Hollandalı fotoğrafçı Rineke Dijkstra, çocuk ve genç portrelerinden oluşan serisiyle tanınıyor. Günümüz perspektifinden bakıldığında rahatsız edici duygular yaratabilirler. Ancak bu yalnızca dikkatleri görüntülerin özel kalitesinden uzaklaştırır.
Siz de bu resme baktığınızda rahatsız edici bir duyguya kapılıyor musunuz? Hollandalı fotoğrafçı Rineke Dijkstra'nın fotoğrafı. Baltık Denizi sahilinde mayolu yedi kız görüyoruz. Fotoğraf, bikini detaylarına ve inciklerdeki morluklara kadar net. Kendimizi rahatsız hissediyoruz. Sanki artık reşit olmayanları gözleriyle tarayan bir röntgenci rolüne zorlanmış gibi. Resim tamamen zamanın dışında görünüyor.
Rineke Dijkstra, “Plaj Portreleri” serisiyle ünlendi. Bu fotoğrafı 25 Temmuz 1992'de Polonya'nın Kolobrzeg kentinde çekti. Geçmiş onyılların kimlik siyaseti söylemlerinden sonra ve günümüzün mindfulness merceğiyle mesafeli sayabileceğimiz şeyler, 32 yıl önce tam tersiydi: cana yakın, duyarlı, saygılı, takdirkar.
Kızlar rahat olmasalar bile, kesinlikle kamera önünde poz verdiler; bireysel olarak ve grup içinde denge ve istikrarlı bir poz için destek aradılar. Utangaçsınız, şüphecisiniz ama aynı zamanda kendinize güveniyorsunuz. Binlerce selfieden öğrenilen yüz ifadelerini henüz göstermiyorlar. Gerçek ifadeleri var. Kimlik. Ve Dijkstra, kızları bu tek resim için kendilerini gerçekten “güçlendirmeye” teşvik etti.
Plaj portreleri ve video enstalasyonları
Ayrıca erkek çocukların, ergen erkek ve kadınların, genç annelerin ve yaklaşık aynı yaştaki boğa güreşçilerinin, izole kulüpçülerin ve yarım ailelerin fotoğrafları da var. Bu şu anda Berlinische Galerie, Berlin Devlet Modern Sanat, Fotoğraf ve Mimarlık Müzesi ve ticari Max Hetzler Galerisi'ndeki genel bakış sergilerinde gösterilmektedir. Frankfurt/Main'deki Städel Müzesi, Rineke Dijkstra'nın Aralık 2024 ortasından itibaren yapacağı plaj portrelerine odaklanacak bir sergi hazırlıyor.
Kimlik, her serisinin ana temasıdır. Almerisa Sehric fotoğrafçıyla ilk tanıştığında beş yaşındaydı. Kız mülteci olarak Bosna'dan Hollanda'ya yeni gelmişti. Dijkstra'ya en güzel elbisesi olan beyaz bluzu ve boynuna kırmızı fiyonk bağlı olarak poz veriyor. Balerinleri çoktan geride bıraktı. Yüz ifadeleri ve bakışları, ilk kez bir portre fotoğrafçısı için modellik yapan bu yaştaki pek çok çocukta olduğu gibi sessiz ve dikkatli. Genellikle bundan sonra birbirinizi bir daha asla göremezsiniz.
Ancak Dijkstra bugüne kadar her bir veya iki yılda bir Almerisa'yı ziyaret ediyor ve şu anda yaşadığı yeri fotoğraflıyor ve ortamı aynı tutuyor: 14 Mart 1994'te burası sığınmacı merkeziydi ve nötr bir arka planın önünde bir sandalyede oturuyordu. Leiden'da. Almerisa büyüyor, ergenliğe ulaşıyor, fotoğrafçının önünde kucağında bir bebekle genç bir kadın gibi poz veriyor, kamera karşısında kendini sunmayı da öğrenmiş, kendine güvenen bir kadın olarak poz veriyor.
