Tiyatro efsanesi Otto Schenk iyi bir çıkışın en önemli şey olduğunu biliyordu. O zaten ahiret hayatını formüle etmişti. Şimdi Avusturyalı aktör, yönetmen ve sanat yönetmeni 94 yaşında hayatını kaybetti.
En önemli şey iyi bir sondur. Otto Schenk gibi eski bir sahne tutkunu (kendisini Viyanalı bir şekilde “tiyatrocu” olarak tanımlıyordu) elbette bunu en iyi biliyordu. Ve Strauss'un “Rosenkavalier”ini Viyana ve Münih'te elli yıldan fazla süren yapımlarda, temel bir özellik olarak zamanın dikkat çekici bir şekilde ele alınmasıyla tek başına üreten kendisi için elbette açıktı. saat gelmişti.
Zaten 90 yaşın üzerinde olan bu yaşayan efsane, yaz salgınının hafiflemesinden sonra 2021'de Çehov'un “Kiraz Bahçesi”nde yöneticiler tarafından unutulan ölmekte olan hizmetçi Firs olarak son beş veda gösterisini gerçekleştirecek olsa da Der Josefstadt Tiyatrosu'nun ebedi düzenli sahnesinde vermek istediği zaman, onun da zamanının geldiğini fark etti. Elbette bilge adam zaten medya için kendisini TV kameralarına kaydetmişti.
Aktör ve tiyatro, film ve opera yönetmeni Otto Schenk, hangi mesleği tercih ettiğini asla bilemezdi, ama aslında her ikisine de sahipmiş gibi görünüyordu, oyalanma sanatında hassas bir tamirciydi. Ve hep melankolik. 1968'den bu yana New York Metropolitan Operası'nda herkesten daha fazla sahne alan, rampayı seven ama bunun üzerine nasıl düşüneceğini de bilen o, yönetmen, yazar ve kabare sanatçısı olarak diğer iş unvanlarında da her zaman Viyanalı bir orijinaldi. Nefes almak için tiyatro havasına ihtiyacı vardı.
O, sektörde bu kadar güçlü biri için ender görülen bir takma ad olan Otti ve ona sadece simbiyotik olarak bakmakla kalmayıp, aynı zamanda Carlos Kleiber girintisi ve Heurigen'in bulunduğu devasa çatı katındaki dairede de ona bakan eşi Renée (Mika adını taktığı) idi. -Freisitz aynı zamanda herkesin “Kreuzotti”si olan Glasnippes'ten de sorumluydu.
Otto Schenk yaşlılığında “Benim için hayat her zaman tiyatro olmuştur ve öyle kalacaktır” dedi. “Buna karşı dramaturjik bir tavrım var. Sürekli görev başında olan bir savcı gibi gözlemliyorum. Çünkü hem gerçeklik hem de yanılsama aşamalarını izlemek ve gözlemlemek zorunda hissediyorum kendimi. Ama aynı zamanda kendimi bir roldeymiş gibi hissediyorum. Bir aktör olarak gerçekten iyi olabilmek için empati kurmanız ve kendinizi ortaya koymanız gerekiyor.”
Ancak buna rağmen, uzun zaman önce ölmüş büyükannesini can alıcı nokta için satacak olan bu bilge ve aynı zamanda tuhaf bir şekilde komik adam, her zaman durugörü dolu bir dinginliğe sahipti. Çünkü o her zaman biliyordu: Tiyatro iş ve zanaattır! Hiçbir şey hiçbir şeyden gelmez. “Sonra vergi beyannamesi bekliyor ve diyorlar ki: yemek.”
“Ölüm bir kötülük eylemidir”
Otto Schenk, 12 Haziran 1930'da Viyana'da doğdu. Baba tarafından büyükanne ve büyükbabası vaftiz edilmiş Yahudiler olduğundan, “ayrıcalıklı karma evlilik” içinde yaşayan babası, sekiz yıl sonra noterlik işini kaybetti. Ve “Mischling” Otto Schenk de “Deutsche Jungvolk”tan atıldı; Bu elbette ona eziyet etmedi. Özellikle incelikli Schenk şakası daha sonra her zaman büyük ölçüde bir Yahudi şakasıydı. Opera sever baba da yatmadan önce peri masalları yerine libretti anlattı: “Yani 'Pamuk Prenses' ve 'Cüce Burun'dan önce 'Salome' ve 'Götterdämmerung'u biliyordum.”
