D1950’lerin sonlarında Baden-Baden’de SWF’de ilk kalıcı işini aldığında kameraman Michael Ballhaus’u kanatları altına alan kişi, istasyonun şirket içi müdürü, Peter Lilienthal adında bir adamdı. Bugün böyle söylemek zorundasın, çünkü ölümünden sonra şöhret son derece adaletsiz bir şekilde dağıtıldı: Fassbinder ve Scorsese’nin ünlü kameramanı Ballhaus – ama Peter Lilienthal kimdi?
Ballhaus’un otobiyografisinde yoğun bir şekilde yer almaktadır. Ballhaus, “Lilienthal’ın genellikle işte tanıştığım insanlardan tamamen farklı bir tarzı vardı” diye yazıyor. “Benden birkaç yaş büyüktü ve çok daha fazlasını deneyimlemişti. Aile, Yahudi olduğu için kaçmak zorunda kaldığında annesi mücevherlerini bir çamaşır torbasına sakladı; Lilienthal’ler zengin bir aile olduğu için bunlar elmastı. Müfettiş, ülkeyi terk ettiklerinde onları keşfetmedi. Uruguay’a giden bir gemiye bindiler ve mücevherler sayesinde anneleri Montevideo’da küçük bir otel açtı.” Burada küçük Peter’ın hiçbir zaman kendi odası olmadı, her zaman o sırada boş olan her yerde yaşadı.
Lilienthal yirmili yaşlarının ortasında Avrupa’ya döndü, Paris’te (çoğunlukla Cinemathèque’de bulunabiliyordu) ve Berlin’de Hochschule der Bildenden Künste’de okudu ve altmışlı yılların ilk yarısını Baden-Baden’deki Südwestfunk’ta geçirdi. yönetmenlik ticaretini öğrendiği (ve altı filminin fotoğrafını çeken Ballhaus ile tanıştığı) o zamanlar bölge dışı, kotasız bir vaha.
ayrıca oku
1971 yılında, havacılık öncüsü Otto Lilienthal’ın soyundan gelen Peter Lilienthal, Wim Wenders, Hark Bohm ve diğer on yönetmenle birlikte “Filmverlag der Autor”u kurdu. Sosyal liberal koalisyonun üçüncü yılında imzaladıkları sözleşme, bir anti-model ile eski sanayiye karşı çıktı; Artık tek tek özel girişimcilerin film yapması söz konusu değildi, bunun yerine yayınevinin tüm üyeleri “girişimci” olacaktı.
ayrıca oku
Armageddon Şampiyonası Serisi
Her üye – yönetmen, yazar, görüntü yönetmeni veya besteci – yazarın telif ücretlerine hak kazandı, ancak elde edecekleri kârın yüzde 45’ini yeni filmlere yatırmayı taahhüt etti. Kârın diğer yüzde 45’i yayıncı tarafından toplanacak ve – delegelerin çoğunluk kararıyla – diğer yazarlara projeleri için sunulacaktı.
Volker Schlöndorff’a Karşı Nokta
Babalarına karşı öğrenci isyanının sinematik karşılığıydı. Ancak Lilienthal, film yayıncılığında aslında yabancı bir cisimdi. Babasına isyan etmesi için hiçbir nedeni yoktu. Aksine 1939’da Berlin’in Grunewald ormanındaki villayı tasfiye etmiş ve tam zamanında ailesiyle birlikte kaçmıştı. Böylelikle Peter Lilienthal, bu arada “Almanlığını” her tonuyla kabul eden Volker Schlöndorff’un antitezi olan “Yeni Alman Filmi”nin tüm üyeleri arasında en az yerli olan kişi oldu.
Ancak “genç film yapımcısı” Lilienthal 40 yaşında sinemaya geçtiğinde, Londra’da bir Fransız-Amerikalı (Eddie Constantine) ile çekim yapıyordu ve kahramanı sürgündeki bir İtalyan anarşistti: “Malatesta”. Ve 1970’lerde, Almanya’da daha fazla demokrasi cüretinde bulununca ve bu demokrasi bombalarla saldırıya uğradığında, Lilienthal filmlerinde çok uzaktaydı. “La Victoria” Şili’yi Pinochet darbesinden (Lilienthal’in başrol oyuncusu Paula Moya’yı öldüren) kısa bir süre önce tasvir etti.