Kıyafetler adamı güzelleştirir
“Olivier” portre serisi ilk iki fotoğrafta bunu gösteriyor. Siyah tişörtlü ve dağınık saç modeli giyen genç bir adam görüyoruz. Yandaki fotoğrafta saçları kısa kesilmiş ve askeri kamuflaj gömleği giyiyor.
Ama şaşırtıcı olan da bu, yüz ifadesi hala aynı; hafif bir güvensizlik ve gençlik kibrinin bir karışımı. Olivier, yüzünde savaş boyasıyla, geçit töreni üniformasıyla basit bir asker olarak poz verdiği aşağıdaki fotoğraflarda Fransız Yabancı Lejyonu'nun hizmetine girmiştir. Kişilik ve işlev birleşiyor gibi görünüyor.
Berlinische Galerie'deki oda da etkileyici; burada anneler, kollarında yeni doğmuş çocuklarıyla, çıplak ve hala doğum sancılarının izleri altında, yırtık kıyafetler içindeki, kana bulanmış genç Portekizli boğa güreşçileriyle buluşuyor. Duygular kimliği nasıl şekillendirir? 1994 ve 2000 yıllarında Rineke Dijkstra, bugünün bekleyeceği #regretmotherhood veya #notauromaquia aktivizmi olmadan, modellerinin anlatımıyla bu sorulara yanıt bulmaya çalıştı.
Dijkstra sadece fotoğraf çekmiyor. Özellikle hareketli görseller aracılığıyla gençlerle yakınlaşma yöntemini de başarıyor. Üç kanallı bir video enstalasyonu için, (sözde bireysellikten arındırıcı üniformalar giyen) İngiliz okul çocuklarını “Ağlayan Kadın” tablosuna bakarken gözlemledi.
Bugün biri muhtemelen anlamlı bir şekilde şu soruyu soracaktır: Bunun size ne faydası var? Dijkstra çocukların bir resme nasıl baktıklarını, nasıl davrandıklarını, ne söylediklerini gözlemledi. Tabloyu kopyalamaya çalışan çocukların fotoğraflarının da yer aldığı çalışmasıyla ilgili bir röportajda, “Çocuk poz vermiyor, kendini unutuyor, gözlemlemeye odaklanıyor” dedi. “İzleyiciler olarak bize verilen mesaj, günlük yaşamda gözden kaçırdığımız bir şeyi görmemizdir.”
Rineke Dijkstra'yı günümüzün en ünlü portre fotoğrafçılarından biri haline getiren “Plaj Portriatları” tamamen izleyicinin ve izlenenin rolüyle, fotoğrafçı, model ve izleyici arasındaki görsel iletişimin özel biçimiyle ilgilidir. Dijkstra Polonya, Ukrayna ve Long Island'da fotoğraflar çekti. 26 Temmuz 1992'de Kołobrzeg sahilinde bir kez daha ikonik bir portre yarattı. Açık yeşil, yarı ıslak mayo giymiş bir kız var, gökyüzü bulutlu ve akşam karanlığı çöküyor gibi görünüyor.
Dijkstra'nın fotoğraf lambası kıza yöneliktir ve kız, Botticelli'nin “Venüs”ü gibi, ayakta duran bacağı ve serbest bacağı, S şeklinde kavisli figürü ve eğik başıyla mükemmel bir kontrapposto içinde orada durmaktadır. Kız, Rönesans'ın ünlü köpüklü tanrıçasını biliyor muydu? Yoksa Avrupa sanat tarihindeki güzellik idealinin bir parçası olan pozu istemsizce mi üstlendi? Burada (rahatsız edici duygular olmadan) kimlik ve kendini tasvir etme, görüntülere bakma ve tefekkür bilgisi bir araya geliyor.
