BEN1994 yılında tüm siyah beyaz klasiklerin klasiği sinema perdesinde yeniden bir araya geldi: Ancak Michael Curtiz’in “Casablanca” filminin bu versiyonu, sinemaya yeni bir soluk getirmek için renkli, özenli ve kare kare post-renkli idi. film. Ama o zamanlar teknoloji o kadar olgun değildi.
O zamanlar, Ingrid Bergman’ın oldukça turuncu bir ten rengi vardı, Rick’s Café’deki duvarlar dönüşümlü olarak sarı ve mavi tonlarında titriyordu, resim gölgelerde hala siyah ve beyaz görünüyordu. Ne de olsa Humphrey Bogart kül rengi görünümünü kaybetmişti; zincirleme sigara tiryakisi olarak bilinen yıldızın gerçek hayatta da yüzünde çok az renk vardı. Renkli versiyonunda ise somon pembesiydi.
Geçmişi renkli yaşama dürtüsü çiçek açmaya devam etti: Örneğin, 1998’de Gus van Sant, siyah beyaz klasiğin renkli bir film uyarlamasını yapmaya cesaret etti: Hitchcock’un “Psycho” filmini renkli olarak hayal etmek, Hitchcock kadar zordu. Bir zamanlar ünlü duş sahnesine müzik koymayı hayal edebiliyordum. Film tarihi, buna ikna olduğu için bugüne kadar ona teşekkür ediyor, ama gerçekten de “Psycho”nun renkli bir versiyonuna ihtiyacı var mıydı?
ayrıca oku
Bazen boya bile araya girerdi. Billy Wilder 1959’da “Some Like It Hot” filmini renkli çekebilirdi ama teknoloji başarısız olmazdı. Alone: Wilder, hikayenin karakterine daha uygun olduğu için filmin siyah beyaz olmasını istedi.
Ancak Wilder, yıllar sonra Cameron Crowe ile yaptığı bir röportaj kitabında belirttiği gibi, Bazıları Sıcak Sever’in başka bir etkisini fark etti: “İlginç olan şey, Bazıları Sıcak Sever’den çıkan çoğu insan filmin siyah olduğunu fark etmemişti. ve beyaz. Renkli bir film gördüklerini sandılar” dedi Wilder.
Film sanatında, müteakip renklendirme sorunu muhtemelen ikincil öneme sahiptir. Belgesel alanında ise mutlaka renkli görüntülere ihtiyaç vardır. Televizyon tarihi belgeselleri için çekimleri renklendirme talebi çok büyük.
Her şey elle renklendirilmek zorundaydı
“Renkli Üçüncü Reich” gibi diziler popülerdir ve savaşın dehşetini ve aynı zamanda rejimin sahnelenmesini özellikle canlı hale getirmek isterler – en azından 1990’lardan beri hobide zaten mevcut olan eski Agfacolor renkli film kayıtlarını göstererek. 1930’ların ortaları -Schmalfilm verdi. Ancak renkli film pahalıydı ve bu nedenle nadirdi.
Siyah-beyaz filmlerin sonradan renklendirilmesinin şimdiye kadar pek tutulmamasının nedeni, tek tek film karelerinin renklendirilmesinin zaman alıcı olmasından kaynaklanmaktadır: Hem sessiz film çağında elle hem de Photoshop kullanarak bilgisayarda – bu çok zaman ve çok pahalı işçilik gerektirir. Yapay zeka (AI) sayesinde bu artık değişecek.
Renkli “Psycho” – Gus van Sant’ın 1998’den kimsenin görmek istemediği yeni versiyonunda
Kaynak: resim ittifakı/
Graz’daki Teknik Üniversite’de, Makine Görme ve Temsil Enstitüsü’ndeki araştırmacılar ve bilgisayar bilimcileri “RE:Color: Yeni makine öğrenimi yöntemlerine dayalı olarak filmlerin sinema kalitesinde verimli renklendirilmesi” projesini hayata geçirdiler. Bu projeye öncülük eden Profesör Thomas Pock, tarihi filmlerin restorasyonunda uzmanlaşmış Graz merkezli HS-Art şirketiyle birlikte etkileşimli ve otomatik renklendirme tekniklerini derin öğrenme teknolojileriyle birleştiren entegre bir yazılım uygulaması geliştirdi. Sonuç, çoğunlukla otomatik, ancak tamamen kullanıcı odaklı bir mürekkepleme işlemi için bir algoritmadır.