Otto Schenk, geleneksel yöntemle daha sonra Max Reinhardt Semineri'nde eğitim aldı ve kariyerine der Josefstadt Tiyatrosu'nda ve Viyana Volkstheater'da başladı. İlk kez 1953'te yönetmenlik yaptı. 1957'de Salzburg Devlet Tiyatrosu'nda “Sihirli Flüt” adlı operasıyla ilk operasını sahneledi. 2014 yılında Leos Janacek'in zeki hayvan masalı “Kurnaz Küçük Vixen” son opera eseri olarak Viyana'da gösterime girdi.
Bu arada Otto Schenk, Vienna Burgtheater, Münih Kammerspiele, Viyana Devlet Operası, Met, Milano Scala, Londra Kraliyet Opera Binası Covent Garden, Deutsche Oper Berlin, Bavyera Devlet Operası ve Hamburg Devlet Operası'nda oynadı ve yönetmenlik yaptı. Halen Viyana'da sahnelenen “Fledermaus” gibi bazı yapımlar o kadar ilgi gördü ki, Münih, Düsseldorf ve New York'ta aynı anda kopyalanıp gösterildi.
Schenk, 1986'dan 1988'e kadar Salzburg Festivali'nin yönetim kurulu üyesi olarak görev yaptı ve 1988'den 1997'ye kadar Theatre in der Josefstadt'ın direktörlüğünü yaptı. Schenk'in yaklaşımı her zaman geleneğe dayalı ancak en yüksek düzeyde işçilikle birleştirilmiş koruma yaklaşımıydı. Oyuncu olarak Nestroy, Raimund ve Hofmannsthal'la en iyi performansını sergiledi.
Tabii ki, 1960'ların sonunda böyle biri, yayın bilincine sahip yeni bir yönetmenler kuşağı tarafından istila edildi, ancak Otto Schenk uzun bir süre daha muhafazakar operalara ve “yapılması gereken şeyler” içeren kendi kabare performanslarına sahip olmaya devam etti. güldürürsün,” komik, incelikli, insancıl. “Josef Bieder'in Muhteşem Saati”nde abajurla dansla doruğa ulaşan, hayaller ve özlemlerle dolu bir gecede sahnede kral olarak görev yapan bir dekor ustasının karakter portresi ve tiyatroya olan aşkın ilanı. Ayrıca filmlerde rol aldı, yönetti ve “Biraz daha kalacağım, akıcı ve gereksiz” ve “Elimde değil” gibi başlıklarla güzel anekdot kitapları yazdı. Karıştırmak ve dokunmak” veya “Bunu duyan kurtulacaktır. Müzikli ve müziksiz.
“Benim amacım özensizliği keşfetmek ve şekillendirmekti ve hâlâ da öyledir. Çünkü ancak o zaman doğrudur.” Bu her zaman Otto Schenk'in mottolarından biri oldu; “yaşlanmayı çocuğa gerileme” olarak gören Otto Schenk, yaşlılıkta harika bir tiyatro efsanesi haline geldi. Her ne kadar “Ölüm bir kötülüktür” dese de bir noktada aynı durum onun da başına geldi. Çünkü artık Otto Schenk 9 Ocak'ta Irrsee'deki evinde öldü. 94 yaşındaydı.
Ve tabii ki ahiret hayatını da çoktan formüle etmişti: “Ölümümden sonra, benim dikkatsiz bir anım yerleşecek, birkaç çizik plak plak dükkanlarında satılamaz hale gelecek, kitaplarım yakında okunmayacak. Bu benim sonsuz hayatım. Daha fazlası olmayacak. Odadan çıkıp ışığı kapatıyorum. Belki bir anlığına bir yansıma titreşir, bir toz bulutu, bir koku.”