“Rineke Dijkstra. Hâlâ Hareket Ediyorum. Portreler 1992 – 2024”10 Şubat 2025'e kadar, Berlinische Galerie, Berlin; “Rineke Dijkstra”20 Aralık 2024'e kadar, Galerie Max Hetzler, Berlin
Siz de bu resme baktığınızda rahatsız edici bir duyguya kapılıyor musunuz? Hollandalı fotoğrafçı Rineke Dijkstra'nın fotoğrafı. Baltık Denizi sahilinde mayolu yedi kız görüyoruz. Fotoğraf, bikini detaylarına ve inciklerdeki morluklara kadar net. Kendimizi rahatsız hissediyoruz. Sanki artık reşit olmayanları gözleriyle tarayan bir röntgenci rolüne zorlanmış gibi. Resim tamamen zamanın dışında görünüyor.
Rineke Dijkstra, “Plaj Portreleri” serisiyle ünlendi. Bu fotoğrafı 25 Temmuz 1992'de Polonya'nın Kolobrzeg kentinde çekti. Geçmiş onyılların kimlik siyaseti söylemlerinden sonra ve günümüzün mindfulness merceğiyle mesafeli sayabileceğimiz şeyler, 32 yıl önce tam tersiydi: cana yakın, duyarlı, saygılı, takdirkar.
Kızlar rahat olmasalar bile, kesinlikle kamera önünde poz verdiler; bireysel olarak ve grup içinde denge ve istikrarlı bir poz için destek aradılar. Utangaçsınız, şüphecisiniz ama aynı zamanda kendinize güveniyorsunuz. Binlerce selfieden öğrenilen yüz ifadelerini henüz göstermiyorlar. Gerçek ifadeleri var. Kimlik. Ve Dijkstra, kızları bu tek resim için kendilerini gerçekten “güçlendirmeye” teşvik etti.
Plaj portreleri ve video enstalasyonları
Ayrıca erkek çocukların, ergen erkek ve kadınların, genç annelerin ve yaklaşık aynı yaştaki boğa güreşçilerinin, izole kulüpçülerin ve yarım ailelerin fotoğrafları da var. Bu şu anda Berlinische Galerie, Berlin Devlet Modern Sanat, Fotoğraf ve Mimarlık Müzesi ve ticari Max Hetzler Galerisi'ndeki genel bakış sergilerinde gösterilmektedir. Frankfurt/Main'deki Städel Müzesi, Rineke Dijkstra'nın Aralık 2024 ortasından itibaren yapacağı plaj portrelerine odaklanacak bir sergi hazırlıyor.
Kimlik, her serisinin ana temasıdır. Almerisa Sehric fotoğrafçıyla ilk tanıştığında beş yaşındaydı. Kız mülteci olarak Bosna'dan Hollanda'ya yeni gelmişti. Dijkstra'ya en güzel elbisesi olan beyaz bluzu ve boynuna kırmızı fiyonk bağlı olarak poz veriyor. Balerinleri çoktan geride bıraktı. Yüz ifadeleri ve bakışları, ilk kez bir portre fotoğrafçısı için modellik yapan bu yaştaki pek çok çocukta olduğu gibi sessiz ve dikkatli. Genellikle bundan sonra birbirinizi bir daha asla göremezsiniz.
Ancak Dijkstra bugüne kadar her bir veya iki yılda bir Almerisa'yı ziyaret ediyor ve şu anda yaşadığı yeri fotoğraflıyor ve ortamı aynı tutuyor: 14 Mart 1994'te burası sığınmacı merkeziydi ve nötr bir arka planın önünde bir sandalyede oturuyordu. Leiden'da. Almerisa büyüyor, ergenliğe ulaşıyor, fotoğrafçının önünde kucağında bir bebekle genç bir kadın gibi poz veriyor, kamera karşısında kendini sunmayı da öğrenmiş, kendine güvenen bir kadın olarak poz veriyor.
