WYine neydi? Alman filmleri sıkıcı mı? Alakasız? Hep aynı ilişkiniz mi var kuark? Sophie Linnenbaum’un ilk filmi “The Ordinaries” yedi ay içinde 20 festival davetinin ardından nihayet sinemalarda gösterime girdi – ve herkes yönetmene şimdiden Hollywood’un kapısını çalıp çalmadığını soruyor. Yeniden yapım hakları nedeniyle.
“Ordinaries”, Charlie Kaufman’ın “John Malkovich Olmak”ı kadar orijinal, Terry Gilliam’ın “Brezilya”sı kadar kabus gibi ve Gene Kelly’nin “You Shall Be My Lucky Star”ı kadar kaygısız. Babelsberg’deki Konrad Wolf Üniversitesi’nde 500.000 avroluk bir bütçeyle yetinmek zorunda olan bir mezuniyet filmi için oldukça fazla.
Linnenbaum’un filmindeki karakterler film karakterleridir. Daha ne olsun, insan söylemeye cezbediyor. Hayır, bununla ilgili özel olan şey, tüm hayatının bir film gibi organize edilmiş olması. Dünyalarına “Film Dünyası” denmesi boşuna değil. İçinde sadece üç tür insan vardır: başroller, yardımcı roller ve böcekler. Orada yaşayanlar oynamıyor, oynuyorlar. vardır. Genelde sinemada yaptıkları gibi temsil etmiyorlar bir şeyburada öylece duruyorlar kendileri için. Şu veya bu kastın veya üçüncü kastın üyeleridir.
Pastel dünya: küçük karakterler
Kaynak: Çete Filmi
Ana roller en iyisine sahiptir. Dünyaları parlak, renkli ve tasasız, ara sıra varoluşun katıksız neşesiyle şarkı söyleyip dans ediyorlar. Yardımcı roller pek iyi gitmiyor. Onlar gri fareler, ev blokları GDR grisine boğulmuş, dairelerinde grimsi. Kelime bilginiz sınırlıdır; mantıklı, yardımcı rollerin söyleyecek pek bir şeyi yoktur, genellikle yemek servisi yapmadıkları veya sokakları süpürmedikleri zamanlarda arka planda dururlar ve zaten kendilerine ait bir hikayeleri, kendilerine ait duyguları yoktur.
yardımcı bir rolün kızı
Bu bizi, destekleyici bir rolün kızı olarak aslında destekleyici bir role mahkum olan Paula’ya getiriyor. Ancak film dünyası, milyoner olabilen milyon bulaşık makinesinden bir bulaşık makinesi için bizim dünyamız gibi bir ilerleme fırsatı sunuyor. Karizmaya, bir varlığa, bir auraya, bir kahramandan gereken her şeye sahip olduğunuzu kanıtlamanız gereken kahraman okuluna gidiyor.
Paula (Fine Sendel, daha önce sadece “Tina mobil” dizisinde Gabriela Maria Schmeide’nin kızı olarak bilinir, yardımcı bir rol) uçurumlarda iyidir ve panik içinde çığlık atar, ancak testten önce büyük duygular içinde gergindir. Hayal fabrikasının büyük duygulara ihtiyacı var. Bu nedenle ana karakter öğrencileri, duyguları kaydeden ve onları müziğe dönüştüren bir cihaz olan kalp okuyucu takarlar. Ancak Paula’nın müziği kulağa hüzünlü geliyor. O, başrollerin yapıldığı malzemeden değil mi? Yoksa Neolib mantrasının ruhuna uygun olarak, herkesin gerçekten isterse herhangi bir şeyi başarabileceği konusunda yeterince çaba göstermiyor mu?
Aile sırrının peşinde: Paula (Fine Sendel)
Kaynak: Çete Filmi
Şimdi üçüncü demografiyi unutmayalım: film böcekleri. Film hatalarına, yani başarısız sahnelere, gereksiz karakterlere, yanlış yayınlara – editörün filmden kestiği her şeye, “çıkışlara” ne olur? Film dünyasında onlara yer yok, bu yüzden askeri olarak korunan bir gettoya sürüldüler. Birkaç yıl önce film hatalarının ayaklanması olduğu söylendi, başarısız oldu, rüya fabrikası galip geldi. Anne, Paula’nın ana rolü olan babasının isyanda öldüğünü söyler.
Ve şimdi bu nedir?
Film dünyasında bizimkinin reel-kapitalist ayrımını görmek zor değil. Ve Jim Carrey’nin The Truman Show’da yaptığı gibi kaçılacak paralel bir dünya, içinden çıkılacak bir kubbe yok. Tıpkı burada olduğu gibi, servetin üçte birine sahip olan nüfusun yüzde biri (filmdeki başroller), gri vasatlığa batmış orta sınıf (yardımcı roller) ve hizmet proletaryası (filmdeki) var. hatalar).
