eAslında iki kelebeğin kanadı ve bunların üzerinde yüzdüğü ince teller ve minik dişliler sizi mutlu ederdi. Ama sonra çırpınmaya başlıyorlar. Ve sonra yine hareketsiz kalıyorlar. Çocukken kapısı açılıncaya kadar önünde beklediğiniz guguklu saati artık hatırlamanız konusunda ne yapabilirsiniz?
Rebecca Horn'da da durum böyle. Münih'teki Haus der Kunst'taki büyük sergisinde bir şeyler açılıp kapanıyor. Keman yayının telleri aşındırmasına izin veriyor, floresan tüpler aracılığıyla şimşekleri kovalıyor, boyama koluyla duvara siyah boya sıkıyor, bir ipi titreştirmek için motor duyarlılığını kullanıyor veya piyanonun çıkardığı gürültüyle ahşap iç kısımların düşmesine neden oluyor. baş aşağı asılıydı.
Ve sakinleştirici bir eyleme geçmeye karar vermeden önce her şeyin çok çok uzun bir zaman alması gerekiyor. Yoğun hayatınızın ortasında Rebecca Horn'un yanında kaldığınızda “Andante”nin ne anlama geldiğini bir kez daha öğreniyorsunuz.
Rebecca Horn'un sanatında bir saatçi sanatına benzer bir şeyler var
Çağdaş sanatın başka hiçbir eserinde zaman bu kadar incelikli bir şekilde ritmikleştirilmemiş, bu kadar dikkatli bir şekilde kabul edilebilir bölümlere bölünmemiştir. Hiçbir şey geçmiyor, akmıyor, yozlaşmıyor, her şey kendini tekrar ediyor.
Canavar zamanının, geçicilik, sürekli değişim deneyiminin yalnızca bir başka adı olduğu gerçeği, o kelebek kanatlarının önünde unutulmuş gibi görünüyor. Kanat çırpmaya olan ilgilerini kaybetmeleri için birinin fişi çekmesi gerekiyor. Ve o zaman bile bundan memnun olup olmayacaklarından emin olamazsınız.
Rebecca Horn, erken bir performansta kaydedildi
Kaynak: Rebecca Horn / VG Bildkunst Bonn 2024
Yapay zekanın en gelişmiş zekasının kendi enerjisini elde etmesinde yattığı da söyleniyor. Buradaki yapay zeka tamamen dijital öncesi dönemden geliyor. Horn'un cihazlarının hepsinde bir saatçinin işçiliği var. Onun “yaşam merkezi” estetik hassas mühendislik sayesindedir ve cerrahi robotların vücudun hassas iç kısımlarına saldırdığı bozulmaz hassasiyetten hala çok uzaktadır.
Bu aynı zamanda sergide, üst üste dizilmiş yatak çerçevelerinden veya birbirine vidalanmış devasa merdivenlerden oluşan ev yüksekliğindeki parçaların önünde bile rahat bir atmosfer yaratıyor. Onlarla makul bir bekleme süresinden sonra bir şeyin yanmaya veya ses çıkarmaya başlayacağından asla şüpheniz olmasın. Bu zarif bir mekaniktir.
Temiz çözümler, kaslı değil
Çipler ve görünmez iyonik akımlar çağı, bize daire çizmenin, itmenin, şeritlemenin, kendi etrafında dönmenin, yaylanmanın, germenin ve serbest bırakmanın da estetik hareketler grubuna ait olduğunu neredeyse unutturdu. Parlak pirinç dişliler, ısırma olmadan düzgün bir şekilde birbirine geçer; Yavaş dönüşleri hızlıya, hızlı dönüşleri yavaş dönüşlere dönüştüren şanzımanlar; gizli, zar zor duyulabilen sürücüler; Kaldıraç kolları, narin, fazla kassız; kuvvetlerin karmaşık dağılımı.
Rebecca Horn'un Haus der Kunst, Münih'teki kurulumu
Kaynak: Rebecca Horn / VG Bildkunst Bonn 2024
Rebecca Horn, İsviçreli kinetikçi Jean Tinguely'nin yaptığı gibi makinelerin zavallı üstünlüğüyle dalga geçmiyor. Teknik olarak işlerinde sadece temiz çözümler var, kültürel ilerleme açısından ise gelişmiş olanakların zirvesinde görünüyor.
