Aktör Matthias Mattschke kategorilerden hoşlanmıyor. Her şeyi yapabilir; komedi ve Pazar akşamı suç dramaları, çağdaş tarih dizileri, hardcore tiyatro ve “heute-show”. Şimdi ZDF'nin “Herzkino” filminde rol alıyor. Klişeler, pembe takımlar ve can sıkıntısının verdiği mutluluk üzerine bir sohbet.
Güney Fransa'nın geç güneşinin altında bile pembe bir takım elbise pek çok açıklama gerektirir. Ama aynı zamanda iyi bir şeyi de var. Matthias Matschke'yi bulur. Genellikle pembe rengin her zaman mevcut olduğunu ancak takım elbiseyle mümkün olmadığını söylüyor.
Ancak “Côte d'Azur'da Bir Yaz” filminin çekimlerinin başında orada otururken, kostümlü provalar sırasında gerçekleşmesinden hoşlandığı bir şey oldu. Neyi aptalca bulduğuyla ilgili bir iç diyalog gelişir, ancak aynadaki oynaması gereken diğer kişi bunu yapmaz. Mesela pembe bir takım elbise.
Ve yavaş yavaş, Matschke ile pembe takım elbiseli yaratık arasındaki kavgada, iç çekişmede, örneğin Matschke'nin koşulsuz savunucusu olduğu figür hikayeden ortaya çıkıyor. Ve paradoksal olarak bu karakter, Matschke kendisinden tamamen uzak bir şeye karşı oynadığında özellikle inandırıcı hale geliyor. Mesela takım elbise.
Veya Matschke'nin Uli Edel'in “The Palace” dizisinin ikinci sezonunda taktığı temelde çok komik peruk ve aslında hiç de komik olmayan bıyık. Teatral gerçekçilik adına yapay saçlara yapılan bu göndermeyi Volksbühne'de öğrendi – “Ben bir tiyatro hayvanıyım” – Matschke, Berlin Üniversitesi'ndeki eğitiminden hemen sonra Castorf ve arkadaşlarıyla birlikte yaklaşık beş yıl boyunca bir yıldızdı. Sanatın – Kamu televizyonunda olduğundan çok daha fazla kostüm saçmalığı oluyor.
Ama şimdi teori oluşturma konusunda şimdiden yoğun bir şekilde çalışıyoruz. Aslında kolay olmalı. “Côte d'Azur'da Bir Yaz” ZDF'de “Herzkino” olarak adlandırılıyor. Bu, sert uzun metrajlı film yazarlarının kaşlarını cinayet ve kasıtsız adam öldürme hikayeleri bağlamında olduğundan daha fazla kaldırmasına neden olan bir türdür.
“Herzkino” Pazar akşamları için romantik komediler, “Tatort”ın paralel yayınını çok fazla endişelendiren insanlar için RomCom'lar. Alman aktörlerin canlandırdığı insanların, özellikle Cornwall veya Fransa'nın güneyindeki güzel yerlerde, sahillerde buluşup sonunda birbirlerini buldukları hikayeler.
Çıraya doğru çekmecelerle oynamak
Matschke'nin bu tür kategorilerle veya türlerle hiçbir ilgisi yok. Çünkü diyor ki, eğer bir oyuncu ve eleştirmen olarak kategorilere inanırsanız, kendi sınırlarınızı kendiniz koyarsınız ve kendinizi bağlarsınız. Matschke, Volksbühne'den bu yana yerleştirildiği her çekmeceyi başarılı bir şekilde küçümsedi, çünkü kendisi yılın genç oyuncusu ve “gelecek bin yılın oyuncusu”ydu (1999'da bu gazetede yazıldığı gibi). Merakın onu hayatta tuttuğunu söylüyor.
O, tiyatro çılgını ve Bastian Pastewka'nın aptal üvey kardeşi, Anke Engelke'nin hanım krakerlerinden biri ve son derece nevrotik kriminal psikolog Profesör T., Claudia Michelsen'in Magdeburg'daki “Tatort” dedektif meslektaşı ve Olaf Scholzen'in “heute-show”daki hükümet sözcüsüydü. ” ve 2015'te bazılarının sonradan Schleswig-Holstein Başbakanı'nın gerçek olduğuna inanamayacağı yoğun Uwe Barschel Cenevre otelinin küvetinde öldü.
“Barschel Vakası”nın yapımcısı Ariane Krampe de yazın Côte d'Azur'da oradaydı. Ayrıca türü umursamayan, hikayelerle, anlatılanlarla, hangi ortamda olursa olsun hikaye anlatımı yoluyla sınırları nasıl aşabileceğinizle ilgilenen biri. Matschke için ne takım elbise, ne güneş, ne de Fransa'nın güneyi var. Ama metin.