Geliştirmenin getirdiği sorumluluğun farkında olan Pock, “Bu yazılımla, insanın görüntü üzerinde her zaman tam kontrole sahip olduğunu vurgulamak benim için çok önemli” diyor. AI yazılımı, öncelikle, yalnızca stoklarını geri yükleyemeyen, aynı zamanda geçmişin karşılık gelen renkli görüntüsünü de sağlayan dünyadaki birçok film arşivini hedefliyor.
Geçmişin bu renkleri, bugünün araştırmacıları için zor bir görev çünkü doğru olması çok fazla bilgi gerektiriyor. “Bu yüzden AI’yı zamanın uzmanlarına veya nesnelerine dayanarak derlenen bilgilerle beslemeniz gerekiyor. Her zaman tarihsel kayıtlardan o zamanlar kıyafetlerin ve cephelerin nasıl göründüğünü bilen birini alır.
ayrıca oku
“Askerin üniforması yeşil miydi, mavi miydi? Hiçbir algoritma buna karar veremez. Ancak bundan bir şeyler öğrenebilir,” diyor Pock. Bu nedenle algoritmanın, tarihi filmlerin renklendirmesini otomatik olarak devralması için yeterince geniş bir eğitim kalıpları koleksiyonuyla beslenmesi gerekir. “Filmleri olabildiğince verimli bir şekilde renklendirmekle ilgili. Bu, insanın bir film görüntüsü için renklendirmeyi belirlemesi gibi görünebilir ve yazılım daha sonra diğer görüntülerin renklendirmesini üstlenir,” diye açıklıyor Pock.
Ancak Pock hak ediyor, her yeni sahnenin başında yeniden müdahale etmeniz gerekiyor. Yapay zekanın henüz başlangıç aşamasında olduğunu kabul eden araştırmacı, “En azından şimdilik,” diyor. Sistemi hala pazara hazır olarak gören Pock, “Yapay zekanın bir filmi bağımsız olarak renklendirmesine izin vermek şu anda mümkün değil” diyor.
Çekirdek algoritma uluslararası bir konferansta yayınlandı, kaynak koduna ücretsiz olarak erişilebilir. Ancak verimli kullanım için, proje ortağı HS-Art tarafından geliştirilen buna dayalı bir yazılım gereklidir: “Diamant-Film Colorizer”, ZDFzeit’in “Hitler’in Gücü” belgesel serisinde gerçeğine sadık kalmak için zaten kullanılıyordu. tarihsel kayıtların orijinal renklendirmesi.
Peter Jackson’ın They Shall Not Grow Old (2018) filmindeki I. Dünya Savaşı sonrası renkli bir haber filminden sahne
Kaynak: resim ittifakı/ Everett Koleksiyonu
Ama “aslına uygun” aslında ne anlama geliyor? Tarihsel siyah beyaz filmler çekildiğinde gerçekte hangi renklerin ve ışık modlarının görüldüğünü kim söyleyebilir? Geçmişi gerçekte nasıl hayal ederiz? Yönetmen Michael Haneke buna olası bir yanıtı “Beyaz Kurdele” (2010) adlı filmiyle verdi.
Geçmiş, kafamızda siyah beyazdır çünkü onu yalnızca siyah beyaz fotoğraflarda ve filmlerde biliriz. Bu tezin ardından Haneke, kesinlikle 20. yüzyılın başlarındaki fotoğraf estetiğine uygun bir drama olan ve tam da fotoğraflarda tasvir edilen yapaylıktan gerçekçiliğin çarpıcı derecede etkili bir versiyonunu oluşturan “Beyaz Kurdele”yi yarattı. Ama sadece bir versiyon.
Yapay zeka, bugünün bilgi ve araştırmalarına dayanarak oluşturulan tarihi kayıtları şimdi renklendiriyorsa, bu gerçekçilik midir, yoksa çok daha fazlası değil midir – tam tersi, tarihin alçakça tahrif edilmesi?
Çok araştırma gerekli olmaya devam ediyor
Pock, “Genellikle kayıtların orijinal konumlarını ziyaret edip fotoğraflayarak başlıyorsunuz” diyor. “O zaman, tabiri caizse, bu yerde bir zamanlar hakim olan renk ve ışık havasını ilk elden elde edersiniz.” Bu çaba gerektirir, ancak imkansız değildir.