Portekiz’de, ordu tarafından yönetilen – zar zor örtülü bir ülkede halkın ezilmesi hakkında “Ülkede sükunet hüküm sürüyor” yazıyordu: Şili. Ve “Ayaklanma”, diktatör Somoza’ya karşı Sandinista ayaklanmasının izini sürdü. Evet, bu filmler çok uzakta geçiyordu ama aynı zamanda doğru hükümetin yanlış rejime bağlı kaldığı bir “ev cephesi” de vardı ve bunun tersi de geçerliydi: Franz-Josef Strauss, Pinochet’ye kur yaptı ve Erich Honecker, Pinochet tarafından zulme uğrayanlara sığınma teklif etti.
ayrıca oku
Schlöndorff’un anıları
Lilienthal’in “kahramanları” daha fakir orta sınıftan geliyor ve sakin bir hayat istiyor. Ama zaman ona izin vermiyor. “David”de (Altın Ayı ödüllü 1979), 18 yaşındaki ana karakter, pogrom gecesinden sonra çaresizce Almanya’dan kaçmanın bir yolunu arıyor. “Sevgili Bay Harika” da, New York’ta bir bar sahibi, emlak spekülatörleri tarafından hayatının işi elinden alınır. Lilienthal’in son filmi “Camilo – İtaatsizliğe Giden Uzun Yol”, ABD Ordusu’nun Irak Savaşı’ndan ilk asker kaçağının hayatını belgeliyor.
1995 yılında Edgar Reitz, sinemanın 100. yılı anısına Alman sinemasının tarihini anlattığı “Yönetmenler Gecesi”ni çekti. Kluge, Herzog, Wenders, Schlöndorff ve tabii ki Lilienthal dahil olmak üzere birçok bireysel röportaj yaptı. Elbette hepsini tek bir yerde bir araya getirmediği için dijital ortamda bir araya getirdi ve büyük bir skandalın semeresini aldı. Reitz anılarında “Analog dünyada Riefenstahl ile aynı odada görünmeyi reddeden Peter Lilienthal,” diye hatırlıyor, “Nazi yönetmene tesadüfi yakınlığı sanal dünyada bile katlanılmaz buldu.”
Dokuz yaşındaki Peter’ın Grunewald’da veda sabahı son kez gördüğü Lilienthal’in büyükbabası, Yahudilerin Wilhelm’in Reich’ına asimilasyon girişiminin bir ifadesi olan Siegfried Israel adını taşıyordu. Torunu bundan şu dersi çıkardı: “Sahte asimilasyon yok, hareket halinde ol, bir ulusa ait her türlü şeyi reddet, saldırmaktansa kaç.” Lilienthal uzun yıllar Münih’te yaşamış ve kendini orada rahat hissetmişti. Ama yerli değil. Orada 95 yaşında öldü.
Ballhaus’un otobiyografisinde yoğun bir şekilde yer almaktadır. Ballhaus, “Lilienthal’ın genellikle işte tanıştığım insanlardan tamamen farklı bir tarzı vardı” diye yazıyor. “Benden birkaç yaş büyüktü ve çok daha fazlasını deneyimlemişti. Aile, Yahudi olduğu için kaçmak zorunda kaldığında annesi mücevherlerini bir çamaşır torbasına sakladı; Lilienthal’ler zengin bir aile olduğu için bunlar elmastı. Müfettiş, ülkeyi terk ettiklerinde onları keşfetmedi. Uruguay’a giden bir gemiye bindiler ve mücevherler sayesinde anneleri Montevideo’da küçük bir otel açtı.” Burada küçük Peter’ın hiçbir zaman kendi odası olmadı, her zaman o sırada boş olan her yerde yaşadı.
Lilienthal yirmili yaşlarının ortasında Avrupa’ya döndü, Paris’te (çoğunlukla Cinemathèque’de bulunabiliyordu) ve Berlin’de Hochschule der Bildenden Künste’de okudu ve altmışlı yılların ilk yarısını Baden-Baden’deki Südwestfunk’ta geçirdi. yönetmenlik ticaretini öğrendiği (ve altı filminin fotoğrafını çeken Ballhaus ile tanıştığı) o zamanlar bölge dışı, kotasız bir vaha.
ayrıca oku
1971 yılında, havacılık öncüsü Otto Lilienthal’ın soyundan gelen Peter Lilienthal, Wim Wenders, Hark Bohm ve diğer on yönetmenle birlikte “Filmverlag der Autor”u kurdu. Sosyal liberal koalisyonun üçüncü yılında imzaladıkları sözleşme, bir anti-model ile eski sanayiye karşı çıktı; Artık tek tek özel girişimcilerin film yapması söz konusu değildi, bunun yerine yayınevinin tüm üyeleri “girişimci” olacaktı.
ayrıca oku
Armageddon Şampiyonası Serisi
Her üye – yönetmen, yazar, görüntü yönetmeni veya besteci – yazarın telif ücretlerine hak kazandı, ancak elde edecekleri kârın yüzde 45’ini yeni filmlere yatırmayı taahhüt etti. Kârın diğer yüzde 45’i yayıncı tarafından toplanacak ve – delegelerin çoğunluk kararıyla – diğer yazarlara projeleri için sunulacaktı.