En önemli şey iyi bir sondur. Otto Schenk gibi eski bir sahne tutkunu (kendisini Viyanalı bir şekilde “tiyatrocu” olarak tanımlıyordu) elbette bunu en iyi biliyordu. Ve Strauss'un “Rosenkavalier”ini Viyana ve Münih'te elli yıldan fazla süren yapımlarda, temel bir özellik olarak zamanın dikkat çekici bir şekilde ele alınmasıyla tek başına üreten kendisi için elbette açıktı. saat gelmişti.
Zaten 90 yaşın üzerinde olan bu yaşayan efsane, yaz salgınının hafiflemesinden sonra 2021'de Çehov'un “Kiraz Bahçesi”nde yöneticiler tarafından unutulan ölmekte olan hizmetçi Firs olarak son beş veda gösterisini gerçekleştirecek olsa da Der Josefstadt Tiyatrosu'nun ebedi düzenli sahnesinde vermek istediği zaman, onun da zamanının geldiğini fark etti. Elbette bilge adam zaten medya için kendisini TV kameralarına kaydetmişti.
Aktör ve tiyatro, film ve opera yönetmeni Otto Schenk, hangi mesleği tercih ettiğini asla bilemezdi, ama aslında her ikisine de sahipmiş gibi görünüyordu, oyalanma sanatında hassas bir tamirciydi. Ve hep melankolik. 1968'den bu yana New York Metropolitan Operası'nda herkesten daha fazla sahne alan, rampayı seven ama bunun üzerine nasıl düşüneceğini de bilen o, yönetmen, yazar ve kabare sanatçısı olarak diğer iş unvanlarında da her zaman Viyanalı bir orijinaldi. Nefes almak için tiyatro havasına ihtiyacı vardı.
O, sektörde bu kadar güçlü biri için ender görülen bir takma ad olan Otti ve ona sadece simbiyotik olarak bakmakla kalmayıp, aynı zamanda Carlos Kleiber girintisi ve Heurigen'in bulunduğu devasa çatı katındaki dairede de ona bakan eşi Renée (Mika adını taktığı) idi. -Freisitz aynı zamanda herkesin “Kreuzotti”si olan Glasnippes'ten de sorumluydu.
Otto Schenk yaşlılığında “Benim için hayat her zaman tiyatro olmuştur ve öyle kalacaktır” dedi. “Buna karşı dramaturjik bir tavrım var. Sürekli görev başında olan bir savcı gibi gözlemliyorum. Çünkü hem gerçeklik hem de yanılsama aşamalarını izlemek ve gözlemlemek zorunda hissediyorum kendimi. Ama aynı zamanda kendimi bir roldeymiş gibi hissediyorum. Bir aktör olarak gerçekten iyi olabilmek için empati kurmanız ve kendinizi ortaya koymanız gerekiyor.”
Ancak buna rağmen, uzun zaman önce ölmüş büyükannesini can alıcı nokta için satacak olan bu bilge ve aynı zamanda tuhaf bir şekilde komik adam, her zaman durugörü dolu bir dinginliğe sahipti. Çünkü o her zaman biliyordu: Tiyatro iş ve zanaattır! Hiçbir şey hiçbir şeyden gelmez. “Sonra vergi beyannamesi bekliyor ve diyorlar ki: yemek.”
“Ölüm bir kötülük eylemidir”
Otto Schenk, 12 Haziran 1930'da Viyana'da doğdu. Baba tarafından büyükanne ve büyükbabası vaftiz edilmiş Yahudiler olduğundan, “ayrıcalıklı karma evlilik” içinde yaşayan babası, sekiz yıl sonra noterlik işini kaybetti. Ve “Mischling” Otto Schenk de “Deutsche Jungvolk”tan atıldı; Bu elbette ona eziyet etmedi. Özellikle incelikli Schenk şakası daha sonra her zaman büyük ölçüde bir Yahudi şakasıydı. Opera sever baba da yatmadan önce peri masalları yerine libretti anlattı: “Yani 'Pamuk Prenses' ve 'Cüce Burun'dan önce 'Salome' ve 'Götterdämmerung'u biliyordum.”