“Ne diyor? Karakterin ihtiyacı nedir? Bu, tüm tür sınırlarının altüst olduğu anlamına gelir. Siz sadece orada bir cümle olduğu gerçeğine boyun eğiyorsunuz. Bunu da 92 yaşındaki işitme güçlüğü çeken annem için mümkün olduğu kadar açık bir şekilde söylemek gerekiyor. İster Fransa'da, ister Herzkino'da, ister “Palast”ta, ister Barschel'de, ister “heute-show”da olun, cümle tüm açıklığıyla söyleniyor. İhtiyaç her yerde aynıdır. Ve bu her oyuncu için kurtuluştur.”
Bu da artık yeniden teori oluşturmayı zorlaştırıyor. Takım elbiseye geri dönelim. “Côte d'Azur'da Bir Yaz”da Matthias Matschke, oldukça şüpheli bir kadın imajına sahip sabun üreticisi Michel'i canlandırıyor. Hayat prensibini anlamadığı bir oğlu var.
Eğer Karoline Eichhorn bir gün Kristin olarak ortaya çıkmasaydı muhtemelen Michel'in ölümüne kadar birbirlerinden başarıyla kaçınacaklardı. Almanya'dan geliyor, artık çok genç değil ve çökmüş (aşk) hayatından kaçıyor. Bunun nasıl biteceğini zaten bilen herkes kendi “kalp sineması” klişe tuzağına düşmüş demektir.
Elbette hikayeyi Kara Orman'daki bir cin imalathanesinde de anlatabilirsiniz. Aslında onlara her yerde söyleyebilirsin. Sonuçta aileler küresel bir kriz alanıdır. Ve tabii ki Matschke'nin de iyi hikayeler dinlemesi gerekiyordu çünkü başkalarının tatile gittiği yerde çalışmasına izin veriliyordu (bu arada bundan kesinlikle keyif alıyordu).
Matthias Matschke'ye göre herkesin tanıdığı Michel gibi insanları, Hinterzarten kadar çabuk varamayacağınız ve orada yaşayan kimseyi tanımadığınız özlem dolu yerlere koyarsanız, izleyicinin kapsama alanı genişleyecektir. daha düşük seviyede gördükleri şeylerden daha kolay etkilenecekler ve tür klişelerine karşı çıkan hikayelere daha kolay ulaşabilecekler.
Kimsenin farkına bile varmadan gri alanlar oluşturabilirsiniz. Bir olguya, insanlara yakınlaşmak için uzaklaşmak, Matschke'nin kalp sinemasının potansiyeline dair teorisi olacaktır.
İzlemekten sırt ağrısı
Sadece formatın doğruluğunu kullanmanız gerekiyor. Kerstin Ahlrichs bunu Birgit Maiwald'ın senaryosuyla başarıyor. Karoline Eichhorn bunu muhteşem bir gülümsemeyle başarıyor. Ve Matschke, Michel'e çok keskin bir hat kazandırıyor, izlerken sırt ağrısına neden olan kibirli, düz bir duruş veriyor.
Matschke'nin Michel'i, Matschke'nin karakterlerinin olmayı sevdiği şeydir; geleneklerden oluşan dış iskeletini yavaş yavaş parçalayan kupkuru bir figür. Ve Matschke, “heute-show” üzerine üç dakikalık eskizlerde bile her zaman yaptığı gibi, cümleleri uzayda üç boyutlu görünecek şekilde kesiyor.
Şeytanın kutsal sudan kaçındığı gibi Matschke'nin de her türlü baskıdan kaçındığını bilmeseydik, onu her türde oynamaya zorlamak isterdik. Matschke serbest kalacak. Bernadette Ypso gibi özellikle insanları fotoğraflamaya devam ediyor. Dağlar kadar kitap okur. Yazıyor – yetmişli ve seksenli yıllardaki bir Batı Alman gençliğini konu alan otokurgusal romanı yakın zamanda yayımlandı; adı “Falschgeld”. Döndürme.
“Şimdi hiçbir şey yapmıyorum.”
Can sıkıntısının artık neredeyse isteyeceği bir şey olduğunu söylüyor. Bir kere sıkıldı. Bu onlarca yıl önceydi. Gecenin bir vakti cep telefonunu kapattığında ve kitap uzaktayken bazen “Artık hiçbir şey yapmayacağım” diye düşünür ki bu çok saçma çünkü bir şeyler düşünüyor. Matthias Matschke şöyle diyor: “Beyin, kısaca bir şey söylememe izin verdiğiniz için teşekkür ediyor.”