Volker Schlöndorff’a Karşı Nokta
Babalarına karşı öğrenci isyanının sinematik karşılığıydı. Ancak Lilienthal, film yayıncılığında aslında yabancı bir cisimdi. Babasına isyan etmesi için hiçbir nedeni yoktu. Aksine 1939’da Berlin’in Grunewald ormanındaki villayı tasfiye etmiş ve tam zamanında ailesiyle birlikte kaçmıştı. Böylelikle Peter Lilienthal, bu arada “Almanlığını” her tonuyla kabul eden Volker Schlöndorff’un antitezi olan “Yeni Alman Filmi”nin tüm üyeleri arasında en az yerli olan kişi oldu.
Ancak “genç film yapımcısı” Lilienthal 40 yaşında sinemaya geçtiğinde, Londra’da bir Fransız-Amerikalı (Eddie Constantine) ile çekim yapıyordu ve kahramanı sürgündeki bir İtalyan anarşistti: “Malatesta”. Ve 1970’lerde, Almanya’da daha fazla demokrasi cüretinde bulununca ve bu demokrasi bombalarla saldırıya uğradığında, Lilienthal filmlerinde çok uzaktaydı. “La Victoria” Şili’yi Pinochet darbesinden (Lilienthal’in başrol oyuncusu Paula Moya’yı öldüren) kısa bir süre önce tasvir etti.
Portekiz’de, ordu tarafından yönetilen – zar zor örtülü bir ülkede halkın ezilmesi hakkında “Ülkede sükunet hüküm sürüyor” yazıyordu: Şili. Ve “Ayaklanma”, diktatör Somoza’ya karşı Sandinista ayaklanmasının izini sürdü. Evet, bu filmler çok uzakta geçiyordu ama aynı zamanda doğru hükümetin yanlış rejime bağlı kaldığı bir “ev cephesi” de vardı ve bunun tersi de geçerliydi: Franz-Josef Strauss, Pinochet’ye kur yaptı ve Erich Honecker, Pinochet tarafından zulme uğrayanlara sığınma teklif etti.
ayrıca oku
Schlöndorff’un anıları
Lilienthal’in “kahramanları” daha fakir orta sınıftan geliyor ve sakin bir hayat istiyor. Ama zaman ona izin vermiyor. “David”de (Altın Ayı ödüllü 1979), 18 yaşındaki ana karakter, pogrom gecesinden sonra çaresizce Almanya’dan kaçmanın bir yolunu arıyor. “Sevgili Bay Harika” da, New York’ta bir bar sahibi, emlak spekülatörleri tarafından hayatının işi elinden alınır. Lilienthal’in son filmi “Camilo – İtaatsizliğe Giden Uzun Yol”, ABD Ordusu’nun Irak Savaşı’ndan ilk asker kaçağının hayatını belgeliyor.
1995 yılında Edgar Reitz, sinemanın 100. yılı anısına Alman sinemasının tarihini anlattığı “Yönetmenler Gecesi”ni çekti. Kluge, Herzog, Wenders, Schlöndorff ve tabii ki Lilienthal dahil olmak üzere birçok bireysel röportaj yaptı. Elbette hepsini tek bir yerde bir araya getirmediği için dijital ortamda bir araya getirdi ve büyük bir skandalın semeresini aldı. Reitz anılarında “Analog dünyada Riefenstahl ile aynı odada görünmeyi reddeden Peter Lilienthal,” diye hatırlıyor, “Nazi yönetmene tesadüfi yakınlığı sanal dünyada bile katlanılmaz buldu.”
Dokuz yaşındaki Peter’ın Grunewald’da veda sabahı son kez gördüğü Lilienthal’in büyükbabası, Yahudilerin Wilhelm’in Reich’ına asimilasyon girişiminin bir ifadesi olan Siegfried Israel adını taşıyordu. Torunu bundan şu dersi çıkardı: “Sahte asimilasyon yok, hareket halinde ol, bir ulusa ait her türlü şeyi reddet, saldırmaktansa kaç.” Lilienthal uzun yıllar Münih’te yaşamış ve kendini orada rahat hissetmişti. Ama yerli değil. Orada 95 yaşında öldü.