Bu bilim kurgu mu şimdi? sosyal kurgu? sosyal hiciv? “Sıradanlar” meta seviyelerle doludur. Üst sınıfın sömürülecek bir alt sınıfa ve ilerlemeyi umut eden ve küme düşmekten korkan bir orta sınıfa ihtiyaç duyduğu sınıflı toplumumuz için bir benzetme var. Onlarca yıldır Hollywood ihtişamının bedelinin katı bir baskı ve ayrımcılığa dayalı kast sistemi olduğunu hatırlatmak. Gençlerin kendilerini sosyal medyada kendi filmlerinin yıldızlarıymış gibi sunma eğilimi. Ve son olarak, temsil ve anlatıların gerçekliği nasıl şekillendirdiği üzerine mevcut söylem.
Ama en iyi yanı, bu seviyeleri keşfetmenize bile gerek olmaması. Linnenbaum’un çoğu zaman tuhaf ama her zaman tutarlı fikirleri insanı büyüleyebilir. Paula’nın annesi (Jule Böwe) neden kızını teselli edemiyor, sadece “Senin için endişelendim” gibi banal sözler söylüyor? Tabii ki, o bir yardımcı rol ve yardımcı rollerin ne derinliği ne de farklılaştırılmış kelime dağarcığı var.
Genç bir film böceği hareket ettiğinde neden birkaç kare hep eksik? Elbette, klasik sinemada hoş karşılanmayan resimdeki sıçramayı, sıçramayı temsil ediyor. Neden bazı çıkışların pikselli ağızları var? Basit, ağızları kapalıydı. Yeraltı barı hanımı komik bir şey söylemediği halde neden kahkahalar var? Kötü şans, kutudan gelen durum komedisi kahkahaları yanlış zamanda kaydedilmiş.
Öfkeli bir başlangıç: yönetmen Sophie Linnenbaum
Kaynak: resim ittifakı/dpa/CTK/Katerina Sulova
Tiyatro yönetmeni Laura Linnenbaum’un kız kardeşi Sophie Linnenbaum, Jonas Laux’un salt yalnızlıktan “resmin dışına düştüğü”, oraya geri dönüş yolunu bulamadığı ve sonunda bir çıkmaza girdiği kısa filmi “Out of Frame”i genişletti. kendi kendine yardım film hataları grubu – koca bir evrene; birçok kişinin yaptığı gibi kısa filmi tam uzunlukta şişirmekle kalmadı. Hiçbir inceliği kaçırmamak ve doğru zamanda doğru anlam seviyesinde olmak için son derece dikkatli olmalısınız.
Linnenbaum, Hollywood’un yeniden yapımına geçtiğinde kesinlikle bunu cilalamak ve sınıf yönünü zımparalamakla meşgul olacak (“Hayır, henüz kimse bu konuda öne çıkmadı” diyor Linnenbaum). Her halükarda, “Sıradanlar” muhtemelen Florian Henckel von Donnersmarck’ın “Başkalarının Yaşamları”ndan bu yana en iddialı üniversite mezuniyet filmi. Daha fazlası.
“Ordinaries”, Charlie Kaufman’ın “John Malkovich Olmak”ı kadar orijinal, Terry Gilliam’ın “Brezilya”sı kadar kabus gibi ve Gene Kelly’nin “You Shall Be My Lucky Star”ı kadar kaygısız. Babelsberg’deki Konrad Wolf Üniversitesi’nde 500.000 avroluk bir bütçeyle yetinmek zorunda olan bir mezuniyet filmi için oldukça fazla.
Linnenbaum’un filmindeki karakterler film karakterleridir. Daha ne olsun, insan söylemeye cezbediyor. Hayır, bununla ilgili özel olan şey, tüm hayatının bir film gibi organize edilmiş olması. Dünyalarına “Film Dünyası” denmesi boşuna değil. İçinde sadece üç tür insan vardır: başroller, yardımcı roller ve böcekler. Orada yaşayanlar oynamıyor, oynuyorlar. vardır. Genelde sinemada yaptıkları gibi temsil etmiyorlar bir şeyburada öylece duruyorlar kendileri için. Şu veya bu kastın veya üçüncü kastın üyeleridir.
Pastel dünya: küçük karakterler
Kaynak: Çete Filmi
Ana roller en iyisine sahiptir. Dünyaları parlak, renkli ve tasasız, ara sıra varoluşun katıksız neşesiyle şarkı söyleyip dans ediyorlar. Yardımcı roller pek iyi gitmiyor. Onlar gri fareler, ev blokları GDR grisine boğulmuş, dairelerinde grimsi. Kelime bilginiz sınırlıdır; mantıklı, yardımcı rollerin söyleyecek pek bir şeyi yoktur, genellikle yemek servisi yapmadıkları veya sokakları süpürmedikleri zamanlarda arka planda dururlar ve zaten kendilerine ait bir hikayeleri, kendilerine ait duyguları yoktur.
yardımcı bir rolün kızı
Bu bizi, destekleyici bir rolün kızı olarak aslında destekleyici bir role mahkum olan Paula’ya getiriyor. Ancak film dünyası, milyoner olabilen milyon bulaşık makinesinden bir bulaşık makinesi için bizim dünyamız gibi bir ilerleme fırsatı sunuyor. Karizmaya, bir varlığa, bir auraya, bir kahramandan gereken her şeye sahip olduğunuzu kanıtlamanız gereken kahraman okuluna gidiyor.