Zaten tüm bu mekanik aktörlerin, karşılarında duran, onları bekleyen, duyusal açıdan yetenekli bir bedene ihtiyacı var. Bu parçalar, görüntü deposunda kalan görüntüden çok, programlanmış etkinliklerinin tanıklığına bağlıdır. Birilerinin ölçülen dengeyi ölçmesi, sabırlı olması, olayla olaysızlık arasındaki uçurumu kapatması gerekiyor.
ayrıca oku
Temelde Horn'un çalışmalarının başladığı performanslara benziyor. O zamanlar artık seksen yaşında olan sanatçı, ip cambazlarının denge çubuğunu başının üzerinde dengede tutmaya çalışıyordu. Bir “tek boynuzlu at” olarak, kendisi ve öğrenci arkadaşlarının tarlalarda dolaşırken kullandığı bir metre yüksekliğindeki boynuz eklentisini taktı. Engizisyonun başlıkları gibi giyilemeyen grotesk şapkalar, yalnızca çok daha sivri uçlu, çok daha zarif, çok daha geniş. Ve ellerinde pençeler süngü gibi büyüdü.
Tercih edilen izlenim, ilk çalışmalarda defalarca tartışılan, step dansı gibi keskin, keskin, incitici ve atletikti. Hafızada kalanlar, asla tam olarak anlaşılamayan sırlarla ve gizli büyülerle dolu tuhaf maskeli balolardır. Mesajında muğlak, kaçamak ve temkinli, siyasi söylem için asla güvenilir bir şekilde kullanılamaz. O zamanlar bile insanlar, çıplak bir figürün tüm vücudundaki kasık kıllarının nasıl parça parça boyandığını anlatan biraz sert bir videonun garip çekiciliği karşısında şaşkına dönmüştü.
Sonsuz tekrarı rahatlatır
Bu iş artık acil hale gelmiş gibi görünmüyor. Eserlerin Münih'in korkutucu salonlarında bir araya getirilişinde de dokunaklı, iyi huylu bir şekilde evcilleştirilmiş bir şeyler var. Teknolojinin hayal edilebilecek en barışçıl tezahürüdür, sonsuz tekrarıyla harika bir şekilde rahattır, temelde çocukların dere kenarına kurduğu su çarkı kadar tutumludur.
Rebecca Horn'un 80. doğum gününe yönelik retrospektif
Kaynak: Rebecca Horn / VG Bildkunst Bonn 2024
Tehlikeli bir motifin açıkça kastedildiği durumlarda bile – James Joyce'a ithaf edilen “Aşk ve Nefret” adlı duvar parçasında çarpışan bir çift bıçakta olduğu gibi – dişliler ve çubuklar hemen tekrar uzaklaşacak şekilde ayarlanmıştır. Bu saldırgan değil. Sadece biraz agresif.
Kesinlikle anlaşılmaz değil. Belki bıçaklar sık kullanımdan dolayı biraz aşınmış olabilir. Belki bugün bunu eskisinden daha net bir şekilde görebilirsiniz; bileşenlerin koreografik hassasiyetle boş bir cesarete nasıl dönüştürüldüğünü. Ve eğer boyama makinesinin sallanan fırçasının aynı hareketleri defalarca yaptığını bir süre izlediyseniz, o zaman kendinizi makinenin programına biraz ara vermek isterken bulacaksınız.
ayrıca oku
Küratörlerin Horn'un resim aletlerini erkek gücünün tarihsel araçları olarak ortaya çıkardığını söylemesi tamamen tuhaf. Boyama makinesi sayesinde yaratıcı deha efsanesinin üstesinden geliniyor. Yaratıcı deha mitini bu kadar dikkatli bir şekilde işleyen başka bir eserin bulunmamasının yanı sıra, boyama makinesi de ustaca yapılmış bir yapıdan başka bir şey olmayı istememektedir.
Rebecca Horn'un “Kalem Maskesi” (1972)
Kaynak: Arşiv Rebecca Horn / © VG Bild-Kunst, Bonn 2024 © VG Bild-Kunst, Bonn 2024 Rebecca Horn/VG Bild-Kunst, Bonn 2024
Bu sergide ayrıca makinelerle değil elle yapılmış ustaca çizimler de var. Narin, kırılgan hareketlerden, anlık dokunuşlardan, bir tarafa sürtünen bir geçişten, şurada bir nefesten oluşan yapılardır bunlar. Neredeyse elinizin kağıda değmediğini düşünüyorsunuz, çizgi o kadar geçici görünüyor ki.
Gökyüzünde hızla kaybolan izler gibi, kurşun kalem ve mürekkepli kalem de arkalarında grafit ve renk izleri bırakıyor. Kesinlikle sessiz. Ve hiç kimse kelebeğin kanatlarının bunu biraz kıskanıp kıskanmadığını bilmiyor.