Peki ya orijinal konum artık mevcut değilse? Yani kabaca 1942’de Berlin’in çoğu? Pock, “O zaman bir şeyin neye benzediği hakkında bilgi almak için arşivleri, fotoğrafları, nesneleri veya kayıtları kullanmanız gerekir” diyor. Gerçekten çok fazla araştırma gerekiyor, ancak fotoğrafları çekilmeyen dinozorlar da öyle, bu yüzden onları ilkel canavarlara dönüştürmek için kemiklerinin yeterli olması gerekiyordu.
Renklendirme nihayetinde geçmişin gerçekliğinin yanlış bir resmine mi yol açıyor? Tarihe yanlış bir bakış mı? Pock, “Elbette yapay zeka gerçeklik yaratmıyor, bir kurgu hesaplıyor” diyor. Ayrıca, özellikle AI uygulamaları zamanlarında, göründüğü gibi fotoğraf çekmenin giderek zorlaştığı anlamına geliyor.
ayrıca oku
Film koleksiyoncusu Serge Bromberg
Hitler’i Berghof’ta üniformalı gösteren renkli bir film, Nazi dönemini günümüze taşıyor, onlarca yıldır anlaşılmaz, siyah beyaz bir geçmiş olarak unuttuğumuz ve bastırdığımız şeyi daha anlaşılır kılıyor ve eski zamanlardaki insanların ne olduğunu anlamamızı sağlıyor. çevrelerini renkli olarak deneyimlediler. Ancak bu, bu görüntüleri daha doğru veya daha gerçek yapmaz. Bunlar gerçek değil, sahtedir ve öyle kalacaktır.
Bununla birlikte, bu yaklaşımı takip ederek, tarihsel imgeler için bir temel olarak filmin ortamını bütünüyle diskalifiye etmek gerekecektir. Aracın kendisi bir iddia, en saf yanılsama olduğu için: hareket olarak algılanmak için gözün eylemsizliğini kullanan saniyede 24 ayrı görüntü vardır.
Buna dayanarak, herhangi bir hareketli resme gerçekten inanamazsınız. Bu yüzden yapay zeka da gerçekçilik üretemez. Sadece yaklaşık 130 yıl önce Lumière kardeşlerin icat ettiği illüzyonu mükemmelleştirebilir.
O zamanlar, Ingrid Bergman’ın oldukça turuncu bir ten rengi vardı, Rick’s Café’deki duvarlar dönüşümlü olarak sarı ve mavi tonlarında titriyordu, resim gölgelerde hala siyah ve beyaz görünüyordu. Ne de olsa Humphrey Bogart kül rengi görünümünü kaybetmişti; zincirleme sigara tiryakisi olarak bilinen yıldızın gerçek hayatta da yüzünde çok az renk vardı. Renkli versiyonunda ise somon pembesiydi.
Geçmişi renkli yaşama dürtüsü çiçek açmaya devam etti: Örneğin, 1998’de Gus van Sant, siyah beyaz klasiğin renkli bir film uyarlamasını yapmaya cesaret etti: Hitchcock’un “Psycho” filmini renkli olarak hayal etmek, Hitchcock kadar zordu. Bir zamanlar ünlü duş sahnesine müzik koymayı hayal edebiliyordum. Film tarihi, buna ikna olduğu için bugüne kadar ona teşekkür ediyor, ama gerçekten de “Psycho”nun renkli bir versiyonuna ihtiyacı var mıydı?
ayrıca oku
Bazen boya bile araya girerdi. Billy Wilder 1959’da “Some Like It Hot” filmini renkli çekebilirdi ama teknoloji başarısız olmazdı. Alone: Wilder, hikayenin karakterine daha uygun olduğu için filmin siyah beyaz olmasını istedi.
Ancak Wilder, yıllar sonra Cameron Crowe ile yaptığı bir röportaj kitabında belirttiği gibi, Bazıları Sıcak Sever’in başka bir etkisini fark etti: “İlginç olan şey, Bazıları Sıcak Sever’den çıkan çoğu insan filmin siyah olduğunu fark etmemişti. ve beyaz. Renkli bir film gördüklerini sandılar” dedi Wilder.