Otto Schenk, geleneksel yöntemle daha sonra Max Reinhardt Semineri'nde eğitim aldı ve kariyerine der Josefstadt Tiyatrosu'nda ve Viyana Volkstheater'da başladı. İlk kez 1953'te yönetmenlik yaptı. 1957'de Salzburg Devlet Tiyatrosu'nda “Sihirli Flüt” adlı operasıyla ilk operasını sahneledi. 2014 yılında Leos Janacek'in zeki hayvan masalı “Kurnaz Küçük Vixen” son opera eseri olarak Viyana'da gösterime girdi.
Bu arada Otto Schenk, Vienna Burgtheater, Münih Kammerspiele, Viyana Devlet Operası, Met, Milano Scala, Londra Kraliyet Opera Binası Covent Garden, Deutsche Oper Berlin, Bavyera Devlet Operası ve Hamburg Devlet Operası'nda oynadı ve yönetmenlik yaptı. Halen Viyana'da sahnelenen “Fledermaus” gibi bazı yapımlar o kadar ilgi gördü ki, Münih, Düsseldorf ve New York'ta aynı anda kopyalanıp gösterildi.
Schenk, 1986'dan 1988'e kadar Salzburg Festivali'nin yönetim kurulu üyesi olarak görev yaptı ve 1988'den 1997'ye kadar Theatre in der Josefstadt'ın direktörlüğünü yaptı. Schenk'in yaklaşımı her zaman geleneğe dayalı ancak en yüksek düzeyde işçilikle birleştirilmiş koruma yaklaşımıydı. Oyuncu olarak Nestroy, Raimund ve Hofmannsthal'la en iyi performansını sergiledi.
Tabii ki, 1960'ların sonunda böyle biri, yayın bilincine sahip yeni bir yönetmenler kuşağı tarafından istila edildi, ancak Otto Schenk uzun bir süre daha muhafazakar operalara ve “yapılması gereken şeyler” içeren kendi kabare performanslarına sahip olmaya devam etti. güldürürsün,” komik, incelikli, insancıl. “Josef Bieder'in Muhteşem Saati”nde abajurla dansla doruğa ulaşan, hayaller ve özlemlerle dolu bir gecede sahnede kral olarak görev yapan bir dekor ustasının karakter portresi ve tiyatroya olan aşkın ilanı. Ayrıca filmlerde rol aldı, yönetti ve “Biraz daha kalacağım, akıcı ve gereksiz” ve “Elimde değil” gibi başlıklarla güzel anekdot kitapları yazdı. Karıştırmak ve dokunmak” veya “Bunu duyan kurtulacaktır. Müzikli ve müziksiz.
“Benim amacım özensizliği keşfetmek ve şekillendirmekti ve hâlâ da öyledir. Çünkü ancak o zaman doğrudur.” Bu her zaman Otto Schenk'in mottolarından biri oldu; “yaşlanmayı çocuğa gerileme” olarak gören Otto Schenk, yaşlılıkta harika bir tiyatro efsanesi haline geldi. Her ne kadar “Ölüm bir kötülüktür” dese de bir noktada aynı durum onun da başına geldi. Çünkü artık Otto Schenk 9 Ocak'ta Irrsee'deki evinde öldü. 94 yaşındaydı.
Ve tabii ki ahiret hayatını da çoktan formüle etmişti: “Ölümümden sonra, benim dikkatsiz bir anım yerleşecek, birkaç çizik plak plak dükkanlarında satılamaz hale gelecek, kitaplarım yakında okunmayacak. Bu benim sonsuz hayatım. Daha fazlası olmayacak. Odadan çıkıp ışığı kapatıyorum. Belki bir anlığına bir yansıma titreşir, bir toz bulutu, bir koku.”