Rebecca Horn, 13 Ekim'e kadar, Haus der Kunst, Münih
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Rebecca Horn'da da durum böyle. Münih'teki Haus der Kunst'taki büyük sergisinde bir şeyler açılıp kapanıyor. Keman yayının telleri aşındırmasına izin veriyor, floresan tüpler aracılığıyla şimşekleri kovalıyor, boyama koluyla duvara siyah boya sıkıyor, bir ipi titreştirmek için motor duyarlılığını kullanıyor veya piyanonun çıkardığı gürültüyle ahşap iç kısımların düşmesine neden oluyor. baş aşağı asılıydı.
Ve sakinleştirici bir eyleme geçmeye karar vermeden önce her şeyin çok çok uzun bir zaman alması gerekiyor. Yoğun hayatınızın ortasında Rebecca Horn'un yanında kaldığınızda “Andante”nin ne anlama geldiğini bir kez daha öğreniyorsunuz.
Rebecca Horn'un sanatında bir saatçi sanatına benzer bir şeyler var
Çağdaş sanatın başka hiçbir eserinde zaman bu kadar incelikli bir şekilde ritmikleştirilmemiş, bu kadar dikkatli bir şekilde kabul edilebilir bölümlere bölünmemiştir. Hiçbir şey geçmiyor, akmıyor, yozlaşmıyor, her şey kendini tekrar ediyor.
Canavar zamanının, geçicilik, sürekli değişim deneyiminin yalnızca bir başka adı olduğu gerçeği, o kelebek kanatlarının önünde unutulmuş gibi görünüyor. Kanat çırpmaya olan ilgilerini kaybetmeleri için birinin fişi çekmesi gerekiyor. Ve o zaman bile bundan memnun olup olmayacaklarından emin olamazsınız.
Rebecca Horn, erken bir performansta kaydedildi
Kaynak: Rebecca Horn / VG Bildkunst Bonn 2024
Yapay zekanın en gelişmiş zekasının kendi enerjisini elde etmesinde yattığı da söyleniyor. Buradaki yapay zeka tamamen dijital öncesi dönemden geliyor. Horn'un cihazlarının hepsinde bir saatçinin işçiliği var. Onun “yaşam merkezi” estetik hassas mühendislik sayesindedir ve cerrahi robotların vücudun hassas iç kısımlarına saldırdığı bozulmaz hassasiyetten hala çok uzaktadır.
Bu aynı zamanda sergide, üst üste dizilmiş yatak çerçevelerinden veya birbirine vidalanmış devasa merdivenlerden oluşan ev yüksekliğindeki parçaların önünde bile rahat bir atmosfer yaratıyor. Onlarla makul bir bekleme süresinden sonra bir şeyin yanmaya veya ses çıkarmaya başlayacağından asla şüpheniz olmasın. Bu zarif bir mekaniktir.
Temiz çözümler, kaslı değil
Çipler ve görünmez iyonik akımlar çağı, bize daire çizmenin, itmenin, şeritlemenin, kendi etrafında dönmenin, yaylanmanın, germenin ve serbest bırakmanın da estetik hareketler grubuna ait olduğunu neredeyse unutturdu. Parlak pirinç dişliler, ısırma olmadan düzgün bir şekilde birbirine geçer; Yavaş dönüşleri hızlıya, hızlı dönüşleri yavaş dönüşlere dönüştüren şanzımanlar; gizli, zar zor duyulabilen sürücüler; Kaldıraç kolları, narin, fazla kassız; kuvvetlerin karmaşık dağılımı.
Rebecca Horn'un Haus der Kunst, Münih'teki kurulumu
Kaynak: Rebecca Horn / VG Bildkunst Bonn 2024
Rebecca Horn, İsviçreli kinetikçi Jean Tinguely'nin yaptığı gibi makinelerin zavallı üstünlüğüyle dalga geçmiyor. Teknik olarak işlerinde sadece temiz çözümler var, kültürel ilerleme açısından ise gelişmiş olanakların zirvesinde görünüyor.