Film sanatında, müteakip renklendirme sorunu muhtemelen ikincil öneme sahiptir. Belgesel alanında ise mutlaka renkli görüntülere ihtiyaç vardır. Televizyon tarihi belgeselleri için çekimleri renklendirme talebi çok büyük.
Her şey elle renklendirilmek zorundaydı
“Renkli Üçüncü Reich” gibi diziler popülerdir ve savaşın dehşetini ve aynı zamanda rejimin sahnelenmesini özellikle canlı hale getirmek isterler – en azından 1990’lardan beri hobide zaten mevcut olan eski Agfacolor renkli film kayıtlarını göstererek. 1930’ların ortaları -Schmalfilm verdi. Ancak renkli film pahalıydı ve bu nedenle nadirdi.
Siyah-beyaz filmlerin sonradan renklendirilmesinin şimdiye kadar pek tutulmamasının nedeni, tek tek film karelerinin renklendirilmesinin zaman alıcı olmasından kaynaklanmaktadır: Hem sessiz film çağında elle hem de Photoshop kullanarak bilgisayarda – bu çok zaman ve çok pahalı işçilik gerektirir. Yapay zeka (AI) sayesinde bu artık değişecek.
Renkli “Psycho” – Gus van Sant’ın 1998’den kimsenin görmek istemediği yeni versiyonunda
Kaynak: resim ittifakı/
Graz’daki Teknik Üniversite’de, Makine Görme ve Temsil Enstitüsü’ndeki araştırmacılar ve bilgisayar bilimcileri “RE:Color: Yeni makine öğrenimi yöntemlerine dayalı olarak filmlerin sinema kalitesinde verimli renklendirilmesi” projesini hayata geçirdiler. Bu projeye öncülük eden Profesör Thomas Pock, tarihi filmlerin restorasyonunda uzmanlaşmış Graz merkezli HS-Art şirketiyle birlikte etkileşimli ve otomatik renklendirme tekniklerini derin öğrenme teknolojileriyle birleştiren entegre bir yazılım uygulaması geliştirdi. Sonuç, çoğunlukla otomatik, ancak tamamen kullanıcı odaklı bir mürekkepleme işlemi için bir algoritmadır.
Geliştirmenin getirdiği sorumluluğun farkında olan Pock, “Bu yazılımla, insanın görüntü üzerinde her zaman tam kontrole sahip olduğunu vurgulamak benim için çok önemli” diyor. AI yazılımı, öncelikle, yalnızca stoklarını geri yükleyemeyen, aynı zamanda geçmişin karşılık gelen renkli görüntüsünü de sağlayan dünyadaki birçok film arşivini hedefliyor.
Geçmişin bu renkleri, bugünün araştırmacıları için zor bir görev çünkü doğru olması çok fazla bilgi gerektiriyor. “Bu yüzden AI’yı zamanın uzmanlarına veya nesnelerine dayanarak derlenen bilgilerle beslemeniz gerekiyor. Her zaman tarihsel kayıtlardan o zamanlar kıyafetlerin ve cephelerin nasıl göründüğünü bilen birini alır.
ayrıca oku
“Askerin üniforması yeşil miydi, mavi miydi? Hiçbir algoritma buna karar veremez. Ancak bundan bir şeyler öğrenebilir,” diyor Pock. Bu nedenle algoritmanın, tarihi filmlerin renklendirmesini otomatik olarak devralması için yeterince geniş bir eğitim kalıpları koleksiyonuyla beslenmesi gerekir. “Filmleri olabildiğince verimli bir şekilde renklendirmekle ilgili. Bu, insanın bir film görüntüsü için renklendirmeyi belirlemesi gibi görünebilir ve yazılım daha sonra diğer görüntülerin renklendirmesini üstlenir,” diye açıklıyor Pock.
Ancak Pock hak ediyor, her yeni sahnenin başında yeniden müdahale etmeniz gerekiyor. Yapay zekanın henüz başlangıç aşamasında olduğunu kabul eden araştırmacı, “En azından şimdilik,” diyor. Sistemi hala pazara hazır olarak gören Pock, “Yapay zekanın bir filmi bağımsız olarak renklendirmesine izin vermek şu anda mümkün değil” diyor.