“Côte d'Azur'da bir yaz”: ZDF 17 Kasım saat 20:15'te
“Saray”: ZDF 19 Aralık'tan itibaren medya kütüphanesinde
“Sahte para”: Hoffmann & Campe, Hamburg, 254 s., 24 euro.
Güney Fransa'nın geç güneşinin altında bile pembe bir takım elbise pek çok açıklama gerektirir. Ama aynı zamanda iyi bir şeyi de var. Matthias Matschke'yi bulur. Genellikle pembe rengin her zaman mevcut olduğunu ancak takım elbiseyle mümkün olmadığını söylüyor.
Ancak “Côte d'Azur'da Bir Yaz” filminin çekimlerinin başında orada otururken, kostümlü provalar sırasında gerçekleşmesinden hoşlandığı bir şey oldu. Neyi aptalca bulduğuyla ilgili bir iç diyalog gelişir, ancak aynadaki oynaması gereken diğer kişi bunu yapmaz. Mesela pembe bir takım elbise.
Ve yavaş yavaş, Matschke ile pembe takım elbiseli yaratık arasındaki kavgada, iç çekişmede, örneğin Matschke'nin koşulsuz savunucusu olduğu figür hikayeden ortaya çıkıyor. Ve paradoksal olarak bu karakter, Matschke kendisinden tamamen uzak bir şeye karşı oynadığında özellikle inandırıcı hale geliyor. Mesela takım elbise.
Veya Matschke'nin Uli Edel'in “The Palace” dizisinin ikinci sezonunda taktığı temelde çok komik peruk ve aslında hiç de komik olmayan bıyık. Teatral gerçekçilik adına yapay saçlara yapılan bu göndermeyi Volksbühne'de öğrendi – “Ben bir tiyatro hayvanıyım” – Matschke, Berlin Üniversitesi'ndeki eğitiminden hemen sonra Castorf ve arkadaşlarıyla birlikte yaklaşık beş yıl boyunca bir yıldızdı. Sanatın – Kamu televizyonunda olduğundan çok daha fazla kostüm saçmalığı oluyor.
Ama şimdi teori oluşturma konusunda şimdiden yoğun bir şekilde çalışıyoruz. Aslında kolay olmalı. “Côte d'Azur'da Bir Yaz” ZDF'de “Herzkino” olarak adlandırılıyor. Bu, sert uzun metrajlı film yazarlarının kaşlarını cinayet ve kasıtsız adam öldürme hikayeleri bağlamında olduğundan daha fazla kaldırmasına neden olan bir türdür.
“Herzkino” Pazar akşamları için romantik komediler, “Tatort”ın paralel yayınını çok fazla endişelendiren insanlar için RomCom'lar. Alman aktörlerin canlandırdığı insanların, özellikle Cornwall veya Fransa'nın güneyindeki güzel yerlerde, sahillerde buluşup sonunda birbirlerini buldukları hikayeler.
Çıraya doğru çekmecelerle oynamak
Matschke'nin bu tür kategorilerle veya türlerle hiçbir ilgisi yok. Çünkü diyor ki, eğer bir oyuncu ve eleştirmen olarak kategorilere inanırsanız, kendi sınırlarınızı kendiniz koyarsınız ve kendinizi bağlarsınız. Matschke, Volksbühne'den bu yana yerleştirildiği her çekmeceyi başarılı bir şekilde küçümsedi, çünkü kendisi yılın genç oyuncusu ve “gelecek bin yılın oyuncusu”ydu (1999'da bu gazetede yazıldığı gibi). Merakın onu hayatta tuttuğunu söylüyor.
O, tiyatro çılgını ve Bastian Pastewka'nın aptal üvey kardeşi, Anke Engelke'nin hanım krakerlerinden biri ve son derece nevrotik kriminal psikolog Profesör T., Claudia Michelsen'in Magdeburg'daki “Tatort” dedektif meslektaşı ve Olaf Scholzen'in “heute-show”daki hükümet sözcüsüydü. ” ve 2015'te bazılarının sonradan Schleswig-Holstein Başbakanı'nın gerçek olduğuna inanamayacağı yoğun Uwe Barschel Cenevre otelinin küvetinde öldü.
“Barschel Vakası”nın yapımcısı Ariane Krampe de yazın Côte d'Azur'da oradaydı. Ayrıca türü umursamayan, hikayelerle, anlatılanlarla, hangi ortamda olursa olsun hikaye anlatımı yoluyla sınırları nasıl aşabileceğinizle ilgilenen biri. Matschke için ne takım elbise, ne güneş, ne de Fransa'nın güneyi var. Ama metin.