Zaten tüm bu mekanik aktörlerin, karşılarında duran, onları bekleyen, duyusal açıdan yetenekli bir bedene ihtiyacı var. Bu parçalar, görüntü deposunda kalan görüntüden çok, programlanmış etkinliklerinin tanıklığına bağlıdır. Birilerinin ölçülen dengeyi ölçmesi, sabırlı olması, olayla olaysızlık arasındaki uçurumu kapatması gerekiyor.
ayrıca oku
Temelde Horn'un çalışmalarının başladığı performanslara benziyor. O zamanlar artık seksen yaşında olan sanatçı, ip cambazlarının denge çubuğunu başının üzerinde dengede tutmaya çalışıyordu. Bir “tek boynuzlu at” olarak, kendisi ve öğrenci arkadaşlarının tarlalarda dolaşırken kullandığı bir metre yüksekliğindeki boynuz eklentisini taktı. Engizisyonun başlıkları gibi giyilemeyen grotesk şapkalar, yalnızca çok daha sivri uçlu, çok daha zarif, çok daha geniş. Ve ellerinde pençeler süngü gibi büyüdü.
Tercih edilen izlenim, ilk çalışmalarda defalarca tartışılan, step dansı gibi keskin, keskin, incitici ve atletikti. Hafızada kalanlar, asla tam olarak anlaşılamayan sırlarla ve gizli büyülerle dolu tuhaf maskeli balolardır. Mesajında muğlak, kaçamak ve temkinli, siyasi söylem için asla güvenilir bir şekilde kullanılamaz. O zamanlar bile insanlar, çıplak bir figürün tüm vücudundaki kasık kıllarının nasıl parça parça boyandığını anlatan biraz sert bir videonun garip çekiciliği karşısında şaşkına dönmüştü.
Sonsuz tekrarı rahatlatır
Bu iş artık acil hale gelmiş gibi görünmüyor. Eserlerin Münih'in korkutucu salonlarında bir araya getirilişinde de dokunaklı, iyi huylu bir şekilde evcilleştirilmiş bir şeyler var. Teknolojinin hayal edilebilecek en barışçıl tezahürüdür, sonsuz tekrarıyla harika bir şekilde rahattır, temelde çocukların dere kenarına kurduğu su çarkı kadar tutumludur.
Rebecca Horn'un 80. doğum gününe yönelik retrospektif
Kaynak: Rebecca Horn / VG Bildkunst Bonn 2024
Tehlikeli bir motifin açıkça kastedildiği durumlarda bile – James Joyce'a ithaf edilen “Aşk ve Nefret” adlı duvar parçasında çarpışan bir çift bıçakta olduğu gibi – dişliler ve çubuklar hemen tekrar uzaklaşacak şekilde ayarlanmıştır. Bu saldırgan değil. Sadece biraz agresif.
Kesinlikle anlaşılmaz değil. Belki bıçaklar sık kullanımdan dolayı biraz aşınmış olabilir. Belki bugün bunu eskisinden daha net bir şekilde görebilirsiniz; bileşenlerin koreografik hassasiyetle boş bir cesarete nasıl dönüştürüldüğünü. Ve eğer boyama makinesinin sallanan fırçasının aynı hareketleri defalarca yaptığını bir süre izlediyseniz, o zaman kendinizi makinenin programına biraz ara vermek isterken bulacaksınız.
ayrıca oku
Küratörlerin Horn'un resim aletlerini erkek gücünün tarihsel araçları olarak ortaya çıkardığını söylemesi tamamen tuhaf. Boyama makinesi sayesinde yaratıcı deha efsanesinin üstesinden geliniyor. Yaratıcı deha mitini bu kadar dikkatli bir şekilde işleyen başka bir eserin bulunmamasının yanı sıra, boyama makinesi de ustaca yapılmış bir yapıdan başka bir şey olmayı istememektedir.
Rebecca Horn'un “Kalem Maskesi” (1972)
Kaynak: Arşiv Rebecca Horn / © VG Bild-Kunst, Bonn 2024 © VG Bild-Kunst, Bonn 2024 Rebecca Horn/VG Bild-Kunst, Bonn 2024
Bu sergide ayrıca makinelerle değil elle yapılmış ustaca çizimler de var. Narin, kırılgan hareketlerden, anlık dokunuşlardan, bir tarafa sürtünen bir geçişten, şurada bir nefesten oluşan yapılardır bunlar. Neredeyse elinizin kağıda değmediğini düşünüyorsunuz, çizgi o kadar geçici görünüyor ki.
Gökyüzünde hızla kaybolan izler gibi, kurşun kalem ve mürekkepli kalem de arkalarında grafit ve renk izleri bırakıyor. Kesinlikle sessiz. Ve hiç kimse kelebeğin kanatlarının bunu biraz kıskanıp kıskanmadığını bilmiyor.
Rebecca Horn, 13 Ekim'e kadar, Haus der Kunst, Münih
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.