Kıyafetler adamı güzelleştirir
“Olivier” portre serisi ilk iki fotoğrafta bunu gösteriyor. Siyah tişörtlü ve dağınık saç modeli giyen genç bir adam görüyoruz. Yandaki fotoğrafta saçları kısa kesilmiş ve askeri kamuflaj gömleği giyiyor.
Ama şaşırtıcı olan da bu, yüz ifadesi hala aynı; hafif bir güvensizlik ve gençlik kibrinin bir karışımı. Olivier, yüzünde savaş boyasıyla, geçit töreni üniformasıyla basit bir asker olarak poz verdiği aşağıdaki fotoğraflarda Fransız Yabancı Lejyonu'nun hizmetine girmiştir. Kişilik ve işlev birleşiyor gibi görünüyor.
Berlinische Galerie'deki oda da etkileyici; burada anneler, kollarında yeni doğmuş çocuklarıyla, çıplak ve hala doğum sancılarının izleri altında, yırtık kıyafetler içindeki, kana bulanmış genç Portekizli boğa güreşçileriyle buluşuyor. Duygular kimliği nasıl şekillendirir? 1994 ve 2000 yıllarında Rineke Dijkstra, bugünün bekleyeceği #regretmotherhood veya #notauromaquia aktivizmi olmadan, modellerinin anlatımıyla bu sorulara yanıt bulmaya çalıştı.
Dijkstra sadece fotoğraf çekmiyor. Özellikle hareketli görseller aracılığıyla gençlerle yakınlaşma yöntemini de başarıyor. Üç kanallı bir video enstalasyonu için, (sözde bireysellikten arındırıcı üniformalar giyen) İngiliz okul çocuklarını “Ağlayan Kadın” tablosuna bakarken gözlemledi.
Bugün biri muhtemelen anlamlı bir şekilde şu soruyu soracaktır: Bunun size ne faydası var? Dijkstra çocukların bir resme nasıl baktıklarını, nasıl davrandıklarını, ne söylediklerini gözlemledi. Tabloyu kopyalamaya çalışan çocukların fotoğraflarının da yer aldığı çalışmasıyla ilgili bir röportajda, “Çocuk poz vermiyor, kendini unutuyor, gözlemlemeye odaklanıyor” dedi. “İzleyiciler olarak bize verilen mesaj, günlük yaşamda gözden kaçırdığımız bir şeyi görmemizdir.”
Rineke Dijkstra'yı günümüzün en ünlü portre fotoğrafçılarından biri haline getiren “Plaj Portriatları” tamamen izleyicinin ve izlenenin rolüyle, fotoğrafçı, model ve izleyici arasındaki görsel iletişimin özel biçimiyle ilgilidir. Dijkstra Polonya, Ukrayna ve Long Island'da fotoğraflar çekti. 26 Temmuz 1992'de Kołobrzeg sahilinde bir kez daha ikonik bir portre yarattı. Açık yeşil, yarı ıslak mayo giymiş bir kız var, gökyüzü bulutlu ve akşam karanlığı çöküyor gibi görünüyor.
Dijkstra'nın fotoğraf lambası kıza yöneliktir ve kız, Botticelli'nin “Venüs”ü gibi, ayakta duran bacağı ve serbest bacağı, S şeklinde kavisli figürü ve eğik başıyla mükemmel bir kontrapposto içinde orada durmaktadır. Kız, Rönesans'ın ünlü köpüklü tanrıçasını biliyor muydu? Yoksa Avrupa sanat tarihindeki güzellik idealinin bir parçası olan pozu istemsizce mi üstlendi? Burada (rahatsız edici duygular olmadan) kimlik ve kendini tasvir etme, görüntülere bakma ve tefekkür bilgisi bir araya geliyor.
“Rineke Dijkstra. Hâlâ Hareket Ediyorum. Portreler 1992 – 2024”10 Şubat 2025'e kadar, Berlinische Galerie, Berlin; “Rineke Dijkstra”20 Aralık 2024'e kadar, Galerie Max Hetzler, Berlin