“Ne diyor? Karakterin ihtiyacı nedir? Bu, tüm tür sınırlarının altüst olduğu anlamına gelir. Siz sadece orada bir cümle olduğu gerçeğine boyun eğiyorsunuz. Bunu da 92 yaşındaki işitme güçlüğü çeken annem için mümkün olduğu kadar açık bir şekilde söylemek gerekiyor. İster Fransa'da, ister Herzkino'da, ister “Palast”ta, ister Barschel'de, ister “heute-show”da olun, cümle tüm açıklığıyla söyleniyor. İhtiyaç her yerde aynıdır. Ve bu her oyuncu için kurtuluştur.”
Bu da artık yeniden teori oluşturmayı zorlaştırıyor. Takım elbiseye geri dönelim. “Côte d'Azur'da Bir Yaz”da Matthias Matschke, oldukça şüpheli bir kadın imajına sahip sabun üreticisi Michel'i canlandırıyor. Hayat prensibini anlamadığı bir oğlu var.
Eğer Karoline Eichhorn bir gün Kristin olarak ortaya çıkmasaydı muhtemelen Michel'in ölümüne kadar birbirlerinden başarıyla kaçınacaklardı. Almanya'dan geliyor, artık çok genç değil ve çökmüş (aşk) hayatından kaçıyor. Bunun nasıl biteceğini zaten bilen herkes kendi “kalp sineması” klişe tuzağına düşmüş demektir.
Elbette hikayeyi Kara Orman'daki bir cin imalathanesinde de anlatabilirsiniz. Aslında onlara her yerde söyleyebilirsin. Sonuçta aileler küresel bir kriz alanıdır. Ve tabii ki Matschke'nin de iyi hikayeler dinlemesi gerekiyordu çünkü başkalarının tatile gittiği yerde çalışmasına izin veriliyordu (bu arada bundan kesinlikle keyif alıyordu).
Matthias Matschke'ye göre herkesin tanıdığı Michel gibi insanları, Hinterzarten kadar çabuk varamayacağınız ve orada yaşayan kimseyi tanımadığınız özlem dolu yerlere koyarsanız, izleyicinin kapsama alanı genişleyecektir. daha düşük seviyede gördükleri şeylerden daha kolay etkilenecekler ve tür klişelerine karşı çıkan hikayelere daha kolay ulaşabilecekler.
Kimsenin farkına bile varmadan gri alanlar oluşturabilirsiniz. Bir olguya, insanlara yakınlaşmak için uzaklaşmak, Matschke'nin kalp sinemasının potansiyeline dair teorisi olacaktır.
İzlemekten sırt ağrısı
Sadece formatın doğruluğunu kullanmanız gerekiyor. Kerstin Ahlrichs bunu Birgit Maiwald'ın senaryosuyla başarıyor. Karoline Eichhorn bunu muhteşem bir gülümsemeyle başarıyor. Ve Matschke, Michel'e çok keskin bir hat kazandırıyor, izlerken sırt ağrısına neden olan kibirli, düz bir duruş veriyor.
Matschke'nin Michel'i, Matschke'nin karakterlerinin olmayı sevdiği şeydir; geleneklerden oluşan dış iskeletini yavaş yavaş parçalayan kupkuru bir figür. Ve Matschke, “heute-show” üzerine üç dakikalık eskizlerde bile her zaman yaptığı gibi, cümleleri uzayda üç boyutlu görünecek şekilde kesiyor.
Şeytanın kutsal sudan kaçındığı gibi Matschke'nin de her türlü baskıdan kaçındığını bilmeseydik, onu her türde oynamaya zorlamak isterdik. Matschke serbest kalacak. Bernadette Ypso gibi özellikle insanları fotoğraflamaya devam ediyor. Dağlar kadar kitap okur. Yazıyor – yetmişli ve seksenli yıllardaki bir Batı Alman gençliğini konu alan otokurgusal romanı yakın zamanda yayımlandı; adı “Falschgeld”. Döndürme.
“Şimdi hiçbir şey yapmıyorum.”
Can sıkıntısının artık neredeyse isteyeceği bir şey olduğunu söylüyor. Bir kere sıkıldı. Bu onlarca yıl önceydi. Gecenin bir vakti cep telefonunu kapattığında ve kitap uzaktayken bazen “Artık hiçbir şey yapmayacağım” diye düşünür ki bu çok saçma çünkü bir şeyler düşünüyor. Matthias Matschke şöyle diyor: “Beyin, kısaca bir şey söylememe izin verdiğiniz için teşekkür ediyor.”
“Côte d'Azur'da bir yaz”: ZDF 17 Kasım saat 20:15'te
“Saray”: ZDF 19 Aralık'tan itibaren medya kütüphanesinde
“Sahte para”: Hoffmann & Campe, Hamburg, 254 s., 24 euro.