Paula (Fine Sendel, daha önce sadece “Tina mobil” dizisinde Gabriela Maria Schmeide’nin kızı olarak bilinir, yardımcı bir rol) uçurumlarda iyidir ve panik içinde çığlık atar, ancak testten önce büyük duygular içinde gergindir. Hayal fabrikasının büyük duygulara ihtiyacı var. Bu nedenle ana karakter öğrencileri, duyguları kaydeden ve onları müziğe dönüştüren bir cihaz olan kalp okuyucu takarlar. Ancak Paula’nın müziği kulağa hüzünlü geliyor. O, başrollerin yapıldığı malzemeden değil mi? Yoksa Neolib mantrasının ruhuna uygun olarak, herkesin gerçekten isterse herhangi bir şeyi başarabileceği konusunda yeterince çaba göstermiyor mu?
Aile sırrının peşinde: Paula (Fine Sendel)
Kaynak: Çete Filmi
Şimdi üçüncü demografiyi unutmayalım: film böcekleri. Film hatalarına, yani başarısız sahnelere, gereksiz karakterlere, yanlış yayınlara – editörün filmden kestiği her şeye, “çıkışlara” ne olur? Film dünyasında onlara yer yok, bu yüzden askeri olarak korunan bir gettoya sürüldüler. Birkaç yıl önce film hatalarının ayaklanması olduğu söylendi, başarısız oldu, rüya fabrikası galip geldi. Anne, Paula’nın ana rolü olan babasının isyanda öldüğünü söyler.
Ve şimdi bu nedir?
Film dünyasında bizimkinin reel-kapitalist ayrımını görmek zor değil. Ve Jim Carrey’nin The Truman Show’da yaptığı gibi kaçılacak paralel bir dünya, içinden çıkılacak bir kubbe yok. Tıpkı burada olduğu gibi, servetin üçte birine sahip olan nüfusun yüzde biri (filmdeki başroller), gri vasatlığa batmış orta sınıf (yardımcı roller) ve hizmet proletaryası (filmdeki) var. hatalar).
Bu bilim kurgu mu şimdi? sosyal kurgu? sosyal hiciv? “Sıradanlar” meta seviyelerle doludur. Üst sınıfın sömürülecek bir alt sınıfa ve ilerlemeyi umut eden ve küme düşmekten korkan bir orta sınıfa ihtiyaç duyduğu sınıflı toplumumuz için bir benzetme var. Onlarca yıldır Hollywood ihtişamının bedelinin katı bir baskı ve ayrımcılığa dayalı kast sistemi olduğunu hatırlatmak. Gençlerin kendilerini sosyal medyada kendi filmlerinin yıldızlarıymış gibi sunma eğilimi. Ve son olarak, temsil ve anlatıların gerçekliği nasıl şekillendirdiği üzerine mevcut söylem.
Ama en iyi yanı, bu seviyeleri keşfetmenize bile gerek olmaması. Linnenbaum’un çoğu zaman tuhaf ama her zaman tutarlı fikirleri insanı büyüleyebilir. Paula’nın annesi (Jule Böwe) neden kızını teselli edemiyor, sadece “Senin için endişelendim” gibi banal sözler söylüyor? Tabii ki, o bir yardımcı rol ve yardımcı rollerin ne derinliği ne de farklılaştırılmış kelime dağarcığı var.
Genç bir film böceği hareket ettiğinde neden birkaç kare hep eksik? Elbette, klasik sinemada hoş karşılanmayan resimdeki sıçramayı, sıçramayı temsil ediyor. Neden bazı çıkışların pikselli ağızları var? Basit, ağızları kapalıydı. Yeraltı barı hanımı komik bir şey söylemediği halde neden kahkahalar var? Kötü şans, kutudan gelen durum komedisi kahkahaları yanlış zamanda kaydedilmiş.
Öfkeli bir başlangıç: yönetmen Sophie Linnenbaum
Kaynak: resim ittifakı/dpa/CTK/Katerina Sulova
Tiyatro yönetmeni Laura Linnenbaum’un kız kardeşi Sophie Linnenbaum, Jonas Laux’un salt yalnızlıktan “resmin dışına düştüğü”, oraya geri dönüş yolunu bulamadığı ve sonunda bir çıkmaza girdiği kısa filmi “Out of Frame”i genişletti. kendi kendine yardım film hataları grubu – koca bir evrene; birçok kişinin yaptığı gibi kısa filmi tam uzunlukta şişirmekle kalmadı. Hiçbir inceliği kaçırmamak ve doğru zamanda doğru anlam seviyesinde olmak için son derece dikkatli olmalısınız.
Linnenbaum, Hollywood’un yeniden yapımına geçtiğinde kesinlikle bunu cilalamak ve sınıf yönünü zımparalamakla meşgul olacak (“Hayır, henüz kimse bu konuda öne çıkmadı” diyor Linnenbaum). Her halükarda, “Sıradanlar” muhtemelen Florian Henckel von Donnersmarck’ın “Başkalarının Yaşamları”ndan bu yana en iddialı üniversite mezuniyet filmi. Daha fazlası.