varsayım katedralinden bir spor salonu oldu. 16. yüzyıldan önce bir tablo Odessa koleksiyonunun en önemli olaylarından biri var: Francesco Granacci'nin “Child ve Johannesknaben ile Taht Madonna” (1519). Domenico Ghirlandaio atölyesinde Michelangelo ile birlikte öğrenen Floransa, Berlin Koleksiyonunda da temsil ediliyor, orada çok daha önce yaratılan bir Marien sunumu.
“Koleksiyonerler: Inside,” Katalogda okudu, “daha fazla Avrupa zihniyeti vardı, çok seyahat etti, Avrupa müzayedelerini ziyaret etti ve yabancı sanatçılarla tanındı: eserler bir zamanlar Odessa'da yaşayan Yunanlılara veya Polonya'ya aitti. Berlin sergisi aynı zamanda Ukrayna'nın en önemli liman kenti merkez ve batı Avrupa ile ne kadar yakın ilişkili olduğunun bir anısıdır.
Jules-Alexis Muenier'in “Antrenörlerin Anlaşmazlığı” resmi Güney Fransız güneşi altında dramatik bir cinayet sahnesi gösteriyor ve fotoğrafçılıkta eğitilmiş bakış açısı nedeniyle en az dikkat çekici değil. Resim bir zamanlar Yahudi tüccarı Siegfried Aschkenasi'ye aitti. “Odessa,” Dagmar Hirschfelder, “Avrupa'dan insanlarla uluslararası bir metropol oldu ve umarım tekrar olacak.
Odessa'dan Berlin'e. 16. ila 19. yüzyıllar arasında Avrupa resmi. Gemäldegalerie Berlin, 22 Haziran'a kadar