Çekirdek algoritma uluslararası bir konferansta yayınlandı, kaynak koduna ücretsiz olarak erişilebilir. Ancak verimli kullanım için, proje ortağı HS-Art tarafından geliştirilen buna dayalı bir yazılım gereklidir: “Diamant-Film Colorizer”, ZDFzeit’in “Hitler’in Gücü” belgesel serisinde gerçeğine sadık kalmak için zaten kullanılıyordu. tarihsel kayıtların orijinal renklendirmesi.
Peter Jackson’ın They Shall Not Grow Old (2018) filmindeki I. Dünya Savaşı sonrası renkli bir haber filminden sahne
Kaynak: resim ittifakı/ Everett Koleksiyonu
Ama “aslına uygun” aslında ne anlama geliyor? Tarihsel siyah beyaz filmler çekildiğinde gerçekte hangi renklerin ve ışık modlarının görüldüğünü kim söyleyebilir? Geçmişi gerçekte nasıl hayal ederiz? Yönetmen Michael Haneke buna olası bir yanıtı “Beyaz Kurdele” (2010) adlı filmiyle verdi.
Geçmiş, kafamızda siyah beyazdır çünkü onu yalnızca siyah beyaz fotoğraflarda ve filmlerde biliriz. Bu tezin ardından Haneke, kesinlikle 20. yüzyılın başlarındaki fotoğraf estetiğine uygun bir drama olan ve tam da fotoğraflarda tasvir edilen yapaylıktan gerçekçiliğin çarpıcı derecede etkili bir versiyonunu oluşturan “Beyaz Kurdele”yi yarattı. Ama sadece bir versiyon.
Yapay zeka, bugünün bilgi ve araştırmalarına dayanarak oluşturulan tarihi kayıtları şimdi renklendiriyorsa, bu gerçekçilik midir, yoksa çok daha fazlası değil midir – tam tersi, tarihin alçakça tahrif edilmesi?
Çok araştırma gerekli olmaya devam ediyor
Pock, “Genellikle kayıtların orijinal konumlarını ziyaret edip fotoğraflayarak başlıyorsunuz” diyor. “O zaman, tabiri caizse, bu yerde bir zamanlar hakim olan renk ve ışık havasını ilk elden elde edersiniz.” Bu çaba gerektirir, ancak imkansız değildir.
Peki ya orijinal konum artık mevcut değilse? Yani kabaca 1942’de Berlin’in çoğu? Pock, “O zaman bir şeyin neye benzediği hakkında bilgi almak için arşivleri, fotoğrafları, nesneleri veya kayıtları kullanmanız gerekir” diyor. Gerçekten çok fazla araştırma gerekiyor, ancak fotoğrafları çekilmeyen dinozorlar da öyle, bu yüzden onları ilkel canavarlara dönüştürmek için kemiklerinin yeterli olması gerekiyordu.
Renklendirme nihayetinde geçmişin gerçekliğinin yanlış bir resmine mi yol açıyor? Tarihe yanlış bir bakış mı? Pock, “Elbette yapay zeka gerçeklik yaratmıyor, bir kurgu hesaplıyor” diyor. Ayrıca, özellikle AI uygulamaları zamanlarında, göründüğü gibi fotoğraf çekmenin giderek zorlaştığı anlamına geliyor.
ayrıca oku
Film koleksiyoncusu Serge Bromberg
Hitler’i Berghof’ta üniformalı gösteren renkli bir film, Nazi dönemini günümüze taşıyor, onlarca yıldır anlaşılmaz, siyah beyaz bir geçmiş olarak unuttuğumuz ve bastırdığımız şeyi daha anlaşılır kılıyor ve eski zamanlardaki insanların ne olduğunu anlamamızı sağlıyor. çevrelerini renkli olarak deneyimlediler. Ancak bu, bu görüntüleri daha doğru veya daha gerçek yapmaz. Bunlar gerçek değil, sahtedir ve öyle kalacaktır.
Bununla birlikte, bu yaklaşımı takip ederek, tarihsel imgeler için bir temel olarak filmin ortamını bütünüyle diskalifiye etmek gerekecektir. Aracın kendisi bir iddia, en saf yanılsama olduğu için: hareket olarak algılanmak için gözün eylemsizliğini kullanan saniyede 24 ayrı görüntü vardır.
Buna dayanarak, herhangi bir hareketli resme gerçekten inanamazsınız. Bu yüzden yapay zeka da gerçekçilik üretemez. Sadece yaklaşık 130 yıl önce Lumière kardeşlerin icat ettiği illüzyonu mükemmelleştirebilir.